私人战争

#上海国际电影节从斯里兰卡到伊拉克，利比亚再到叙利亚，战争蹂躏那里每一寸土地，每一个人，每一粒沙，“世界为何抛弃我们？

到底为何抛弃我们？

”电影的名字叫“私人战争”，可这些战争却一点也不“私人”，那些真真切切发生过的事情极有可能不为人知。

但正是有像玛丽·科尔文这样的人，尽可能地把真相传递出来，哪怕她付出了最珍贵的生命。

长年累月的战地生活在玛丽心中埋下了恐惧和彷徨，她也有不知所措的时候，但当她摘下眼罩的时候，当她以真实面目示人的时候，一个战地记者的责任、一个女性的细腻、一个人的人道尽显无余。

电影用尽可能真实的镜头还原了战争场面，哪怕是玛丽的牺牲也几乎没有任何修饰和艺术化的处理，但在描写她内心的时候用了不少记忆碎片的闪回，从霍姆斯开始到霍姆斯结束，两种风格一样都在敲打观众的心，那眼泪真是止不住地流。

裴淳华是最适合“玛丽·科尔文”这个角色的，她每一个眼神都那么真实、深邃、纯粹。

Ps.流泪眼观流泪眼😭

作为差点被标题党排斥在电影之外，还好的是看了一下相关的介绍和说明，又有一些尝试性的试探一探究竟。

记者本身承载的责任？

去倾听和发现吸引人的事物来传达自己的想法。

它的含量很宽广，也不是每一个人都一定要选择艰难险阻才会体现自身价值。

人生有很多美好的事物需要去思考和体验，更多人是在纠结怎么能够达到别人的标准而认真努力。

对于脱轨的事务除了感情之外基本上不敢去做。

究竟什么是包含在生命当中的意义？

独善其身也好。

这只是人的为了自己的生命迈出的几步路。

没有优良贵贱，只是看的风景不同而已。

观者有心，获得的斑斓千万就各有所取的回应和答案。

她成了桥梁，那些戒断不掉的烟雾和释放如影伴随身后。

杯盏之间，把苦痛放在位置上一屁股坐下视而不见，清醒的人做不到。

做了这件事情，她会获得成就，会有成就感吗？

也许可以说是放大化了被病态化的场景，但这就是付出而获得的回答，仔细拨开看并不可人，甚至有些黑暗。

本身的立足点？

是事件之外，还是国籍之外？

为什么不置身事外？

跟她有什么关系？

并不是就事论事，也不是一股脑的去做好偏向。

而是作为人，同样会害怕，脆弱的人，之间的一场安慰和舔舐的过程。

她只想让你吃饭噎到，心情不好，让你知道，身边还有这样的事情发生在这圆滚滚的地球的某一边。

玛丽在影片中诱供式的采访完全符合西方人的传教士思维，高高在上的怜悯，唯有主和高尚的文明能够拯救苦难中的人，亲眼目睹战争场景就觉得自己比别人承受了莫大的痛苦，军人又该如何自处。

把中东的战乱、贫困都归结与独裁专政，却不提西方政权的行径有过之而无不及。

在酒店享用丰盛的早餐，与友人谈笑风生，电视机里利比亚人民却在街头游行。

也许玛丽的PTSD还有酒和蕾丝内衣可以缓解，但苦难的人民是没有资格患上PTSD的。

驻外媒体秉承专业与人道主义争相报道中东独裁者的恐怖行径，要把那些地狱般的场景给世界人民看，可是独裁者手里的刀又是谁送去的，你们在背后又扮演了什么角色。

玛丽逝去一只眼睛受到业界嘉奖，奖励她作为记者的良知，勇气。

可是阿拉伯人民失去的光明却无法偿还。

影片的名字：私人战争甚至都让我觉得讽刺，非公理 非正义 与人民无关 纯粹是大资本私人的一场战争。

玛丽穿梭在中东的炮火中，她作为女性表现在专业上的细腻、作为记者的勇敢与人道确实让人敬佩，但她壮烈的一生想要表达的夙愿却是悲凉的。

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作者：Lizard（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/note/702681128/這絕對是羅莎蒙派克在《控制》後最佳演出，而能撐起她最佳演出的，是這部雄壯的電影，以及瑪麗‧柯爾文本身傳奇般的故事，而當這三件事情交疊在一起，它因過重塌陷成了黑洞，將我們無可抵抗的拖曳了進去，正如瑪麗柯爾文被戰爭吸引過去，心懷恐懼，卻又一再重返戰場一般，無關道德，只有渴望。

電影從一片廢墟上方開始，畫外音搭配的是瑪麗‧柯爾文或者羅莎蒙派克的聲音，我很難分的清楚，因為在本片裡她為了揣摩這個角色將聲音變得既低沈且沙啞，她接受著訪談，記者詢問她為何總義無反顧的前往這些地方，她回答：「人們該對這一切感到恐懼。

」隨後話鋒一轉「然而如果你感到恐懼，你就永遠無法到達這些地方。

」接著補上一句「所以我都之後才感到恐懼。

」然後電影從此時的2012年倒回2001年，這樣的開頭令人玩味，因為倒敘法總是關於已成之事的倒敘，對於一位戰地記者而言，即便他們如何拼命的穿越槍林彈雨、拼命的深入人間地獄、拼命的挖掘碎肢殘骸，他們總比不過時間的腳步，追不上那個「當下」。

他們的敵人，根本上不是窮凶惡極的政府軍也不是狗急跳牆的反抗軍，更不是其他屹立不搖的具體機關或組織，或者那遠在天邊對這些事漠不關心的大眾，而是時間本身。

只有在戰場上，「每一秒都有人死去」才不是一句浮於天際的空話，而是最具體的感官體驗，時間的終結在戰場是多麼的稀鬆平常又多麼的措手不及，而人為了在戰場求生，在求生本能下感官被強迫的打開，因為沒人知道對細節的一刻疏忽會不會就是全員滅絕的罪魁禍首，這同時也呼應了作為寫作者的使命，我們看到她用筆記本、用筆電、用錄音筆、用任何她可以用的方式包括獻出她自己的一切來記錄這些，然後，在一場意外下──她瞎了左眼。

瞎了左眼既是對於事實的重演，同時也是多重的隱喻，首先在劇中即有提到，因為瞎了左眼，瑪麗的視野缺了一塊，同時產生判別距離的障礙。

而這症狀本身也與其人生是呼應性的，因為瑪麗就是一個沒有私生活的人，無論她身處在哪，或看似在派對上或者頒獎典禮或自己家裡。

她的生活「缺了一塊」，電影用重複數遍的四段式剪接告訴了我們這件事，文字─影像─性愛─屍體，而當瑪麗與曾再婚又離婚的老公吵架後，轉身拉開大門，她走進去的是那彼方的戰場，她失去了對戰場與家園的「距離」，這些事情通通攪成一團，而她不斷看到一個染血的女孩躺在她的床上，伴隨著炸天作響的聲響，觀眾也漸漸分不出此刻到底是戰場還是派對，加上時不時不分空間的閃回，我們跟著瑪麗一起迷失在這一切她無能為力的迷宮中，作為一名記者，本該報導真實，但瑪麗已經迷失在種種的幻象之中，那是幻視、幻聽、幻痛……堅強的她似乎哪裡都去的了，除了「當下」之外。

羅莎蒙派克呈現了一個立體又矛盾的瑪麗柯爾文，就像後半段她崩潰的向信任的攝影師保羅坦承一般，自己就是一個矛盾的存在，所有極端的元素匯集在她身上，深入絕地，她必須堅強，採訪他人，她必須敏感，她時而冷酷，時而稚嫩，她渴望愛情，卻又不安於室，她膽小怕死，卻又數赴戰場，在自己想成為的人跟自己能成為的人之間，她知道有著無法跨越的鴻溝，這些極端都是她生命的一部分，那些戰場的一切無可救藥的吸引著她，而她並不在乎這些報導會不會在假日壞了讀者的早餐胃口，她用生命書寫生命，正如一個最盡責的寫作者一樣，並沒有書寫世界與真實世界的差異。

當攝影師保羅想問她「私人問題」時，她淡然的回答：「沒有問題是私人的。

」我們也了解了對她而言，同樣沒有戰爭是私人的，只是我們選擇去看或忽視而已，正如她曾假裝自己可以忽視內心的種種問題一般，她瞎了眼，卻讓我們看見，原來記者可以是這樣的、原來寫作者可以是這樣的、原來作為人可以是這樣的……原來生命可以是這樣的。

这部影片不是唯一一部打着女强人、女性之类的幌子贩卖私货的影片。

这些跑在战争最前线的欧美记者，无论男女，其背景基本都不仅仅是一名记者。

除了记者，他们还是间谍、掮客、情报贩子等等。

其复杂的背景注定了他们不可能公正地报道一个国家的战争状态。

白头盔这等造假大户是怎么被欧美媒体塑造成白莲花的就是力证。

这些欧美记者只会无限正面报道他们所属国家所属资本所支持的阵营。

影片里是一个孤胆女豪杰几进几出战争前线，事实上呢，这类人每一次出现，身后不定有多少来自军方的军事支持。

一个女豪杰的正确等于一个阵营的正确，这就是这类影片背后灌输的思想。

同类型的影片，举个例子比如安吉丽娜·朱莉导演《血与蜜之地》。

偏颇到让人恶心。

波黑战争屠杀是二战后发生的大规模种族屠杀。

挑衅者是作为人口少数的MSL分裂武装，其率先在塞尔维亚平民婚礼上屠杀民众，挑起了波黑战争。

随后MSL分裂武装对塞族进行种族屠杀。

塞尔维亚人反击。

两波阵营打到最后互相杀。

MSL分裂武装宣布独立后一个月，以美国为首的欧美国家就急吼吼地宣布承认其合法地位。

并介入到MSL分裂武装不占优势的波黑战争中。

本处于劣势的MSL分裂武装得到了来自美国的军事支持。

欧美给MSL分裂势力建立了安全区，然后轰炸塞尔维亚人的平民区。

MSL分裂武装在战争中进行种族屠杀，塞族反过来杀之。

然而欧美媒体只会报道塞族杀了MSL分裂势力多少多少人，反过来，MSL分裂势力更为恶劣残忍规模更大的种族屠杀，他们不会报道。

同样道理，你们在朱莉的《血与蜜之地》里是绝对看不到MSL分裂武装干坏事的。

屠杀平民、奸淫妇女、杀害老幼，那都是塞尔维亚人干的，MSL分裂势力那都是天使。

就像这影片里反对派是天然正确的阵营一样。

这类影片啊，也就看看裴淳华的裸吧。

其余都是臭狗屎。

没看明白的几点，感觉她就是个傻记者。

为什么她要在报道中撒谎，而且是明显的撒谎，甚至是恬不知耻的撒谎，不知道事实上就是这样，还是电影剧本编撰的。

最后在叙利亚，她在报道的时候说，叙利亚政府军在这里屠城，说这里没有反政府军，但是她带着一队记者和武装分子开着皮卡，在战场般的城市跑来跑去还开枪向四处射击，你们不是反政府军你们是什么？

你们开枪即使是还击，在政府军眼里，你们可能是反政府军，因为你们是一队人，有汽车还有武器。

为什么她要冲在最前面？

比手拿ak的战士还拼命的往前冲？

所谓的敌军谁知道她是记者，都以为她是人体炸弹呢吧。

那些保护她的战士是被她的美貌所折服，还是收了她的钱，所以要给她挡子弹，舍命保护她。

还是她背后的媒体可以左右世界舆论，被某方看到了她的利用价值。

她当记者就是想出名吧，虽然她长得不赖，但是和镜头前的人间尤物比起来还是没有上镜机会，所以怕碌碌无为的她选择了最容易出名的可能就是战地记者，战地记者大多是男的，所以她一个女人更容易出名，上了战场后，急于搞个大新闻的她，又缺乏经验，冒进，被炸瞎了眼睛，结果因祸得福，越来越红了，但是导致了严重的精神问题，可是又骑虎难下不上前线，她的人设就崩塌了，只能一次一次上战场刷存在感，最终得偿所愿，死于战场，精神疾病和自己的人设都完整了外国主流每天的力量很大，黑的能说成白的。

中国媒体很多也是在抄他们的报道，中国的战地记者在哪里呢？

人家一个女记者在战场直播，我们的新闻里，通常都是电话采访中国驻某地的馆或者社，没图像只有声音，说的毫无价值和特别不专业的报道

I thought the movie was decent; it almost made me tear up. But I don't get why the film was structured as if it was a mystery that the protagonist died at a certain time and place, when it is public knowledge.The acting was good, and Pike even looks a little bit like the main character in real-life. But maybe because the screenwriter didn't want to speak ill of the dead at all, the character was overwhelmingly principled and moral. And even missing an eye, she still managed to get laid left and right...Anyway, thought it'd get nominated for something, but guess not.

为新闻传播真相而战斗，根据传记文学改编的电影，导演很不错！

当年美艳的范淳华变成了苍老的女人，也是令人惊叹的一个看点。

“独眼女侠”穿着她那奢华的La Perla内衣在叙利亚的战乱中离我们而去了。

舍生忘死与时间赛跑，“独眼女侠”的筹码是自己的生命、她抛弃了包括健康、正常人的婚姻生活状态。

她只能以酗酒、抽烟、一夜情麻痹自己身心。

这是一场私人战争，报导新闻的同时女侠与死神和内心挣扎在抗争。

本片讲述不是一个英雄，它吸引我的不是她作为女英雄的那些事迹，而是她作为一个普通人的所思所感所惧。

（职业生涯让我与她一样的许多历险遭遇）这些东西让我们看到人性的复杂。

电影让人看到一个同你我一样的肉身凡胎，却活成了神迹。

你看到她活生生的和自己作为人的弱点做抗争的全部过程，不断逼自己进入前线战区的更深处进行报道，你看着她和自己的求生本能做抗争，内心的恐惧与绝望。

应该说作为女记者的人生远比电影精彩。

敬佩她，但是对电影中传递的美国人政治观点的套路不敢苟同。

谨以此片献给所有奔赴在战争前线、危险地带的战地记者和作家们！

记者的工作就是寻找真相： 记者有两种人，一种是没有灵魂的人，是拿钱给别人粉饰的，所以这一类也缺乏正义感和善良心，他们是不会也不敢去挑战红线，去深入挖掘真相的。

另一种是良心记者，他们有着职业热忱，追求的是报道真相的自由，敢于解开不被人知道的真相，让世界看到真正的幕后。

当然，这需要看他们处于的环境，自由是看国籍和国度，一些却没有，甚至被打击报复，即使拿到材料也无法报道，因为它还属于人治社会。

电影《私人战争》讲了一个战地记者玛丽·科尔文，她很坚强，总是有一股别人没有的视死如归的勇气，深入敌后，去挖掘战场真相，去揭发一些谎言。

有一次采访她被炸瞎了一只眼，但是没有阻止她的职业，她像只独眼巨怪，把乌云密布的天空撕裂出了一道光线，她成为大家的偶像，毕竟没有人敢去那么深入的地方采访。

但是她也会恐惧，会做噩梦，战争创伤造成的精神紧张，会砸东西，会出现幻觉，恐惧不是担心自己的死，而是目击了别人的死。

如她所写的“在战争地区，父母们在不知道自己的孩子是否能看到明天的太阳中睡去，这是一种我从未感受到的恐惧。

” 无论是工作还是生活，对战地记者而言已经没有区别，工作就是生活，生活就是工作，他们去的地方只有死神，没有上帝，自己可能会死，或者别人正在死去。

战争总要掩盖真相，刽子手总喜欢对内残暴，对外用谎言赞美自己，有人把天使当成朋友，又有人把幽灵当成朋友，最后他也变成了幽灵。

电影里那个卡扎菲，在镇压了反动派之后，纵容自己人肆无忌惮，胡作非为，去强暴了一千多个无辜的女性，作为对反对自己的报复，而且他的人都把他当成了真主。

实际上深入敌后，去太远的人没多少，怕死是人的本能，多数记者都是在事情发生后再报道，一些根本是抄袭别人的新闻，不知道的人还觉得他们工作很积极，很危险，其实他们只是呆在安全的屋子里，却冒充了战地记者的头衔。

那么天神到底存在吗，这些受到战争摧残的人，他们的神还存在吗，如果不能保护他们的和平，还需要继续信仰吗，那么是不是假神，或者一直以来根本就不存在，祈祷又有什么用，也许魔鬼已经击败了上帝，所以魔鬼一直在折磨人类取乐。

战争的受害者总是手无寸铁的平民，他们会因为饥饿，疾病，寒冷，还有伤口感染，医疗落后死去。

往往是那些喊着要带大家摆脱丫迫，翻身的人更会牺牲平民，攻击平民，死再多的人他们也不在乎，一样醉生梦死，他们把人命看成是对自己的亏欠，理应为自己牺牲。

战争从来都不是平民的理想，却是犬贵的手段，他们牺牲成千上万的人，只是保证他们一部分人的利益，这不是什么争取自由，而是另一种奴亦与杜裁的翻版，假如卡扎菲胜利了就这样。

只有看到别人那炮火连天，城市被炸成废墟，于是便庆幸自己的家园没有发生这样的悲剧，只有目睹到别人的尸体，才庆幸自己还活着。

战争就是凶器，不能掌握在自私的人手里，他们的战争永远是欺骗，却堂而皇之进行着，甚至还成为精神教育。

害，我打三星是因为我个人喜欢三这个数字，别介意哈，不叨叨了，哈哈。

她的职业生涯几乎报道了1990年代以来的每一次冲突和战争，波斯尼亚、斯里兰卡内战、阿富汗、伊拉克、利比亚、叙利亚。

今天看了关于她的传记电影，几乎真实还原了她生命最后的经历。

到今天还记得当时Andersen cooper和她的对话