大地与阴影

场景太少，枯燥无聊没深度，不知道是导演讲不清楚要表达什么还是根本不知道怎么表现这样的题材，看着巨别扭，让人昏昏欲睡内心没一丝波澜。。。

故作的克制，近些年电影节上流行的标准产品：尽可能规避正面矛盾冲突、放大创作者臆想的生活细节、视听尽显哈内克式的低调克制冷处理。电影节衍生的功利主义，没什么过错，但甚是无趣。70分

家庭主题，本应是人比景的作用大，但这里的景比人拍得更好。这些年看过很多文艺片都有这样的缺点。这一部的话，估计今晚我会梦见大片的甘蔗地吧。

感情真挚，温柔细腻，娓娓道来，摄影绝美，一些极具生活化的长镜头拍得很美，浓浓的田园气息，以及演员们细腻的表演足以掩盖孱弱的剧情，整部影片又变得有力许多，在面对亲人的离别时，我们是那么的孤小无助，一切都变得陌生又熟悉

影片结尾，孤独的老太太一个人，就剩她一个人留在老房子，有种淹没到喉咙的恐惧，死不可怕，可怕的是往后的日子真的无人问津……太可怕了……

感觉老气沉沉地，风格不明显。摄影做的很好，剧作没吸引到我。

隐入尘烟像50mm焦距，这部像35mm，镜头退得很远，客观疏离

失能的男人，堅忍的女人，老人與孩童的世代傳承，刻劃的是家族與大環境對抗、遭受挫折與離散的樣貌。生活中的細節累積出的情感，房子與土地空間的非現實隠喻，我們窺見甘蔗工人熟練揮舞刀子的美妙姿態，老人教小孫子如何呼喚鳥兒，如同過去他教導他兒子一般，只是小鳥如今似乎再也不願飛到人們的身邊。

连绵起伏的，构成每一个窗中风景画的甘蔗田，是跨国公司的对他们生产生活的全面侵略。家园是小家庭的喜相逢，阿方索在这里与久别十二年的儿孙重建感情连接。甘蔗园是拉丁美洲被切开的血管，它烧成的烟尘残害着农民的健康，它以零工的形式剥夺他们的财产，它驱赶着深爱故土的人远离。这里本有橘子树，本有蓝知更鸟会飞下来吃人类递出的果子。但是现在只有一望无际的甘蔗园，橘子树被砍掉了，知更鸟没有了果子，也不愿飞到人类身前。家园如阿方索说的，正在消失。家人们留下唯一坚守故土的祖母，奔向的是城市贫民窟。这就是真实的“选择”

看得出主旨和隐喻深意，但是就是真的不能适应文艺片的节奏...

想要文艺克制，实则平庸。

阔别已久的故乡风景依旧，甘蔗田的灰烬落满花叶，贫病交加的家庭无以为继，卧榻之上的男人奄奄一息，讨薪无果的农民无处申诉，男孩吹奏画眉知更的鸣唱。“我不知道值不值得。每一天，我以为我再也见不到你了，再也不会踏上我家的土地。但我回来了，带着同一个行李箱，我不能留在这，亲眼看这些从我面前消失”【中国电影博物馆国际电影展映·巴西电影展】（有点累了，回家了，影博门前的柿子树叶落凋零，上次来还是硕果累累。今天天气不好，浑身不舒服。）

戴锦华教授导赏系列。

摄影美，喜欢这安静的调调，生活的细节。

爱 用泪水写作

#百讲 镜头语言不错

电影的后三分之一一直在流泪，有伤心，但更多是感动。母亲没有错，父亲也没有错。留下没有错，离开也没有错。留下，因为这是我们的家园，离开，因为这已不是我们的家园。

221102百讲 原来这就是艺术节影片，我离艺术有些太遥远了

现在处女作怎么都这种不痛不痒的拍法 近年戛纳太多这种加了浓重催泪弹的公式电影 怪不得索尓之子都能拿评审团大奖

想要克制又想要煽情，结果两头都不讨好，显得过于刻意。