这里的黎明静悄悄

2015年8月25日，一部“燃爆了”的战争片全面登陆中国院线，这就是根据苏联名著改编、经典翻拍的3D战争巨制《这里的黎明静悄悄》！

这属于经典翻拍，曾经的“禁片”再映，具有很广的群众基础。

作为战斗民族的战争电影，《这里的黎明静悄悄》堪称是“战争片中的战争片”，首先，上演了一场“豪华武器大套餐”，坦克、飞机、高射炮、各种型号的枪械炫耀，琳琅满目，简直是“兵器爱好者的福音”；再者，3D技术让片中的战争场面逼真至极，身临其境，轰炸、飞车似“速激”，坦克碾压那一瞬，仿佛泰山压顶，更令人窒息的是在丛林枪战，子弹如飞梭，就像从观众耳边擦过。

除了恢弘的大场面，生猛的俄罗斯人更擅长徒手搏杀，拳拳到肉，影片中有各种形式的贴身战、偷袭，令人大开眼界，而准尉瓦斯柯夫那“稳准狠”的割喉手法，更是让人瞠目结舌。

作为小语种电影，俄罗斯影片在中国受众并不广，但其一贯品质极高，更有较高的艺术性和思想性，被资深影迷所推崇。

《这里的黎明静悄悄》是一部完全不同于好莱坞电影的俄罗斯战争影片，带有俄国电影的特质，在镜头语言和叙事表达上更多了几分静谧、神秘，有浓郁而独特的俄罗斯式的浪漫，将给观众截然不同的观影感受，必将是新奇体验。

2020年2月4日，立春。

武汉肺炎疫情感染人数每天仍然在增加。

虽然2月3日，我所在的城市就可以灵活开工上班了，但几乎所有人都还是把自己封锁在家里，窗外，是自我搬进这个小区十几年来，从来没有过的安静。

平时大爷大妈们喜欢制造出的各种鼎沸的声音，已经快两星期没有听见了。

在这个大城市了，这似乎是我第一次，被真正的寂静所笼罩。

家里面也是安静得出奇。

只有偶尔谁走路的脚步声，会把人吓一跳。

在家里关闭了十几天，该说的话似乎也都说完了，每个人都把自己埋在手机或者ipad屏幕中，默默的打发时间。

在这样的静悄悄的环境下，我看了这一部电影——这里的黎明静悄悄。

这也是一部展现安静的力量的电影。

虽然中间也有激烈的战斗，但那些子弹穿过树林的声音，似乎只是在宁静中偶尔撕破了一道缝隙，而这道缝隙，又以最快的速度，被寂静湮灭。

当你突然发现，你面对的敌人，远远超过你的想象，他们的装备远远好过你的那杆破枪，他们的力量远远大于你的力量的时候，你会做怎样的选择呢？

是什么勇气，让瓦斯柯夫准尉选择在劣势的情况下，继续义无反顾的进攻，而不是退却去保存实力呢？

那些女兵，在战场上的牺牲，到底有什么意义呢？

当战争结束以后，后人会怎样看待甚至评价这样战争。

会不会有人，仍然记住那些牺牲在密密的森里里，被厚厚的落叶所覆盖，或者被无底的沼泽所吞噬的普通的、卑微的士兵呢？

二战中，列林格勒在德军的围困中，坚守了两年半。

2020年，武汉在这次肺炎疫情中，几乎可以算成了一座被围困的孤城。

这座城市，亦是如此的悲壮。

每天都有人新增感染、每天都有人离开、每天都有人治愈离开医院。

每天都有新闻中所报道的激动人心的成绩，也有那些不被人知的普通人的悲欢。

而且，我们面对的，不再是一个个具体的敌人，而是看不见、摸不到的病毒。

因此，这次武汉围城，甚至比列林格勒更悲壮。

而很多年后，我们会怎样来回忆这段封城的冬春之交呢？

有没有会有人，也拿起笔，来记录下当年武汉封城中那些看起来不起眼的小人物的故事？

我们会不会依然能想起那些在疫情中消失的渺小的生命呢？

愿一切都好！

喜欢72年版的老片，它可能是唯一一部看完让人痛恨战争的战争电影。

越战的反战电影虽然多，但都是屠夫的角度，像进了精神病院，无法感同身受。

赶在下线之前去看了这部高科技3D俄罗斯大片，感觉非常不好。

开始以为是因为事先已经知道情节，回来把72年的老片又翻出来拖着过了一遍，发现老版确实好得多，完全是导演水平问题。

翻拍基本上忠于原著（也许是他们都忠于小说原著），很多台词都一样。

最大的区别在于表现手法。

老版里面五个女兵的遭遇都是个人回忆，而且几乎都是甜蜜的回忆。

彩色的回忆无一例外因为战争嘎然而止，利用留白来表现她们的遭遇，没有具体的灾难场景。

新版则用了大量的篇幅描述亲人们的死亡，连古德维奇的犹太老妈在集中营里被杀都通过话外音插入进来，生怕弱智的观众们不知道这几位姑娘苦大仇深。

老版中对于准尉的过去处理尤其巧妙，只有短短的几句台词，太经典了。

先是热尼亚和丽塔耳语嘀咕了几句，热尼亚挑逗的问中尉：“准尉同志，可以问你个问题么？

”“问吧”"你有妻子么？

”“有老婆，战士科尔梅科娃”“你的妻子在哪里？

”“当然是在家里”“有孩子么？

”“孩子”（痛苦沉思）“有过，儿子”丽塔：（同情）“为什么是有过”“奶奶没有照顾好”“为什么会这样”（苦笑）“老婆把我们抛弃了”由活泼可爱的女兵反衬准尉的落魄，简洁动人。

新版则啰嗦的讲述准尉如何在苏芬战争中受伤，护士老婆有了外遇，孩子病死，完全是肥皂剧的手法。

以后再也不看翻拍的电影了。

如果翻拍的好片，后来者为了证明自己绝非饭桶，势必强行改编。

这些改编往往是破坏性的。

如果是烂片，谁又会翻拍烂片呢。

最后再次强烈推荐72年版的这里的黎明静悄悄，这也是我如此废话的目的，希望有天能在大屏幕上看到。

习惯了英勇善战，飞檐走壁的战士，有点不太习惯，还没开始战斗，就死的莫名其妙。

第一个死的是女学霸，天色暗了，书上的诗歌却仍旧是亮的。

她再也等不来心爱人的信。

但是他们应该可以在天堂相遇，再续前缘。

第二个死的是孤儿，她只是想妈妈，想回家。

战争面前，胆小懦弱，是人之常情。

没有人天生无坚不摧。

第三个死的是报信员，沼泽地里泥泞死拽着她，拼命的挣扎却越陷越深，最后什么都没有了。

第四个死的是队长，她饮弹自尽，是为了不拖累队友。

如果可以，她愿意一直保护自己的孩子。

第五个死的是美女，歌声婉转，回荡在树林里，选择牺牲自己，是一种决然。

她们都很年轻，炮火中的青春，是残酷的。

这听起来是句废话，身体当然首先应该属于身体的主人，也就是自己，你看那么多“小妞电影”，满银幕关于性与爱的撕逼，归根结底都是小妞们纠结于对自己身体的安置——其实《这里的黎明静悄悄》也是一部“小妞电影”，从海报上都能看出来，五个美丽的俄罗斯姑娘，就那样望着你，她们的身体，即使在肥大红军服的笼罩下，也藏不住青春性感的活力。

战斗民族的小妞电影，就这样在2015的大银幕上对着国内观众呼啸而来，《这里的黎明静悄悄》拍过好几部，这部新版则诞生在被爆米花超级英雄、都市时尚撕逼、以及各种狗血桥段所包裹的影市环境里，那些扑面而来的金戈铁马，似乎让这部2015版《这里的黎明静悄悄》初看起来并不合时宜，不过稍微静心片刻，你就会发现这部电影内里蕴含着某种残酷到悠远的静谧，诗意到永恒的浪漫。

小说原型其实是几位男兵，但作家瓦西里耶夫妙笔改为女兵，也使得这部作品成为经典。

电影摒弃了男主角多年后来到女兵墓碑前凭吊的情节，完全集中笔墨在这几位女兵壮烈牺牲的前因后果上——在卫国战争的大背景下，美丽动人的俄罗斯姑娘们也不得不拿起钢枪，于是，离过婚、文化程度不高的准尉瓦斯科夫麾下来了好几位女兵，一次对2个德军侦察兵的追击，瓦斯科夫遵命率五位女兵前去，未想到敌人却是整整16个武装到牙齿的党卫军伞兵（侦察兵），无法及时求援，接下来便是一场无法逃避的死战……党卫军伞兵几乎是纳粹最精锐的部队了，姑娘们与他们作战，就是与最穷凶极恶的特种兵搏斗，这几位高射炮位上的柔弱女兵，却用女性的坚韧与敌人们周旋到底——她们用自己美丽的身体给凶悍的敌人掘了墓。

五朵金花，都在这场不期而遇的遭遇战中凋零，而在战斗背后，姑娘们不同的个性、命运，都有着泾渭分明的描绘。

羞怯的丽莎、内敛的丽达、机智的热妮娅、文弱的索妮娅、童真的嘉莉娅，她们的生命都在这一场短暂的遭遇战中迅速而热烈的绽放。

女兵们曾在镜头前大胆展现过她们的身体，不管这一幕在国内公映版中还会不会体现，这一场景都是对“战地玫瑰”们最真实的惊鸿一瞥。

俄国电影人的镜头里，战争中死亡的残酷从来挡不住青春身体中喷薄而出的浪漫，《第九连》里开赴阿富汗之前的士兵们与驻地的姑娘赤裸相见，《伊万的童年》里大尉与护士跨立在战壕上拥吻，苏俄的战争电影中，总是少不了这些让人过目难忘的浪漫光影。

姑娘们的身体属于她们自己，更属于她们所深爱的物事，也许这是女性的天性。

为迷惑敌军，热妮娅大胆的褪下军装，在河中嬉笑，一头秀发在阳光的映衬下闪现出耀眼的光芒，在那一刻，热妮娅的身体无疑包裹着某种圣洁的美丽气息。

直陈爱国主义的义正言辞，恐怕也会被看作“不合时宜”，但在彼时彼刻，在《这里的黎明静悄悄》里，确实有过那么一群姑娘，她们无畏的献出了自己，在静悄悄的白桦林里，在一言不发的河畔，这些年轻而美丽的身体就这样静悄悄的逝去。

不由得想起本片的中文版主题曲：“当黎明还披着轻轻的纱\当湖面上还燃烧着红霞\此刻的无声都喧哗\大地被光芒照得暖洋洋\成熟的苹果却一声不发\这里的黎明静悄悄”。

词生意境，几组空镜的描摹，映照出那令人唏嘘的景象——薄纱、红霞、大地、苹果，这些美好的景象都在，但曾经鲜活的美丽身体不再，一切都变得静悄悄。

这些姑娘们啊，真是好姑娘。

五人小组，要么应该找战斗经验丰富的，要么应该找熟悉地形的，结果队伍里有俩新兵蛋子，一个最漂亮却最胆小的，一个暗恋准尉有点路盲的，结果前者战绩为0还喊着妈妈被打死，后者迷失在沼泽迷宫（话说你棍子上捆一堆衣服是要标明自己葬身之处吗？

）另外始终觉得第一次战斗后，如果团小组狠狠批判了第一个美女新兵，可能对她后面的战斗有好处。

看完新版后，一时兴起又找来看了1972年的老版。

对比之下感到：新版时尚得多，不过，老版的很多细节上处理得更好。

新版的瓦斯柯夫更帅，但人物的性格沉郁单调，不如老版的可爱。

老版的瓦斯柯夫性格丰富得多，第一眼看上去是一个很挫的老男人，古板、磨磨唧唧，动不动就“这不符合条令“，难怪被老婆甩了；但有爱心、有情有义，在最关键的时刻机敏、老练、勇敢，生死一刻抱着自己的两个女兵，“我现在不是什么准尉，姐妹们，我就像你们的亲兄弟”，完全成了一个暖男，人物立体而生动。

从节奏上来说，老版不急不缓、娓娓道来。

苏联时代的电影成就不容忽略，而所有的老电影里佳作所透露出来的气质和艺术气息是不朽的。

少女之鲜血，史诗之静美！

悲剧就是把美好的东西破坏给人看——金黄色的头发，一双双美丽的蓝色眼睛，永远的殒落在这片白桦林中……这部用少女的鲜血浇铸而成的史诗，它以一种让最美丽的生命破碎的形式，来展现战争的残酷，让人在回望时感慨生命之轻盈与沉重。

五月的晨曦，男人高喊着胜利，女人哭泣着说着和平……整个影片贯穿着战斗民族的浪漫诗意！

广袤森林无言的苍茫，雾霭沉沉，笼罩着静谧的树丛和沼泽，营造出近乎神圣的氛围，却残酷的把五个如此美好的生命一个个撕碎给我们看，手法的让人心痛的窒息。

原著中的五个女主角，有的魅力逼人，有的相貌平平，她们个性迥异，有血有肉，真实活脱得像身边的每一个姑娘。

可惜，战争无情地葬送了她们的爱情和梦想，让这鲜花般的生命一个个消逝在白桦林，让悲可以如此美丽。

“这里没有妈妈，只有战争，谁能挺过战争时就有妈妈。

”——瓦斯科夫准尉，硬汉的外表，柔软的内心。

面对着这些年轻的姑娘在自己面前一个个倒下，需要多大的心里支撑？

是他的指挥失误亦或是战争的无情？

总之，最后活下去的人更需要巨大的勇气来面对内心的煎熬和求赎心里……最后，个人认为这是史上最悲美的战争片！

很棒。

比起《拯救大兵》、《黑鹰坠落》等史诗级大片，这里没有地面部队大规模推进的宏大场景，也没有强悍的男主以一当十的畅快，所有一切都是在静谧中发生的。

雾霭沉沉，笼罩着广袤的森林、湖泊、沼泽，宁静而美丽，正是在这样的环境中，5条鲜活的生命被MP40吐出的火舌逐个撕碎，与其说是导演的残酷，不如说这是战争本来的面目。

有情怀、有细节，更有让人为之动容的情感。

第一次接触前苏联的影片，看完确是如此的震撼。

　　这部影片，在反战题材中，是我目前为止看到的最好的。

几乎没有什么特技，也没有很冲击视觉的战争场面，没有错综复杂跌宕起伏的情节，也没有刻意渲染句句斟酌的台词。

有的只是一个很小的环境，一面山，一个湖，以及六个人。

然而就是这样简单的布置，却不由的让我的心灵感觉到了前所未有的震撼。

惟其简约，所以深刻。

　　这就是电影的力量，这就是电影的魔力。

一部影片但若靠特技取胜，那是愉悦和讨好观众的视觉感官；而一部影片若以跌宕起伏的情节制胜，那也只能相当于一部小说。

而在这部电影里，让我真正的体验到了纯粹的电影的力量。

　　这群姑娘，从体格和技能上来讲，并不是一群真正意义上的兵，甚至于有些娇嫩，她们是抱着理想主义或者是激情拿起了武器，因为她们身后是伟大祖国的神圣领土。

她们有义务不让侵略者的铁蹄对自己的家园加以践踏和侵犯。

从片中可以看到，她们顽皮，打闹，与需要高度投入和职业化的军人似乎相去甚远。

　　该片从一开场，就通过穿插进来的彩色片段剪辑把镜头拉回到了那些夜不能寐的姑娘的从前。

这只是一群普通的姑娘，是战争让她们扛起枪。

她们思念家乡，思念自己在战争中死去的亲人。

而就是这些普通人拿起枪支，深刻的渲染了战争的残酷和无情。

战争之所以罪恶，是因为它把每一寸土地变成了战场，它把每一个本来该正常生活的人打入了炮火堆。

　　我们只有从理想和信念的层面，方能理解这是一群阻挡法西斯入侵的女兵。

在这种氛围下，只要扛起枪的人都是战士，脚下踩着的都是一寸寸的热土，注定只能向前，不能退后。

而也就是这样的无畏精神，才使得苏联在二战中得以扭转战局。

　　我们总能在片中或多或少的感觉到一丝类似中国革命教育片里的红色味道，但是它远比中国的红色题材要鲜活和真实的多。

无论从电影本身还是从主体来讲，这都是一部很成功的影片。

　　而那群可爱的苏联姑娘们，在黎明的曙光即将照亮天空和大地的时候，用自己的生命交响了战争下的礼赞之歌。

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