封神第二部：战火西岐

忍不住还是要说两句。

《封神第二部：战火西岐》，并不算烂片，却是一部让人非常失望的作品。

熟悉俺的都知道，我是《封神演义》的大粉丝，并对《封神第一部》挺喜欢，我认为第一部电影是对原著第一部分合理性的改编，原创了人间戏份的质子团，把故事主题与整体世界观和（伐纣）动机进行了串联，这是一个非常好的改动，加之服化道与神魔冰山一角的概念设计，才让人对电影本体建立信任，并对后续产生期待。

第一部的影评：11个关键词：考据冷门细节和原著设定出处没想到爬得高跌得越惨，前期俺一直在为第二部摇旗呐喊，结果这脸打得啪啪。

杨戬、哪吒变成了吉祥物，殷郊法相简直是辣眼睛。

俺是看完《哪吒之魔童闹海》，紧接着就看了《封神第二部》，那种落差感，个中体会。

当观众纷纷指责一部电影特效差的时候，往往也从侧面印证了一个真理，电影的故事设计不行，没有与大众建立情感联系，观众才会将情绪转移到美术设计、特效方面，去让后两者背锅。

回想一下，当年《流浪地球》第一部结尾，木星引力的效果也不能说是多好，但观众并没有过多去挑刺，因为故事发展到最后，情绪到位了，观众有足够的共情感，才不会计较特效部分的不足，后者只能算是“同志仍需努力”。

所以，《封神第二部》真正出问题的是故事设计方面，这其中既有脍炙人口的原著故事与电影故事呈现之间疏离感，也有本身剧情和人设方面的缺陷，才使得本不富裕的特效场景雪上加霜，放大了后者的问题，严格意义上属于为“故事背锅”。

失掉精髓的“中国神话”按照当下对魔幻作品属性的划分，原著《封神演义》严格意义上算个“中魔”的世界观。

★所谓“低魔”，最直观的例子就是《水浒传》，法术只有极少数人才能掌握（公孙胜、罗真人、包道乙、九天玄女授天书、梁山好汉是魔星转世），并能对战局产生一定的影响，人间与仙魔之间有着非常明显的泾渭。

★到了“中魔”，就是《西游记》喽，人间与仙魔有着一定的泾渭，但可以混居，唐太宗手下魏征能梦中斩龙，车迟国可以让三位大仙当国师，天庭与灵山对人间有着一定的干预，世间妖魔鬼怪不少，妖怪吃人，人间降妖，但彼此都有着各自的世界划分。

《封神演义》也是如此，这是我国神魔小说常见的特征。

★最后“高魔”，在我国来说比较少见，比如《三宝太监西洋记》，里面是个人就会法术，随便一个仙魔大战，都会对人间产生极大的影响，人间与神佛没有区分，下楼买包烟都能碰见好几个佛爷。

西方高魔作品比较常见，比如《龙与地下城》系列，还有网游《魔兽世界》之类的。

PS，更形象的表达，用通讯手段象征中高低魔——低魔便是发电报时期，绝大多数人依然写信传递；中魔便是大哥大时期，只有当官的、大老板才能配备，但老百姓都见过都知道这是什么东西；高魔就是现在的手机时代了，“上课不要玩手机，否则你给你没收了”。

俺在第一部评论中，曾经开玩笑说过，第二部神魔大战开始了，“你们人类不要喧宾夺主”。

这当然是戏称，原著《封神演义》，在天命的大帽子下，人类戏份乏善可陈，武王姬发就是个吉祥物，就连姜子牙也成为工具人，故事众多人物被天命推着走，前仆后继。

而《封神第一部》让我看到了对人间戏份的改编，尤其是对姬发的塑造，一个从单纯崇拜殷寿，到有了自我人格的建立，为随后的故事埋下伏笔。

因为人类角色的塑造，永远是剧情与大众建立情感维系的基础，只有这样才能让随后的神魔大战来得更加顺畅和牵动人心。

看《变形金刚》电影就知道了。

呵呵，我想多了。

其实在赞扬第一部的时候，俺也忽略了一个点，该片值得称颂的部分，也就是人间戏份，神魔部分乏善可陈，我以为是没有展开，没想到是创作者们根本不会塑造、描述神魔。

所以才把电影《封神三部曲》，从中魔降格为低魔。

第一部就把来到人间的神仙姜子牙变成普通人，第二部让殷郊的法相吸干了元始天尊的法力，把神仙的戏份强行抹去，就是这个原因。

但即便如此，说到底还是世界观构建不够和谐，神仙与人间两张皮。

人间戏份，无论观众对情节多么有微词，但必须承认剧情挺丰满的，尤其是姬发与邓婵玉这条线。

但神仙戏份，在这个故事里则显得非常突兀，你把神仙戏份完全删掉一点也不影响主线剧情。

但顶着《封神》的名号，那些耳熟能详的神仙名字一定要有，所以就成了现在这副样子。

此外还可以把姬发和姜子牙完全统一成一个角色，片子里一会说要只要姬发就能放过西岐，一会说只要姜子牙的封神榜，到底要哪个。

还是两个都要？

说到底剧本就不是给《封神》准备的，原著文本的角色，那些名字和道具出来更多对电影主线故事的干扰项。

而且改变了原本设定——封神榜不是用来封神的。

你把封神榜换成《指环王》里的魔戒、《哈利波特》里的魂器同样可以成立。

要知道，电影在最初的定位——要把《封神》打造成中国的《指环王》。

“不仅计划三部曲同期拍摄，还力邀《指环王》制片人巴里·奥斯本、《卧虎藏龙》制片人詹姆斯·沙姆斯作为剧本顾问……”

这都是当年的对该系列的描述，其实情有可原，毕竟电影立项时间早，大概是2014年左右，那个时候好莱坞电影就是神，中国电影还在全面学习好莱坞，这样的定位无可厚非。

但10年过去了，光阴荏苒今非昔比，上述定位显然有些落伍了。

也不要紧，拍出封神的底蕴即可。

但万万没想到的是，不单单是定位，连主线任务模式、人设都看齐西方了。

把《封神》世界观也给你搞成中西合作的产物，直接奔着《指环王》《权力的游戏》去了，又是出于怎样的心态呢？

有人说了，电影就是要改编的，抠设定你去看原著。

说得好，《封神演义》这本书，之所以在故事一般、人物扁平化且bug很多的基础上，还能流行于民间，就是因为电影借光了大量中国民间俗神，给他们编造了一个成为神之前的出场，与民众建立情感维系。

因为大家熟悉这些角色，原创故事怎么编是你的事儿，只要让大家看到他们出场出彩就行。

就这么简单的道理，创作者们都不懂。

把十绝阵浓缩为同一个阵（其实是原著金光阵与落魂阵的结合体）、把著名的财神赵公明从故事中删去，可以理解，电影叙事承载不了那么庞杂的人物，有取就有舍。

但二郎神杨戬、三太子哪吒，《封神演义》可是人家真正走红于民间的起点啊，你敢这样改编？

各位请看《哪吒之魔童》系列，把脍炙人口的哪吒故事，用深入人心且合理解构的方式进行演绎，并赢得绝大部分观众的喜爱，第二部更是剑指影史冠军。

因为大家都喜欢哪吒，创作者们知道他是人气角色，为了凸显其人物形象，不惜把阐教改成反派都可以，大众不介意的，哪吒人设越来越丰满，大家就买账。

再看《封神第二部》，杨戬和哪吒显得非常多余，不但是电影里最没用的角色，而且魂系阵法对哪吒和杨戬有效你敢信？

人家一个莲花化身、一个八九玄功都是专克魂系法术的存在啊。

电影里就这么让他们承担黄天化的戏份了（魂系法术专克黄天化）。

这尼玛是“中国神话”？

还有九天应元雷声普化天尊，在我国古代农耕社会里万民敬仰的雷神闻太师，是原著里少见的个性角色，一个纣王最害怕的权臣，太师回兵陈十策，为了商朝社稷赴汤蹈火以身殉国。

这样一个角色，变成了一个出征前要告老还乡、出征后残暴不通事理的角色，这么改的意义是什么？

塑造一个身不由己的形象就那么难吗？

很好解释，因为西方魔幻作品里，反派巫师就是这样设定的，比如萨鲁曼。

如此一来，与观众原本建立好的情感连接，全没了。

就不说别的，你敢把《西游记》里孙悟空改成路人甲吗？

敢把取经变成延续唐朝血脉的道具吗？

从《大话西游》《黑神话：悟空》到《魔童哪吒》系列，看看人家是怎么解构我们脍炙人口的神话故事。

角色建立的倒退退一步来说，彻底剥离原著对我们的影响，只是单独看本片，同样难以服众，这是建立在与《封神第一部》对比的基础上。

主要问题出在姬发身上。

《封神三部曲》，明显能看到要把姬发塑造为核心角色了，但对比于第一部里姬发的成长，第二部里这位就是让人一头雾水。

第一部主要表达的是姬发世界观的重建，他失去了“父亲”（殷寿），失去了信仰，最终结局完成了自我人格的建立，达成“弑父”。

第二部一开场，西伯侯姬昌就已经去世了（可惜啊，姬昌与姜子牙都没有对手戏，“文王渭水逢姜尚”的经典篇章没机会展示），让姬发完成了肉体与精神上的双重“失父”，可以理解他此时手忙脚乱、意志不坚定的表现。

但随后的行为让人大跌眼镜，他不止一次表达了投降的意愿。

要知道，第一部结尾都“弑父”了，完成了对殷寿的切割，他已经看清殷寿是什么样的真面目了，为什么还会对后者抱有幻想？

而他投降的基础，电影表达的也模棱两可。

他是担心西岐百姓的安危，希望把自己交出去，换取西岐军民的生存。

但电影前半部分，并没有给观众和角色造成这样的危机感。

从邓婵玉与魔家四将领兵攻打西岐开始，西岐战斗非但没有一边倒的溃败，反而还小胜一场，魔家三将折腾半天，还停留在攻打城门的阶段。

而且邓婵玉也被抓住了，拿住了对方主将，在这样的局面下，你还要投降？？？

这就是观众无法共情姬发恐惧与投降动机的地方。

你失去信仰后又重建世界观，完成了对殷寿的“弑父”直到失去肉体与精神上的父亲，一个年轻人变得恐惧与看不到未来，也是合理，所以才安排姜子牙的出现，原著里武王可是叫姜子牙为“相父”啊，这是支撑他的主心骨啊。

所以这个时候，姬发应该带领西岐反击才对啊，这才叫逆境崛起，有了人物成长的弧光。

而最后，到了真正的“大杀器”——的闻太师十绝阵，那才叫惨绝人寰，姬发却坚定起来，前后之间的对比就显得很荒谬。

假如是这样设定——★前期面对邓婵玉和魔家四将的攻击，一度彷徨，但有了姜子牙的协助，姬发奋起抵抗决不投降，最终成功还俘获了邓婵玉。

★后期闻太师真正危害到了西岐民众，而姜子牙也被捕获，姬发彻底失去了主心骨，才决定要用自己换取西岐民众的安危，打算要投降。

★但邓婵玉说话了，你不能投降，咱们唱一出苦肉计，我绑你见闻太师，咱们找到对方大本营，破掉阵眼……假如剧情是这样的安排的话，就合理很多了。

如今的故事线，完全拧巴了。

再加上神仙故事线的干预项，人家殷寿明明说了，要的是封神榜，你个姬发凑什么热闹？

你可以把姜子牙绑了送给殷商，但杀君的罪名又不能没有，可以“既要姬发的人头也要封神榜”，那么姜子牙的任务又是啥？

只是一个人形背包吗？

还是世界观构架不够和谐，人与神两条线貌似就不是出自同一个编剧笔下，而是各写各的。

即便如此，单看本片的故事和人物，剧作完成度其实挺高的。

但我们可以割离开原著对故事本体的影响，却无法忽视这是一部续集——《封神第一部》里成功塑造了姬发，第二部里却彻底将其变成一张白纸，又活回去了。

反观邓婵玉的塑造，是非常成功，因为她是新角色，才真正是一张白纸。

PS，还有遗憾之处，就是邓婵玉跟哪吒没有对手戏。

原著里邓婵玉可是用五色电光石把我们的大帅哥哪吒打破相了，“今恐土星打断，就破了相，一生俱是不好（黄天化语）”，这种名场面电影里也没有呈现，可惜啊。

记得当年看《魔童哪吒》第一部的时候，小哪吒黑眼圈、龅牙的造型，我就说这八成是邓婵玉打的，开玩笑。

所以，第一部里让人印象深刻的角色，从对殷寿、妲己的全新塑造，到姬发、殷郊和崇应彪等二代目的恩怨，本片里全无。

邓婵玉是本片唯一人物立体且可信的角色，但这么成功的角色，第三部里也没了。

“西化”的特效和概念设计最后说一下本片“背锅”的特效与美术设计。

还是那句话，当故事没有与大众建立共情，首先被拿出来鞭尸的就是特效部分。

《封神三部曲》，从第一部就能看出，这是花了大钱的，只不过重金投入并不是CG特效，反而是实景道具，那雕梁玉柱的商朝宫殿，金光闪闪纹理复杂的甲胄，实打实的真金白银。

而具体到CGI的部分，电影展示机会不多，再加之第一部火了之后，片方又适当放出第二部的概念设计图，才让我们对第二部建立如此高的期待。

我原本以为，殷郊法相在预告片里完全“隐身”是藏大招，没想到人家是不敢露出来。

你告我殷郊的法相，跟概念图里是一个物体？

不要信制作特辑里说的，“三个身体可以随意交叉”，这都是片方补锅式的说辞，没办法只能硬洗了，实际上就是“穿模”了。

因为电影结束之后，我以善意口吻去质问了我的朋友——该片的一位工作人员（俺曾在最早的文章里提到过他），人家的答复表示他们也有苦衷，虽然没有明着直说，但言谈话语之间，就快把“被老外坑了”这五个字写脸上了。

《封神第二部》的CGI比重非常大且繁琐，有的特效复杂程度，还真就是国内一些特效公司无法完成的，比如流体特效。

负责殷郊法相的外国特效公司，叫做“ Scanline VFX”。

这家公司以流体特效而著称，比如《蜘蛛侠：英雄远征》里神秘客所“幻化”的水人、《海洋深处》中海浪与抹香鲸的段落。

他们在流体效果与粒子模拟中有着极高的造诣，而这一条，正是国内特效公司相对比较欠缺的，而《封神第二部》里金鳌岛的水浪旋涡、以及后期通天教主现身时的浓烟恶龙，我猜就是出自这家特效公司之下，很符合他们风格。

但是，为什么把殷郊法相这种人形CG也交给他们去做，咱不明白，毕竟在《刺杀小说家》里，我们见识过赤发鬼的造型，这乃是国内特效公司完成的，说明殷郊法相至少咱国内也可以完成个差不多，为什么给他们，我也不知道。

但最终的结果而言，我那个朋友原话就是“原地踏步”，国内没做完的部分，交出去什么样，回来还是什么样，主打一个“原物奉还”……再改是来不及了，只能硬上。

其中发生了什么故事，咱不懂也不敢问。

而且我们明显可以看出，殷郊在KO魔家三将的那场戏，刚亮相时的状态，明显人物发光体与周围环境，就不在一个图层上，仔细看人物脚下的草和土都没有形状变化，明显就是抠图啊。

其实如果做成这种效果，还有一个补救方式，就是加深角色对环境特效的影响。

最简单的方式，就是如《圣斗士星矢》那样，给人物做一圈小宇宙光晕，或者如《龙珠》里超级赛亚人周围的气焰那样。

这几天就有群友，用“可灵AI”模拟了一下发光体的殷郊法相，突出了角色环境效果，效果立马不一样了。

但就这么简单的一个改动，主创人员也舍不得做，可能是创作者不喜欢，因为乌尔善在《异人之下》里，主角身上的光晕和招式效果，就与整体环境切割的比较严重。

这就不能完全把锅甩给西方特效公司了。

既然背锅，就要背个彻底，我们再批判一下电影的摄影镜头和场景取景。

集中体现在魔家四将的场面设计上，作为身材高度与普通人差异很大的角色，他们在有限的出场空间内，也完全呈现了“抠图级”的效果。

从第一支预告片里，那四位一字排开的傻大个造型，就是个大雷点，之前我就说过，这不是人家演员的问题，而是摄影取景的锅——不同身高的人物在同一个平面上，毫无纵深感，一看就是抠图。

乃至电影正片里，几位活动起来，与普通人类同频，且毫无纵深感可言，这不就是把人物简单放大之后的效果吗？

说实话，不会拍但不会学吗？

一个最简单的例子，《变形金刚》，看看人家迈克尔·贝是怎么干的。

他拍场面戏有个特点——在观众视角，或者主角视角与CG特效角色之间，都会安排一个参照物，要么是活动的人，要么是飞舞的道具，永远与CG角色不同频，从而呈现出CG与环境融合，CG形象与人类角色的对比。

比如下面两张动图，一下就能让观众感受到变形金刚巨大的身形，与周遭环境和人类的对照。

PS，很多人都在吐槽爆炸贝，说如何如何把电影拍烂了，实际上导演的锅不大，剧本才是众矢之的，再看看变7拍的是什么，除了剧本差，连之前引以为傲的场面戏都没了，这才想起老贝的好处吧。

《封神第二部》对魔家四将的呈现，就是缺少这种对比和纵深感，你都学西方魔幻了，为什么不学的彻底一点呢，把人家科幻也学了。

三魔一边追姬发一边用法宝的效果，就跟古惑仔打架一样，一边追一边扔石头，还就是追不上。

对了，战争戏份的表达也是一般，不光是大部分场景都发生在晚上，连个攻城戏份，那点人马所产生的效果，连隔壁《射雕英雄传》开场的蒙金大战都不如。

模仿对象《指环王》也没像这样简陋啊？

诚然，在殷郊法相之外，电影的特效部分，其实还可以，尤其是蛊兵，那段的特效我觉得很棒；此外还有墨麒麟、金鳌岛等场景或CG形象，都不错。

更大的问题是，这些设计真的如宣传所说是“中国”的吗？

这么多年了，依然用黑云浓烟来表现邪恶，把通天教主做成《诸神之战》里的哈迪斯，活死人军团都整出来了。

十绝阵最后的效果就是巫师吸收月光，我方找不到敌方大本营，因为被黑烟遮盖起来了。

话说你杨戬不是也有三只眼，您头上那只眼睛是干嘛用的啊。

用给殷郊那句话，同样可以形容杨戬——“你还得你是谁吗？

”原著十绝阵的设计，其实饱受诟病。

但人家可是非常民俗且中国化的。

就拿电影中镜子阵的原型金光阵来说，广成子破阵，用番天印杀了阵主金光圣母，金光阵一共21面镜子，给人家打碎了19面，为啥留了两面呢？

因为金光圣母被封神之后就是雷部正神里的“电母”，剩下那两面镜子是人家拿在手里发闪电的，这不就是呼应民俗吗！

哪怕电影十绝阵最终的效果尚可，也无法服众，这不是中国的。

放眼世界影坛，由《指环王》开创的魔幻风潮已不再是主流，如今的好莱坞陷入超级英雄片扎堆的瓶颈，中国电影人则在现实主义、传统历史题材以及《流浪地球》这类本土科幻片中找到新的突破口，更有《封神第一部》开启了中国神话大片的征程。

却在第二部里，被丢个一干二净。

反倒是在同期的《黑神话：悟空》《哪吒之魔童闹海》里被发扬光大。

中式神魔设计，真人电影真的得跟咱们动画和游戏取取经了，假如乌尔善去游戏科学面试，第一轮就会被刷下来。

那个西岐少女强亲杨戬的桥段，对这片子气质上的影响，要比一个没做到位的特效角色多很多。

1.第一部《封神》里的昆仑我们尚且可以用“经费不足做不出想要的效果”来搪塞一下，但看起来并不是钱而是审美的问题。

天庭搞几个玻璃柱子在背后扭来扭去，大家住这房子估计也不会很开心。

2.十二金仙压不住殷郊怨念还差点被吸干这件事，干脆你们改名成十二生肖吧，猪狗猪狗猪狗猴猴坤坤猴猴，正好十二个。

3.费翔和妲己的商务殷语有进步，但不多。

不过费翔的露胸开衫红衣服还是颇有楼下广场舞领舞大爷的范的。

4.尽管已经知道了殷郊会变成蓝精灵甚至看过图透，但是当一个90年代特效且疯狂穿模且和殷郊长得一点都不像且三头六臂疯狂旋转的怪异生物出现在大银幕时，还是深深打动了影院里的每一个观众，我们目视着这不可名状的克苏鲁式的图腾，看着其光滑的蓝光皮肤努力做出愤怒的滑稽表情，老天，我上辈子做了什么坏事才要让我在影院里看半个小时这样的画面？

5.影片对我的惩罚并不仅限于蓝精灵，还有姬发露了二十分钟的胸肌。

当西岐刚刚靠着外援赢下一场后，于适还主动当着邓婵玉脱下衣服然后跪在地上说：“我认输，请把我绑起来吧”，多少有一点字母圈倾向了。

6.之前预告记得《封神2》买了个热搜说魔家四将班味比较重，正片主要还是丑，其次就是蠢，然后就是笨，最后还是傻。

7.当然要说傻还是得数姬发，整部电影里姬发就在那里瞪着清澈且愚蠢的眼睛，前面自缚东南枝，中段半场开香槟的剧情也就不说了，最后破闻太师阵眼那里，我觉得有没有姬发似乎也没啥关系是吧，邓婵玉一个人也可以收拾火麒麟，邓婵玉一个人也可以刺瞎闻太师，姬发似乎只是一个优柔寡断的摄像头工具人。

8.相比于无所作为，姬发更大的问题就是似乎根本不爱西岐的民众，一听商军要来就撺掇大家退进山里，西岐城好歹还有城墙，进山是要打游击吗？

最后面对整个西岐城还有邓婵玉的抉择竟然犹豫到最后也没做出选择，您到底是西岐的君王还是邓婵玉的小迷妹啊，要不是您叫姬发我还以为你是殷寿埋伏在西岐城里的高层卧底呢。

9.说起最后姬发被搞到十绝阵阵眼，先骑马，然后小蓝人快递，然后雷震子快递，小蓝人最后把姬发扔出去时我忍不住笑了，我觉得可能把姬发直接砸到闻太师脑袋上也可以打断十绝阵来着。

或许效果还更好。

10.邓婵玉说姬发不会打仗，于是展现了自己排兵布阵的大阵势：敲锣打鼓，让三个魔家将猛冲，自己在后面打call，小鼓敲得那叫一个欢快，我寻思你这不也是莽啊，难道你不敲个小鼓魔家三将就不会弹琴撑伞了吗？

11.当然邓婵玉还是有别的招式，且看她使用绝招：扔个石头砸你。

12.上面一条可能听着比较普通，换个说法，邓婵玉的绝招是：扔个鸡蛋大的石头狠狠把姬发的马砸飞。

13.邓婵玉和姬发的智力水平其实也在伯仲之间，攻打西岐叫西岐的民工修桥，还沾沾自喜觉得不会被阴，听着大家的淫歌艳曲还在哪里美滋滋的。

大王赏赐了战甲喜欢得紧，掉水里宁肯淹死也不脱。

看到姬发就忘记一切冲过去两人抱在一起各种羞耻play。

14.在《封神》第一部决战时因为送殷郊牌快递而神隐的快递员杨戬，在第二部中依旧肩负起了美男快递员的职责，同样在决战中毫无卵用。

你看看隔壁虐人千百遍的杨戬，长长心吧。

15.在《封神》第一部决战时因为送殷郊牌快递而神隐的快递员哪吒，在第二部决战中也仍旧毫无吊用，转个混天绫挡光不知道是哪个大聪明想出来的好点子，我建议不如转个二人转的手帕。

你看看隔壁打穿玉虚宫的哪吒，长长心吧。

16.还有你哪吒的特效怎么变差了呢，整个像是吊了根线在屏幕上左右移动。

17.在《封神》第一部里就很丑的雷震子，第二部仍是个很丑但任劳任怨的工具人，要快速移动，要单挑敌方大龙，潜入敌营偷大宝剑，试探十绝阵探照灯，前往十绝阵阵眼，只要是脏活累活，就找雷震子没错。

18.一切两军对垒都是主将的对抗，而《封神》中，一切主将的对抗最后都可以变成你侬我侬对镜贴花黄的酸臭的欢喜冤家浪漫故事，两个人打起来就像情侣间打情骂俏一般，你捅我一下我戳你一下，诶呀，真是的，讨厌哦。

19.其实战场主要还是神仙打架，只是这殷郊打魔家几将，就有一种奇异的无厘头质感，半年前刚有黑悟空打样，这封神2的打四魔将就实在拉胯。

而士兵冲锋嘛，我之前吐槽漫威啥的是村口械斗，现在看看封神2连村口械斗都不如。

20.说起来，给邓婵玉加一段洗澡戏和给杨戬加一个被强亲戏都是怎么回事，乌尔善你不是只喜欢男人的大胸肌吗？

21.关于大胸肌军团变成僵尸军团画大饼这件事。

22.闻太师：飞龙骑脸怎么输？

全军压上，我手下几万士兵千万不要留下来管我。

虽然我一开阵就杵地上不能动了，但我还有个战力也就比大熊熊差一点的小麒麟啊，而且，而且我嘴还硬。

明明操着十绝阵的杀器还叫邓婵玉进去做了个没有任何意义，把对方主将送回去，也把自己暴露的操作，只能说闻太师和邓婵玉的行军谋略都是卧龙凤雏，难怪您远征北海十年呢，说不定迷路了八年。

23.元始天尊：殷郊你不要一个人去朝歌。

姜子牙：殷郊你不要一个人去朝歌。

殷郊：好的，那我就一个人去朝歌了。

主打一个不听劝。

24.姜子牙：殷郊你是未来的天下共主。

殷郊：那封神榜给我吧。

姜子牙：那可不行，这是第三部会用到的神奇小道具。

全剧透警告。

前情提要：我从小就是个热爱看神仙打架的俗人。

众所周知《封神演义》实在是一部不怎么样的小说，硬伤无数，但其中关于法宝和法术的想象力确实有趣，虽然不少情节无比套路，但是作为三岁小孩看的第一部小说，那还是很惊艳的，属于一个童年白月光范畴。

而《封神第一部》大家也知道的，爹系主题故事，不管截教还是阐教的精英们都只出来炫了一下技能，不过到第一部结尾姬发回西岐时也的确还没正式开打，还是可以理解的。

故而我和我的朋友们都属于贷款期待第二部给看大场面打戏，所以在进电影院之前我满心想的都是“我要看神仙打架法宝大战”。

然后就是悲剧的开始，BTW这场IMAX票卖挺好的，我都只能买到边边……故事上来就是我们喜爱的哪吒杨戬快递二人组在十二金仙面前扯售后，指责金仙们不复活殷郊。

站在哪吒的经历立场上这指责特别好理解，不就是复活吗，你们十二金仙磨蹭什么呢。

然则此处陈坤天尊说出了第一句让人惊讶的台词“ 复活已死之人有违天道”，啊，你要不要看看你面前哪吒这几节藕呢？

让你旁边的太乙真人怎么说，要不要出来给天道道个歉，还有被砍了戏份和徒弟的清虚道德真君，随便也能一颗丹药复活黄天化的好伐啦。

仔细一想甚至怀疑陈坤在阴阳。

好么，陈坤阴阳一句后事情还是要干，十二仙开始集结法力复活殷郊，法力和殷郊的怨气（黑）逐渐聚集成一个看起来就很不祥的黑法力球，我很不合时宜地想：其实哪吒和杨戬还在球里面，是不是要先出来一下……然后殷郊这个怨气人不知道怎么就学会了吸星大法，十二仙惊呼啊呀法力都要被吸走了！

陈坤作为小组领导，还是比较负责，其他仙撤出，他一个仙被吸。

吸完法力了殷郊复活成功，陈坤法力全失，头发也变白了，此处参考封神一，姜子牙没有法力了头发也变白了，可见发色可能是个法力参考指示物。

接着讲朝歌那边，费翔半死不死的，妲己在旁边当发言人替他接见闻太师和邓婵玉。

闻太师老奸巨猾说要告老还乡，但是似乎费翔即位时他也不在场？

总之这个君臣看起来不怎么熟的样子，互相都比较戒备。

邓婵玉作为本次女主自然站出来表示要替父（已经死了）尽忠，比较奇特的是她只要了八百人和魔家四将。

八百人也就是40*20的方阵，我不懂打仗，但是觉得这人数有点少……可能主要的打仗思路还是靠大单位，其余的都是添头，作为战棋玩家，那这个设定也可以接受。

古代比较文明，要打仗了自然派使节先去西岐劝降，话说的比较不客气，要求姬发自杀不然就开战打。

姬发自然不肯（记住此处他的选择），表示那打。

邓婵玉就带兵过来了，准备渡河，找了一堆西岐水工做了一条羊皮筏子浮桥，非常细而长，充满了“这桥等会必然会断/垮/散”的镜头语言暗示。

并且你也不知道为什么他们那么放心水工，不是要打战吗，这是敌对方诶……邓婵玉过河时水工们突然就开始唱小黄歌，副将（本电影最惨打工人）抽了一鞭子说不许对我老板唱这种歌，但老板邓婵玉不以为忤，还让继续唱，副将心里苦。

果不其然走到一半水工甲把帽子一掀嘿嘿我是姬发，我不禁长叹完了这一看就是要和邓婵玉搞点CP。

而后桥断马惊，除了邓婵玉其余人纷纷落水（包括倒霉副将），还好魔家四将随便就能给人捞起来，此处不禁令人好奇，那何必要修桥呢，感觉四个人站水里传一传这区区八百人也是可以过河的……姬发一看好像忙活半天也没捞到什么好处，跑进峡谷准备伏击。

邓婵玉带着毫发无损的小军队进峡谷，峡谷地面十分平整，一看就有人维护，邓婵玉于是告诉观众，此处是设埋伏的好地方。

倒是也不用她说，但知道有埋伏她还是进去了，可见还是仗着自己有魔家四将。

果不其然又是雷震子砸石头那一套（此处不知道为什么不用倒火油）。

魔礼青放出法宝青云剑轻松搞定，这里还是比较好看的，因为这个青云剑居然能变小青龙，可惜电抗不高被雷震子放了点电束缚了。

所以由此可知青云剑其实不是龙系（龙系能克制电系），而是飞行系（被电系克制）。

姬发伏击不成落荒而逃，邓婵玉策马追上，两人也不管自己的军队了，也不知道峡谷下的路和峡谷上的路是怎么突然接上的，总之在马上打了十分钟，最后邓婵玉终于想起来自己有法宝五光石，这个五光石其实在原著中蛮厉害的，是个类似小李飞刀的武器，貌不惊人但是非常好用，连孔宣这种战力都被打中过。

早拿出来打姬发还用得着打这十分钟马戏吗，多危险啊。

当然反正也是要卖CP，于是姬发落马顺手把邓婵玉也扯下来了，两人双双坠崖，真是老套的手法。

落崖后两人毫发无损，姬发先醒，拿了块大石头想砸邓婵玉，此处当然不会砸下去，我旁边的大哥一拍大腿忍不住低声吐槽：“妇人之仁！

”，虽然这句很不女权，但的确是让人觉得姬发真是毫无决断，可能是想突出他比较仁。

那邓婵玉醒了自然和姬发继续打，姬发打不过，邓婵玉也妇人之仁没杀他，我不是很理解，不是杀了就完事了吗。

自然又是一堆你不杀我我不杀你野猪来了只好先杀野猪的烂戏，邓婵玉五光石杀了野猪，姬发趁乱跑了。

镜头转向又在卖钓鱼人设的姜子牙，不知道是不是为了“本片中没有动物受到伤害”，钓上来的鱼一看就是假的，不禁令钓鱼佬震怒，拿个路亚饵糊弄谁呢。

然后萨.申公豹.鲁曼的追踪乌鸦过来了把姜子牙抓走，正在逃跑的姬发偶遇姜子牙，救下后两人开心一同回西岐，并商议好了钓鱼大计。

所谓钓鱼大计就是让雷震子去偷青云剑（按姜子牙原意应该是引开魔家四将调虎离山趁机抓邓婵玉，唉姬发你说说你一石头砸了不就完事了吗）。

此处我作为杨戬粉丝是很不满意的，原著是我们杨戬初登场有勇有谋变身花狐貂去偷法宝的望周知（杀的是貂偷的是伞，剑没拿稳掉了）。

殷商这个大营黑漆漆没灯也没巡夜的，可能是为了保证睡眠，但搞笑担当雷震子果不其然还是要搞出声音，被惊醒的魔礼青追着雷震子跑出去，其他三个兄弟也跟出去，但不知道为什么不带法宝就愣追，要是带了法宝我看雷震子分分钟被琵琶打掉下来，可见在导演心中对大型生物还是有智力歧视，觉得魔家四将法力高强智力必然低下，这个思想在之后殷郊变太岁时也可见一斑。

引出魔礼青后地上一堆草堆冒出姬发等人，也不知道是怎么在邓婵玉眼皮子底下扎草堆的，众人放火箭袭营。

然后是一段男性导演最爱的戏，邓婵玉在洗澡，倒霉副将来报说被袭营了，邓老板表示不慌，你稳住。

结果邓老板穿好衣服出门一看已经乱了，对着副将发脾气说不是让你稳住吗，副将打工人心里苦，他自己的营帐都被魔礼青踩扁了好伐啦，总之又背锅。

这段剧情争议很大，一部分朋友觉得又是男导演拍女性洗澡，一部分朋友夸赞表示体现了邓老板不care男性凝视，是大女主风范。

虽然后者也不是完全没有道理，但不管怎样，这个洗澡是没有什么叙事逻辑可言的，无论是哪种目的，都非常刻意。

姬发利用沼泽地和青云剑（其实我觉得应该叫利用地心引力）杀掉魔礼青后就觉得完事了，好大喜功全然忘记了姜子牙本意是杀邓婵玉。

此处双方智商都比较低，剩下的魔家三将也没有追杀，也算是某种意义上的战力平衡，大家要傻一起傻。

姜子牙就很气，搞了一晚上就拿回个青云剑（并且不会用），天亮了等着大战吧。

天亮了邓婵玉果不其然来攻城。

此处名台词是“姬发小儿不会打仗，让我来教教他”（记住这句等会要考）。

然后是魔家三将的法器展示环节，这段其实还行，至少法器确实打得厉害打得爽，打得姬发逃回城内，邓婵玉此时全然忘记自己之前说了啥，纵马追过去，结果被自己的笨蛋手下魔礼海一个水波打过去，和姬发双双身着重甲落进护城河……老人看手机.jpg，姬发在水里智力回来了一点迅速脱掉重甲，但是邓婵玉不知道为什么，可能是舍不得费翔送她的甲，愣是不脱，就这么往水下沉。

姬发回头看看，果不其然又去救妹了……唉，就说老套吧。

魔家三将法宝继续发威，眼看西岐要完蛋了，太岁版殷郊从天而降，无数观众都吐槽这个造型，我仔细分辨后感觉主要是这个太岁法相没有眉毛，显得格外愚蠢……杨戬哪吒也来了，主要起到一个解说看戏作用，太岁一个人轻松干掉魔家三将。

此处哪吒还有奇怪的台词“修仙之人不可杀生”，和前面陈坤奇怪台词相映成趣，我真的很想看一下这句台词去隔壁电影由哪吒讲出来的效果……总之这场戏基本都给太岁了也让人十分不满，因为殷郊也没有什么法宝可言，全靠力大砖飞，和绿巨人打架差不多。

本来号称有杨戬哪吒的打戏，也不知道是被删了还是咋了，总之全然没有，法宝在太岁绝对的力量面前不值一提，这就很不好看了……我觉得没有人想看大傻子打戏，何况太岁版殷郊不仅是大傻子，还是个人格分裂的大傻子，一个头天天嗷嗷哭，一个头动不动生气，只剩一个头还能口齿不清讲点话，智力也比较有限，感觉在导演心中巨大化本来就会变傻，分成三个头原本就为数不多的智力还要除以三……姬发救了邓婵玉，等邓婵玉醒了后第一个动作竟然是脱衣服，表示你可以绑了我去交差，就不要打西岐了。

我不是很理解这个脱衣服的行为，可能是导演的某种路径依赖。

臣等正欲死战，陛下何故先降，邓婵玉脑子进水后思路也比较奇特，居然就答应了，我说纣王也没让你抓活的你何不砍了姬发了事，看看一开始的使节是如何劝说的！

当然姬发不知道这时有没有后悔一开始没答应使节，总之人物行为逻辑都比较混乱。

中途不记得妲己和纣王的戏加哪里了，这部里妲己也很惨，恋爱脑把纣王的伤都转给自己了结果护不住肉体开始腐烂了，第一部映后贷款宣传的第二部封后美美造型那是一个都没有了。

一代妖妃妲己从此陷入容貌焦虑（写到这句觉得好荒谬），纣王身体慢慢好起来了，看妲己这个样子也很不忍心，霸总上身说那你焦虑我们就换个皮套，你喜欢什么样子的咱就换！

仿佛是在买包。

可惜妲己伤了元气，本来挑了几个漂亮妹妹想换皮套也换不动了，真是全片最惨的妖怪，可见还是不能恋爱脑。

顺便此处妲己给漂亮妹妹吃的桃子看起来十分美味多汁，想吃。

还有一些截教的戏，比如申公豹去大漩涡找通天教主求了一个法宝葫芦能把人变蛊兵之类的，我也觉得非常弱智，这么厉害的法宝，他首先劝说纣王把质子团都变蛊兵……请问为什么不去把你们的对手变成蛊兵呢？

不是很理解……此时闻太师被纣王三说两说忽悠又决定出征了，邓婵玉绑了姬发兴高采烈来说我们放过西岐吧，结果闻太师一巴掌打过去，姬发试图嘴炮闻太师，但是劝说技能显然不太行，没成功。

邓婵玉此处也有奇怪台词：“我的刀可以向敌，但不杀百姓！

”，我心说那刚刚西岐那边说的是我们全民皆兵诶……你要咋办呢？

何况之前我看你也没少霍霍百姓。

按下不表，邓婵玉决定放走姬发，闻太师装模作样放了火麒麟追，围困之际太岁殷郊从天而降来救人，并表示自己是太子让太师听他的，太师比较迷茫，因为眼前的人显然望之不似人君，何况闻太师和他爹都一幅不太熟的样子那显然也不怎么care他，所以劝说当然没有成功。

我就说弱智们不要来搞什么劝说技能，显得比较滑稽。

接着这场戏非常好笑，姬发带着邓婵玉回来，臣子们反对，姬发自然坚持，此处正在卖BG CP的时候，他的BL CP殷郊也回来了，哇一个人要如何同时卖BG和BL两种CP！

终究是老情人占了上风，还是优先了殷郊，殷郊也变回人形，不得不说变回人形看起来智商回来了一点……搞了一些有的没的的喝酒谈心戏码，没什么意思。

西岐此时决定半场开香槟，杨戬的三尖两刃刀在全电影唯一一次使用就在这里了！

被用来劈柴！

让人忍不住想要骂人，哪吒的风火轮被用来点篝火，还真是居家旅行必备法宝呢呵呵。

邓婵玉拿了迪斯尼花木兰的剧本被画了一个猴屁股妆，还被老婆婆催婚。

杨戬也被某不知名西岐少女吃了一下豆腐，我用膝盖都能想到导演此时得意洋洋的表情“我们这里是想表现不谙世事的小道士懂得了人间烟火blabla”……滚。

篝火晚会时姜子牙突然发现邓婵玉脖子后有个眼睛状的纹身（这个符号意思是“臣”），觉得会有事，还在试图琢磨结果马上被西岐老阿姨带跑了，开始载歌载舞模式，这场戏最难受的是我总觉得俯视镜头和平视镜头拍的舞姿截然不同，不知道为什么……按照传统这边开香槟那另一边肯定要开打，闻太师把原著的十绝阵融合在一起搞了一个创新，吸取月光到十个大镜子上，被镜光照到的人就会被拘魂不能动，而他的手下包括邓婵玉都喝了符水可以免疫，眼睛纹身就是这个免疫标记。

所以邓婵玉放走姬发趁机混去西岐是和闻太师谈好的，借这个机会拿封神榜，闻太师就不打百姓了。

只不过闻太师也骗了邓婵玉，提前开始了对西岐的总攻。

此时我的心情还比较轻松，因为熟悉原著的朋友们都知道，哪吒就是一堆藕，没有魂魄的，杨戬有八九玄功，所以一般有什么拘魂类瘟疫类法术对这两个人都没有效果，都是西岐全员不能动了这两个人去解决或者搬救兵解决，想来十绝阵中定有我杨戬哪吒发挥的空间！

如今一看，可见我还是太年轻单纯了……十绝阵一出西岐自然抵抗不住，大家纷纷往房子里撤，反正只要头上有块瓦挡光就行，但镜子太多所以损失还是很大。

姜子牙让杨戬哪吒殷郊出去找闻太师所在的阵眼，但是三个人都没有找到，我就问这里除了让人觉得我玉虚宫第三代很无能之外还有什么作用……总之姜子牙突然想到了计谋让自己当鱼饵被邓婵玉带去阵眼，让杨戬哪吒殷郊等他发阵眼位置信号。

等待之际这三个人于是就在西岐城各种救人，杨戬展示了五行各种遁，顺手救了之前吃他豆腐的妹子（还知道把人头发理一下……）。

哪吒混天绫搞成一个伞给市民们挡光之类的。

怎么不算是居家旅行必备法宝展示呢……等姜子牙到了阵眼，和闻太师一堆嘴炮后发了烟花信号，我本来大喜心想刚刚杨戬各种遁，这阵眼要火有火要木有木，遍地是土还有水缸简直五行俱全，随便遁一下就来了嘛。

结果人家根本不来，只和哪吒各种救人体现每个人的性命都重要（我瞎说的）。

还是靠傻大个殷郊举着门板运送姬发，雷震子又接了一下力，最后成功抵达阵眼的就只有这个优柔寡断的凡人姬发……我要是姜子牙我此时应该是比较绝望的。

尤其是姜子牙为了不让闻太师拿到封神榜，在去阵眼之前将封神榜托付给了姬发（不托付给殷郊在片中大概是觉得殷郊被仇恨蒙蔽尚待考核，但体现出来的是觉得殷郊有点蠢不堪托付……），这姬发一去阵眼岂不是白托付了！

闻太师照样获得了拿到封神榜的机会啊！

更让我绝望的是，此时杨戬和哪吒也被镜光照到了，混天绫还被镜光照破了！！！

然后这两个人也被拘魂了！！！

我真的完全不能忍受这个乱改设定的情节，如鲠在喉如芒在背如坐针毡，要不是我是个非常有素质的人，差点就在电影院拍案而起了。

好在闻太师也是托大之人，这么重要的阵眼（设定是阵眼一破喝了符水的部队就会全灭）就他和麒麟在。

而破阵方法也很容易，戳瞎闻太师的眼就可以。

此时邓婵玉努力帮忙挡住了火麒麟，结果废物姬发在已经知道“不破阵所有被拘魂的人都会死，破了阵那么喝了符水的人都会死”之后居然犹豫了迟迟不朝太师下手……可怜邓婵玉还在拼命催他，此时旁边的大哥终于忍不住拍了一下椅子……我不知道这个犹豫到底是要表达什么，BG CP和BL CP的天人交战吗？

退一万步讲，就算此处是要体现姬发不忍杀那么多人的仁心，但在人物塑造上没有半句铺垫，也是很怪的，杀魔礼青时不也开开心心的吗？

总之没办法邓婵玉只好自己艰难爬上去准备捅闻太师，姬发此时居然还下不了手，最后还是邓婵玉按着剑戳进去的……阵法一破，本来要大杀四方的倒霉副将立刻灰飞烟灭（有一种项目快做完了老板炒了你的悲伤感），被拘魂的人都活了，喝了符水的都变成了雪白飞灰但此时邓婵玉居然没有变成灰！

她倒在了姬发怀里让姬发最后唱小黄歌给她听，靠着女主之力硬是听完了歌才变成灰……女主之力真厉害。

片尾三个彩蛋，表扬一下本片这种把“片尾有三个彩蛋”打在片尾的全新创意。

总结一下就是殷郊不听话非要一个人去朝歌（此处不知道他怎么去的）杀纣王，结果通天教主来了把他拉一个水池里洗脑后开始认妲己为母……唉，从他复活起元始天尊和姜子牙就反复跟他讲说不能孤身去朝歌，愣不听，我就说人傻不行吧，并且注意一下此时元始天尊陈坤的所有法力都在殷郊身上，这能被按着洗脑可见元始天尊法力也不咋地……闻太师被麒麟救走后申公豹来找他公子献头，闻太师砍了申公豹的头后自杀了，一看就是要玩申公豹不怕砍头的梗，没劲。

可怜麒麟也被五毒葫芦的蛊毒害了变成了蛊麒麟……总体来说要说烂到一星也没有，改名《武王伐纣》甚至可能能有三星，改名《邓婵玉传》那甚至是四星大女主电影了。

但是你都叫封神了我就是来看法宝大战并不是来看姬发和邓婵玉几擒几纵的。

片中几乎大部分法宝都在截教那边，阐教这边有法宝的杨戬哪吒根本不让使用战力，突出一个殷郊肉搏系和西岐人海系打法，有些场次甚至拍出了抗日神剧的效果，就问这有什么看头……并且截教被设定成反派后各种难看，截教也是修道之人通天教主真的不是长伏地魔那样的好伐啦……所有人的智力都不怎么样，行为也前后不一致，硬伤还比原著更多了。

我真的很想打一星，当然去掉了土行孙娶亲还是好的。

所以到底为什么哪吒杨戬会怕拘魂系法阵！！！！！！！

意难平！！！！！！！！！！！！！

PS：此时一看评分降到6.3，只能说活该。

2025.6.17。

PS后期加二：我是万万没想到啊，原来我们的邓婵玉强行结尾加戏也是有说法的啊～不愧家里人跟乌尔善是朋友关系哈哈哈哈，豪啊！

辣是坠豪哒！

PS后期加一：看完北京文化暴雷始末 确实解释了封神2为什么没钱搞特效，我只能理解乌尔善但不会同情他。

我看异人之下的时候就一直安慰自己说这垃圾特效只是为了赚点外快拍封神2、3。

结果发现封神2根本没办法自欺欺人了……….第一场戏，元始天尊前一分钟非要不顾其他人劝阻强行给殷郊复活，后一分钟就“完了，犯大错了”。

当时我就顿感“不好，似乎有💩”前期宣发讲一大堆设计魔家四将的幕后，结果发现他们根本不知道如何拍“巨物感”。

在有限的画面空间里制造一种“塞不下”的视觉逻辑很难吗。

你特效做一个大平地，还倍儿远的景别，然后让四个人在画面里跟小屁孩操场打闹一样的跑，声效配个“咚咚咚”就显得他们大了？？？

那这样跟拿放大镜怼脸拍老鼠配个小声吱吱声来凸显老鼠小有什么区别？

然后打架也没有任何章法可言，就是“打不过，撤！

”。

还有就是原版的三十六路阀西岐，你改一路就算了，反派输出还就一个闻太师真的不够看啊。

正派大c哪吒、杨戬强行安排去辅助撤退………原作虽然本质上就是个爽文，数值怪打不过机制怪，机制怪打不过开挂的，一物降一物，战力体系虽然崩坏但是他看着过瘾。

但是你这里特效已然不够看了，你还精简再精简，出场神仙相比第一部都没有增加。

真的没法说了。

只能说第一部实拍+室内+文戏，避短过于成功，第二部属实是没法遮丑了……..还有这剧本既没有第一部议题的延续，也没有第一部核心推动力的延续，这封神榜都只是嘴上说说，但实际所有人的行动看不出来对于封神榜的着急。

这姬发更不像是个中国故事里走出来的人，政治斗争头脑是真的没有啊。

你都是拥有一个城的人了，民心所向众望所归，就连原太子都满脑子复仇没心思搞王位，然后你一口一个殷胶……还有法坛那场戏，那个磨叽啊。

愣是能拍20分钟来回切两边搞什么最后一秒钟营救。

破了阵吧，其他反派都死了，就你邓婵玉还能说两句……大过节的片子，你说剧情差就差吧，但你这特效也干瘪，视效逻辑也不对头，主打一个营养不良，重点他跟第一部本来就是两个赛道，真的没有洗地的空间。

真的赤壁除了孙尚香那条线挺狗血的，其他真的放今天看很不错了

一部电影如果没有优秀的地方，也没有特别差，你都不知道该怎么推荐给准备在春节档进电影院的朋友和观众，而这就是封神二的现实，最终也可能成为它票房平庸的最大原因。

第一部从故事线的丰富性和特效不错的呈现上都让我对第二部期待值拉高到非常离谱的程度，甚至我以为真能有一个不错的魔幻系列。

结果看第二部整个过程就变成失望失望再失望的过程，整个第二部我本来以为作为三部曲的起承转合之作，应该会各方面都较第一部有巨大提升，好为第三部做好充分铺垫并迎来巨大高潮。

结果却是一个再普通不过的简单打仗过程，夹杂一点并没有荷尔蒙碰撞的可有可无的爱情，特效也是毫无惊喜，特别是魔家四将的特效简直聊胜于无，殷郊的三头六臂跟闹着玩似的，一看就是赶工之作。

本来两个王朝大战应该有的恢宏和群戏，都弱化的近乎过家家，封神演义里那么多角色才形成一个让人兴奋的神魔世界，让人目不暇接，直呼过瘾，结果这第二部就一个邓蝉玉，一个闻太师，加上四个怎么也不像魔将的近乎呆傻的大胖子，打斗过程毫无看点，亮点全无，简直毁了一个本来可以做的不错的系列故事哪吒、杨戬依然是工具人一般的存在，姜子牙那为数不多的搞笑场景这次不仅显得多余，还非常做作，本来第二部让我期待的就是他们可能的大显神通，结果通通没有，要知道《封神演义》，这三个才是重点，结果电影把戏份都给了本来身为普通人的姬发，这完全就是捡了芝麻丢了西瓜，把封神的精髓都去除了，我真想问问乌尔善到底仔细看了原著没有，我甚至想说，第三部还是算了吧。

刚出电影院，不吐不快《封神第二部：战火西岐》的上映，本应是中国神话史诗电影迈向工业化的又一里程碑。

然而，当观众走出影院，质疑声却直指创作团队对原著精神的误读与文化底蕴的匮乏。

从《封神演义》的宏大叙事到电影的简化改编，从神仙斗法的奇幻宇宙到凡人英雄的线性叙事，这场“战火”不仅烧在西岐城下，更烧向了对经典文本的当代诠释与创作边界的深层争议。

一、叙事简化：从“封神宇宙”到“三人舞台”《封神演义》的魅力在于其庞大复杂的神魔体系与历史寓言的双重性。

原著以武王伐纣为表，以阐教与截教之争为里，借神仙斗法映射世俗权谋，通过封神榜的设定完成对道教神仙谱系的民间重构。

然而电影却将这一多维度的叙事坍缩为姬发、邓婵玉与闻仲三人的对立，将本应波澜壮阔的仙凡混战简化为“小家子气”的智谋博弈。

例如，原著中十绝阵的破阵需十二金仙合力，而电影中却以姬发“中国队长”式收场，既消解了阵法斗智的战术魅力，也弱化了道教“天人合一”的哲学内涵。

这种改编虽迎合了商业片的叙事效率，却牺牲了原著“以阵喻道”的精髓。

更值得玩味的是，电影对“父子复仇”主题的处理。

第一部中殷郊与纣王的矛盾本可成为探讨忠孝冲突的绝佳切口，但第二部却将其降格为“彩蛋式”的仓促收束。

原著中殷郊的悲剧性源于其“弑父”与“尽忠”的两难，而电影将其转化为“战争工具”的设定，虽强化了视觉奇观，却抽空了角色的伦理深度。

这种取舍暴露了创作团队对原著“伦理寓言”的误判——封神故事的核心并非个体英雄的崛起，而是通过群像悲剧揭示权力轮回的宿命感。

二、战力崩坏：神话逻辑的消解与“爽感”的悖论电影对元始天尊与十二金仙的削弱堪称“败笔”。

原著中，元始天尊作为阐教教主，其“圣人”地位象征着天道规则的不可逾越，封神榜的签押更是一场精心设计的因果闭环。

而电影让元始天尊为复活殷郊耗尽法力，不仅动摇了战力体系的稳定性，更消解了“天命不可违”的叙事根基。

这种改编看似增加了戏剧张力，实则暴露了创作团队对神话逻辑的认知偏差——道教神话的“秩序感”恰恰源于其等级森严的神仙谱系，而非现代爽文式的“逆天改命”。

对比明代小说家的“封建思想”与电影的“现代改编”，更显讽刺。

原著虽以儒家伦理为框架，却通过截教“有教无类”的设定暗含对多元价值的包容（如石矶娘娘、云霄娘娘等角色的悲悯）。

而电影将截教简化为“暴政象征”，将复杂的教派斗争扁平化为善恶二元对立，反显思想深度的倒退。

当21世纪的创作者以“进步”之名删减原著中的多元价值时，或许未曾意识到，封建文人笔下的神话世界反而更具现代性——它容纳了人性的混沌、命运的荒诞与权力的悖论。

三、视觉奇观与文化符号的断裂不可否认，《封神第二部》在视觉呈现上延续了第一部的美学追求。

从魔家四将的巨人化造型到殷郊三头六臂法相的体积捕捉技术，电影试图以工业化手段重构神话生物的“真实感”。

然而，当技术沦为炫技工具时，文化符号的深层意义便悄然流失。

例如，原著中“九曲黄河阵”本为民间社火祈福的仪式化投射，其阵法变幻暗合《周易》卦象，而电影将其简化为特效堆砌的战场，剥离了阵法与民俗、易学的内在关联。

这种“去语境化”的视觉呈现，使得瑰丽场景沦为空洞的奇观陈列。

更令人遗憾的是对“中国式英雄原型”的塑造偏差。

乌尔善曾强调要挖掘闻仲、邓婵玉等角色的“人格原型”，但电影中的闻仲仅作为忠君符号存在，其第三只眼的神性象征被降维成战斗工具；邓婵玉与姬发的感情线虽增加了戏剧冲突，却弱化了原著中她以五光石纵横战场的巾帼本色。

当角色沦为推进剧情的功能性符号时，所谓“中国神话史诗”便只剩下一具披着古风外衣的好莱坞式躯壳。

四、结语：神话改编的“不可能三角”与出路《封神第二部》的争议，本质是商业性、艺术性与文化性三者难以调和的缩影。

电影工业化的确需要“科学的创作方法”，但当“效率”压倒“深度”，当“视觉”取代“哲思”，封神故事便成了失去魂魄的华丽木偶。

反观明代小说家的“封建局限”，他们反而以天马行空的想象力，构建了一个既符合民间信仰又暗含批判意识的神话宇宙。

或许，当代创作者真正欠缺的并非技术或资金，而是对传统文化“同情之理解”的耐心——正如电影中姬发策马归乡的镜头，若只顾追逐“万丈光芒”的视觉震撼，而遗忘“西岐”所承载的家国隐喻，那么所谓“中国神话史诗”终将沦为一场虚妄的自我感动。

很久没看过这么抽象的作品了，看到一半就忍不住开始群发信息劝告亲友避雷，看到3/4开始，就算这月流量用光了，我也要下载豆瓣好能打差评。

本来我对国产电影就没啥期待，但是之前看的神话电影，哪吒、姜子牙、白蛇那几部给我的印象都不错，正好大年初一没什么事，想着随便找个看看，没想到这也能被被刺到。

一星打给费翔和音乐。

作为一个比较喜爱中国传统文化，平时接受能力也比较强，对于一些瑕疵也比较包容的人。

这个剧情对于我来讲真的有些太过分了。

（下面这段算重度剧透）能接受但不太适应的有以下几点：一是魔家四将死的不明不白（和闻仲打了10年仗，回来直接被秒了），二是三霄笑的跟老巫婆似的（头一次听到这种给给给的笑声），三是西岐人民天天唱歌（你们在造反啊，掉脑袋的事情搞这么欢乐吗？

）难以接受的有以下几点：一是邓婵玉和姬发组cp，二是哪吒和杨戬打酱油，三是元始天尊被殷郊吸干。

完全不能接受的是：一是殷郊复活以后变成一个三头六臂的逗逼

这到底是个啥玩意？

二是闻仲刚开始说不去西岐，过一会说为了封神榜愿意去，去了后又不管封神榜光顾着琢磨怎么用探照灯照死平民百姓？

三是邓婵玉骄傲的说自己带800骑兵去平叛，当800标兵奔北坡吗？

商朝又不是没兵，西岐又怎么可能是800人能打下来的？

四是邓婵玉刚开始一股子冷傲将军的样子，结果晚上扎营连个哨岗都没有，魔里青的剑都能让人摸了去，然后也不管，仿佛能第二天要给西岐个教训的样子。

结果第二天攻城时候自己直接跳河里自尽去了…讲真的，真是一边看，一边尬。

真是悔不当初，大年初一的，看个啥不好，非看这么个玩意……刚到家了，再补充一下。

其实我觉得电影的细节部分扣的还是挺细的，单独的一两分钟拿出来都很不错，比如邓婵玉洗澡，能感觉出想展示一种惊艳的感觉。

但是把这情节放到一个夜深人静，连岗哨都睡了的兵营里面就很割裂（全军都睡了，就你主将一个清醒的还是在泡澡）还有像是攻打西岐城，邓婵玉追上姬发，两人掉到水中，画面、动作都不错，但要是考虑到这会旁边正在攻城的背景，这边双方首脑一起坠河了？？

这真是人类的脑子能想出来的剧情吗？

甚至就算是殷郊这个小蓝人，其实三个头颅之间性格不同的描写也很细致了，但就是和整体风格格格不入，其他人都是古风写实风格，这个小蓝人直接整个二次元搞笑风，反正我是真接受不了。

总之，剧组很多地方其实都很细心（最后鸣谢里面一口气鸣谢了几百个木工、瓦工，就差把给剧组送外卖的快递员也鸣谢一下了）但是糅合到一起后割裂感就特别的强烈，总有种驴头马嘴各说各话的感觉。

魔家四将仿佛弱智，雷震子袭营那么大动静仿佛入无人之地，西岐夜攻邓婵玉大营这么轻松就成功了，邓婵玉为什么要加一个洗澡裸奔的戏什么恶趣味，只要女人➕军营就得有洗澡被看到的戏份嘛我不理解这什么恶趣味。

魔礼青之死仿佛儿戏，虽然几个巨人像是脑瘫，但死的也太容易了。

两军对垒，西岐一点战术都没有，人还没几个。

姜子牙好歹也是神仙，怎么不提前说一下人家的本事。

殷郊的法相，十二金仙的法力就造了这么个蓝精灵，法器翻天印都没了！

吸收了元始天尊的法力，居然被十绝阵一下子就控制了。

邓婵玉和姬发有必要这么多 solo 互诉衷肠的戏吗🤔我搞不懂，邓婵玉片头那么勇猛的女将军，要给塑造成这样。

还有那个虫尸大军我都懒得说…全篇重头戏竟然是姬发邓婵玉肉搏火麒麟。

破十绝阵姬发为了邓婵玉竟然犹豫了不杀闻仲，不顾西岐百姓姜子牙杨戬哪吒殷郊的性命。

乌尔善在拍什么鬼东西。

整个战争，毫无战术，西岐很忙不知道在忙什么。

如果想要塑造临危迎战来不及布置战略，就不应该搞那个篝火晚会。

如果想要表达西岐不如朝歌有法力术士，就不要把姜子牙杨戬哪吒殷郊放在西岐大本营。

给殷郊复活设置了那么大的代价，又让殷郊晕了整场…通天教主是不是得罪谁了，搞了个伏地魔妆造。

给我们这场的观众都干沉默了，还有人问是不是找的老外演的通天•ᴗ•💧三个彩蛋两个是太子殷郊，看来乌尔善也很清楚靠谁能骗到票房。

不瞒你说，这招有用，第三部我还是会去看的，谁让太子还在乌尔善手上呢…总结一下，可以，但没必要。

第一部挣那么多票房，特效做好点吧。

1昨天看完《封神2》出来，想要分析一下这场西岐保卫战，就想起了黑泽明的《七武士》和吴宇森的《赤壁之战》。

从前我曾经写过一篇文章，分析后面这两部的对比。

大意就是，这两部电影，其实都属于战争题材，他们有个共同特点，就是以少胜多的古代战争。

《赤壁》大家自然都知道是战争，《七武士》其实也是个小型战役的模仿。

2事实上，人类的战争史，大多数就是实力碾压。

这个实力在古代，就是人数，供给，粮草，武器等等，可能会靠天险，地形，但很难靠计谋，技巧，士气高涨或者鼓舞人心去弥补这种实力的悬殊。

所以历史上任何一场稍微大规模一点的，以少胜多的战争，都是教科书级别，可以载入战争史的。

在文学上，以少胜多的战役，也更具有传奇性，后世就会有很多文艺作品来描述。

比如我们历史书上学过的淝水之战，赤壁之战。

尤其是赤壁之战，那简直是大书特书的。

3但是这些以少胜多的战争到底是怎么打赢的，现代战争会有很多资料，古代战争就没有。

像赤壁之战就是靠三国演义描述的料事如神的诸葛亮啊，草船借箭，借东风之类的这种故事。

它就比较虚，前面就全部是在铺垫了又铺垫，最后就是一场定胜负。

但这其实本身就不是战争本质。

4这其实是不合理的，连我们打王者的都知道，一局二十分钟，都不可能只有一波团战。

我前面各种文戏，上思想深度，最后就一路推到水晶了，那都是不可能的。

真正的战争，塔都是一个一个拆的。

战争也是一个回合接一个回合，你来我往的。

资深影迷都看过《七武士》，没看过的朋友也可以找来看看，非常好看。

那个就是讲明白了，一个以少胜多的战争是怎么打的。

5七个武士，带着一群农民，守着村子，山上几十个善战的山贼。

这就是小型的战争嘛。

然后它是一个回合一个回合地打的。

黑泽明厉害的就是，他不来虚的，都是实的，给你清清楚楚地展现了，以少胜多的战役，最后是怎么打赢的，当然到最后七个武士也都死差不多了。

这才是战争的本质。

《七武士》最好看的，其实就是这个。

6吴宇森的《赤壁》没拍出来的，也是因为这个。

他完全务虚了。

所以《赤壁》不好看。

话说回来，写三国演义的，也是说书人，不是真正打过仗的。

而且写书就是个文字的东西，日行千里只是四个字就能实现。

拍电影真不能这么拍。

7回到《封神2》，首先它不是一个超级英雄片，里面没有超人，美队这种角色。

其次，如果他是按照小说里那种，各种神仙你方唱罢我登场，那这是玄幻大片。

但它是以人类之间的战争为基础的，神仙只是起到一个辅助作用，这就像《俄忒修斯》和《奥德赛》，海王，冥王，雅典娜，宙斯，各自战队，但仗还是人来打的，像阿喀琉斯这种英雄，他终究还是人类，这就叫史诗。

8人类的英雄，就是有各种缺点的，也会战败，也会出各种状况，做各种错误的决策，如果做出错误的决定，就要为此付出代价，但他们依然是人类的英雄。

另外西岐之战，就像克洛伊之战一样，是历史上真正有过的战役。

而且西岐之战是典型的以少胜多的战争。

要知道西岐和殷商的实力悬殊，不是一点半点，殷商当时是非常强大的。

9《封神2》的重点，就是这场战争，它是一步一步怎么打赢的。

它拍得非常老实和实在。

在经历了几波来回来去的拉扯，团战，当然各方都有神仙。

但是最后这个战争，依然是人类的战争，这是最重要的。

现在的观众是很少看战争题材的电影的。

缺少看这类电影的基础，所以有些朋友说《封神2》文戏差。

其实这部电影就不是看文戏的。

10姬发这个人物，他在第一部时只有十六岁，到了第二部，大概也就不到二十岁，这是一个在爱里长大的孩子。

他很天真，在第一部里，甚至连自己是谁都很迷糊。

西岐这个地方是比较贫瘠的，并不尚兵好武。

他的父亲和哥哥，都是更重视的是农业。

在第二部里，姬发有句台词，交代得清清楚楚，西岐已经几百年没打仗了，所以姬发本人，是一个很好的战士，但是他不是一个将军，他没有将才。

11他在朝歌纣王身边，顶多就是个中队长，是冲锋陷阵的士兵。

纣王指哪他打哪，在第一部开始的时候，他甚至不能自己做判断，没有独立的思想，他甚至不知道自己是谁，也没有自我。

姬发一直在纣王身边，顶多就是个中队长。

他不是个杀伐决断的将军，他没有做过这种决定，所以他很幼稚。

12《封神2》开始的时候，他有小聪明，但能力不够，错失了机会。

最后一场戏，他的犹豫，也不是恋爱脑，他只是一个十六岁少年，顶多二十，他从小学习的是服从王的指令，他是纣王的人质，随时可以被杀掉的人，纣王绝不可能按帝王之术培育他的。

所以他没有杀伐果断的心理素质。

你要是玩过王者，你自己技术还不错，和你具备能带飞全队的素质，那是不一样的。

后者需要的全方位的素质更多。

甚至连闻太师都不是将军，他是个法师。

要么出征，就不可能给闻太师还配个邓婵玉了。

13而真正的将军，其实是邓婵玉。

邓婵玉回朝歌的时候，已经在外面征战了十年了。

怎么也二十七八了。

古时候的二十七八已经很成熟了。

且不说之前打过的仗。

她是真真正正南征北战的将军。

杀过很多人，出生入死，手下是魔家四兄弟这种的，她是真正排兵布阵的将军，可以屠城也可以放生的将军。

而且邓将军，那可是将门之后，那从小就是按照将军培养的。

后来闻太师说要屠城的时候，她说我父亲没有这样教过我。

14所以姬发在《封神2》的最开始，还没有成长为一个王。

他有负责任的心，但是没有那个能力。

他优柔寡断，很正常，他还没有魄力去决定别人的生死，他本质上就是没有邓婵玉强大。

他没有金手指，也没有开挂，没有领导人民打过一场胜仗，也没有信心，所以还跑去投降，希望救百姓。

15姬发就是很嫩，在爱里长大的孩子，也会仁慈心软，这跟恋爱脑没一点儿关系。

人和人之间有感情，这很正常，但不算什么感情线。

一个年长的，身经百战的将军，比一个年轻的战士更杀伐果断，那是应该的。

很多朋友说这部戏的文戏不行。

我觉得可能是大家看文戏比较多，不习惯看战争片，没有基础，不太会看战争片的缘故。

16一个战士想成为将军，必须是到战场上去成长的。

不可能靠文戏，靠坐而论道来成长的。

只能是一个将军，教出一个将军，不可能是由一个书生教出一个将军。

另外大家可能比较习惯了，一个少年的成长，都是被白胡子老头点拨的。

所以觉得在这部电影里，姬发的老师是姜子牙。

但其实，在这部电影里，姜子牙只能给他出主意，交代得明明白白，他能力不行，出去了照样做不到，就回来了，姜子牙也没办法，还被他气到了。

17姬发真正的老师是邓婵玉，是邓婵玉教会了姬发怎么做一个将军。

让他向王更迈进一步。

因此邓婵玉的戏份才超多，而且太迷人了，太牛逼了，你看到这样的邓婵玉，就会明白，为什么她能够影响姬发。

没错，在这部电影里，男人的老师是一个女人。

但这不是重点，重点是，一个战士的老师，是一个将军。

甚至是这个将军，教他刺下最后一剑。

所以才说，这其实就是姬发的成长。

写到这里，想给大家分析的东西，暂时就这些了。

准备观影的朋友，可以带着这个思路去看看。

祝朋友们观影快乐。

第一部美术和镜头就大量抄袭指环王了，我甚至不想说杨戬三人组和阿拉贡三人组的人设相似，就连莱苟勒斯踩着踏板滑行，一镜打斗的镜头都几乎一比一复刻了。

整个一个把中世纪龙与地下城的风格缝进中国神话里，不伦不类。

第二部预告片好家伙，装都不装了，直接选择复刻圣盔谷之战了是吧。

作为指环王的粉丝，看到有人吹这是中国版指环王，只觉得悲哀和可笑。

中国不是做不出好的神话题材电影，也不是做不出好的特效大片。

反而是这种披着中国文化外衣，做出不伦不类的东西，才是对中国神话最大的伤害。