苹果

有影评人说这个是今年最好的国产片,大概是国产片真的不多.苹果虽然用了明星和晃的要死的镜头,本质和<红颜>还是一样的,还是用通俗故事来说底层.摇来摇去的摄影机倒是充分表达了lost的感觉,所以不少人没看完就晃晕了.看这个想起上周看的<洞里春光>,有豆友说,不错,但很想看看阿莫多瓦来拍会拍成什么样子.苹果里的北京本身就是个lost的城市,李玉可能自己也无法给答案,该怎么办?她只是给观众看,就这么回事.所以莫叔总是更抓人,无论多底层多卑微历经多少苦难都还是有旺盛的生命力,这是西班牙血液里的活力,中国人没有.第6代里还是容易被小贾煽到,如同苏三说的,他镜头里每个人,都是有尊严的.范冰冰演的很好,我是指开场洗脚那段,眼神和气质都象.去过洗脚房的人都知道,洗脚妹不是鸡,没有太多风尘味道,戒心也掩饰的很好,大多灵活懂得应对.而且,并不失单纯.可惜她的戏不够,重头戏都给了男人.金阿姨刚出场觉得过火了,看到后来才觉得越看越自然.男演员都露了屁股,尤其老男人,保养的不错.电影的发行不好说很失败,毕竟还是吸引了人入场,但造成的效果比较恶心,海报太龌龊.李玉还是好好攻海外市场吧,国内的票房未必供的起明星,当然,他们可能要价不高,奔着奖去的.可惜什么奖没得,说实话,这种电影在欧洲实在太多.

《苹果》当年很热闹了一阵，因为被禁。

听说里面色情镜头很大胆，只是听说，一直没找到。

这次看下来，确实很色情，但被禁，肯定不是因为色情。

除了开头范冰冰与佟大为洗澡那段，其余都没什么暴露的，俩字：保守。

比《色戒》差远了。

可是，为什么被禁了呢？

或曰，不和谐。

故事很简单，也很现实，也蛮超现实的。

苹果（范冰冰）与安坤（佟大为），一对年轻小夫妻，京城混饭，女的在足浴城捏脚，男的天天吊在空中擦高楼玻璃，回到家，很性福。

有一天，苹果被老板“强奸”了。

打引号是因为苹果自己喝醉倒在床上自摸，老板来了，她以为是老公，还拿手去掏人家下面，最后可不干上了嘛。

可巧安坤正好擦着这面玻璃，见到此幕，气愤难忍，冲进来撒野。

回家两口子生气。

安坤问林老板（梁家辉）要钱，老板不给，说这不算强奸，顶多算偷情。

安坤去找老板娘，老板娘无可奈何，教唆安坤把自己干了，就干了，以后还经常干，都泄愤。

后来苹果怀孕了，林老板的老婆一直不孕，林东当然想要儿子。

于是乎，签协议，如果孩子生出来是林东的，林东给安坤他们12万，如不是，则不给，算完。

如果这期间林东和苹果产生感情，林东老婆分其一半财产。

再后来，孩子生下来是安坤的，但是安坤想钱，求医生改了出生证上的血型，钱拿到手。

可是钱到手，人很空虚，老婆还在人家里喂奶。

把孩子抢回来，把钱还给林东。

最后四个人分飞燕，都散了。

林东大喜变大悲，发现没人信得过，很伤心。

林东老婆，因为不能生育就要忍受这样的婚姻，很伤心。

安坤老婆被人强了，还得跟人和和气气，老婆还天天在别人家，很伤心。

苹果发现安坤竟然为了钱把孩子血型改了，很伤心。

大家都很伤心。

一出现代城市生活中的伦理悲剧。

这种悲剧现实中很多，但电影拍出来的少，所以要夸《苹果》，因为大家都不这么做，都娱乐至死，搞大片，搞也搞不出个名堂。

片子给我映像最深的来自于手持摄影带来的粗糙感，以及经常性出现的北京空镜头。

因为手持，所以镜头一直不稳（不至于晕），画面摇摇晃晃，正贴合着苹果们在北京的浮沉。

这是一个最坏的年代，时代巨变，人很渺小，在城市的夹缝里求存，被异化，边缘化。

片子的视角很集中，就在他们四个人身上，但还有一个小妹，间或的出现着。

一开始和苹果一样是按摩妹，后来因客人偷摸划破对方脚指，被裁。

再出现成了个爆炸头，ktv做事，像苹果和安坤介绍她的新手机，客人给买的，因为她答应让他摸一下。

再出现，发型、衣着与野鸡无异。

再出现是一具尸体，躺在警局的停尸房里，被嫖客抢劫杀身。

这其实有一点刻意的嫌疑了，但还不算突兀。

说回空镜头，片子的开头，结尾，中间，或者随着主角们的镜头晃向别处。

这些镜头里的北京，也是摇晃的，苍白的，脏的，是属于社会顶层视角的。

这些镜头里的面孔是大街上熟见的面孔，楼盘是那些楼盘，北京一点也不美，反而拥挤，世俗。

这些空镜头使电影获得某种节奏和真实，并且让它变大了，包容了更多，仿佛要说的更多。

还有一个特点就是俗，画面很露骨，表现色情不是色戒那样美的，而是横冲直撞，明明白白的。

有人批评这个，但这是和电影主题相挂的，属于形式范畴，我觉得就应该俗。

《观音山》就文艺了。

以所谓大尺度裸露来哗众取宠的《苹果》，其影片水准基本上相当于地方电视台的社会新闻讲述，只是多了两三分钟的搞戏以及民工（佟大为）和老板（梁家辉）的屁股。

不同样是社会底层关怀吗？

人家电视节目最多半小时关怀完了，毫无才气的李玉却要浪费我们近两小时，无非是想像大多此类中国片那样骗个老外的奖项嘛。

http://wuqing.org/

我是不是也该适宜了？

恩，大叔，我也24岁了，用俺娘的话讲，她在我这个年纪都左手一个俺哥，右手一个俺咧。

所以我想我也可以大义凛然理直气壮的看看完整版，只是我找不到色戒，只好遍地的乱捡个苹果看看，注意，是完整版哦。

这远比穿个汉服换个发型更像成人礼，我开始充分理解那些偷着吃与无限量供应的心理微妙变化，偷的乐趣掩盖了吃本身。

食物这个东西还是得限量供应，不然就容易吃腻了。

刚好，这时Regina在饭: 我偷偷吃了一片瓦片花生...，可见偷着吃开心啊。

很可惜我还是讲不出满嘴脏话和毒害青少年的愤世嫉俗腔调，那是因为我大张旗鼓了半天其实也没觉得有啥特别。

最后在名师指点下才知道，分别在于关注点，要暂停定格看，设备不能暂停眼睛可以定格。

哦，我净关心其实这些人也挺可怜的，穷苦地生活在最底层，悲剧就注定悲剧，爱情全是屁话，孩子的出身打一开始就注定了命运的不同。

现实，全是赤裸裸的生活现实，而已。

现实赤裸裸的不好看，人也一样。

既然现实可以，人也可以。

现实和生活放在一起看，人们还可以选择关注生活还是现实。

可是一旦非要怕毒害我们纯真的心灵，硬生生的砍掉现实，那么换来的只是千百双直勾勾定格于赤裸裸现实的眼睛。

就没什么是完整的，只是欲盖弥彰的游戏十足幼稚和荒唐。

“你看色戒了吗？

”“你问删的那段还是没删的？

”……直到被删高清晰版出现在某地党报网站上，虽然只是视频链接，那赫然的标题也够毒了。

什么东西连我都知道了，那么基本可以等于地球人都知道了。

虽然我不是蚂蚁代言，但是这些讯息的接收效率不会高于南极企鹅北极熊。

我不能理解完整不完整之争，也不能同意大刀砍去的标准残忍一刀切，更不明白为啥明知不能播还要拍？

艺术啊，都太高深，我搞不懂。

现实越赤裸越残忍，人也一样。

艺术就是这么来源生活，高于生活的，说的通吧？

恩，小朋友们，整个完整版看吧，我们需要生活的全貌。

名师们，也收回直勾勾的盯着现实的双眼吧，生活还有其他的美好，那不是全部。

是该这样吧？

黄导建中常常自称内地第一个三级片导演，陶泽如也理所当然的认为自己是内地第一个三级片男星，他们合作的那几部如《大鸿米店》之流的电影，算P的三级片啊，根本还没有走出谢晋老师二十年前的《芙蓉镇》模式，而《迷失北京》的出现令人很欣喜的发觉，内地的三级片终于上路了，如果去掉里面一些无谓的、艺术性的长镜头（例如范冰冰呆呆的望着灯光望了半分钟）就是一部完美的现实主义三级片作品了。

不应该让金燕玲演梁家辉的太太，她不符合这个角色，任凭演技高超也诠释不好一个四十多岁黯然失色又患得患失的商界女强人，我觉得叫杨贵媚过来演会好很多，范冰冰则是最成功的演出，或者说，这个角色太适合她演（说一句打嘴的话，气质太相近，甚至逼真到让人觉得是本色演出的程度）这部电影的重要意义在于，中国内地的三级片又前进了一小步，开始出现浴室共欢、醉酒强暴等生猛镜头，虽然只是露两点而且露的隐隐约约，但总归是一种进步（在正式公映的版本中，被剪掉的有30几处），更令人瞩目的是男女主角分别由正当红的范冰冰和佟大为出演。

二人均不避嫌的演出似乎也昭示着内地电影人---无论是导演还是演员开始对新的艺术形式有所觉悟，或者坦白讲，对三级片的兴趣慢慢升温。

梁家辉的演技不必说，自是一流，大概导演们都知道梁家辉有一个世界瞩目的性感后背以及屁股，《情人》里演出杜拉斯笔下的北方中国情人令梁家辉的性感的臀部变得举世瞩目，从此，只要有三级的要求导演都愿意让他露一下，而且姿势和动作完全相同，在《饺子》里，在《黑金》里都是一样，镜头收足整个梁家辉的背以及臀的刚硬线条，宛如版画一般粗犷、有质感。

不光是形体，梁家辉的对白也讲得精彩，把北上淘金的港商演的淋漓尽致，那几段对话真是太好玩了，比如他骂刘苹果时最后那句：『是你采取主动的。。。。

而且最后，你不也挺爽的嘛。

』很有赵老师的神韵啊。

比如，他和佟大为在天台上的那段对话，真是太逼真，太生活化了。

可见只要采用生活中的语言，对白就会很生动，这并不难，可有些杂碎就是做不到，比如王斌李冯，你看看，只要有他们掺和的电影，演员统统不说人话，《英雄》和《十面埋伏》里那些傻B对白不必再举例，就连《霍元甲》都被丫策划的丧失了人味儿。

用人民群众的语言来讲对白就这么难吗？

比如这一句：『傻B，你才来北京几天就学会说傻B了啊』多J8地道的对白啊。

总之，看了这部电影再次印证了我的猜测：人才是有的，问题主要是体制，只要敢放话可以放宽尺度拍电影，电影的盛世立马就能到来。

虽然院线版被剪的体无完肤，但我们仍可以看到完整版，仍可以有一点点欣慰，总算给内地的三级片市场争了口气。

1、常常进出影院，耽溺于华美的影像与精彩的特效，而恍然发现自己似乎已很久没被电影感动过了。

现在的电影，如同速食快餐，不是充斥着铜臭的商业气息，便是盈绕着或挑逗或妩媚的性暗示。

恢宏的场面设计气势磅礴，奇幻的特效技法层出不穷，魅力四射的帅哥靓女直看得人浮想绵延，然而目不暇接的片花，接踵而至的惊艳过后，却少了曾经那份余音绕梁的醇浓韵味。

多日之后，再提及时，恍惚中忆得一些模糊的碎片，至于影片究竟好在哪里，再已无从着笔。

而看影片LOST IN BEIJING（又名《苹果》或《迷失》即便是删节版）的时候，一丝伤感撩动着思绪,星星点点地缀落沉淀，浸润了震撼的心灵，于梦境的最深处轻唤那早已迷失于尘世而无奈蜷曲的灵魂。

2、苹果和她的丈夫安坤怀揣着梦想成为“北漂”一族，赴京淘金。

苹果在一家沐足店当“洗脚妹”，而安坤则是一个高空作业的“蜘蛛人”。

不料，浴足馆老板林东趁苹果醉酒后竟将她“强奸”，而讽刺的是这情形恰巧被正在高空作业的安坤瞧个正着，于是要讨个价，赔其损失。

怎料，林东妻子王梅因为其不育而被老公冷落却主动要与安坤发生性关系，理由是要让自己老公也“戴绿帽”，让安坤进行报复。

随后，苹果的怀孕促使安坤再次上门“讨债”，当中年无子的林东惊讶天上掉下个孩子的时候，得子的欢喜冲昏了理智的头脑，于是和安坤夫妇签订了所谓的“公平互利”的卖子协议。

苹果，一个外来的打工妹，和丈夫徘徊于茫茫都市。

有过梦想，有过拼搏，然而当现实的残酷赤裸裸地赫然呈现时，娇嫩的双肩已不堪忍受生活的重负。

在物欲横流的社会，她不仅借酒迷失了自己的身体，而且越陷越深，直至迷失了自己的灵魂。

理所当然的接受林东的金钱和照顾，理所当然的遵从那份荒唐的卖子协议。

然而，一个女人，无论是清纯得近仙，还是魅惑得近妖，母性是最终不变的主题。

当初迷恋金钱，顺从丈夫的苹果在孩子坠地后渐渐唤醒了母性的良知毅然做出了抉择离开。

无论是苹果，还是王梅，片中女性凄惨、混乱的生存状态在很大程度上除了是由处于社会主动地位的男人造成的，更大程度上也在于她们自我选择的迷失……安坤，在老婆被人“强奸”后，作为草根阶级，他不懂也不愿运用法律的武器维护自己的权利，而是选择赔偿损失私了此事。

在淘金梦的驱使下，他选择了看似最为当然最具现实意义的金钱赔偿，无耻地出卖了妻子和自己作为一个男人的尊严，之后又再一次出卖了自己的孩子，丧心病狂至极。

然而，虎毒不食子，血脉相连，最终父子亲情唤回了他已然泯灭的良知。

林东，金钱的掌握者，大家眼中所谓的成功人士，拥有与之匹配的社会地位，也因如此，他拥有了践踏法律、道德的机会和实力。

当充满诱惑的苹果出现在眼前时，他自然一口咬下去。

当历经风雨的妻子算计他，当甜美娇艳的苹果求助于他，他已不再相信任何人，直到得知孩子不是自己的亲生时，那种失落令他不能自已，善恶到头，终有报。

王梅，大多数被丈夫花心而伤害的家庭主妇的代表。

可怜、可悲、值得大众同情，充分展示了，一个中年家庭主妇在得知丈夫在外面和别的女人发生关系的那种无耐、无助与不甘，人老珠黄的她对于自己对丈夫已失去了吸引力了然于心，却无从改变；在知道丈夫的不忠之后，不能也不敢与丈夫离婚，离婚对她来说更是在伤口上撒盐，于是只能以夫妻共同财产的分割作为筹码来限制丈夫进一步的出轨；她想反抗却无法反抗最终只有用自己身体上的出轨作为对丈夫最大的报复，却不知这在报复的同时也给自己造成了个更大的伤害，报复所带来的也只是一时的变态的快感。

最后，她与苹果相握而泣，同为女性作为弱势群体的悲哀和惆怅溢于言表。

影片的四个角色经历了金钱、爱情、亲情的洗礼，将人性的善与恶描绘到了极致。

纵然苹果的遭遇可怜，但却并不值得同情。

因为自尊自爱日渐逝去，像苹果一样迷失在茫茫都市的女人们令她们自身成为了男人犯错的载体，给更多的男人提供了花心的借口和机会。

安坤的唯利是图，林东的仗势欺人，王梅的逆来顺受，苹果的贪慕虚荣构成了影片冲突的激烈化与荒诞性。

3、从《红颜》到《苹果》，看李玉的电影并无丝毫的轻松。

这一次，宁静的巴蜀小镇变成了繁杂喧嚣的大都市，诱人的苹果与自卑的安坤代替了红颜可人的小云与稚气未脱的小勇，但上演的依旧是畸形的爱恋与道德的探疆。

而扭曲的人性，也在尘嚣渐起的世间，渐渐退去了昔日里粉饰的浮华外衣。

正如导演李玉所言她一直在拍关于女性寻找精神出路的东西。

作为女性导演她更多地关照女性，透视她们在社会生活中的无奈与不知所措。

虽然两部影片的题材似乎与禁忌沾边，但影片却并没有卖弄所谓的越界话题或是拍摄前卫的理念，而是一脉相承地将女主角从隐忍到最终抉择的抗争过程抽丝剥茧般冷酷辛辣地呈现在观众面前。

然而，静默之后，给人更多地却是的辛酸的无奈与自省后的苍凉。

纵然在解释片名时，李玉并未迎合媒体更多的期许，但较她之前的电影名《红颜》的暧昧而言，“苹果”的片名却更富含蓄。

苹果，这个在西方文学长河中挑起战争，撩拨欲望的“尤物”隐约透露着女主角因 “诱人”而迷失进而摧毁的本来平静的打工生活。

而最具讽刺意味的便是本来象征着平平安安的苹果带给苹果本人的却是扭曲的无意识和惊涛骇浪般理乱的生活。

过把瘾之后，大家才恍悟，原来外表诱人的苹果在品尝之后竟是如此的苦涩。

4、不知是由于自己在影院里待得太长而大脑缺氧（刚看完《命运呼叫转移》紧接着看《苹果》），还是由于整部影片多采用肩扛影机摇摆式的拍摄手法，极力渲染主角所生活的地域的不确定和混沌的缘故，苹果踌躇在北京街头，思索堕不堕胎的影像恍得我晕晕乎乎。

范冰冰将苹果这一角色的倔强抗争和身为女性控诉不成的无奈拿捏得颇为到位，即便打扮朴实无华，但娇人的韵味隐约弥漫，醉了身边的男士，也醉了荧屏前的观众。

梁家辉和佟大为的对手戏，可圈可点。

当淘金族安坤将自己的妻儿一并卖给暴发户林东的时候，一句令人不可理喻的“合作愉快”让势不两立的两家成为了“生意”上的“合作伙伴”，讽刺效果极佳。

观众一笑而过之后，体悟更多的却是淡淡的辛酸和荒唐背后人性的丧失。

影片算不上大制作，画面一切到底，镜头流连于大城小巷，其实较之大片，不必拥有华丽的服饰、唯美的画面、磅礴的音乐、精湛的技巧，露骨的欲望，一部平平淡淡的电影更能让人感觉生活的真实。

不禁让人联想到当下流行的女性主义思潮。

当HISTORY被早期的女权主义者剖析为HIS+STORY时，一直被人们视为理所当然的人类的历史竟这般赤裸裸地露出了原形。

他必定是一部男人撰写的表现男人体验世界的经历的故事。

而这部基于男性经验之上所编纂的史书，女性的经验多被略去或成为粉饰所谓“真实历史”的点缀。

当下，喧嚣的社会里，几近直白的肉欲描写，暗藏挑逗的玄机悄然潜入，无论是为商业卖点，还是希冀能身体铭刻历史，攻歼劫难地抗争已远非明道。

埃里卡•琼曾说：“要是我们在妥协和团结上有点技巧，问题是我们还不擅此道，我们还在彼此争吵，这是女权主义今日面对的危机。

”认识到这个问题后，激进的女权主义已淡出历史舞台，转而衍生出当下较为理性的女性主义思潮，以更为理智的方式而非哥白尼式的革命来审视处于中心的意识，从而引导身处其中的人自我省视。

若大的城市，怎无我们栖身的场所。

庆幸的是导演将观众“置之死地”之后，也给了大家“后生”的慰藉。

当安坤最终人性大发，退钱赎孩子时，当林东得知真相，毅然决定非亲子仍然疼爱不惜时，当黄梅走进卧室拉着苹果的手，两个女人默默对视，泪眼低垂时，那一刻，久违的人性仿佛一唤而回，感性的魂灵毅然悬崖勒马，踏上归途。

这个世界很纷乱。

容易让人迷失。

就像雾气散尽，睁眼时，才发现自己早已迷失了方向。

走了很远，才发现错了。

还能走得回来吗？

跑了很远，才发现自己什么都没抓住。

却丢失了很多，很多珍贵的东西，尽管以前是那样的不起眼，现在却感觉那样心疼。

写完这篇文章的时候，阳光已不知不觉间透过窗户，印在地板上，一丝暖意划过心田。

有光，就一定有影，亘古不变。

阳光照到的地方，总是明亮温馨的；而影子相随的角落，依旧暗涌流动。

转贴一个朋友的评论吧。

也是因她的推荐，才找了迷失北京来看。

-我做事从来就是一心二用的，要同时干很多事情才觉得充实。

自从发现了PPlive之后，我当然把这个习惯继续发扬光大，边写论文边看电影，用这个办法看了色戒，看了金婚，还看了苹果。

在看苹果之前，我对这个电影的剧情一无所知，谁演的全不知道。

完全出于偶然把这个电影点击开，然后把这个窗口调得小小的，把Word的窗口调大，敲打键盘写论文，全当电影是背景音乐。

电影前半段也确实拖沓落套，配不上全心全意看电影的观众。

两对生活全然不同的夫妻因为人性弱点结了孽缘。

比较出色的亮点是梁家辉强奸范冰冰的戏，受侵犯女性的心理变化很象罗生门里的竹林那场戏。

但真正精彩的是后半段。

因为前半段长长的铺垫里梁家辉的港式傲慢以及佟大为的穷人复仇法，让人以为这个故事基本上在为富不仁和穷人疯狂报复的框架里展开。

但是故事的发展完全超出了我的预料。

如果范冰冰不怀孕，佟大为估计想尽办法敲梁家辉一笔钱也就算了。

但是一怀孕，事情马上就不一样了。

佟大为脑子转得很快，当范冰冰还在为如何流产大伤脑筋的时候，佟大为想的却是这是一个发财的好机会。

有了前面的铺垫，我并不奇怪佟大为会这么想。

不过这个并不是整个电影的转折点，真正的转折点梁家辉也同意佟大为的主意，一边开着车一边通知老婆范冰冰怀孕了和两个男人的计划。

老婆羞愤难忍，下车走人。

电影演到这里，我干脆把Word窗口关了，专心看片子。

中国电影里很少有真正关注女性命运的，情节发展到这里我才意识到这个电影的要穴居然不是穷富主题，而是男性对于女性命运的全面控制。

梁家辉和佟大为虽然生活经历和社会身份完全不同，但在凌驾女性之上这种姿态完全一致，一拍即和。

当两对夫妻，四个人坐在一起签所谓的生育合同时，事情已经荒诞得让人窒息了。

后来我又介绍老公也看了这个电影，他说这个电影最残忍的就是梁家辉强奸了范冰冰之后，当天晚上她老公为了宣布自己对老婆的全面占有又强奸了她一次。

我同意他的看法，但是我觉得有一幕更加残忍。

范冰冰生了孩子后，梁家辉来看新生儿。

女性和孩子在镜头的后景，两个男人在前景拿着钱做交易，刚做母亲的范冰冰对此一无所知，也毫无兴趣，命运任人摆布。

因为这两个男人的交易，这个孩子以这种方式出生，以这种方式被养育。

范冰冰的意愿完全被忽视了，男性的意愿主宰了一切。

又何止范冰冰。

梁家辉的妻子一开始还拿着钱要挟丈夫，面对佟大为这样身份的地下情人还颐气指使，摆出高人一等的姿态。

但是事情的发展同样也让她失去了控制。

抱着丈夫和别人生的孩子，她必须按照丈夫的意愿在众人面前接受祝福，装作孩子的母亲。

和佟大为的关系也从她的强势变成平起平坐并排躺着，一直到最后她企求佟大为来看她。

面对这个被男性完全控制无可奈何的生活，她只能把气撒在范冰冰头上，但最后也只有她从女性的角度完全同情范冰冰。

范冰冰的角色让人觉得哀其不幸，怒其不争。

当佟大为最后打了她，告诉她孩子是佟自己的，范冰冰崩溃了。

她马上找到梁家辉拼命地抱住他，像是为了抓住一根最后的救命稻草。

没有男人对其命运的控制，范冰冰似乎觉得很空洞。

这也许是女性最悲哀的地方。

我不知道最后结局范冰冰的离开是娜拉式的出走，还是重回佟大为的身边。

我当然希望是前者，能给人带来些许希望。

让我最为欣赏的是这个电影的故事结构，两个男演员演得都很棒，范冰冰不够出彩，像样的表情都没有，演得太板了，板到我原来毫无意愿写多年没写过的影评。

还是一个多月前看了这个电影，当时大受震撼，热情介绍了很多朋友看。

可是过后，无人叫好，感觉颇莫落。

这两天网上胡紫薇的新闻大热，各种观点潮涌。

老公很奇怪我会对这种八卦感兴趣。

他不知道，胡紫薇让我又想起苹果这个电影，中国女性的命运还是这样可怜，只有任人摆布的权利。

马克思说经济地位决定社会地位。

娜拉迷们也曾经以为只要女性有工作的权利有独立生活的能力，娜拉的命运一定会有转机。

可是借用福柯的观点，马克思的观点太粗线条了，人和人的权利关系并不仅仅决定于经济关系，而是要复杂得多，细微得多。

胡紫薇和刘苹果都有工作，都能独立养活自己，可是逃脱不了因为男性的自私而受侮辱受欺骗的命运。

中国女性自古以来就有被物化的倾向，或被赏析或被凌辱，很少有机会成为自己把握自己的正常人。

凡是女学者，女领导，女科学家等等都被郑重其事贴上性别标签，仿佛是特殊人类。

唏嘘良久，思来想去，只有曹雪芹最伟大，只有他最深刻地体味女性悲惨的命运，所谓千红同哭，万艳共悲。

雪芹已过世两百余年，可惜今日我还要发出一样的感叹。

苹果与屁股 　　 　　幼儿园里,刚来的实习老师教学生画画,老师在黑板上画了个苹果,然后问学生,这是什么,学生们一起回答,屁股. 　　老师气哭了,去找校长,校长一听很生气,气冲冲地到教室来:谁把老师气哭了?啊,还在黑板上画个屁股! 　　 　　 　　梁家辉两口子是香港人,来北京开了个洗脚城,但他老婆不能生育.他比较花心,经常找小姐. 　　范冰冰和佟大为是来年感口子,来自农村,范冰冰在梁家辉的洗脚城里为人洗脚,佟大为是蜘蛛人,就是清洗高楼的清洗工. 　　梁家辉遇见喝醉酒犯性的范冰冰,强奸了她,正好被在外清洗大楼的佟大为看见了.他为了报复,把梁家辉的奔驰车标拧掉了，还要他给2万精神损失.梁家辉不给,佟大为就去找梁家辉老婆,把他老婆干了, 　　这样,两个人似乎扯平了. 　　但是范冰冰怀孕了,梁家辉想要这个孩子,并且认为是自己的孩子,于是两个人签了个协议. 　　 　　 　　这就是电影<苹果>.里面会聚了梁家辉的屁股,佟大为的蛋蛋,还有范冰冰的胸脯.电影里,她叫刘苹果. 　　粗看的时候,觉得刘苹果有点缺心眼子,等到片子快要结束的时候,刘苹果的小姐妹因为做鸡被嫖客杀了.故事才有了一个严肃的主题. 　　 　　据说,过去有一个红妓女.一天,两个都很有权势都得罪不起的人都派了一顶轿子来抬她去唱堂会.谁也不能得罪,老鸨就脑筋急转弯,让两家的狗腿子来对对子. 　　上联是肚脐眼. 　　一家的狗腿子对的是肚脐眼,一家对的是屁股眼.老鸨说,干那事,当然是肚脐眼对肚脐眼.对屁股眼的就只好看着人家把小姐抬走了. 　　 　　电影里,始终是梁家辉佟大为两个男人在决定范冰冰的事情,决定她命运的还有钱. 　　 　　某个八卦媒体选出中国艺人最不受公众欢迎榜.据说范冰冰排第一.她是狐狸精还是祸水?请问哪个公众这么不要脸? 　　 　　电影在海外发行的是一个完整版本，里面有很多大尺度的内容，名字叫迷失北京． 　　很多实拍的北京市井的镜头，让你看见了中国这个说不上是公鸡还是孔雀的真实的屁股． 　　刘苹果还是幸运的，幸运的是她是被梁家辉强奸的，不是被嫖客杀死的．换句话说，她也会死，但比那个姓汤的小姐妹好看． 你可以说范冰冰不要脸,但在中国,有多少人比范冰冰更不要脸啊.圣经里,愤怒的人要用石块砸死一个妓女,耶稣说,你们谁如果无罪,就乐意举起石块.人们都走光了.

凡是与"禁片"扯上关系的更能引起观众的兴趣,《迷失北京》就是这样一部片子,我指的是没有删节之前,没有更名之前的这一部电影,当它经过GDZJ审查之后,"清洁”之后换了一个叫“苹果”的名字出现在世人面前时,已经失去了它应该有的味道。

新浪网把范冰冰的激情戏格外当作卖点高高挂起吸引眼球,真是一种很拙劣的行为,不过倒也是迎合了一部分人的趣味吧。

人民币,或者说钞票,应该是我们这个星球上最了解人性的东西了。

影片的开端就是随着一位性服务工作者的一次习以为常的过场开始的,看着她三下两下脱完,顺口说出一个价钱,我不由得想到了在菜市场看到的那些鱼贩子,从旁边的水盆里抓出一条鲜活的鱼,临时宰杀,除去鳞片等等,干净利落,我在一旁看得有点想吐,对于鲜血和生命我一直保持一种敬畏的态度。

当人们愿意因为钱而"弃善从恶"的时候,社会的隐痛就开始曝露在世人的面前,于是曾经认为崇高的东西变得很卑微了,因为它们不值一钱,比如贞操,苹果的好朋友小梅就是一个很好的代言,她的经历反映了一个人与命运抗争,最后妥协直到堕落死亡的过程,从当初对客人暧昧的举止极度的反感，到后来因为生存的需要主动投身到那些服务行业里去,当初死命守护的东西一部手机就可以打通了。

我相信类似的故事现在也还在各个角落上演着,只是小梅可能是小红,手机可能是首饰。

充当着元凶的的,就是钱。

在北京这样一个物欲横流的地方,如果你富有,你就可以显得崇高;如果你贫穷,你的命运就很卑微,受人摆布,因为你离不开钱,如果要生活下去。

佟大为饰演的苹果的丈夫,就是一个见钱眼开的小人。

在发生那一系列的事情之前,他一直做着一份辛苦而且枯燥无味的工作,和老婆生活在一间昏暗的出租屋里面,唯一的乐趣似乎就是发泄性欲。

但知道自己的妻子被人侮辱的时候,起初他很愤怒,大有去和老板拼命的架势,这个时候,似乎是整部影片里唯一能体现他作为"丈夫"这个角色的段落,在此之后,想着法子捞钱占据了他大脑思维的全部。

自己的老婆被别人睡了又有何不甘呢?12万,一匝匝钞票堆在那摆了又摆,砌成一座塔,压上方便面,不倒,再压上一瓶酒,倒了,完了把钱当枕头美美睡一觉,生活真美好。

佟大为饰演的这个角色让人觉得很恶心,比起小梅更让觉得不齿,因为他是明知故犯,如果说小梅的抗争带有无奈和悲壮的味道,那这个清洁工的反抗方式,则是邪恶和无耻的。

他对于老板娘那个"以帽还帽"的建议的认同最早的体现了他的病态。

故事的内容并不是很特别,有钱人有穷人没有的钞票,穷人有有钱人没有的生育的能力,于是各取所需。

lost in beijing，为什么感觉迷失呢?因为自己变得不是自己。

社会的失常就是人们行为举止的失态,自我角色的定位变得不确定,于是各种越位(出轨)的事情层出不穷。

妓女就是良家妇女的越位,敲诈犯是有妇之夫的越位,他们做着自己本不应该做的事情。

我是先在豆瓣看过一些评论之后才决定看这部电影的,倒不是因为里面有让人血脉喷张的激情戏,而是因为"影片直接将血淋淋的现实展示给我们看，没有美化，没有掩饰，不再歌舞升平，不再畏首畏尾。

正因为真实，才有了力量。

"(http://www.douban.com/review/1253834/),毕竟做爱不能是生活的全部,只能是你人生的一个插曲,更多的时候,人总是应该把感性的本欲的东西搁下,而理性的看待这个社会里的人和事。

感觉电影里面有一个情节比较能被引用过来作为对其精神意义的一种概括:林东(梁家辉饰)和安坤(佟大为饰)正在楼顶讨价还价,这时从他们身边走过去一个女孩,几秒之后她选择跳下高楼结束了自己的生命。

让我们把那两个男人的讨价还价当成是我们这个"以经济建设为中心"的时代里人们最热衷于去做的事情,而那个轻生的年轻女子就是不知不觉之间被人们淡忘的东西,比如道德。

当人们因为赚钱而面红耳赤的时候,很多美好的东西已经离我们而去并且万劫不复了。

是看着这个社会下坠后留下的深渊,还是在它纵身一跳之前把它挽留呢?《迷失北京》,讲述的这个发生在京城的故事,又是一剂社会的良药,给幸福的人们一点提醒,给不幸的人们一点激励。

昨天刚看完《盲山》,最近似乎比较热衷于此类影片。

火爆的动作大片或者温情的浪漫爱情喜剧带来的观影快感,如同做爱带来的感觉,是很容易消逝掉的。

很久以后,我不再记得那些打斗场面或者甜蜜的对白,仍然还能记起,在那个07年的冬天,看过一部让人心里流泪的电影。

摘抄来自泰戈尔的一句诗:“被我用我的名字囚禁起来的那个人，在监牢中哭泣。

我每天不停地筑着围墙；当这道围墙高起接天的时候，我的真我便被高墙的黑影遮断不见了。

我以这道高墙自豪，我用沙土把它抹严，唯恐在这名字上还留着一丝罅隙，我煞费了苦心，我也看不见了真我。

"-《吉檀迦利》

轻易泛滥的温情我不喜欢《苹果》的原因又名《迷失北京》。

Lost in Beijing是个好名字，但不一定就适合这部电影。

把这个名字安王小帅的《十七岁的单车》上都比这合适。

故事的主角是苹果，导演也是这么以为的。

但实际上影片把视角和感情全放在了林老板身上，甚至林太太都比苹果要饱满。

至于佟大为演的安昆，可以说是失败了，也许是编剧的原因，也许是导演的原因，也许是演员的原因。

一、激情戏存在的必要 ---屁股为什么频频暴露全片有很多裸露镜头，其中林老板强暴苹果的那组是拍的最好的，尤其是林老板提着裤子冲到窗前骂安昆的样子。

我们注意到无论是第一组苹果下班回到家和安昆在浴室里的那组激情戏还是林老板强暴苹果的场景，以及安昆发现后在家里报复性地对待苹果的镜头，镜头全都刻意对准了男方的屁股。

说实话佟大为的屁股并不好看，如果将之解释为导演寻求新暴露镜头视角的尝试倒未尝不可，大抵人们看女人的裸体看腻了，很多人想知道男人是什么样子的。

但历史上的裸露镜头之所以无一例外地选择了女人，是因为女人确实比男人要好看。

从美学角度出发，女裸是显而易见的选择。

如果非要男裸，那我想无论如何也应该集中在胸大肌、腹肌、锁骨、后背等处。

那么，导演刻意暴露屁股的原因（并且是很委琐的丑陋的暴露）无非就是，展现此时男人的性丑恶。

所以我觉得林老板强暴那组镜头拍的好，就是因为那时露屁股很合适。

第三组安昆的屁股露得也还算合适，因为那时他是憋着气报复性的性行为。

相反，我不喜欢第一组浴室激情戏，它存在的意义是什么？

我充分相信导演的人品，他肯定不是在拍三级片。

该组镜头在全片的开头，先声夺人。

先声夺人的如《春光乍泄》，为了表示“两个人爱到极至尽头”，如《蓝宇》，为了展现两个人一开始纯粹的交易关系。

那么本片呢？

这一组镜头存在的意义在我看来是展现小两口贫贱却幸福的生活。

展现贫贱却幸福的生活用的着那么长的激情戏吗？

还毫无美感。

所以我觉得有点过，成了为暴露而暴露。

白花花一片杵在那里，找不到着落。

二 对林老板莫名其妙的温情林老板基本定位绝对不是禽兽，尽管强暴女人的男的一般都被定位为禽兽，但导演就是有本事把这个禽兽弄成一个很有人情味的很有魅力的好男人。

这种偏向一开始就显现无疑：我们知道电影的第一个镜头是一个小姐的背影，这位酷似学生妹的小姐把观众引向了开房嫖娼的林老板，而林老板却因为这位小姐太势利没情趣而走掉了。

接着镜头对准了开车的林老板的侧脸，很近。

我们知道一般这种镜头的作用是表现人物的细腻内心，加上渐渐拉开的北京高架桥大镜头和煽情的背景音乐，此刻我们感觉到的是林老板寂寞的心情和满心的情趣被打乱的失落。

从此我认定，这是个有深度的人，不是一个一般的嫖客，他嫖娼是有讲究的，是有情可原的，甚至到了他强奸苹果，我都没觉得他可耻，只觉得他处处粘花，怜香惜玉。

更不用说他后来尊重妻子，善待孕妇，疼爱孩子，这些后述。

林老板莫名其妙的转变：就因为一个孩子？

电影前半段除了前述温情外，林老板基本是个恶棍形象。

尤其苹果找他谈时他在车上撂下这么句话：你不是后来也很爽吗。

这应该是标准的恶棍的话了吧。

后来渐渐就不对了，林老板开始提着补品去看望苹果，和安昆的关系虽说不上好但貌似还很有趣，影片开始转入喜剧。

而且我们注意，从此之后再没有激情裸露镜头，甚至当苹果发现孩子的真相后扑到林老板怀里，他们俩后事如何我们不得而知，因为导演回避了，不拍了，我们看到的只是林老板十分可爱地拍着苹果说没事的没事的。

而此时，安昆已经成了个十足的恶棍。

而且看到后来我们发现林老板果然很有情趣，他会带领员工十分有趣地跳舞，他还很信菩萨，他拜佛的虔诚简直可以用性感来形容。

此外他和妻子的感情还很好，虽然常常开房嫖娼，但和结婚十几年的妻子相敬如宾，根据影片显示，两人大概是一起从广东来北京的，时常拿广东话交流。

他俯在苹果身上听胎儿的声音的样子，他看到新生婴儿的激动样子，他发现孩子不是自己的时候的惊慌失措的落寞样子，我快爱上这个林老板了。

导演是不是也想让苹果爱上他？

三 安昆：谁让你成了这个样子安昆是一个很典型的形象，来北京的外来务工人员，工作就是“蜘蛛人”，吊在大厦上擦玻璃。

性格直露，有个如花似玉的老婆，活的比较幸福，当然也梦想发财，所以才讹上林老板。

从影片的种种迹象看，他一开始是想出口恶气，这从他使坏吊林老板洗脚房的牌子和与林太太通奸可以看出来。

关于他与林太太通奸，我实在不能给它得出一个合理性解释，下文再述。

但是后来他一步步变成一个恶棍，这个转变从他贿赂医生改血型时开始确定。

一个外来务工的穷小子，想抓住这个发财的机会，从而出卖了自己的孩子和人品，但同时又赶到自责和耻辱，内心矛盾复杂，心理压力巨大，这些如此有戏的着眼点，影片并没有表现出来，我只是知道他应该这样的，但佟大为演出来不是这样的。

他好时很好，坏时极坏，到最后让我痛恨到极致。

一个本来与人无害的受害者，就这样被导演糟蹋了。

而且还和徐娘半老的林太太一而再再而三，实在无法理解。

四 苹果从一个聪明伶俐的姑娘变成个傻缺范冰冰演得很好，虽然我一直不喜欢她，但是本片她表现出色，将佟大为比了下去。

可以说前半部分苹果这个角色处理得很好，很有性格，立体感很强。

但自从与林老板签了合同，苹果开始失语，成了个一心怀孕的孕妇，不再说话。

导演总是不给她说话的机会，偶尔有感情波动，全都是向着林老板，或者和林太太和好，挚手痛哭。

这让我想起《姨妈的后现代生活》。

斯琴高娃扮演的姨妈活灵活现，到后半段却始终没一句台词，主角的位置让给了赵薇。

这或许是导演的刻意安排，但让我感觉很不爽。

而在本片中，这决不是导演的刻意安排，基本可以认定为导演为了表现苹果善良而失误的结果。

我就不明白了，对一个强奸自己的人，怎么可以比对自己丈夫还好呢。

还真把林老板当恩人了不成。

幸亏结尾让苹果聪明了一回，人才两得，成了全剧最大的赢家。

但从她在林老板家的表现看，此结尾十分突兀，聪明得过了头。

是个十分自鸣得意的结尾。

五 林太太：一个有力度的女人我实在想不出别的什么词来形容她，她让我惊喜。

她第一个露面的镜头是个匆匆而过的侧影，但已基本上可以让人知道是个打扮得花枝招展的有钱半老徐娘。

但后来她一次次让我惊喜，原来她激动时说话那么可爱，原来她是个甚为有主见的女人，原来她很有思想。

当然，她嫉妒，这反而让这个角色更有立体感。

只是我不明白，如此一个有阅历的贵妇，怎么会看上一个民工。

导演开始搞笑了，第一次主动投怀送报就搞笑，第二次又见面我就惊诧，最后居然还恋恋不舍地给他留新地址。

而且，一个如此聪明的女人，怎么就因为一个刘苹果这样的乡下妞和丈夫混到了离婚的地步。

她的离开太戏剧化了，导演想创造出一个她离开的结局，就让她离开了。

不可理喻的导演。

如果争辩说她得到了钱，那她临走时和刘苹果握手依依惜别这段怎么解释，怎么就和刘苹果依依惜别了呢。

六 不可饶恕的温情林老板想要个孩子，我可以理解，但导演不必这么明显地让梁家辉倾情演绎一个好父亲的形象吧？

看梁家辉那卖力样，我都受不了了。

既然导演如此偏爱林老板，那影片的名字不如取作《广东人在北京》好了。

林太太最后看上了安昆，虽然“一切皆有可能”一直是我的信条，但是导演你给我一个林太太看上安昆的理由？

在“不爱她”上林老板和安昆是一样的，除此之外你再给我个安昆比林老板可爱的理由？

苹果在林老板家和林老板一起照看孩子，宛若恩爱夫妻。

但是苹果啊，这个男人是强奸者啊，你的这个孩子就是他强奸你得来的啊！

安昆虽然不是个东西，但也不至于在得知真相后对林老板头怀送报吧？

林太太临走主动和苹果握手惜别，刘苹果还被感动得哭得哇哇的，这女人当初可是揪着你的头发摔过你。

全片最可以接受的温情是苹果和安昆这对贫贱夫妻的不离不弃。

特别是苹果在安昆发现自己和林老板的事之后对安昆的主动与执著，还让我感动了一阵子。

但是后来这个温情彻底没有了。

安昆背叛了苹果，苹果抛弃了安昆。

所以，整体上讲这部电影是失败的，它有很多闪光的地方，但毕竟瑜不抵瑕。

宗观各个人物，倒是后来死去的那个成了妓女的小姑娘比较出彩，很简练，很有力度，很有存在感。

巴尔扎克将他的小说集取名为《人间喜剧》，我一开始不明白，后来我才知道，这世界上真正的悲剧很少，大部分都是喜剧。

借鉴一下，也可以说，这部电影是个喜剧，尤其当结尾看到林老板和安昆一起狼狈地推车的时候。

原来这是个“两个男人被妻子抛弃最后相依为命”的故事啊！

本来还想看看导演怎样体现来京务工人员的疾苦的，看来我浅薄了。