赤道

继寒战过后，二位导演又为我们拍摄了一部值得去看第二遍的电影。

赤道这部电影与寒战不同，个人认为出赤道2的概率远远小于寒战2。

因为赤道这个电影完完整整地叙述完毕一个故事，这不过需要至少看两遍才能看懂而寒战则给我们留下了不完整，需要第二部继续上演李sir和刘sir的争斗。

书归正传，本人在电影院前后看了两回，第一回看完后做了大胆的假设，第二回看的过程进行检验，对其中细节进行深度的挖掘，在这个过程中有所收获，便拿出来与大家分享，希望能帮助大家更好地理解这部电影。

下面由分几个小标题进行解读：1崔理事是赤道的间谍，崔理事夫人也是赤道的人关于崔理事：这里有太多的疑点，随着剧情的慢慢堆积，我们发现疑点就是证据，下面进行这个结论的论证：（1）韩国女记者的线人死了疑点：为什么买家连范警官的面都没见过就杀了中间人首先，如果买家真是为了杀范警官，那么正常的逻辑是截击（埋伏）除掉范警官后在动手杀了中间人灭口。

那么买家的最大意图是不是调虎离山拖延时间呢？

很显然也不是，因为调虎离山的话，一定会在中途截击范警官，至少要埋伏几个人，而且也一定要先把范警官支走后在要求黄彦明交出女杀手（这样可以保证范警官带走大波人马）而买家不是这么做的。

那就说明买家的主要目标不是范警官而是因为线人见到了什么不该见到的人。

这里有两种可能，一是中间人见过赤道，而是中间人见过赤道的重要卧底。

如果是第一种，那么赤道在见完他就会杀了他的，而不会叫他传话给女记者。

同时，赤道所有事情都是叫别人完成的，他也不会主动亮出身份去见一个和DC8无关的人。

那么对于第二种可能，奸细就只会是崔理事或是宇哲之一。

我特意对比一下两个人刚进入那个伊斯兰教时候的举动，宇哲全程跟在记者后面，没有其他多余的动作。

而崔理事一直东张西望。

当然，这并不能说明崔理事就是间谍，不过，他和宇哲以及女记者间有一个间谍的概率大大增加。

（2）电影第二幕，崔理事孩子过生日，朴警官（国情局的人）在外面等的非常着急，崔理事却在屋内发短信。

当他察觉到周围有人（他妻子来找他），他下意识地把手机放回裤兜内。

疑点：他在给谁发短信？

首先不是给自己的家人。

那可不可能是国情院的人呢？

答案是否定的，如果是给国情院的发短信，朴宇哲就不会在崔理事发完短信后等不急而带着人闯进宴会。

那么，这个短信既不是给最要好的亲朋好友发的（均在参与宴会），也不是给工作部门（国情院发的），就非常有可能给赤道发的了。

（3）孩子生日当天，突发事件来了，宇哲告诉他两口子事态危机，不得已崔理事被迫提前一天走。

他的老婆交给他一张纸条，并说了两句耐人寻味的话：1本来打算明天给你的。

2和你结婚前，我知道你为国家做的一切，记得把东西买回来。

疑点：这张纸条真的是购物单吗？

答案很显然：这压根不是什么购物单。

理由如下：1、一个正常女人在自己丈夫马上去执行一件生死未卜的事情，做妻子的在丈夫走之前居然给丈夫一张购物单！

这完全不符合逻辑和人类正常情感。

2、崔理事先后到了香港澳门，自由活动时间不少，虽然跟着两个人，可是给自己老婆买东西天经地义，而理事先生没有过购物记录。

那就说明，这张纸条压根不是购物单，而是接头人信息。

妻子的话翻译如下：本来打算今晚和你说的，但是来不及了，我知道你的底细，要把配合纸条上的人（也可能是某个流程）把DC8带回来。

电影结尾，女记者按门铃，崔的妻子第一反应是紧张，见到女记者后，女记者什么面部/肢体/语音表情还没有，崔妻子先倒地了。

这说明崔妻子在出发前就知道此行凶多吉少，更不会给他购物条的。

（4）崔理事的动机很明显的一个是政府对不起他爸爸，并且政府一直不信任崔理事。

为什么说不信任，是因为DC8的启动密码由女记者和宇哲一人拿一份，而职务最高的崔理事却没有半个密码（此处情节在：崔朴二人赴香港的飞机上，一个人告诉他俩的）。

政府对他心存芥蒂，他老爸被人害死的，所以崔理事的背景就这样被导演巧妙地铺垫好了：具有反叛国情局动机。

（5）当宇哲夺回被打中一枪的DC8时候，韩方确认武器时候，崔理事说要启动武器，然后关闭。

李SIR在飞机上说：国情院没说过确认武器等于启动装置。

此时李SIR又看了看教授，教授示意启动武器，李SIR才同意的。

疑点：一定要启动武器才能确认装置吗？

答案是否定的，不需要。

首先，教授是有问题的，他给李彦明的建议一定是有利于赤道的，也就是说启动武器的关闭装置有利于赤道。

为什么这样说呢，因为崔理事必须窃取启动装置的密码，而以宇哲的个性，就算枪夹在脖子上，他也不会说的，所以必须通过这种方法才能搞明白武器的密码。

而关闭武器根本是个幌子。

假如宋鞍没有出现，后面的剧情很简单了：崔理事两人乘飞机回韩国，飞机中途发生意外，宇哲被空姐杀死（女杀手），崔理事教给赤道怎么启动武器。

之后，飞机逝世，崔理事重伤，继续潜伏。

所以，在没必要启动武器时提出启动武器又是他的一大问题。

（6）当教授知道北京专家在路上之后，他非常着急，只能铤而走险假装泄露，可是当他骗过了范警官（黄SIR当时不在中心）后。

他第一句问的是：通知崔理事他们了吗？

而不是通知李SIR了吗或者通知你上司了吗？

这局不经心的话透漏了教授第一个想见的人：崔理事！

至于为什么见第八条。

（7）三个韩国人吃饭时候，崔理事异常的敏感和不理智表现不像是一个职业特工或是警察专业出身的高级警官。

为什么会反映这么强烈。

理性上，他怕线人真的能给出赤道的信息，从而为后面的赤道杀线人的动机做出了合理解释。

另一方面，极有可能因为自己的父亲当年因为同样理由被国情院出卖。

因为对于一个城府很深的人只有因为发生过类似事件的时候才会表现出超出理智范围的感性出来。

（8）镜头一：当崔理事三人知道泄漏后往回赶的路上，崔理事告诉二人，教授帮了我们。

镜头二：教授给崔理事纸条后，宇哲脸上一脸的怀疑。

镜头三：崔嘱咐完两个人后，下一个镜头是，三人在会议室见到了教授，崔点头示意了下，教授轻度微笑回应。

这前两个镜头必须结合着看。

崔理事看似合理的一句话，实际上先入为主地把两个韩国人带入沟里：教授是好人。

因此，宇哲即使怀疑也并没有对任意一个香港警察说根本没有泄露的事情。

而这个问题，直接导致了教授的身份得以继续隐藏。

这看似合理的一句话，藏着崔理事最大的漏洞。

（9）两个韩国人最后的枪战过程：崔理事背着DC8，他告诉朴宇哲：分头走！

朴宇哲没同意。

事实上，如果两人真的分开了，朴就有可能不死了，结局就很可能是朴跑了，崔理事重伤（苦肉计），DC8被赤道拿走。

此过程还有个疑点疑点：崔理事莫名其妙肩部中枪，并看起来很严重。

导致了两人逃跑速度变慢。

为什么说这个假，因为当时给的镜头是崔理事伤得很严重，可是没过了多久，崔理事立刻能使用抢，并且进行连续发射，假如右肩伤的那么厉害，他是根本抬不起来的，说明崔理事第一次右肩中枪有拖延时间的嫌疑。

当然，只是嫌疑。

2根本没有DC8这种武器，DC8只是宋鞍的一个玩具（1）韩国国情院只派出了两个特工首先，如果这个东西那么危险，那应该是韩国的最高级机密的武器，最少也应该明面上派出一个行动组同时在派多个暗组。

值得注意的是，这次官方派出的两个人中还有一个是不受信任（也就是被怀疑）的人同时未派出暗组。

那么很明显，韩国方面比起抢回DC8更像是作秀，作秀的目的只有一个，配合宋鞍抓住赤道。

（2）中国方面，宋鞍的举动首先，宋鞍在电影末尾与赤道对话：根本就没有原料球，这一句是实话，关于他俩对话的暗藏玄机会在第五部分一一揭秘。

其次，这个东西威力有多大谁都不知道，而宋鞍却一直很自信这个武器对香港造成不了危害。

由此可见，宋鞍是知道这个武器真正的影响效果的。

换而言之，一个韩国最高机密武器，一个中国高官居然知道危险程度，只有一个可能，这个根本就不是最高机密武器。

而是中韩双方共同设立的局。

（3）电影细节这个电影有趣的地方在于，每个镜头，每个细节甚至每个对话都有意义，这里简单说下几个细节也可作证我的这个结论1宋鞍对李SIR说，出了事情由我负责，以你的级别，有些事情你还不能知道。

这里，他能负责却没有任何行动，也就是说，他根本不怕武器泄露或是爆炸。

2李SIR斗不过赤道，全程被赤道耍，他死前留下的证据根本不足以抓获赤道。

而宋鞍最后凭借自己的力量“抓住”了赤道。

由此可见，DC8事件中，宋鞍是有所收获的，而被坑的只有香港警方。

具体怎么收获的，见第（5）部分3宋鞍一直用一句话压着教授：我可以请北京的专家来。

而自始至终始终没有请，这可以看出两点：1宋鞍认为武器绝对安全，没必要请北京专家保护。

2宋鞍出于某种目的不敢请。

具体解释下：宋鞍很清楚赤道派了人在香港警方基地潜伏，他希望引蛇出洞。

一旦北京专家来了，研究发现武器没有泄露，那么很有可能引不出赤道，所以他不敢请北京的专家来。

3张震所演的男杀手是宋鞍派去的卧底这个观点大家可能要有疑问了。

为什么说张震是卧底，你特么逗我？

不过反问大家另外两个问题后，再看分析就会容易接受些。

疑点：1张震的戏全被美女杀手抢了。

2谁见过张震在港澳向着中国警方人员一共开过几枪？

（1）针对第二个疑点，首先说明打死的韩国“科学家”和韩国特工不是中国人。

不少朋友可能会问，最后那个大巴车上，张震开枪了啊。

情景是，张震所在辆车上有五个人，张震在中间，列车疾驰，枪对着对面的车，五人一齐开枪扫射。

这是没有办法，不开枪就会暴露，开枪了是谁打死的也不知道。

同时，张震出现在赛马现场，但不代表具体引爆炸弹的是他。

就像他和美女出现在澳门，可是美女杀人了，张震并没有动手。

那么张震作为一个杀死对香港警方如此心慈手软只有一个原因，很简单，身为卧底，不暴露前提下不想误伤一个自己人。

（2）最后教授与宋鞍对话场景回顾。

宋鞍告诉教授两个信息：1他的两个信差被自己抓了（也就是告诉他这两个人不一定是你的人，后面教授反语相讥也是一个道理）2在你拿走DC8后，你比我们想象的难抓。

想象的什么意思？

找到DC8买家后缉拿买卖双方。

可是教授却在交易后失踪了，为什么失踪？

因为教授告诉宋鞍，自从交易完DC8后他再也没见过两个信差（也就是卧底）。

没有了卧底，只能从其他方式入手，也就比想象的（依靠张震这个内鬼）难抓。

4解释一句话：善守者敌不知其所攻（宋鞍），善攻者敌不知其所守（教授）前一句，宋鞍一直在防守（也就是不出击，等待对方出招）。

一攻击就直接抓住赤道，不过赤道不知道。

后一句讲赤道的，始终在出击，你看不到他想保护什么，实际上在保护两个人，一个是殿下（赤道的上司），另一个是卧底（崔理事及其他）不过别人不知道。

5几个细节分析（1）黄SIR死前最后一句话和他对教授说的那句话没那么简单1还原下黄SIR对范警官的话：如果我猜对了，你坐我的位置。

如果我猜错了，去看看我电脑的档案。

如果我猜对了，教授是赤道，宋鞍是高手，一开始宋就不在乎DC8而在乎的是赤道。

那么我之前被教授耍的团团转，这次教授约我我几乎不可能活着回来了。

所以你就是以后的探长，接替我的工作协助宋鞍抓赤道。

（同时，作为一个极端自负的警察，这也算变相的为自己的错误而付出代价）如果我猜错了，教授不是赤道，宋鞍才是赤道，我去见教授之后，很有可能被宋鞍逼得回不来了，你看我给你留下的档案，想办法想更高的领导揭穿他。

2对教授说的话：宋总还没走，就算我把握再大，这个功劳也不能给他啊。

（宋鞍还没走，我极端怀疑你就是赤道，不过我不清楚我此行是死是活，与其不幸拉上宋鞍一起死，倒不如我自己来试试）3关于黄SIR为什么要去死，我觉得原因有三个：（1）他要为自己的自负犯下的错误负责。

（2）他已经知道DC8是宋鞍的诱饵，他怕打乱宋鞍的计划，而他请示宋鞍的话，宋鞍一定不会让他去，他就会很窝囊。

比起这种窝囊，他更愿意选择拼一把，即使是死亡作为代价。

（2）（结尾处两人对话）上文基本揭秘了。

只是最后那个字幕，为什么与赤道的战争才刚开始，因为赤道虽然落网，但是殿下却没有浮出水面。

所以缉拿赤道的行动，宋鞍赢了。

缉拿犯罪团伙的行动，宋鞍彻底输了。

（教授也就是赤道保护了殿下）（3）（袁是不是卧底）是卧底，仔细注意袁自始至终的微弱表情变化，会发现惊喜。

同时，崔理事也好，教授也好，搞不到基地那么机密的东西（电子程序监控到基地的相关程序资料）

看到很多网友脑洞大开，补出各种精彩情节，我只能呵呵了。

仅此吐槽一下明明是漏洞百出的无力掌控的架构，偏偏被你们当成是伏笔、挖坑。。。

1、丢失物很重要，惊动了韩国总统。

但韩国仅仅派出2个西装男1个当地女出来。

很无语，就算明面上想遮掩东西的重要性，那暗地里总要多派些人吧。

俩西装男就这么被张震打成筛子，这能代表一国？

还是非常重要的武器。

2、韩国男给儿子过生日的场景，真的与剧情无关，他妻子的多次出现有毛意义？

纯属浪费时间。

3、王学圻派头很足、语言很高傲跋扈，但是毫无北京高官员作用力的体现，是的他就靠台词，没任何实际行动。

这是一个定位问题，显然导演和编剧没有把控好甚至是脑残了：香港警方的定位是什么？

是寻找失物、保护失物、抓捕罪犯，是属于体力劳动者，他们没有任何的政治决定权、没有失物的处理权。

而北京高官的定位是什么？

他没有带打手（带也是保护自身安全的保镖），他不是体力行动派，他是上升到更高层次（国家层次、外交层次）的事态发展决策者。

这是我认为的应该有的合理定位，甚至我认为还差一个香港政治高层的决策者角色，因为张家辉作为警察他只能是行动派，他无权做任何有关政治、外交和香港市民安全相关的任何决策。

补充一个香港的政治决策者，可以制造些中港既矛盾又统一之类的小看点。

4、处理重大安全问题，绝不会像此片如此弱智。

在失物前期已到手的情况下，完全有足够的时间和安全保障来进行物品转移。

王学圻不想归还韩国，完全可以安排专机将危险品送往大陆西部荒凉地区。

而不是卡在香港和一个警察和教授去讲什么我也是为了香港安全这种废话道理，这根本不像是北京高官。

对他而言，国际政治和外交才是目的，没有大规模武器的赤道完全毫无任何国家安全、政治、外交的威胁，他完全没必要跟赤道玩。

没有危险武器的赤道，只能算强盗，连个恐怖分子的资格都做不到。

5、就算想明白了张学友有问题，我也没看懂张家辉一个人去是想干什么？

就算担心恐怖分子引爆已丢失武器，但也没必有送掉自己的小名啊，完全可以大部队包围、谈判，谈判不成大不了放人就是了，送自己小命对事态有任何好的影响吗？

6、张学友作为赤道成员或者赤道老大，是凭什么就能假扮成一个肇教授？

好吧，就算他真的假扮了，他又凭什么那么自信香港政府会把它纳入危机处理小组成员？

这个硬伤太大。

7、结尾张学友暗示王学圻身边的小媛也是赤道分子，还已经7、8年了，这个棋就太大了。

香港是个小社会，在这个小社会里面的警察啊政府啊安排几个卧底做长线，我还算能接受。

可是他妈的你到了大中国，还能找准一个7、8年前的目标，安排进自己人那就太神奇了，要知道我大中国光中央委员这个级别的高管就是205人（17届，另还有171人候补），这个级别的人7、8年前你就能找准目标？

或者你的网撒的足够大，半个中国全部是你的人，谁升上去都能在你眼皮底下？

脑残至极的设定。

8、中东那帮子完全就是傻子，除了火拼和出钱，无任何智商或行动体现。

9、出入境管理稀烂，危机小组都成立了，还是轻松从澳门进口大量军火。

问题是澳门也是中国啊，澳门更小，容易藏很多军火？

10、结尾莫名其妙又牵扯进来日本京都，没看懂京都这个地点有什么重要情节支持必须来此。

是因为日本政治的参与？

还整比较扯淡这个片子。

1.据不可靠传言，核弹应该是很安全的，无论是核聚变还是核裂变，普通单兵武器基本上是没有办法激发链式反应的，甚至用炮弹轰击也不能引爆核弹。

所以电影前部张学友演的专家的台词，注意子弹不要击打核弹，这个值得商榷。

要么就是港大物理系教授水平不高？

2.国安部老宋去张学友家找他这一段纯粹是为了安排这场对手戏么？

按正常情况真实世界不应该发生啊！

3.和刘德华演的“风暴”里一样，很明显目前香港警方资金严重不足，连飞虎队出任务时标配的狙击手小组都无资金支持了。

“风暴”里因为没有狙击手，导致一个小事件演变成了中环大爆炸。

4.香港都变成筛子啦！

无论是海关、网路还是间谍，要知道我国政府为了香港稳定做了多少努力啊！

这到底是黑港府无能还是黑中央政府呢？

你这香港导演是不是都很恨香港啊？

动不动就炸，风暴炸中环，这里炸赛马会。

5.好不容易逮到一个张震的小妹，连身份都查不清楚吗？！

海关只严格检查大陆游客吗？

其他地方的人都可以随便出入吗？

6.按现实情况，只有前苏联在乌克兰试制过手提核弹，韩国有没有这个技术先不谈，张学友都没机会接触地下室的核弹，怎么能够那么简单制造泄漏呢？

不合理啊不合理！

另外，据不可靠网络传言，美国只是怀疑红日国在福岛制造武器级钚，就不惜那么大代价来摧毁。

按本片情况，在香港出现微型核武，驻港部队应该早就接手了吧？

更不至于就只派国安两个人来处理吧？

7.看到82分钟，实在看不下去了，先吐槽这些。

和风暴一样垃圾！

比寒战差最起码两档，故事都不顺畅，何来剧情和演技？

一星半，再为了漂漂美眉加半星吧。

没有恶意，是有点会心有自嘲的笑。

从『寒战』起梁陆就在把警匪片和办公室政治结合起来(早二十年日本已经有大搜了)，很棒的尝试。

香港自经济衰退后开始对权力与体制的大探讨，电影怎能脱离这个现实。

若说官僚代表，讲真，没有比加个大陆官僚这个角色更合适的了。

所以王学圻讲的那些台词，哇，太传神。

我曾经进过某大学图书馆馆长的办公室，觉得他的房间阵置和他讲的每句话的类型就像电影设计出来一样。

倒膜的桌子，文件架笔叉，衬衫掖进微凸的肚皮前，讲话用语精确且官方。

我们平时习以为常大话，放在香港成色的片子里才会有这样刺眼的反差，才会笑得如此会心。

3D效果不错，虽然我不认为3D对电影重要，但本片是良心制作，代表的是工艺水准。

地下车库交易那色彩妥妥好莱坞，港片的精良制作背后离不了泰国人。

王学圻台词应该重配一下，讲话都吐噜了。

印度线人那块儿，我听力不好，但也发现中文字幕不是原意，大约与审查有关，之后再扒一下。

张家辉全场闪耀啊。

身边有内鬼这种设定用多就low了，深喉也得有深喉的智慧和逻辑。

这几年港动作片里女性角色设定非常不讨喜，要么像生化人，要么就是脑残纸老虎(『一个人的武林』里的女警神烦)。

方保罗出场我在座位上念出他的名字。

顾美华出来，我又啊一声。

多舒服，比一群过五章还在红毯上梗着脖子怕被人看到颈纹的女星来，她多舒服，给张震铜板的那个动作，不知为何很打动我。

加油，两位。

我对寒战很有好感，看完赤道其实和看完寒战时有小小相同的感受，就是导演在高级黑和跪舔之间游走的狠有意思，让人摸不清头脑而思考之余还是摸不清头脑……为什吗打较差呢，一个是我忍着没看剧透等着惊喜，结果是被吓尿，第二是回头搜了一遍演员表，发现导演真真如大部分评论说的是浪费一首好牌讲了一个不晓得什么鬼的甚至都不算完整的故事……演员太多了，都是走过场，太浪费了，豆瓣主演里木有金海淑啊，不知道是谁的冯文娟朱千雪都有竟然木有添金海淑啊……顾美华搜了一下竟然是六十多的人，保养的要不要那么好啊，妥妥张家辉同龄人啊……王学圻以为要放什么大招呢，从头到尾不知道干嘛的，国安吗？

难不成说明一下就不给过审？

张震是来秀造型的吧，余文乐也浪费，韩国人就不说了，枪战看的处处违和，janice man当年看大追铺挺有好感啊，觉香港小花里她还成啊，现在又木有feel了，搜了一下作品这几年也太非主流了，哎……

当年看过《寒战》，眼前一亮，满心惊喜，大书特书梁陆是香港电影、最起码警匪片类型的新希望，并把他们与麦庄相提并论。

现在看来，要做一回非君子，收回这话了。

《赤道》实在令人失望透顶，无论是过程，还是那个万夫所指的结局。

不过说起来，上述两对搭档导演之间，倒存在创作特征上的可比性。

简单归纳，麦庄擅长写失控，梁陆热衷拍控制，麦庄强调的是体制有漏洞、敌不过人性黑暗莫测，梁陆推崇的是体制稳固、能遏制人的不可靠性。

麦庄的作品，往往开头波澜不惊，给人一切尽在掌握的错觉，随后慢慢滑向失控未知的边缘，成名作《无间道》，讲的是两名风华正茂的卧底，各自逐渐沦陷在无法自控的人生，《窃听风云》系列，都有一个好景在望的开局，随着不可预知的因素冲击，形势岌岌可危，情节也随之高潮迭起。

梁陆的剧作，正好相反。

开局就是混乱，着重讲述体制如何发挥效用，消弭混乱。

《寒战》是个典型的正面例子，一开始毫无铺垫，就是冲锋车失踪，局势紧张无比，随后执法部门的体制对外进行侦查，对内执行净化，一批高素质前线警员的竭尽所能，危机顺利化解，生动展示了一个成熟的体制面对威胁的应对方式，一举提升了观众对制度健全的信心，全片也显得非常有宣导意义。

当年看《寒战》，最让我印象深刻的是，梁陆表现出对制度和程序的高度信任，对专业化的极度崇敬，以至于他们有胆量摒弃传统警匪片的两大传统。

第一，他们从既定程序暴露凶手（顺着现场物证一查，立刻暴露了彭于晏），丝毫不玩神奇解谜，第二，主角都是文职，极少亲身动武，以动作片外壳包装了一个斗智的政治故事。

都是颇为难能可贵的创举。

但如此反常规的处理，也遭致了负面效应。

《寒战》描写的对象高度精英职业化，叙事手法并没有与之匹配的流畅，犯了年轻教师常犯的错误：没有做出足够的解释，仅仅点到为止，认为观众一定能对职务、警例、规程一目了然。

当年有不少影评吐槽，他们只是茫然的被剧情牵着鼻子走，对微言大义的信息并不清楚。

《寒战》质量上乘，但并不卖座。

梁陆不够贴近大众，显得太高冷，是问题之一。

他们致力于在《赤道》修正这一毛病，做得非常明显——台词说的很透，加了许多抒情戏，节奏更为舒缓，最显著的是每一个转场之前都会有几秒钟的回味余地。

如果说《寒战》是港版《24小时》，那么《赤道》就是港版《双面女间谍》，时间地理跨度更大，更有传奇色彩，也更富人情味。

但要做到这一点，就意味着就不能只写控制，也要写失控。

故事将格局拓展到整个东北亚，牵涉大陆、香港、韩国、中东多方势力，还有欧美情报部门暗中搅局。

国际谍报战没有统一的体制规范，所以此次的危机，无法依靠单个体制发挥效用来解决。

《赤道》的开头半小时延续了《寒战》的剧作，讲述联合执法小组如何挫败一起核武器交易，等到王学圻出场，故事便奔着麦庄的“失控”而去。

梁陆放弃了所长，也暴露出最大的软肋，成色一落千丈。

在《赤道》中，我们看到了角色变幻莫测的脾性，智商忽高忽低的办案人员，数不清的百密一疏和随意窜出来的卧底，若说是无厘头喜剧片，这样的设定倒也可以接受，但影片仍崩紧了营造一种千钧一发高智商对决的严肃感，就生生幻化成一出荒诞剧。

而且枪战武斗，也是开场不久的尖沙咀一场规模最大，气势最足，之后都有点审美疲劳。

文戏武戏全面呈下滑趋势，观感非常不佳。

梁陆就像一个模范三好学生，熟悉体制内的控制，却对体制外的混乱所知甚少。

让他写一篇班级和谐，人人刻苦学习，力争上游，仅有的坏学生也被感化“教练我要打篮球”的作文，自然是驾轻就熟，信手拈来。

然而，要他写混混学生为主角，旷课逃学，拉帮结伙，打架斗殴，早恋早孕故事，顿时捉襟见肘，只能靠胡编乱造，不可避免失去了真实性。

《赤道》的后一个半小时，被笼罩在牵强附会中，为了“一波三折”，不断推翻建构起来的逻辑，改来改去，连个像样的高潮都无法呈现，结局竟直接太监了。

“与赤道的战争，才刚刚开始”，刚刚开始好意思收我们全额票价？

回水！

影片借王学圻所饰的情报高官之口，肯定了香港作为“远东情报中心”的头衔，逆反了《寒战》中刘德华所说“香港是亚洲最安全的城市”。

龙蛇混杂，明争暗斗，黑暗交易和枪炮火并连连，“最安全”肯定是痴人说梦了。

即使在《环太平洋》，《变4》中看到香港屡遭毁灭，也从没《赤道》这样给人强烈的不安全感。

敌人强大不可怕，可怕的是执法精英竟被写成一群酒囊饭袋。

在香港这个广阔的国际情报战场上，市民的保护者是这样让人心冷的素质，香港不愧为亚洲最不安全的城市。

（文/方聿南）

有朋友邀我谈谈此片的角色设定，因此注意，前方有大量关键剧透，高能预警。

3年前看梁陆的处女作《寒战》，注意到一个反常的现象，即重要角色都是文职人员，很少有机会上阵搏命，与传统港片主角一定要武斗出色，在最后关头枪林弹雨大干一场的传统，背道而驰，从而造出了新风气。

这一特征，在《赤道》变本加厉，更无收敛。

对于片中资历不够的小年轻——泛指40岁以下的少壮派——余文乐，崔始源，张震，文咏珊等，强调的是他们枪法好，MMA娴熟，心狠手辣，意志坚定，临危不乱，但这样的职业素质，只适合在前线玩命，不够格进入高层运筹帷幄。

全片玩情报玩得出色的，或者最起码，有资格进入指挥统筹的，都是一群中老年人。

比如应急小组指挥官张家辉虽然扮相偏后生，张口闭口入职十几二十年了，彰显老资格，年纪一大，武斗不敌女子，也变得可以理解，毕竟不是人人都是包小强；再比如澳门军火大鳄，竟是个开餐馆做猪蹄、孙女已经会自己荡秋千、还胃病缠身的老婆婆。

结构上，不像寒战的双雄对抗，《赤道》做足了群戏的架势，角色纷杂，每一条线都大有文章可做。

不过看到结尾，才知道群戏的目的，只是给双雄鼎力做了个超长预告片。

整出戏，讲的是两大势力之外的炮灰如何被清扫，双雄格局如何竖立起来。

相当于用2小时的故事，取代了《寒战》开头几句旁白带过的人物介绍。

当年《寒战》被批太自说自话，不顾观众理解，梁陆倒是做出了改动。

值得注意的是，笑到最后的双雄，却偏偏是卡司中年纪最长的两位男星。

一方是披了一件红外套就号称“赤”道的张学友，老歌神已经五十好几，另一方由年近七旬的王学圻所饰，来自大陆高层的神秘人物，身份说不得，官职说不得，任务使命更是语焉不详。

通篇看完，原来是这两位大人物各自调兵遣将，安插内鬼，斗了个互有损伤，热过身之后，在火车上摊牌要正式开战，至此预告片结束。

《赤道》的卡司号称男神团，倒是名至实归。

根据年龄划分，少壮派负责冲锋陷阵，中老年睿智派负责头脑过招，言词交锋，分工明确，而后者无论是戏剧分量还是角色魅力，全面盖过前者。

此片包括《寒战》，定位成动作片，其实挺误导人的，传统的港产动作片，都是主角光环越强，开枪子弹越多的。

这两部片，打打杀杀是下乘苦力，倒像是《锅匠裁缝》那样浑身暮气的老间谍隔空斗智。

王学圻这个角色一登场，让我想起《无间道3》的陈道明。

大陆老牌演员，表演方式与港星不同，跟港片的天然气场更是不搭。

但在《赤道》中，情况有所改观。

首先，王演的高层与香港情报界矛盾冲突不断，双方表演路数不同，反而有助于戏剧效果，强化矛盾尖锐，国内放的是统一配音的国语版，如果语言上有差异，更有助于突出。

第二，《赤道》由香港出品，但在故事层面，已不是传统的港片格局，聚合东北亚甚至扯上了西方谍报机构，传统的香港草根气息微弱，因此王老爷横插一脚，并不显得多不搭调，倒增添了“远东情报中心”龙蛇杂处的国际视感。

合拍片走过十年，从多方入手，两地演员的融合已可以相当妥帖，早年陈道明、尤勇那样比较生硬的插入，如今很少见了。

片名悄无声息改成《赤道》时，我就在好奇本片的和谐指数，尤其是王学圻这个大陆方情报总代表，在三分之二的故事里，都像个不通事理的老顽固，两面三刀、冥顽不灵、置无辜百姓性命于不顾的官僚。

然而故事过了大半，调子一转，香港韩国特工挂个七七八八，却不料老王才是最坚挺的正方势力，一早就神机妙算，周旋到最后。

怪我迟钝，没有意识到那句台词的分量：跟香港作对，就是和中国作对。

（文/方聿南）

1、春秋百家争鸣，法家的杨朱凭着一句“一毛不拔”名留于史，张学友跟宋领导聊天那一段，教授觉得争断你一发以平香港治安，何乐而不为呢。

教授想着今日你断我一发来救天下，明天你断我手足，后天就要为了天下来灭我全家了，当然一毛不拔。

所以教授这边，铺垫的还行，反正我这种毛糙的观众一直看到韩国大叔的枪战时才醒悟。

2、开头很大气，韩国阿姨煽情的我都要哭了，一直担心虎头蛇尾来着，结果我担心的太多了，虎头还没虎完：这样能毁灭香港的杀伤力，真的就让那几个交易验身都忍不住劫色的买家吗，你逗我吧。

余文乐换装好有架势，跟钢铁侠似的，但是换装丫只是换装啊，霸气换装完就漏了，毫无霸气的枪战，反面小弟死光然后头头头发锃亮的就骑着摩托闪亮登场，再跟韩国帅哥赛车，再就没有然后了。

交易这场戏，让我后面一直没法入戏了好吧。

3、虽说冷静是当老大的必背技能，在这个靠干爹的世界反角有个冷静又霸气的干妈。

说实话，这角色挺内地的，会做饭，属于那种老公失去联系十多年突然回来，先不跟老公说话而是去厨房去给老公煮一碗面，黄豆大的泪珠往面里滴，嗯，这种角色。

张家辉这样帅气又有个性的督察，干妈站着不动你就真的也站着不动看着大妈啊，明显等着被人杀啊，我都看出来了啊督察，李sir。

4、这部电影因为张家辉抓女土匪那一场戏升华了，那场打斗太帅气了。

肯定是他之前跟彭于晏演拳击电影演的经验，那几个锁、解锁的格斗动作，真的很nice啊。

尤其是女匪被抓之后，他狗仗人势补了一脚，这真的太让我喜欢了。

坏坏的流氓警察什么的哥最喜欢了。

坏的有个性，流氓的有气质，牛。

张家辉一直被勒脖子，勒了好几次，然后就被勒死了。

他被勒死了我就来感觉了，觉得导演牛逼啊，马丁上身啊，主角死光的节奏啊，让谁灭boss呢。

肯定余文乐，毕竟不能就真只让他换个衣服撒。

结果我勒个去，导演太任性，原来他压根没想着填坑，死了就死了，死了咱结局，导演太任性了。

5、宋总这位人走带茶杯的领导，到哪都找人谈一谈的领导，演的很好啊，可惜没秃顶＋啤酒肚了。

到末尾我吓一跳，想着导演不会是火影粉丝学鸣人口盾，最后跟赤道谈一谈，做做思想工作，就把赤道招到靡下当公务员了吧。

导演不会这么没节操吧，结果导演更没节操，连这样的结尾都不给我啊！！！！！

坑啊！！！！！

大坑啊！！！！！

6、很久没看学友大哥正经演电影了，都忘了他除了唱歌好，电影也演的这么棒了。

7、看过张震演的很多电影，今天终于看着他笑了，明显被老板逼的，笑的好可怕。

尤其是给干嘛买的那种健胃消食片，管那叫胃药？

这电影韩语、英语、普通话，却没一个人说粤语。

其他人还好，反正导演马丁上身，死就死呗，但是北京来的专家也太走过场了吧，虽然只露一面，可那群演也太应付了，领导，宋总，您不管一管，您也不找导演谈一谈？

导演，你不是缺钱，你是缺德啊！！！！！！

挖这么大坑！！！！！！

剧情两星，张家辉角色加一星，其他一群明星减一星，导演烂尾减到他下一部电影啊！！！！！！

首先，建议本片导演（们）学习or重新学习以下课程：《论电影中细节的艺术》《视听语言之特写的作用》《你所塑造的是什么角色》《谈如何让演员看起来有魅力》《暴力美学》《一个导演的自我修养》好吧，以上著作都是我瞎掰的，请勿盲目查找，但这些都并非废话。

开始正文。

这部电影让我真正理解了上学的时候老师对我说的一句话：“有的时候，对初学者而言，拉一部制作粗糙的电影比拉一部精良的经典之作更有意义。

”因为它可以让你更容易的看到症结所在。

面对这样一部电影，我今天不想过多谈论剧情，在盲目崇拜“故事为王”的整体大环境中，把一部电影的好坏全部推给剧情，显然是那些不知道为什么，就是感觉观影感受极差的观众做的事情——观众毕竟没有拍过电影，自然不知道这种恶心从何而来。

而我想说的是，就在现有的条件下，现有的剧情下，其实这部电影可以拍的更好更精彩。

相信我们都看过看着非常精彩，回过头来回忆却没有其实没有什么剧情的电影。

而作为本部电影的导演（们），从基本功到责任感到自我修养，都差的太远了，失之毫厘，差之千里，每一点都差一点，最后的结果就不成样子。

想走的更远飞的更高赚更多的钱，还是把那些讨论人性、追求视听冲击、试图编造一套牛x的逻辑和剧情这种高级的事情放一放，先把一些抬手就能改进细节做好再说吧，观众不会一直傻，就像老板也不会一直不懂广告和策略营销整天听你瞎忽悠一样。

砸来砸去砸的还是自己的饭碗。

言归正传，我们来聊聊之前我说到的那几本“著作”相关的事情。

《论电影中细节的艺术》及《视听语言之特写的作用》这部电影整体给人一种匆忙、不明所以的感觉，而这种感觉主要还是来源于细节的处理上出现了很大的问题：整个电影中缺少体现人物情感及互动的细节描写。

细观整部影片，绝大部分镜头都是中景和近景，特写也大部分集中在演员的脸上，手指、肢体动作、眼神传递、动作捕捉基本不存在，极少有大特，仅有的几个大特也没有什么实质的意义，不推动剧情发展、不做任何暗示、不体现角色内心状态。

环境镜头以及空镜的作用基本上也只是肩负起了交代环境及视觉冲击的作用，什么危机四伏暗潮汹涌暴雨将至之类的感觉全都甩给了“宏大”的背景音乐。

（很多情况下，宏大的音乐这么瘦弱的小肩膀很难全然肩负起这一重担，300人以上交响乐团或许还有挑战的可能性）一说到细节描写我就会拿《甄嬛传》举例子，这是我近年来看过最会做细节的电视剧，包括台词、特写，哪怕不说话，一个眼神的特写，紧接着下一个人眼神的承接，观众一下子就知道其中定有猫腻。

而这往往正是符合人们日常交流习惯的，特别是开会这种场景，完全可以拍的很有劲。

开过会的人都知道，一个重要人物在上面说话的时候，下面听的人绝对不会什么都不做，他们之间的眼神交流随时都在发生，绝对比说话的人讲出来的那些事精彩的多。

什么叫“表面风平浪静，实则暗潮汹涌”，一定不是说出来或单单是用音效砸出来的。

没有细节的电影，就像一块20支的布，全是孔，没法细看没法用。

任凭你如何“咣咣咣”的轰炸药，如何“轰轰轰”的震低音炮，观众也不会紧张起来。

当然，过多的细节描写会有可能拖累到整个电影的节奏，作为一部激战类电影，过多细节描写会让它变得节奏缓慢、没有紧张感，或充满了文艺味。

但我说的是过多，适量的细节描写是绝对是必要的，要相信，虽然观众们自己无法意识到，但他们时刻都在接受着哪怕0.5秒特写的暗示——他们的眼睛不会错过任何一个微小的细节描写（除非这片子实在乏味可陈，让观众已经不再想去关注），。

你看人家《无间道》，随便拉拉都是细节，这种外部节奏稍缓内部节奏很快的结构让整个片子充满了从内而外散发的紧张感和压抑感，满满的都是张力。

而本片，角色和剧情从始至终都被这样粗糙的对待着，整个结构看起来就像是一只被平均切分的死鱼，无头无尾，更别谈什么外部节奏内部节奏这种高级的东西。

剧情像赶场子似的轰隆隆简单粗暴的碾压过去，再加上一些结构上处理的失误（几个立场的人物所推进的故事线叙述不清），使整个片子充满了一种莫名其妙，莫名其妙的玄乎，莫名其妙的紧张，莫名其妙的有人就死了，观众不知道剧情怎么就走到了这里，感觉更像是导演想让人死了，这人就死了，导演想让剧情这么走了，所以剧情就这么走了，不要问为什么。

可能有人会说，这是一部谍战片，是一部给男人看的电影，男人注意不到这些细节，观众都意识不到我们也没必要去拍，拍了他们也看不到。

我们暂不讨论男人会不会注意这些细节的生理问题，但至少作为从业者，我们不应该把观众的不专业当做自己不专业的借口，而无论多粗糙的观众都不该被这样粗糙的对待。

我相信这部电影的剧情应该是完整的，有趣的，苦心探讨研究出来的，甚至是宏大的，意想不到的，但这一切都毁在了这么一双（或两双）不知道精心打磨的手上。

（等片源出来，我会再对前面以及之后提到的一些细节进行补充举例）《你所塑造的是什么角色》及《谈如何让演员看起来有魅力》前面说到“导演想让人死了，这个人就死了。

”的时候，实在想高呼一句：请把角色还给角色本身！

当一个角色被塑造出来的时候，他已经不再属于导演你个人，他有他的性格、他的行为方式、他的审美、他的特点，而不是只有他的脸。

太多太多的电影，里面的每个角色都惨遭导演的毒手，变成了长着不同脸的导演的分身，说着导演想说的话，做着导演异想天开想让他做的事。

其实一部电影中的每一个角色，都是由于有着他们特别而又不同的地方，才能推动剧情的发展，才有了接下来的命运，可能换个人，这事儿都不这么发展了。

当然，并不是说这部电影把所有人都刻画的一模一样，但蠢的人都蠢在一样的程度，聪明的人都聪明在一样的程度，除了蠢人就是聪明人，这划分，我只能再用上一节里的一个词，太粗糙。

更重要的一点是，由于导演不尊重角色固有的性格特点，导致了很多人物行为上的前后矛盾，这会让电影看起来怪怪的，因为太多不符合逻辑。

比如，张家辉这个人物，并不是传统意义上一板一眼的好警察，他会威胁军火商，会对抓到的犯人用刑，算是不择手段，线人又多，说找军火商一找就能找对人，必定是大风大浪里走过来的，算是老江湖了。

可这样的一个人，所谓的严刑逼供原来也就是往脸上倒倒水这么简单，什么心理施压、威逼利诱和犯人周旋博弈这种技能也都太过于幼稚，一两句话就匆忙结束了，真是蜻蜓点水小孩子过家家。

有关怎么审讯犯人，可以看看《国土安全》，怎么着也不会拿个小孩子荡秋千的视频来吓唬一个军火商人头子，这威胁手段太低级，作为一个军火商人，没有确认真伪、在不会分分钟转移亲人的本领下，就这么被吓到了也只能说是军火商人看在张家辉是男主的面子上故意失了水准。

再说张家辉，这么一个高级警员，是什么让他相信单用一个手铐就可以铐住一个训练有素的杀手，如此放心大胆的就让姑娘一个人开着车在大马路上晃悠？

看到这一段我以为张是个中好手，自然在必要时刻亮出他的真本事，结果，他满脸自信的跟丢了……，好吧，或许这只是个阴谋，张最后一个人深入虎穴这么猪的做法一定证明了他却是各中好手，一定有什么必杀技，结果，他挂了……后来我想起来在片子还没上映之前导演接受过一次访问，好像笑呵呵的说，就是让反派赢。

于是，我明白了，原来为了这个结局，导演只能选择无视角色特性了。

先是设定了一个很吸引人的角色，然后想一个很吸引人的剧情，千万不能走邪不胜正这种老路子，要推陈出新，要抓住眼球，所以要让反派赢（还要出第二部呢！

），写着写着，咦？

不对，按照现在这个角色设定反派肯定要输呀！

那把张家辉改猪一点吧，这样就能让反派赢了，啊哈哈。

——这种驾驭不了剧情就改角色的事儿，还是那句话，会被看出来的呀！

当然，我觉得导演应该不会犯这种低级错误，所以可能张家辉是故意放水，为的是把敌人彻底消灭，也有可能张其实是个间谍，他是诈死。

不过，这么精彩的剧情，在他猪了一整个上半部之后，还会有人再看吗？

所以，同学们，要写人物小传，切记。

其实这个话题有点中级了，要谈论完全可以探讨一整天，而要学会熟练掌握也并非一朝一夕之事，谁都不敢拍着胸脯说在这点上他的处理炉火纯青，所以我们还是谈谈入门级的事情。

电影是个很美的东西，无论你的审美是哪个方向，哪个方面都必须是美的，暴力也可以美，时尚也可以美（比如《穿prada的女魔头》），拧巴也能美的起来（比如《孔雀》），但无论哪种美，都要需要极致，最怕不上不下。

如果你要让这部电影看起来帅爆了，那就好好想想怎么能让每一个人帅起来，帅出新高度，让走进电影院的每个人出来的时候即使啥都没看懂，就是记得有那么一两个镜头，帅的无以名状，就是想跟角色过下半辈子，不要找几个帅的漂亮的往那儿一堆就以为可以高枕无忧了。

镜头是导演选的，表演是导演要求这么演的，所以电影拍出来演员不够帅气不够不够有魅力不够自然是导演的问题。

不要把演员的美交给服化道，画面的美交给摄影师，光线的美交给灯光师，这样偷懒，是会被看出来的。

举一个例子，韩国小妞走进巷子口那一段，姑娘很漂亮，但整个人杵的像块木头（开场那段的小妞也是如此），可能导演是想要用这样严肃、认真、紧张的表演加上低沉的背景音乐营造一种危机四伏感，但是，看在观众眼里，充满了呆板和故弄玄虚。

有时候增加一些自然的动作，会让整个效果好很多（这也是全片普遍存在的问题），比如摸鼻子摸下巴摸脖子这种自我安慰的下意识动作，或者散开围巾这样帅气的动作都可以，这场戏只要画面色调阴暗、演员步伐偏快、再加一些脚部的特写和具有紧张感的背景音乐，感觉就有了，再多就是画蛇添足用力过猛了，并不是所有东西都是多多益善的。

同时，也不要再逼一个资深的情报人员，做这种连头都不敢回，回头身子跟着脑袋一起动的事儿了，实在是不够帅气又不符合角色定位。

（这么说起来，似乎这部电影的所有角色都不会正常扭头）虽然这部片子宣传的时候主推说张震有很多帅气的画面，都是脸部的大特写什么的，但我在这部电影里并没有感觉到导演有去认真观察他们的主演，他们没有更好的表现出张震身上的魅力。

特写里，人脸的角度、打光都没有好好的研究，有一种“反正张震帅，随便怎么拍”的感觉，角色的人格魅力也没多想，有点就成，看起来似乎有点神秘感就成。

就是因为这样，一个100分魅力的演员，生生被拍成了70分。

而除了特写之外，其实其它景别的镜头也可以体现出一个人的人格魅力，典型的就是小马哥甩开风衣掏枪那段，可惜这点在本片中也没有看到，似乎帅就等于多张特写之间来回的硬切。

一个演员，无论你多美、多有演技，都需要有一个可以将这一切体现出来的导演，不然真真是可惜的。

在我看来，制片人是导演的伯乐，导演则应该是演员的伯乐。

一个好的演员一定是由一个好的导演成就的，而一个好的导演，甚至可以让一个演技拙劣的演员看起来一娉一笑都是戏，在有的导演手里，演员甚至不需要知道他此时此刻所扮演的角色是什么心理活动，导演说“你接下来低头，然后看向另外一边，像我们吃饭的时候那样笑笑”，他只是照做，等成片出来后，演员都会吃惊于这样一个连自己都不明白的动作和表情，会在影片里看起来如此的意味深长别有韵味。

这也是为什么人们常会问，为什么有的技很好的演员，到了另一部电影里完全没有演技甚至看起来有点傻，那是因为，我们所看到的都是导演的审美。

《暴力美学》其实我对暴力美学并不感冒，也是很久才慢慢的从道理层面学会理解和欣赏暴力中所存在的美，但前面谈到了审美这块，所以简单的说一下本片中枪战打斗部分的戏。

说实话，这部电影里的枪战和打斗看起来既不暴力也不美，同时给人感觉很混乱。

这种混乱主要来源于对空间交代不明，从哪儿打到哪儿，任务分布是怎样，每个人的特写等镜头没有人物关系镜头的交代，这个挺致命的，会让人感觉镜头晃晃晃，扫到这里扫到哪里，毫无印象的就结束了。

其它至于撒血人飞炮弹轰这种属于个人特色的东西我就不说了。

《一个导演的自我修养》我记得上学的时候曾经作为作业翻拍过一部小短片，片子里有个空镜头，是一个吊顶风扇在转，翻拍的时候我还专门找到了一样的风扇，美滋滋的拍了，后来拿给我老师看，老师问我，你这里放这个空镜头是要干嘛呢？

我说，因为原来的镜头里有啊。

老师说，你再去看看，你和人家的区别。

我看了，没看出来。

老师很生气的说，原片里的风扇在转，你这风扇是死的，风扇转，我们就知道当时是夏天，当时很热，也会让人整个气氛有些焦灼，人的内心也焦灼着，但片子的外部环境因为这个镜头变得慢了起来。

你的风扇，死了一样放在那里，镜头还晃，除了给人感觉莫名其妙还能做什么！

有的时候，一个导演的自我修养就是这么一点点的小事。

这部电影里，有太多东西是大可不必出现的错误，至少作为一个对自己要求严苛的导演是不会出现的。

失焦——这种错误我已经在大屏幕上太少看到了，这部电影居然还有。

为了让张家辉和女杀手的追逐戏时间变长，看起来来回追逐更有乐趣，居然拍成了夫妻大闹来回拉扯的桥段，两个人见面不像敌人，都未使出浑身解数，导演在镜头设置里也出现了太多两个人同时出现在一幅画面里的镜头，这些都让我时时刻刻觉得两人有一腿，总总（这篇影评林林总总写了一周，太多细节记不清了）。

虽然现在市面上各种圈钱之作，但在香港电影面临水深火热的今天，导演不更应该自我要求和约束，力求工艺上的精益求精不是么？

有些片子拍出来，毁名声啊！

最后，为挽救本片第二部对制片这边有一个建议。

1.既然本片脑洞开这么大，就利用这点做点营销为第二部造势：找编剧就现在的剧情设计多个真相，可以宏大可以匪夷所思，发动微博微信进行竞猜和征选。

2.不要纠结在换国家拍摄上，花钱多，宏大的感觉就现在这个水准也表现不出来，不如把钱放在主创人员身上。

3.不要过多介入主创。

1、韩国原子弹都丢到香港了，这种外交大事件后，危机小组出场级别太LOW。

头号长官张家辉竟然还不是处长，这么重大的事即便港区特首不直接参与也应该委派次高级别官员直接负责吧。

是忙于管理占中还是嫌原子弹威力太小？

下级警务人员余文乐一边冲锋陷阵、一边参与高层决策，可见港方警力如此不足。

更可笑的是大陆来了个“宋总”，难道是副 总 理么？

大 陆也没这个叫法呀。

　　2、赤道名声在外，卧底香港几十年做教授，情报部门竟然一无所知。

同理，张震不断强调自己作为恐怖分子的巨大名声，结果港方情报竟然不清楚这个角色？

使张震轻松出韩入港随意自由。

看来张震属于特别自吹自擂类型恐怖分子的。

　　3 、危机小组人员散漫，每日出出进进，还雇了个教授边回家教课边来指导对付原子弹，你还机个J8密呀！

就教授那个大喊大叫*河蟹*的SB样，出门立马就要找报社发声，再通知亲戚朋友赶紧离港避难。

大陆县城出个命案都是刑侦人员住在警局集中破案。

难道香港人能把工作和生活分得这么开？

　　4、恐怖分子全用的是重武器，又是连发冲锋枪又是手榴弹，这么多武器是怎么运过来的？

张震可以带领恐怖分子公路扫射杀死满车大陆武器专家，再从容离开，让人怎么说好呢，导演是从车臣或伊拉克来的？

对武器的使用管理就这种看法？

另外香港飞虎队去哪了？

都是指挥交通去了？

　　5、韩国特工与伊斯兰线人背对背在饭堂用英语高谈机密武器，有点地下工作者的职业操守好不好？

是不是间接黑伊 斯兰人都不懂英语？

　　6、接着3韩国人开始吃地摊，一边高谈阔论国家机密，我 日你们是情报部门的么？

　　7、还有韩方人员一来港，立马有一个潜伏的韩国美女特工主动报到，难道她不是伪装成香港记者潜伏起来的么？

难道她是在香港注册备案的韩国特工么？

她起不了太大作用又主动暴漏是不是早就不想干了？

　　8、张家辉拉起女贼衣服蒙脸向额头倒矿泉水，女贼立马配合做窒息状，导演你当观众都是弱智呀！

一瓶水能有多少？

能憋死人？

她的肺活量再小她直接张小嘴接喝了不算了？

　　9、张家辉抓住女杀手后直接通过危机小组大厅进入审讯大厅，难道香港寸土寸金，危机小组是经过警局的必经之路？

　　10、尼玛还有香港地下情报机构和当地政府讨价还价？

还有恐怖分子威胁港府？

不要太离谱好不好？

　　11、张家辉为什么让女贼独自驾车跟随大队去交换情报？

更不可思议的是原子弹竟然放女贼车后备箱里？

难道张家辉是弱智？

　　12、韩国代表2人驾车回国？？？

路上被恐怖分子截到打死！！！！！？？？？

我靠他俩绕到阿富汗了？？

他俩是运动相当于原子弹的炸弹呀导演！

就两个人开个民用车回国了？

遇到袭击还是抢匪徒的武器。

就这种表现还代表棒子国取原子弹？

回去还遗体告别玩煽情？

韩头不一巴掌扇死你俩就不错了！

导演你是SB么？

　　13、赤道与他的哼哈二将及持重武器的杀手群，你们是怎么入港的？

反正通过深圳港是进不来，估计都是游泳高手，可以武装泅渡太平洋，从菲力宾过来的。

　　14、张学友天天回家还需要在现场用暗号通情报？

公家电话打起来不要钱是不是？

　　15、最后SB张家辉发现真凶，关系原子弹的案子还不直接飞虎队包抄，而是自己去解密，作为人气影帝，你不觉得情节太不靠谱？

　　短短2小时不到电影竟然有如此多的硬伤，还不包括莫名其妙、完全脱离主要线索的韩方煽情情节。

不得不佩服港方导演，你俩是不是太忙把拍摄权分包给灯光师了？

　　 但导演还是干了很多想干的事，就是借机黑北京方面，这一点导演还真用心。

无论是宋总的派头、信心十足却大而空的官话、还是将外 交利益放置在香港安全之上的长官意识，以及电影原名《赤盗》都十足的喷射出了导演将内地黑到底的决心。

所以说导演绝壁是十足港灿。