余波

在飞机上偶然看的，没想到被男主亚历山大.斯卡斯加德的神颜惊到，后续又看了好几遍舔屏（害羞脸）。

这是一部好电影，人物情感结合时代背景来看非常合理和真实，很喜欢，推荐～

整部电影最喜欢的一帧瑞秋和刘易斯 影片开始，刘易斯来火车站接妻子。

夫妻俩久别重逢，有些拘谨，想抱没抱，仅贴了一下脸。

与之形成对比的是苏珊和基斯，拥抱、热吻。

重逢后的第一个夜晚，气氛有些沉默，为了缓解尴尬，瑞秋点了一根烟，但刘易斯并不知道妻子学会了抽烟。

瑞秋透露是为了缓解焦虑症，刘易斯没有继续，选择了岔开话题。

谈论起过去的时光，瑞秋露出了笑容，随即又嘎然而止…第二天早晨，当瑞秋醒来，丈夫早已起床出门。

后面的剧情，两人一起的时候几乎都是伴随着矛盾和冲突。

焦点似乎是因为两人对待仇人的态度不同：因为丧子，瑞秋憎恨德国人，刘易斯则得到感悟而变得仁慈。

这种仁慈在瑞秋眼里变成了伪善和自私。

其实，两人最大的矛盾是刘易斯的逃避和习惯性忽略瑞秋：回避沟通，做事看似商量，其实早已有了决定。

相较于刘易斯，瑞秋主动的多，背井离乡来到汉堡与丈夫相聚，多次开口挽留刘易斯陪伴自己...可主动并没有得到想要的回应，这也为后面出轨埋下了伏笔。

瑞秋和鲁伯特 瑞秋和鲁伯特的婚外情从两人的性格和所处的环境来看其实是必然的：本性善良，对新生活都有着强烈的渴望；正如此，他们是不会一直带着恨活下去的。

瑞秋在感情上是主动的，鲁伯特也一样，甚至更热烈。

鲁伯特最希望的是回到过去，一家三口过日子。

瑞秋则是希望有人关心陪伴她，想其所想，感其所感。

最初，因为亲人的死，两人是相互厌恶的。

瑞秋表现的明显，鲁伯特因为寄人篱下而不得不隐藏。

但是，抛开敌对的身份，鲁伯特的修养、品味、深情、隐忍之下尚存的血性对瑞秋是有吸引力的。

因为弗里达的缘故，瑞秋和鲁伯特有了两次直接接触，瑞秋也因此了解到了鲁伯特的悲惨遭遇：战争让他失去了工作和妻子，家被征用，连亲生女儿也嫌弃和疏远他，这一无所有的境地与自己何其相似，除了同情更多了一份共情。

而真正让两人感情发酵的是三件事情： 一是鲁伯特在外受到基斯羞辱，回到家又被瑞秋质疑是纳粹，震怒后带着挑衅强吻了瑞秋，这一吻让瑞秋先慌了神。

二是鲁伯特被示威者撞伤后到家，遇到了在自家开派对的英国人，面对基斯的挑衅，差点没沉住气。

瑞秋的紧张和脱口而出的“斯蒂芬”暴露了情感，也让鲁伯特恢复了冷静。

瑞秋替鲁伯特包扎伤口并主动表白，鲁伯特先是吃惊，后是毫不犹豫的接受，干柴烈火差点烧上身。

过程中有一段对话特别有意思，鲁伯特因为之前强吻的事想向她道歉，可瑞秋的答复让人惊呼好一对“狗男女”！

（姨母笑.GIF）：鲁伯特：I was going to apologize.（我本来打算向你道歉的）瑞秋：For what？

（为了什么？

）瑞秋：Don’t.（不用）鲁伯特：I was going to.（我本来打算的）鲁伯特：But I won’t.（但是，现在不会了）寥寥数语，两人的心意全懂了。

余波 CP粉看着两人互撩虽然很开心，但客观来看，此时鲁伯特的感情是复杂的，瑞秋的美丽、善良让人心动，可很难说没有掺杂着利用的成分。

现实的环境让鲁伯特急于想拿到洗白证开始新生活，可基斯的态度又认定自己是纳粹，似乎只能利用瑞秋夫妇与基斯的关系了。

这也解释了被包扎时的窃笑。

三是瑞秋带着对刘易斯的绝望，在余晖下弹着德彪西的《月光》。

这一幕让弗里达和鲁伯特震撼，此时的瑞秋像极了克劳迪娅。

瑞秋想起死于战争的儿子而崩溃痛哭，弗里达和鲁伯特这才发觉原来瑞秋和他们一样。

鲁伯特紧紧抱住这个可怜的女人，两人的感情真正喷发。

之后的几天，鲁伯特、瑞秋、弗里达像一家人一样，一起吃早餐、做头发、看电影、过圣诞节…被战争夺去一切的人们仿佛回到了过去的幸福生活。

鲁伯特带着瑞秋去小木屋，向瑞秋规划着未来的生活。

两人的希望都得到了满足，重现了新生活的曙光。

余波 这段感情，很难说不是爱情，鲁伯特规划的未来有瑞秋。

但更多的还是两个受伤的人在一起相互取暖，相互依存。

三人的感情结局 虽然我是坚定的瑞秋&鲁伯特 CP粉，可不得不承认，瑞秋对刘易斯的感情更深。

虽然有误解和矛盾，但感情并未真正改变。

遇袭事件让瑞秋真实感受到：战争虽然结束，可仇恨仍未结束，刘易斯的忙碌确实是无可奈何。

同时，危机惊吓之下也让自己觉察到了对刘易斯尚存的爱。

而刘易斯在最后时刻的宽容和告白使两人的矛盾和误解得到了化解。

鲁伯特拿到了清洗证，从此可以开始新的生活，女儿也原谅了他。

相比之下，刘易斯更需要瑞秋，而瑞秋也需要与刘易斯达成和解。

影片最后，鲁伯特含泪看着瑞秋离开，他走上火车，低着头关上了车门（cp粉暴风哭泣脸.GIF）。

刘易斯在雪地里，看着回来的瑞秋，小跑向前，紧紧抱住了她。

战争已经结束，创伤虽然依旧疼痛，可终将淡去，新的一天总会来临。

最后的一些感想1、一开始很遗憾瑞秋没选择鲁伯特，好看的人互撩太养眼了，隔着屏幕都要发出姨母笑。

可刘易斯在大是大非前的人性光辉完全可以让人忘记他曾经犯的错，世界上最好的刘易斯才能拥有瑞秋的爱。

2、爱情是在有好感的基础上，某一个瞬间的电光火石。

可成年人之间，相互需要比相爱更真实。

整部电影，瑞秋和鲁伯特，瑞秋和刘易斯之间从没出现过“爱你”的字眼，更多的是“需要你”。

3、男女主角除了外形，演技也是一流。

瑞秋压着眼偷瞄鲁伯特的样子；第一次出轨冷静下来后面对刘易斯的愧疚；被刘易斯发现之后的羞愧和无地自容。。。

亚历山大.斯卡斯加德则是很好的运用表情和动作细节来展现人物的心理和情境，在自家大宅前迎接新主人时展现的教养、克制；与女儿争吵后郁闷砍柴时的自责、憋屈、无奈；得知自己在瑞秋帮助下拿到了洗白证的同时又得知瑞秋要回伦敦时的惊喜、心虚和失落；瑞秋决意回到刘易斯身边后独自上火车时落寞的背影。。。

优秀的演技支撑起了整部剧。

ps：说下基斯和苏珊，这俩人在战争中也失去了孩子。

但与刘易斯不同，他们的内心充满仇恨。

基斯因看不惯刘易斯的仁慈而故意找茬鲁伯特，为证明鲁伯特是纳粹分子来给刘易斯一个下马威。

战争之下无人幸免，基斯和苏珊也是可怜人。

一开始电影就把强烈冲突的双方放置在一个狭窄的空间里，让我平添多了几分的期待和兴奋～剧情开场是OK的，作为前段的铺垫也做得很好！

可突然间，剧情就在娜塔莉问了男主那里崩了！

之前埋下的许多亮点到最后都是烂尾了！

本来女主跟德国小女生之间的故事线就是很好的素材，却没有去展开！

非要把一段感情戏如此生硬的加进来，说好的男主对前妻的爱呢？

大轰炸才过去几个月哦！

所有反战的思考都在这里戛然而止，真的是非常可惜！

个人非常讨厌在一个特殊的历史背景下和宏大的战争场面里讲的不是人性而是家长里短，前半段总觉得有删减，E大的女儿感情线有点突兀感觉像凑数的，但是耐不住凯拉奈特利的光环是我每部戏必看的人选……另外就是这么荒唐的出轨理由竟然看的心情激荡一点不觉得色情和猥琐更不会觉得肮脏，忽然间怀疑自己的三观是不是碎了一地，这点真是厉害的不得了

主角家庭的悲剧是由于十一岁孩子的意外身亡。

孩子在这么大的时候离开，对任何父母都是极其巨大的伤害。

二战的时候幼儿的夭折率还很高，如果孩子只有两三岁，虽然孩子死去父母会很伤心，但是毕竟孩子还不能和父母有太多的交互，而且这是父母尚年轻，有了下一个孩子，悲伤总是可以淡忘的。

但是如果孩子十几岁的时候离开，父母已经投入很多，有了很多美好的回忆，而且父母年纪大了，再有孩子也比较难，没有新的慰籍，悲伤的延续就会一直下去。

这就是本片的矛盾的起源。

一开始夫妻两人的见面就感觉到两人很生疏，因为彼此都在埋怨对方，应该为孩子的死负责。

而且越是亲密关系反而很多话还就说不出来了。

男主人公经常为了紧急事务跑出去，不能说没有不想面对妻子，而想起孩子的离世的念头。

这个节打不开，生活就出问题。

二号男的魅力我是没太看出来，不知道他们都彼此喜欢什么。

还是想起李连杰在中南海保镖里的好，女人是需要陪的。

自己的女人要看住了，每个人都有不想说出来的心里话，都可能会一时冲动，要防微杜渐，多陪伴。

出了问题不要只是互相埋怨，这解决不了问题，只会让生活更加艰难。

1. 影片设计很美。

2. 内容上完全不同于二战其他影片，本片崇善！

3. 几个片段不好：一是男主初次亲吻女主，没有逻辑，似乎只是纯粹的动物本能；二是男女主角亲密发展的过程太少；三是男主女儿完全接受女主的细节太少；四是结尾太俗套，无法理解Lewis的大度！

4. 背景音乐非常优雅动听，引人遐想；特别是男女主角床戏那段的钢琴音乐（the Attic）唯美无比。

Martin Phipps专为此电影创作了一个专辑。

The Aftermath

余波(港：敌人妻)(台：情，敌).The Aftermath.2019英国.[英语.中英硬字]好久没看过一部能让我打心底想爆粗的电影了。

说真的，作为一个男人，看完后我只想把导演老婆和编剧老婆都#^$%个遍。

对了，虽然我没看过原著同名小说，但我也有点想#^$%他老婆。

首先说电影吧，以零年为背景，战后纳粹复辟情绪，但最后还是落脚在家庭伦理。

但是剧本明显太潦草，两人从敌视到情愫渐生转折过于生硬。

其次，少年纳粹这条线基本废了，一不深入，二不善终。

整体来说，剧情太弱，尤其是人物塑造太过单薄，到头来既没有呈现战争的残酷，也没有突出情感的复杂，实在难以支撑起本应沉重的主题。

-对于评论里那些说人物价值观说里面每个人都是非分明都成熟懂事的人我真心不知道你们是什么人什么心态。

另外大部分我很怀疑是那些正在干着别人老婆的人和正在给绿帽老公带的人。

首先女主老公作为军队的高官，我先不说你能做到这位置，相信你有服从命令的意识的，也相信你双手沾过的人血无数，然而你竟然在战争刚刚结束就如此耶稣，我真不敢相信。。

等下，我先说完你老婆再来说你是怎么个耶稣法到让我不能相信。。

再说女主，你第一次出轨，好，我当你是悲伤过度，被冷落了，但你的对象竟然是一个每次见面都想拿刀捅死对方的人，呵呵，真的是有#^$%就行吗，呵呵。。。

好，我就当你有#^$%就行，那后来呢，你可是真真切切的走心啊。。

后来识破后还堂而皇之的反怼老公，哎，看到这里当堂我就很生气但我不怪你，因为此刻的你已经完全变心了，还打算明天一早就和奸夫走佬的。。

但你后面真的都跟奸夫一起走到了火车那了又单独回来了，这下我真的是#^$%你妈了，你回来干什么，搏同情吗，你他妈的不是比你老公还有道理吗，#^$%。

最后回到男主，你留下那个可能2个星期前还想把你灭国的男人和他的女儿在你家住，你他吗的就一点点危机感都没？？

好的，你避免了他们被送去什么营地而不用离家失所，却被他这样回报，你知道后居然能忍？

还很大方的把老婆送给他还送人出门？？

最后你老婆切切实实的跟人走了再返回来，你居然能接受？？

最神奇的是，你知晓后的一系列情绪和作为，你居然没有发火？

你第一时间怨恨的居然是自己？？

你他吗的不是耶稣，更不是男人。。

-对于评论里那些说分都给了摄影镜头和卡拉奈特利床戏的。

这点我倒是认同，这电影摄影全片都很唯美。。

另外本来我冲着女主去的，她以前挑的剧一直都很好，戏也交得足，颜值也过关。

此电影中，后2样依然保持水准，但这剧挑的，估计往后够我黑一生。。

另外，女主老公也是演了很都我看了都觉的可以的电影，虽然基本都不是他作主角。

-对于评论里那些一直在说大爱至上的人。。

请原谅我，我也想给这电影一个好评的理由，一个好评的道理。

身为一个认认真真观影量上4000而且基本不飞不跳的我，能给出最客观也最客气的评论也只有以下2句了。。。。。

或许根本就没有那么多道理，激情自会创造一切，当然，也会熄灭一切。

共同经历过巨大创伤的两个人，既然都无法面对，还是放过彼此吧。

-此片于我而言真的是，毫无底线，伦理全无。

-那些评论说电影三观好的人，我不敢评论你人的好坏也不敢评论你为人，但我敢保证的是，你一定是不读圣贤书的人。

也幸好有此片，我最开始就是行shi-guang网的，行了有4、5年我才在2015年左右因为资源信息更全和人更多才来的豆瓣，现2019看过此片后，发现再认真对比他们的评论和影迷三观，我决定回去我的shi-guang。。

题外话，也因为这样，虽然我一直以罗Sir《流金岁月》的本少为做人宗旨，无奈也太耶稣过头了。。

所以劲秋的《笑看风云》黄天，才是我觉得观影包括电视剧以来有身份有地位有钱的好人之中最真实的一个。。

二战结束后的德国汉堡，寓意重生的希望，夹杂愤怒的暴徒，更多的是面临亲人丧失痛苦不已的普通百姓。

在一片狼藉后，某些人的身躯没有缺失，但内心却再也不完整了。

这部电影名叫《余波》，讲述的就是这样一个故事，如何在战争后从失去至亲的阴霾中走出来，哪怕硝烟已经散尽，一砖一瓦都在重新添加起来，城市也在恢复秩序，但战争的余音还在袅袅吹着，在人们的心理泛起余波阵阵。

这个电影建立在了战争对立双方的冲突上，把战争双方放到同一个屋檐下，使得矛盾最大化。

这是两个受伤的家庭，但这两个家庭在整个大背景下只是很小的缩影，电影本质上是一个裹挟着战争名由而出轨的故事。

双方的缺失英军上校刘易斯带着自己的妻子瑞切尔来这个城市负责重建工作，他们本应是战争的赢家趾高气扬，但因为在战争中丧失了11岁的儿子，夫妻两人之间早已有了间隙。

刘易斯总是借工作为由逃离家庭，甚至连孩子丧礼后的六天休假都不接受，把自己沉浸在工作中。

他们没有真正把话题敞开讲，有的只是维持表面的平静，日复一日，好似岁月静好，战争过后平稳的日子来临，但爱子始终是如鲠在喉，让他们同床异梦，无法再像过去一样交心。

他们住进了一个德国人的家里，这个英俊的德国男人斯蒂芬带着女儿，战争使他失去了妻子。

本来刘易斯应该可以把这对父女赶走，但善良的他选择同他们一起居住。

这是一家当地富裕的人家，除了别墅装修考究，还有几个仆人每天负责安排起居生活。

斯蒂芬在感谢之余，把家搬到了别墅的顶楼，也算给彼此生活留出空间。

但斯蒂芬的女儿却不妥协，对盟军极度厌恶，不仅偷拿了刘易斯带有儿子照片的烟盒，还交给了想对盟军发动袭击的青年党成员。

从一个吻开始，氤氲了异样没有人是愿意始终沉浸在痛苦中的，所有的人都在寻求救命稻草。

刘易斯找到的是工作，把自己的精力分散就可以驱逐掉内心丧子的悲恸，而瑞切尔的方式是见朋友，办派对，通过一些歌舞升平的繁华来抵扣掉无望感和空虚。

始终得不到丈夫的谅解和爱的她，在精神层面感到了空缺。

每次靠近都会被丈夫叫停，失去儿子她本身也很愧疚了，本来应该是携手共同走过这个难关，但另一半的种种迹象表明这段关系在走向死亡的过程中。

而对于斯蒂芬所代表的德国人，她一开始是痛恨的，那种情感迁移的强烈感使她本能地产生抵触情绪，所以当自己的老公提出要让他们留下住在同一个屋檐下的时候她反对过，但反对无效后她也开始接受现实。

这两个人就在敞大的豪宅里互当空气的生存着，斯蒂芬有主动示好过，但瑞切尔却几乎不把他当回事。

整个故事就这样波澜不惊地行进着，原本也就是日复一日的麻木着，但是某一天，当斯蒂芬突然一个健步强吻住瑞秋时，真正的冲突激发了。

爱情还是激情女人有个通病，就是需要有男人的爱来证明自己的价值，自古以来都是如此。

所以当这个有些莫名其妙的吻发生的时候，两个人的内心都起了别样的情愫。

凯拉·奈特莉历来就是一个有魅力的女人，而亚历山大·斯卡斯加德往哪里一站都可以吸引住女性的目光。

带有禁忌的、夹杂着众多复杂情愫的带有“疗伤互助”的打着爱情名号的出轨在这个别墅里上演了。

第一次出轨未果，因为刘易斯回来，两个干柴烈火的人中途叫停；后来暧昧的气息不断上演，不经意间划过肩膀的触摸、通过音乐传达信号的方式，对于长久压抑的人们来说仿佛是一根救命稻草。

于是乎，在刘易斯出差六天的时间里，他们自然而然地走到了一起。

唯美的床戏，为艺术献身的凯拉·奈特莉让人感受到了不忍指责的荷尔蒙迸发。

明明是出轨，却恨不起来。

经历伤痛的人选择彼此接纳，给予能量与温暖。

在当下的那个时刻，却拥有了一丝美感和不切实际的梦幻。

从零开始我始终认为，每一对情侣在步入婚姻殿堂的时候都是坚定着想要一生一世的理念的，但由于种种原因，七年之痒困倦也好，意外也罢，婚姻朝着不尽如人意的方向行进，这些坎在当下的时刻对婚姻双方是考验更是对人性的检测。

当斯蒂芬向她勾勒出重新生活后的美好画像时，她是向往的。

战争结束后的人们最渴望的其实是平静而安详的生活，这也是斯蒂芬试图传达给她的未来理念。

这个故事的结尾有些令人出乎意料，当和老公刘易斯摊牌并出走情人的那一刻，我认为是这对经历了冷暴力多年的夫妻对双方关系的解脱，即使根本的问题还是没有解决。

两个人达成的共识是彼此不见从而隐藏丧子这个痛，通过分开来遗忘过去，因为老公坦言每次看到瑞切尔就想到了儿子的脸，每次靠近都可以闻到儿子的气息，这样的阴影无法抹去。

眼看着奔赴新生活而去的瑞切尔就要和过去的生活划清界限了，谁料到在最后关头爱好似乎选择回归家庭，目送着斯蒂芬和他的女儿上火车。

这里面有两个隐患，首先是对未来的不确定。

和斯蒂芬之间毕竟只是短暂的露水情缘，没有深厚的感情基础，枉然地抛弃具有根基的且没有原则性问题的婚姻太冒险；其次，婚姻就是面对很多的挫折挑战，要履行对彼此的责任。

瑞秋儿可以一走了之，但心结却没有解开。

最后时刻她决定回归，因为只有选择勇敢地去面对，才可以获得新生。

沪上50万粉丝人气公众号“上海公交”主编。

关注女性成长，职场达人，媒体人，自由撰稿人。

凯拉·奈特利还是美。

在整个二战格局之下，战争后的人们如何重拾生活？

如何治疗心理创伤？

（失去亲人、家园被摧毁）如何面对和处理敌国之间的仇恨？

这3个问题牵涉到无数人的伤痛和命运，很难回答。

不存在一种普世的能够让人接受的答案。

如果电影仅仅从一个家庭来讲，只讲个例而不谈众生，以小见大的话，可能评价会更高一些。

可这部电影开场是一个宏观视角，镜头注目到了经过轰炸后满目疮痍的城市，在废墟里茫然而悲伤的许多人，这给人一种心理预期，这是一个宏观的、大格局的电影。

本来，对于二战这一史实来说，人们对它的印象就是大的，它也确实是大的。

因此，当电影讲述的视角和情节逐渐窄化，走向一个家庭的故事，还是女主人出轨男小三的故事，甚至还出现了露骨的做爱场面，观众难免会失望。

在二战背景下，这一个家庭的故事也太绮丽和猎奇了一点。

但我看下来，发现电影里比较有意思的地方，就是它呈现了几种面对悲伤的方法。

女主的家庭在战争里失去了儿子，而德国人的家庭失去了妻子。

女主因儿子的去世而仇恨德国和德国人，儿子的去世给了她太深的打击，这悲伤快把她击溃，她装作坚强，实际非常需要帮助，非常需要跟人诉说她的负担和悲伤。

这一个可帮助她的人，应该是她的丈夫。

可她的丈夫忙于工作，一脸冷淡，女主期待与丈夫重建家庭的和睦与亲密，却眼见着丈夫一切如常，冷淡疏离，似乎根本没有因儿子去世而受到任何影响，女主心里埋怨丈夫，也因为丈夫的冷淡而不能说出内心的悲伤。

丈夫比妻子更接受儿子的去世，因为儿子的去世而不想其他家庭和他一般经历失去至亲之痛，对敌人充满关怀和体谅。

而德国人接受了妻子的去世，并保持对妻子的怀念，他应对悲伤的方式就是再给这个家找一个女主人。

女主和他的妻子应该是有一定程度上的相似的，女主也不完全是替代品，德国人也喜欢女主，只是我的观感是，德国人一系列的行为，想让她成为女主人的动机多过于喜欢。

女主沉浸在自己的悲伤里，终于她能够释放自己的悲伤，让自己接受儿子去世的事实，德国人及时地在她最脆弱的时候，出现在她身旁。

女主与德国人的热恋有悲伤的影子。

当丈夫终于肯说出自己的心声时，女主还是选择回到丈夫身边。

女主还是爱丈夫的。

只是之前儿子的去世、悲伤阻隔在他们之间，现在一切解开了。

德国人的妻子终究不是女主的位置，于是她回来了。

是悲伤以及脆弱令她走向德国人。

如果女主跟着德国人走了，实际她就多多少少失去了自我，失去了主体性，她将一直生活在战争的余波里，她会待在德国人妻子这一位置。

到女主回来的时候，这一个家庭找到了面对悲伤、应对战争仇恨的方式，他们渡过了悲伤。

可是，这只是一个家庭的经历而已。

最后，强调凯拉·奈特利……美！

导演詹姆斯·肯特在捕捉绝美场景的同时，更巧妙地将这些整合到主题之下。

电影的场景设计制作值得称赞，创建了一个颇具信服力的战后城市德国汉堡，还有斯蒂芬先生宅邸的室内设计也十分考究，尤其是三角钢琴的摆设与弹奏，与人物情节密不可分。

导演很好地平衡和处理了影片中关于种族的主题，但不会影响推动情节发展的故事线。

导演将蕾切尔和斯蒂芬之间的场景处理得非常完美。

杰森·克拉克完美诠释了角色的内心情感 ！

二战结束，美国人法国人走了，留下英国人负责德国重建工作。

军官路易斯•摩根与夫人瑞秋来到这里。

他们住的地方属于德国建筑师鲁伯特。

瑞秋夫人很不喜欢这里和住在屋子里的人。

“我还以为我们会单独住在这里”，她对路易斯•摩根说。

她不希望有仆人女管家海克和格丽塔，她觉得盆栽遮住了阳光，她不认同易斯•摩根多德国人的态度，夫妻在餐后就此问题争吵起来。

德国人的女儿佛雷达钢琴弹的不错，得到了瑞秋夫人的好感。

她的儿子迈克尔在战争中被飞机炸死，她一直沉浸在失去儿子的悲痛中，所以对德国有很大的恨意。

而德国建筑师鲁伯特的妻子克劳迪娅也在战争中被飞机轰炸身亡，他对审查自己的英国军官说：我想回到过去，我想念我的妻子。

基思•伯纳姆与史蒂芬•苏珊夫妇是路易斯•摩根与夫人瑞秋的好友。

基思•伯纳姆负责追查纳粹余孽，被审查通过的人会得到一张宝丝票（良民证），参加复建工作的人会得到一张食品券。

战争已经结束，德国民众组织了“给我们食物”的抗议。

鲁伯特对瑞秋怒道：我给你一个理由，把我们赶出去。

他强吻了她。

他们莫名其妙走到一起，迅速升温，不可收拾。

一切都可以重新开始。

面对严峻的敌对形势，摩根准备带夫人调回英国陆军部，准备一个崭新的开始。

仇恨的种子深藏在德国年轻人博迪•亚伯特心中，他与佛雷达相恋，他刺杀摩根失败，在逃亡中溺亡于冰湖。

鲁伯特准备带瑞秋离开这里，也准备一个崭新的开始。

摩根对瑞秋说：我就不应该带你来这里，我想重新开始。

这绝对不是爱情片，导演只图一床戏而已。