怒火救援

恩，镜头很cool，快速剪切，变换，很少有这样镜头的电影虽然整片的火爆场面基本没有，但是：看前半段不闷，主要还是小女孩的功劳，难怪会使以对生活丧失信心的丹泽尔·华盛顿扮演的前防暴部队的军人也有了人生的意义。

还记得小女孩问华盛顿妃子的含义的那段，说“历史书上说中国皇帝有1000个妃子”“要是我有1000个妈妈..." ^_^笑～～后半段看华盛顿耍狠。。。

够爽 不过华盛顿做掉那些兄弟会（B社会）的人那些警察都包庇倒是有点过了，那可是在大街上一个火箭筒过去啊 汗 ，虽然剧情已经交代联邦调查局的人故意让他帮助他们捉那些兄弟会的人，不过这也太那个啥了吧

虽然看剧情简介并没有太吸引我，但看到主演中赫然有达科塔.芬宁的名字，还是毫不犹豫的下了。

虽然小姑娘的戏份只占整个片长的一半左右，不过丹泽尔.华盛顿毕竟是美国黑人演员中最杰出的一个，看完了也并不后悔。

说实在的，和达科塔.芬宁这么可爱的小姑娘相处久了，铁人的心也会被她融化的。

墨西哥的治安真差啊，从警察到黑社会到平民就没一个好东西，几乎人人有份参与绑票，连受害孩子的亲爹都轧了一角，真是作孽啊。

南美洲更乱，所以在欧洲踢球的那些南美大牌球员但凡有点银子，都把家人接到欧洲安顿了。

南美球员家人被绑票的事件层出不穷，隔几天就听到谁谁谁的爹妈或兄弟又被绑架了，这个倒霉的谁谁谁只好匆匆从繁忙的联赛中抽身出来向俱乐部请假，飞回自己的国家处理私事。

要是这样的谁谁谁一年碰到两次以上类似的衰事，他这一年就算给绑匪打工挣钱了。

贫穷滋生罪恶，这话虽然带点偏见，其实是没错的。

剧情比较俗套，复仇！

看点有几个：一是画面，很多人喜欢的镜头快速转换，令人眼花缭乱，乱的我不断跳过。

二是小女孩的表现，非常可爱，非常阳光，非常老道。

三是男主角，很刚毅，很有型，内心表现还欠一点火候。

其它一般。

防杠声明：以下仅代表个人观点，不喜勿喷。

为了更好的证明自己的观点，本文将引用罗伯特•麦基的《故事》一书中的部分观点。

在我正式开始之前请先看这样一组数据：电影《怒火救援》，豆瓣评分：8.1猫眼评分：8.0烂番茄新鲜度：38％；爆米花指数（普通观众喜爱程度）：89%IMDb评分：7.7Metascore专业评分：47通过这些数据不难看出，《怒火救援》是一部观众与专业影评人“审美割裂”的电影。

如果放空自己，不抱任何期待地、“不带脑子”地观看这部电影，它是能看的；但是如果将其认真对待，并将本片与“同行”们横向对比，就会发现本片的问题真的很多。

本着“先扬后抑，欲抑先扬”的基本原则，让我们从优点说起。

本片最（wei）大（yi）的优点，就是用前四十多分钟把男主和小女孩之间的情感刻画得比较细腻。

不难看出，在为小女孩当保镖的一段时间里，男主从一个冷面无情之人，转变成了一位精神意义上的父亲——人物弧光完整且令人信服。

然后，就……没有然后了。

除了这点以外，本片的表现完全可以用“灾难”二字形容。

别人家《毒枭》的拉丁美洲是“魔幻现实主义”，这片子里的拉丁美洲是“现实魔幻主义”，因为这片子的表现实在是太魔幻了。

以下我将从剧情、人物、剪辑三个方面来具体吐槽《怒火救援》。

1.非常墨迹且充满陈词滥调的剧情影片定名为“怒火救援”（英文名：Man on Fire）却没有体现出救援的紧张激烈着实是本片最大的败笔——它狠狠打脸了观众对这部电影的期待。

许多观众想看紧张刺激的动作戏码，但影片前四十分钟全是“儿女情长”，严重拖慢了影片的节奏。

真正到了后面的寻仇戏码也没有一场真真正正、利利索索的动作戏，许多抱着看“动作爽片”心态的观众的情绪没有得到很好的释放。

同样是剧情俗到没边的《疾速追杀》，其动作戏分量大管饱、异常精彩，这使它成为近十年最受欢迎的动作系列电影之一。

与真正的动作片一比，《怒火救援》的鸡肋之处尽显。

本片的剧情也属实套路到极点——男主生活落魄，遇到了小女孩之后实现救赎，之后小女孩被绑走之后男主就踏上了复仇之路，最后发现小女孩没死（大槽点，后面说）就顺便把她救出来。

就这么一个简单到平庸的故事愣是硬生生拍了两个半小时，究其原因还是前面的情感铺垫太多太满。

如果小女孩被绑是这部影片的激励事件，它应该出现在影片的前半小时，且准确地出现在情节铺垫恰到好处的地方。

而编剧却将激励事件放在影片四十分钟之后，前边的铺垫往好了说是细腻，往坏了说是冗长。

本片的剧作还有一个很大的缺陷——废戏特别多。

在一场戏开始之前，编剧应该考虑此时“押上台面的价值”是什么，在这场戏的结尾这个价值没有发生转变，那么就应该思考这场戏存在的意义（即“废戏”）。

如果连续几场戏的意义相同，那么就应该把这几场戏压缩到一场戏中。

《怒火救援》在这一点上无疑是失败的。

影片前段“与小女孩培养感情”的桥段中许多场戏高度同质（后半段“复仇”的桥段亦是如此），比较高明的处理方法是用蒙太奇手法进行交叉剪辑，以此避免同质化的内容引起审美疲劳。

而本片却采用最笨的一种方法——一场戏接一场戏地拍出来，虽然更加细腻，但是废话太多，严重拖慢了节奏。

2.糟糕的人物《怒火救援》仅仅成功塑造了两个人物——男主和小女孩，其余全员工具人（其实如果再严苛一点，小女孩也是工具人）。

你感受不到影片中的这些人物是有血有肉的人，你只能看到这些人物的出现和动作有极强的工具属性：要么是给主角提供帮助；要么就是主角复仇路上的小喽啰，给主角提供情报，供主角练手。

他们没有个性，只是服务剧情。

不得不承认的是，现今很多好莱坞电影的配角都是工具人，观众也能给予一定的宽容，所以这一点不能算是致命硬伤，充其量算是瑕疵，但是有一个缺点不能忽视——正反力量并不对等。

在一个合格的剧作中，主人公的力量要和阻碍主人公追寻欲望目标的力量旗鼓相当，偏袒任何一方都会使影片失去魅力，毕竟主人公太强大会使影片显得毫无悬念，也基本没有人会想看主人公必输无疑的故事。

拿大家耳熟能详的电影《战狼2》来举例：主人公冷锋非常强大，而作为反派的欧洲雇佣兵也绝非等闲之辈，虽然我们知道正义终将战胜邪恶，但是势均力敌的斗争才会精彩。

反观《怒火救援》，编剧在创作剧本的时候明显过分偏袒主人公，影片前段主角身中三枪还能活命（有一枪还是打在心脏位置）就是在向观众暗示这部戏的主角无敌，这一点在影片中后段的寻仇戏码中格外彰显。

一共四五场复仇戏的套路高度一致：主角找到线人→线人嘴硬不说→主角严刑拷打→线人透露情报。

在观看的时候，我们感受不到主角有任何层面上的危险。

前期反派还被塑造得“煞有其事”，一副手眼通天的样子，到后期被主角单枪匹马轻易瓦解。

反派也都是弱智，先不说“主角一上刑什么都招了”这个降智行为，关键是你们明知道小女孩没有利用价值（嘴皮子上说“还能利用”，我反正没看出来还能怎么利用）还留着干嘛？

等主角来救吗？

往小了说这些是“正反力量不对等”，往大了考虑可以让影片的底层逻辑出现问题——如果绑架犯都这么弱鸡，如何弄得满城风雨、人人自危？

3.窜稀一般的剪辑首先，影片的对话戏有多处越轴，而且毫无意义。

这是剪辑中最低级的错误，我甚至都怀疑片方不给剪辑师打钱招致剪辑师的疯狂报复。

其次，本片在激烈场景的处理上滥用手持镜头和快速剪辑（该快不快，该慢不慢，剪辑师扣钱！！！

），导致部分观众生理不适。

（包括我，是的，连《绿区》和《谍影重重2》的手持摄影都没有让我生理不适，这部电影，它做到了！！！

）其行为逻辑不难理解：《怒火救援》上映于2004年4月，当时《谍影重重》的手持摄影惊艳了所有人，在好莱坞引发了一场跟风热潮，《怒火救援》也加入到这只队伍当中。

但遗憾的是，本片的剪辑师根本就没有《谍影重重》剪辑的功力，最终呈现出了“画虎不成反类犬”的效果。

没有水银泻地一般的丝滑流畅，只有不断晃动闪回的画面，以及想yue的观众。

我在豆瓣真的一般不打一星，但是《怒火救援》的成片质量让我真的不吐不快。

就这样，收工。

不可为恶所胜，而要以善胜恶。

——《罗马书》12章21节这毫无疑问是可以充当影片主旨的一句台词。

作为一部比较另类的动作片，可以说影片的内容和电影名不是那么相符——怒火救援——它不是一般动作电影给人燃爆肾上腺素那种感觉，相反有些黑暗之中束缚着压抑，但不论是从细节还是整部片子来看，它总会在某一瞬间触及到你内心某个柔软的地方，它的意义就在于——救赎。

（不过看原名Man On Fire，或许还是和救赎息息相关，影片的前半段，克雷塞在回忆梦魇之火中煎熬，自己黑色的过往让他一度想要放弃生命，而后，遇到苹塔加loli被绑架，克雷塞在烈火中践行着自己杀人的艺术。

因火而生的男人最终会被烈火焚烧殆尽。

）看到最后，其实还是略感遗憾。

它并没有一个我们想象中的中国式大团圆结尾，相反，它在本该这样发展的时候刻意改变了事情的走向。

与其说克雷塞答应了一命换两命，不如说是他自己选择了用自己的死亡和苹塔的新生来救赎自己。

开篇克雷塞和雷的对话也预示了结局：——你认为上帝会宽恕我们做的事吗？

You think god will forgive us forwhat we have done?——不会。

No.——不会吗？

我也这么想。

You don’t?Me either.克雷塞的救赎从那把打不出子弹的9mm手枪开始，作为影片中极富戏剧性的一幕，子弹会说真话——子弹赐予他救赎，苹塔赐予他救赎。

怪蜀黍和小loli的感情就如同天堂里踩着棉花糖，开始你觉着粘，腻，后来恍然发现，本身的温软足以融化任何黑暗。

克雷塞从保镖慢慢地向父亲转变，从教苹塔游泳，苹塔获得第一猛扑到克雷塞身上的那一瞬间，和苹塔的父亲回来和苹塔的拥抱相映。

（插句嘴 苹塔父亲这个角色的建立似乎和克雷塞产生了比较鲜明的对比，一个外表黑暗而心存光明，一个外表光明而心里黑暗，同样是苹塔很爱的人，同样经历了那颗子弹的选择，也同样最终用死亡迎来自己的救赎……甚至我差点以为克雷塞有做苹塔父亲的潜质哈哈哈哈哈哈似乎这样也不错就是太狗血）给苹塔讲历史到带苹塔和雷见面，最后一个让我心动的场景就是苹塔把那朵纯净无瑕的野花送给克雷塞的时候，那个时候苹塔多像一个天使，给克雷塞的无助世界投射了一束光。

按照常理来说，以克雷塞的特种兵身份，中枪之后处理一下，甚至全歼那些拉莫斯成员也不是问题，但他什么都没有做，毅然决然的走向了死亡，这或许是他的选择，但如果是你，你的选择又是如何？

影片的另一个亮点是剪辑和配乐，沾染梦幻色彩的回忆剪混合在残破、血腥的逼问过程，让人感觉到死神的手扼住喉咙，身临其境。

配乐契合场景，悲怆之处似一曲离歌，暴虐之处好似疯魔。

片中取景墨西哥城的社会环境也值得一提，绑架频发，官员腐败，工作成了有偿服务，社区破败，贫富差距极大，人们对爆炸枪声恍若音乐，在火光之中扭动腰肢，娱乐至死。

不可为恶所胜，而要以善胜恶。

看完这片忍不住吐槽，我是来吐槽导演--托尼-斯科特，近期连着看了该老爷子的三部片子，多米诺Domino (2005) ；时空线索 (2006) ；怒火救援 (2004) 。

连这三年的作品，看前两部忍着不吐槽，毕竟他还有一部《国家公敌》垫底，毕竟他是大导演雷德利-斯科特的弟弟，现在看完这部是忍不住了。

一个结论，这老爷子拍片没有水准，多米诺Domino 基本没故事，剪辑那个炫呀，可以，突出主人公的牛逼。

时空线索 (2006) 有故事，还是很有看头的故事，剪辑朴实不炫，但这故事讲的顾头不顾腚，过度解读也是还有很大漏洞。

到了怒火救援 (2004) ，这剪辑依然炫，不过他有故事，这剪辑严重影响了故事的讲述，依我看绑架和复仇都被剪成儿戏了。

估计国家公敌他哥哥帮了他不少忙，才能拍的那么标准。

剧情肯定不一样，但味道差不多，也是冷酷大叔被萝莉女孩征服。

老规矩，不一 一阐述剧情，不过大叔的主角光环有点强，中数枪也没死。

电影多次运用了特别的制作手段，就是使画面变得“迷幻”，让观众也有种跟主角那样，不太清醒的状态。

也跟墨西哥国内的环境匹配一下，即使主角没碰那个东西。

结局虽不是大团圆，但也能接受，毕竟电影中多次提到大叔以前的行为是不会被上帝原谅的，那结局他也算是一种赎罪（解脱）吧。

弱弱问，那么有钱，那么危险，为啥不请多几名保镖呢？！

前后夹着保护主人我觉得电影中的金主是能负担得起的。

冲着动作来的，结果给塞了满满的爱与正义，这片子感觉是个半成品，也就是半个飓风营救的样子，缺失的部分就是动作和反派部分！！

一个专业级死亡艺术家，所有的表现却是一个街边随处可见的拿枪的混子。。。

没有动作不说，而且完全比正常人都不如，为什么说比正常人都不如呢，这是反派的智商缺失隐藏的，如果反派稍微走点心，这家伙可能都不知道死了几次了，也许是因为经费不足吧，不过我觉得导演压根就没准备拍动作戏，不然不会选个这样的主角。。。

在拉丁美洲，每60分钟即发生一起绑架案件，70%的受害者无法生还。

“你认为上帝会宽恕我们做的事吗？

”“不会。

”现在墨西哥城，有钱的母亲都想请个好一点的保镖。

凭我这状态，连死人都保护不了。

我是只迷途的羔羊，太太。

我收钱不是做你的朋友，而是做你的保镖。

子弹会说真话。

“你是游泳健将。

”“从来没赢过。

”你释放了你的声音，其实是声音释放了你。

没有什么辛不辛苦，只有训练或不训练。

如果你把我的手指都弄断，再把它们绑在一起，我就不能弹琴，但还能游泳。

绑匪会叫你单独去交钱，绝不要去，否则你会发现自己进入了真正的墨西哥地狱。

记住，我是职业的。

你若守信，我不食言。

我要宰了他们，所有涉及的人，所有得利的人，所有瞪眼看我的人。

“什么时候再和我睡觉？

”“睡什么觉，做就是了。

”复仇就是进餐，最好是冷盘。

他一个周末伸张的正义，比法庭10年伸张的还多。

克雷斯的艺术就是死亡。

“教堂里，他们说要学会宽恕。

”“宽恕是他们与上帝的事，我要做的就是让他们与上帝见面。

”生命中家人最重要。

极品loli就是长着天使般纯洁面孔，但却有一颗成熟魅惑的心。

平塔是那么聪明、可爱、漂亮，只有她的笑容才能温暖久经沙场、已经迷失了生命方向的克雷塞大叔的心，当然也只有她可以让大叔再次爆发出顽强的生命力为她赴汤蹈火、完成一场死亡艺术，最终搭上自己的性命。

影片一开始克雷塞忧郁、困惑，导演不惜用大篇幅的笔墨来描绘他的内心世界，他自己也说“我连个死人也保护不了”，这样一个迷途的羔羊，像一头“忧郁的大熊”，是平塔天真的活泼带给他生命的欢乐，当然他也只有在为平塔复仇的过程中，完成对自己的救赎。

有几个小细节很有趣，首先，一开始克雷塞面对平塔滔滔不绝的问题的时候，说：“我不是你的朋友，只是来保护你的”，这时候小姑娘生气的下了车，但是她却不是赌气走远，而是从副驾驶坐到了后座，这举动既孩子气又成熟，她的眼神不是那种普通小女孩无邪的眼神，更有一种直指人心的逼视和妩媚，我想，这就是loli特有的眼神。

大叔无以招架。

接着，平塔非常聪明，她很了解在她生活的城市里的绑架现状，可以说，在她的内心深处，是不安全的，她深深渴望被保护，而这种保护不是她有钱但孱弱的父亲能给的，也不是她漂亮但没脑的母亲能给的，只有克雷塞大叔能给，从一开始，平塔的直觉就告诉她，能保护她的人，只有克雷塞，你瞧，这个loli多么聪明。

然后，在二人相处的过程中，甚至可以看到成年后的平塔会多么优秀且富于魅力，在克雷塞帮她训练游泳的过程中，完全没有富家小姐的娇惯，一次次跳入水中，努力成为“训练有素”的一个小运动员，得到第一名以后的平塔，和克雷塞的朋友们在一起的时候，她的微笑多像一个成年女子，爽朗的、有亲和力的，这哪里是一个小孩可以做到的，接下来，当她拿出一个送给克雷塞的礼物时，我彻底被这个loli征服了，打开这个小熊盒子，里面是一条项链，似乎她早知道克雷塞是迷失自我的人，似乎她冥冥之中就要扮演一位引导他走上救赎和回家之路的天使。

特别注意的是，她还说了一句话，这是我用自己的钱买的。

一个富家小千金，面对着你，用真诚的眼神还微笑说，你瞧，这虽然不贵，但是这是我自己的钱。

多么体贴，多么温存，多么善解人意。

为了这样的loli，大叔把命搭上也值了。

这种感情是很值得玩味的，对比《这个杀手不太冷》，玛蒂尔达是在丧失了家人、尤其是父亲以后，才对leon产生了依恋的感情，而平塔的父母尚在，而且家庭幸福，她为什么会从一开始就如此依赖克雷塞呢，当然你可以解释为，她的父母整日忙于生意和社交，忽略了陪伴平塔的重要性，平塔生活在深宅中缺少玩伴很孤独——这也许就是为什么她喜欢去学校的原因。

但是这两个角色感情的进展还是太过于迅速，他们之间的很多谈话都更像是恋人。

“你笑了，克雷塞，你刚才笑了。

”“没有，是你笑了，我才没有。

”“我爱你，克雷塞，我知道你也爱我，对吗。

”“是的，我爱你。

”当然，我知道爱是宽广而且有多重意义的，不仅仅指爱情。

但不管怎么样，都是一种爱，是loli对大叔的敬仰与依赖，是大叔对loli的保护与包容。

可以说，这仍然是一种介乎于父爱和男女之爱之间的复杂感情。

如果不是平塔年龄的特殊范围，影片里早就要增加二人“特殊的”感情戏片段了。

说了半天，我最想说的就是，loli凶猛啊，loli能炸平一切罪恶，loli可以让人生，让人死。

千万别碰怪蜀黍最爱的loli，否则死无葬身之地。