真正的家人

本来以为是从此为最亲密家人的“领养”，一直视如己出，全家吵吵闹闹又和睦幸福地生活着，“妈妈”的称呼如此自然而顺口，突然就被告知其实是“寄养”，亲生父亲要逐步索回抚养权，不让再叫“妈妈”，度假和生日会时间不合适也不方便参加，不配合就要被迫断绝所有交往。虽然安娜也有做的不够妥善的地方，但母子一场的感情，说没就没了，眼泪哗哗停不下来。但愿这个父亲可以照顾好自己，照顾好西蒙。说真的，现实法律和社会福利机构是这样处理的吗？关系说断就断直接送集体寄养机构过渡也太没人性了吧？真的是对孩子最好的方式吗？

BJIFF2022第十六场。惊喜之作。喜欢对家庭生活里温馨日常的设计，以及最后的灵魂发问：“他和我们看的是同一部电影吗？”真正的儿童电影，或者说表达社会特定群体的电影，并非都要对社会制度进行深刻凝重的批判，从他们的视角出发，传递一份真挚的情感，同样重要、同样触动人心。

【法国电影展】情感的羁绊完全胜过了血浓于水！西蒙其实是失去了两次母亲，第一次的失去让他产生了阴影，外化为噩梦，这是一种人生的畸形。最伤心欲绝的不是分别，而是再见、再一次遇见！哭死！几位小演员的演出，或者那不能叫“演”，为影片有了说服力、感染力！

（我不能跟一个我无法想象ta是什么动物的人做朋友

孩子离别的部分更让人落泪，朱尔把自己喜欢的小物件全部送给西蒙让我想起从前看过的一个道歉的故事。最后明明看见了，却只能目送，好残忍

拍得确实还不错，吸引力不太够。但8.3就有点高了。7.3差不多

西蒙奔向“妈妈”的那幕直接梦回《夏日细语》，又一次没忍住落泪

感人的法式小品，四平八稳，胜在真实。

很真诚的电影，把天平两端的道德标准都呈现给观众去battle。视听和故事搭建是四平八稳很法国商业电影的方式，没什么新奇的。导演映后时候说，曾经自己也像片中女主角一样收养过一个孩子，最后一次见他，就是在片中的农场。把这个东西做进故事里，是为了告诉那个孩子，他对自己是重要的。更好哭了。

＃festival de travelling# 看了中学生场，法国中学生的提问也都挺有水平了。故事是不算陌生的亲生父亲和养父母(接待家庭)之间的故事，讲述也很四平八稳。但还是看得难过又揪心。

+.5，从始至终的走向都在意料之中，拍得却很温馨舒适，电影故事是导演的个人经历，他懂得生活中那些自在的幽默和真挚。@moma

爱不应该是错的

7.1

可能是因为错过了半个多小时的开头，感觉很一般…演员是不错的，但情节很样板戏。这样一个故事放到普通人生活里会是更复杂的，关于哪种结局更好是无法轻易下定论的，何况拍电影。主创的立场太鲜明了，没办法给到观众更多想象和思考空间。

导演好会拍，最后那一幕真的好难过好难过

观感上和港片<流水落花>是类似的。自制始终没有点出成为寄养家庭的背景。稍微有点遗憾

虽然是聚焦于现实生活和现实事件，视听语言还是极具戏剧性，对于情感的放大（大量近景和特写镜头）和背景音乐的强力渲染，让人感觉有些用力过度。影片在讲述故事的时候很大程度上还是把生父当作负面角色来塑造，没有很好地讲述出这种令人心碎的场面，同时也削弱了对于领养机制的反思。影片的第一个镜头和最后一个镜头非常好，开篇是“爸爸，假期什么时候结束？”，最后的收尾是：“不知道我们是不是看了同一场电影？”人的情感太深邃复杂了。

何谓家庭？何谓家人？血脉相系固然重要，情感相连更是题中要义。长期亲密相处，那是维系家庭的纽带。不太明白法国收养制度，这样的结果实在是对收养家庭不公，更会让孩子心灵饱受创伤，影响其健康成长。演西蒙的小演员真是有天赋，他抢去一半戏份。

这种要人把爱意收放自如的寄养制度实在太反人类了吧，令人坐立不安的电影

亲情中的三角关系，有多甜蜜就有多痛。