岛屿上的煎熬

我真的觉得煎熬和无聊不是一个概念。我的厌法语癌要爆发了……

优雅、轻柔、神秘、复杂、虚无，拒绝归类。冲好咖啡，逃离太平洋

很混沌的观影感受！认真看完等于啥也没看！150分钟感觉过的很快！配乐很催眠。

重看。“煎熬”，我遭遇过一种感觉，当我和朋友一起走在街上却有很多话要讲时，平常清晰的街景会转化成模糊的色彩，迎面而来将我们冲散的路人和漫长的步行时间会成为一种“煎熬”，它阻碍着我们顺畅的沟通，于是我理解了“煎熬”是“专注”的剩余物，当DeRoller开始将自身的处境作为岛屿上的一道风景线来专注欣赏时，“煎熬”就从“专注”中诞生了，所有不日常的景别和镜头长度、飘忽的电子乐都让我们感受到这一点，忧郁焦躁的情绪压制住了岛屿上的风景，它扩散出去迫使每一处风景成为情绪的注脚。DeRoller遭遇的是一堵“无形的墙”，他的忧郁一部分似乎来源于他无法向他人分享自己的感受，该从何说起呢，找到了哪些微弱的迹象证明它存在呢，他撞上了一堵坚实的墙，却没有其他人看得见，当他开始叙说这堵墙时，他自己也成了墙的一部分。

全程只想去大溪地躺着。有一些氤氲的画面和表达文明虚无的桥段会想起现代启示录，但观赏性太差了睡了两觉。

就为了说一句“政治就像夜总会”而且还真的就用嘴说出来了。

典型的装逼电影，剧情强力催眠，文艺逼必备

从天堂到地狱，抑或天堂早已是地狱。

外国语言确乎是能制造迷惑的，可片中仅有的几句英文对白大有拨云见日之效——旋涡式的螺旋下落。全片以海、空两幕作为转折点，整体速度不断加快：海之前充斥着大篇幅的冗长的对白；海与空之间却只有与当地代表割席和欣赏斗鸡舞两场戏；紧接着的空则只用了一个镜头就让Shannah迅速上位；再往后便瞬息万变。

塞拉，煎熬的代名词。一个自留地岛屿不断被权力盘剥乃至渐渐掏空成朽木的过程，将各种各样的时间没有节制地拉长，再填入自我意识过剩的“内涵”，到头来没有人知道自己看了个什么东西。可惜了大溪地。

如果拍电影像做爱，那么塞拉可真是个糟糕的性伴侣，只顾自己爽

妈的。认真看了快一个小时真的看不下去。是我不够高逼格好吧是我的错。但氛围还行，当干别的事情时候的背景影音还挺不错。至于我为什么要在2022跨年接受这种煎熬……也不知道是哪个友邻的五星把我骗进来……罢了………罢了………

感觉是要深谙法属殖民地政治的人才会看得懂

在明亮柔光的晕眩中大量对话呢喃成神秘的呓语，日落的饱和色彩折射着情绪光斑的变异，幽冥的如影随形，一个被瓦解、被摧毁的系统，一次政治/经济/精神世界的瓜分与再分配，一个踏入巨浪漩涡而无法抽离的孤独命运体。

4.5

导演把握非常精准乃至狡猾，那些偏单调冗长的谈话片段是真让你体验主角之“煎熬”，但足够多的对远景的滞留却又引诱你对这个环境的好奇，构筑出一种反复在”体验“与”超脱“间横跳的互动机制。人物都轻言细语，动作都优雅从容，在散漫地移动与展示过程中非常节制地抛撒了一些情节，也是来自对该机制的自信。最特别的是，故事的神秘感不仅来自凝视、奇观、光影，还来自人物话语的某种临界状态（意有所指但欲言又止，漫不经心又心思重重），给观众留足了想象。可惜的是本可以一路神秘下去，到结尾却很直接地回扣了情节，那铺陈的那些情节之外的想象与神秘算什么呢？此乃本片形式系统的唯一败笔。形式与意义的不对应，才是诗意的诞生。

迷失在文本里，08/14深影场1/3观众睡着

与同进入主竞赛单元的悲情三角相比，悲情三角用了三章来打造一出跌宕起伏的讽刺剧，岛屿上的煎熬中则是利用一种日常性来打破带有某种目的性前来观看的观众的幻想，它并不想打造什么能讨得观众喜爱的政治大戏，它反而想展现一种流动的、触手可及的事实，但又不满足于只呈现表面，而力图运用捕捉到的可能性去挖掘深处无法被察觉的东西

睡的我颠倒西歪都快要被保安请出去了🤷‍♂️

正如片名，给人一种特别的观影煎熬，神秘的夜晚，轻柔的微风，翻卷的海浪代入感很强，这种所谓的煎熬也是享受。