蛇草莓

很好

又一部梦中情片，久久晃神。今夜我是西川导演的梦女！🥲

「神明啊，鬼魂啊，愛情啊，友情啊，都是真實存在的不是嗎？俗話不是說，只要相信，花就會開嗎？」

摄影：山本英夫 制片：是枝裕和

3.4。冰冰涼涼的謊言屋，在老人死后開始迅速崩塌，一家人雖也依然住在同一屋簷下，但每個人的靈魂似乎已被“崩塌的災難”完全壓癟消失了，行尸走肉，失去了溫熱的血。蛇草莓這種植物少食無害，吃多了就會中毒，它就像是謊言與正義的分界綫或兩位兄妹個性的見證，Tomoko與Shuji站在彼此對面的河岸，她永遠也無法跨越過去那條實際窄窄的道德溝壑，即使是奔向自己的親人；幾次孤獨的口哨聲在深夜或凌晨響起時，確實感覺到Tomoko心境的寂寞與荒涼，但也像是她嘆的一口氣、終於放鬆了，畢竟自己待著的時候，不用再去迎合或隱瞞，無論是否被愛都沒關係了。

从母亲坐在浴室里扒拉头发露出头皮及假装无视摔倒的爷爷开始引起兴趣，隐藏的本性开始一一暴露，不过后来就没转折时那么惊艳了。

处女作能这样，惊艳。

我说我不想写太重的生活，然后我打开了这部以为很轻的电影，结果重重的给了我一个耳光。即使一切都是假的，蛇草莓也是真的。

西川美和电影展，导演首作，映后很有趣，观众看来的巧思实际上出于导演的直觉，并没有想得很复杂，故事应和了“踏入谎言的河流”的影展主题，谎言和亲情交织在一个行将崩溃的家庭，复杂立体的家庭关系感知，很敏锐。

#西川美和电影展@资料馆一家三口像是程序紊乱的机器人，全程用剧本要求的情绪念着自己都不理解的台词。叙事方式也有相似的问题，凌乱的视点直接引向失焦的叙事，黑色幽默的劲完全没顶上来，结尾收得也过于仓促，整体看下来太过平淡无趣。我踏入了谎言的河流，才发现这只是条水沟。

首作有些伊丹十三、森田芳光们的路数，用一场葬礼揭示东亚家庭的各种危机，又用野草莓去联系世界电影史的感觉。

很爱，主要爱五人吃饭虚假和谐场面最后的那句“男人都会被女人吃掉”和后面镜头配爷爷无意识咀嚼声的处理（虽然映后导演说觉得当时太年轻处理过头了），也爱片子末尾那个清晨“永远正确不会说谎”的妹妹穿着丧服回到家里哼着口哨。非常喜欢故事情节的处理，有很多东西点到即止却能让人想到更多关联。排队半小时签了票根，想了很久语言不通怎么办最后只能用英语表达了一些喜爱和感谢。短评写的语无伦次，0719是一个雨夜

西川美和展北京站，这片前半有点迷，有一些用套路反套路的设计，结合导演映后合理怀疑是为了吸引观众看下去强加的，比如某人气配角登场那里我真惊了，接后面葬礼戏我还以为接下来要拍日本黑帮。还有未婚夫形象上一些让人浮想联翩的特征……这也许衬出电影中后段的乏味。倒是宫迫博之的演技跟片中人物设定异常地搭，开始还有点被油到，看完觉得这选角简直绝了。

@小西天。1.映前有是枝裕和的长导赏。是枝金棕榈作小偷家族讲无血缘散装家庭的羁绊，西川这部出道作则讲“普通而幸福”家庭背后的散装本质。2.黑暗基调下，结尾的蛇草莓也超越了象征的功能，而成为难得的温情慰藉。3.若说昭和家庭崩解的经典叙事是小津嫁女，本片则是平成的“嫁女未成”。经济衰退下父亲失业、哥哥犯罪，跟小津的父权规训也成鲜明对照。4.母亲角色也突破了一般的隐忍形象，而有自己受尽妻职折磨后的黑暗算计。由浴室门前俯拍开始母亲放大水声任由爷爷发病的段落触目惊心。对女儿的微妙态度不止性别轻视，更出于有罪者对天真者的憎恶妒忌。5.映后导演说吃饭时爷爷的pov有点过了，但我还是喜欢。6.父亲嘲讽女儿和男友教师职业时说：大学毕业就进另一个学校，22岁就被学生叫老师。这样的人不懂人生的艰辛。曾经会被这句话刺到。现在不会了。

+.

四星半。骗子，杀人犯，小偷/诈骗犯，告密者。外人眼中平凡却幸福的一家，用各自的谎言串出忠于生活的真实本身。不同于是枝裕和早期对现实之恶的纪录化堆砌，西川美和用文学化的结构与更精致的视听，将同样不堪却合理的逻辑更具效率地融入叙事节奏，并用“蛇草莓”意象在尾声极具气质地，将真假、虚实之辨拔升为诗般意象，天才之作。

这才有点是枝裕和女弟子的样子嘛…不过还是觉得和是枝不是一个风格的

剧本结构很明显，有点呆。没有感到片里的尖锐可能是我的父母也差不多离谱让我已经麻木/情感隔离的缘故。

冲着是枝裕和的名字去的，尽管他只是监制，但是有点失望。没有希望、缺乏关怀、直面一个面临崩溃的家庭的境况，毫无介绍中的喜剧意味，充其量是一部冷漠、压抑的“轻”悲剧的的家庭伦理片

“总是对的人”到底得生活在多平静的绝望中呢！