三个朋友

Ｄ＋/ 非常失望。仍然有动人的精巧的局部，但是整体的速度掌控几乎失效。越到后面流动性越是趋于停滞，而只剩下尚未结束的情节。从开头那个非常直白的暗示镜头开始这部片子的方法论就有点落入窠臼了。完全不记得前两部有任何一个类似的纯信息功能化镜头。而剧作上在前半段非常tricky的视角分配也让整个故事显得并不可信。但穆雷依然强有力地证明了自己在法语听力练习与口语交际界无可撼动的地位……

法国高知版欲望都市，他们逛展览、作曲写诗画画、看黑白电影、搞外遇。

一部电影覆盖了婚姻，爱情，友情，死亡等宽泛的话题，但处理的很顺畅，看完感觉像喝了一碗热乎的蜂蜜水

轻盈版的侯麦，少了些哲学性但多了很多趣味，我是很喜欢的。中产阶级爱欲纠葛拍的细腻灵动，感觉像是解构了爱，但难得的是又尝试去重构。情绪调度的极好，叙事也有小巧思，近期最喜欢的小品～

每一个桥段和转折都很妙啊，越品越有趣。真是一代人有一代人的侯麦哈哈

極特別又帶作者風格的丈夫鬼魂視角。延續《我愛你，你愛她，她愛他》中對情感流動的敏銳洞察，太喜歡在絮絮叨叨的長鏡頭中對日常心緒的勾描，是巡禮空間（美術館、家中等），也是爬梳關係，追問愛為何物。愛的起滅皆在不經意的轉瞬之間，一切都猝不及防。離開不是罪惡，愛上只是一秒的事，夢中有緣繫，回首在出軌後，最禁愛的最灑脫。第三者閨蜜的角色演繹得極好，有血有肉真性情。侯麥印記。

7.8 爱的蛛网，爱的浪涌，爱的旋转木马，纯净感人的爱的行动。长镜头调度居多，串联起许多消失又重现的角色。穆雷时刻在摧毁，又时刻在重塑关系的潜力，当众多人物都处在同一种起伏之下时，穆雷创造了一种民主的平等，像是一种早期雷乃电影？樊尚马凯涅的角色（他的眼睛！）有一种宗教式的平静。#HIIFF2024#

实在是穆雷的电影里最难看的一部了。。。

想起对短暂的偷情纪实的一些批评，但至于这部好像又不那么适用。确实找到了穆雷的方法，只是所有都过于泛滥，消减了前作松弛谐谑的语气，变得空洞而悬浮。2.2

乱乱糟糟的片子

以为是侯麦小清新的传人，越往后看越像伍迪艾伦式狗血情节剧。如果没看过《汉娜姐妹》可能观感更好，整体结构和推进模式非常类似，而后者的幽默感、节奏、思想深度、乃至古典配乐的使用量和使用时机都做得更好。本片的亮点是死者视角，开片悬念十足视角丰富，但随后落入一个萝卜一个坑的窠臼里。女主与另外两位闺蜜的线索基本没有交叉，可以说是分离的故事，导致两边的转场比较生硬，也存在女主侧戏份过重、两位闺蜜的故事略仓促，人物功能性略强的问题。所幸能同时从三位女性的故事里看到友谊与爱情间的权衡，在爱情片里也算相对别开生面的视角和态度。

好真实的法国电影，从侯麦一直到现在都如此，三种感情态度。外面狂放的人内心体贴，外面保守的内心自私

7.0 穆雷说他想要一种超越性别的通感，但男女两组朋友-恋人三角关系的对照实在缺乏说服力，到最后只能自然而然地过渡到了包饺子环节，当然这种悬浮感可以追溯到影片开头的自白，很多时刻实在难以去细想主观视角的存在。

拍得很漂亮的爱情电影，台词、人物关系都写得很漂亮，穆雷用三个女性朋友彼此交织与延伸的关系来讨论爱情中的真相与谎言，以真相示人的琼，迎来的总是彼此的受伤；在互相隐瞒的爱情喜剧中的爱丽丝最后却走向真爱的和睦；在爱情中跌跌撞撞的蕾贝卡告诉我们，大数据早就把“真相”看透。虽然有着“出轨闺蜜”这种超级大烂梗，但穆雷的处理非常轻盈，他完全对闺蜜互撕这种戏码不敢兴趣，甚至本片的片名也有些“名不副实”，因为他也基本没在描写“闺蜜情”，其实是把三种爱情中的殊途比作了“朋友”。在《所言所行》与《短暂的偷情纪实》两部电影之后，穆雷已经将爱情关系的可能、心思与隐秘打得非常巧妙通透，如何不违背自己的道德又享受爱情本身，是拍出各种进步女性意识的穆雷在本片又再往前思考的部分。但相应地，相比前两部作品，本片也显得牛刀小试。

今天给大家推荐的这部电影，说的就是这种愧疚感才给主人公一生的阴影。而这种阴影因为后面没有任何的消散，而会一直伴随着主人公一生而存在。

#HIIFF

太一般了

如小雨后的午后，清风吹拂，空气清新，绿意弥漫，心神自在

有种侯麦的故事但是用一种更普罗大众的方式拍出来的感觉，死去的丈夫虽然吵架有点好笑，但是前后都贡献了亮点！＞4⭐

非常好看，很适合一群人一起观影。今晚满堂喝彩，看得太开心了。这么狗血这么乱的男女关系故事，也只有法国人才能拍的如此真实自然，又好笑又温情动人。每一段情感的转折都太妙了，编导埃马纽埃尔.穆雷实在太牛逼了，拍出了一部这么坦诚、矛盾、妙不可言的爱情故事，就像一本男女情爱大全的教科书！爱在里昂绽放，整片摄影太享受了，配乐太动听了。也许生而为人的意义，就在于体会忧虑，经历悲伤，感受迷茫吧。我们生来就是会遇见一些人，然后再失去一些人，最后才明白，该找爱我的人还是我爱的人。我肯定在几百年前就说过爱你，对吧！