心灵猎人第二季

Mind Hunter 第二季作为本年度最期待的美剧续集，本想是在更新后一天刷完，但是明显感到有一种刷三集让我缓缓的趋势，主线和副线的内容非常多，当准备好要深入一条线的时候又变得蜻蜓点水，让人觉得大卫 芬奇估计依然在挖坑。

如果非要给第二季定个性，应该是一个过渡季。

自己觉得最明朗也是最深刻的一条线就是Bill的家庭线，亚特兰大儿童残杀案和Bill有自闭症的孩子两条线几乎平行在叙述，第一季Brian藏起凶杀案照片的镜头几乎是第一季最让我焦虑的一个镜头，在第二季Brian卷入了凶杀案，他目睹了几个大孩子杀害了幼儿的过程，并且提议将死去的幼儿绑在十字架上。

布莱恩虽然没有被追究法律责任，但是法庭要求一名社工和一位精神科医生进入Bill的家庭进行评估，作为是否需要社区或是青少年组织的介入的依据。

从剧中表现看，社工做的事情包括：1.定期家访；2.不定期家访；3.不定期校访。

家访第一次就把人家里检查了一遍，Bill说了一句话：这不就是和我们检查犯罪现场一样吗？

之后，社工在没有告知父母的情况下对布莱恩进行校访，母亲质问道：“难道不就是因为你们这些异于常人的监视、家访、校访更加让孩子确定自己是abnormal的吗？

”每一次工作过程中手里拿着满满当当的表格，在我看来挺像是披着社工外衣的审讯。

当布莱恩第二次见到社工，社工装作亲切的问孩子：是否还记得我？

我们上次见过的。

布莱恩只是摇头。

本着卑微又崇敬的心情重新打开了我本科的教材《家庭社会工作》的家庭社会工作的历史。

书里的叙述如下：“20世纪50年代，政府开始关注虐待、自杀和少女妈妈等家庭问题，并开诊对家庭问题和振兴家庭措施的讨论，家庭服务也收到政府和社会的重视，逐步形成了具有系统性和组织性的服务机构、组织和协会，为家庭成员提生理、心理以及社会的各项服务。

同时，家庭治疗也开始兴起，从对精神分裂症的患者的互动研究到家庭协谈等临床实践，逐渐形成一个独立的学科…家庭社会关注从原来注重家庭个人的咨询转变更关注家庭成员之间的互动，关注家庭和社区资源的连结。

”但是从法庭的强制程序来看，社工的介入已经超过了案主自愿的范畴，因此我又看了看有关美国司法社会工作的论文，司法社会工作更强调对于已经实施犯罪的罪犯进行的矫正工作。

值得注意的是20世纪70年代到90年代，美国司法社会工作者出现了大量的撤离。

里根在任期间，实行对“犯罪强硬”的政策，在司法领域更多声音谴责社工的工作“Nothing works”。

但是更多的司法社工工作者转向了进入社区为受害者或者证人工作。

社工被赋予在矫正机构外开展预防和服务的职责，辅助法庭，提供法律援助，家庭犯罪调节，青少年犯罪治疗等服务。

从这个角度看，剧中的社工角色应该是司法社会工作者的角色。

但是不可置否，社工在这部剧里的角色非常不讨喜，甚至说是纯粹为了完成程序而进行的机械工作，没有看到更多的专业性，甚至连明显的创伤后的退行都只是做个记录就完事儿，连我看了都想翻几千个白眼，反而是精神科医生强调了孩子的所有进步与变化都值得关注。

Bill对于儿子的思考也从一开始的否认到后来的自我怀疑，一方面Bill不想承认孩子是一个无情的旁观者，甚至种种行为表现出往冷漠的杀人犯大势趋进的苗头，另一方面，从Kemper，Manson，Son of Sam的面谈中，他们几乎总结出这些连环杀人犯从小就与众不同，身世凄惨，情感冷漠，Bill能明显感受到自己孩子与其他孩子的不同，但是3岁收养布莱恩后就一直悉心照料他的家庭，甚至让自己怀疑是不是Brian就是天生的冷漠，能够对杀人无动于衷。

Bill说道：从3岁收养他开始，我们都希望尽心照顾他，帮助他更好，但是没人知道他3岁以前经历了什么，过着怎样的人生。

强烈的冲突也暗示着这部剧一直的焦点问题：杀人狂是天生的穷凶极恶，还是后天形成的？

Bill的work-family conflict逐渐加剧，妻子作为家庭主妇每一天都要处理和面对家庭琐事，另一方面要陪伴孩子，最压抑的是上门要求和孩子面谈的警察，死去孩子母亲的责问，社区里Brian不被接受的情境。

当死去的Daniel的母亲要求见布莱恩，理由是要宽恕他的时候。

布莱恩的妈妈几近崩溃，隐忍的拒绝了对方。

在我看来这幕几乎是全剧最丧场景，看完当集的我立刻来了一片饵块醒醒神。

Bill也面临着来自工作和家庭的双重压力：一方面妻子希望他放下手中的工作回来陪伴孩子，另一方面新任的上司迫切想想有所作为，在行为科学部干大事，但是亚特兰大杀人案件在警察局、黑人政客、失踪者母亲等各方势力斗争下无法推进。

这个家庭几乎就是一个stressors的集合体，如果说一系列的事件是primary stressors，那么在压力环境下目前家庭的coping strategies应该会发展成为secondary stressors，如果不出所料，bill的家庭正在朝着离婚方向逼近，这会对Bill，对Brian又有什么影响，我非常期待但是确实也不敢深思。

此处放上Pearlin（2013）的压力过程理论框架，作为自己思考的启发点吧。

图片来源：Pearlin, 2013第一次写剧评，如果之后有时间，还想好好捋一捋wendy的线以及几大重刑犯的面谈。

中年人的不易，似乎和性格无关，只和社会角色有关，当社会角色的重叠在分割一个人的时间和精力时，无论男女都逃不过那片生活的泥潭。

而这次，我想说说在泥潭里的中年男人。

最近看了一部美剧《心灵猎人2》 。

讲述的是美国FBI的一个地下小部门“行为科学研究部门”如何协助破案的连续剧。

这个部门由四个人组成，比尔坦奇是这个部门的负责人，一个已婚有个8岁养子的中年男人；霍顿福特是比尔坦奇的下属，和比尔负责去监狱面谈重型罪犯。

这个访谈已关押的罪犯，去了解他们的犯罪心理动机和成长环境的关系是霍顿发起的一个项目。

而这个项目里面还有一个参与人就是美丽的女博士，她不属于FBI的人，她负责的是提供理论支持。

还有一个叫葛雷格，性情比较懦弱一点，主要负责订机票，整理文案。

第二部的整个剧情节奏没有第一部紧凑，刺激，一部剧都演完了，只破了一个亚特兰大儿童失踪案，最后的结果还是模凌两可。

但破案节奏慢的《心灵猎人2》似乎把镜头更多的给了比尔坦奇这个中年男人，把这个中年男人多个社会角色同时上演的真实写照展现给了观众。

我也从比尔坦奇这个中年男人的身上看到了很多现实生活的影子，我想很多的中年男人也可以从这个人物的身上看到自己的影子。

那么中年男人是一个什么样的生活状态呢？

这个时候的男人年龄都超过三十五岁，生活结构的核心是婚姻，家庭和职业，在职场上一般都小有成就，财富积累到了一个攀升期，同时承担的责任也更多。

这个阶段的大多中年男人承担的社会角色是最集，是妻子的丈夫，是孩子的爸爸，是老板的下属，也是一个要管理下属的上司，是父母的儿子，是岳父岳母的女婿，是孩子学校里家长群委员的一员。

很多时候是一种角色超载的状态。

很多时候这些角色是在分割一个中年男人的精力和时间，尤其当这些角色中有很大的冲突，在同个时空里撕扯着这个男人时，他的分身乏术和超载感带给这个中年男人是无力感和挫败。

例如剧中的比尔坦奇。

比尔八岁的儿子（布莱恩）卷入了一宗一群大小孩杀害一个只有22个月大的小宝宝的案件里，这个被吓坏的八岁孩子开始出现了行为的退行“尿床，不说话，吸允大拇指，玩小时候的玩偶。

”为了评估这个孩子的行为，当地政府还给比尔这个家庭安排了面谈，社工定期家访，还有精神科医生的家庭心理辅导。

比尔的老婆南西无法独自一人个面对和处理这一切。

她和这个家庭需要这个男人。

一开始的时候，比尔会用各种借口请假在家陪伴妻子，妻子一个电话让他回来，他也会即刻飞回到妻子的身边，把宽阔的肩膀给予妻子依靠。

让下属一个人去处理本来两个人配合的工作。

没多久，比尔被派任去另一个州--亚特兰大协助破案，一个儿童失踪的离奇案件。

在接下来的日子里，他是这样安排他的时间的，一个星期的三天半待在亚特兰大，带领下属霍顿协助当地警署破案，星期四飞回匡蒂科州，星期五早上陪妻子带孩子一起做家庭心理辅导，周六天待在家里陪伴妻子。

一个男人把他的时间和精力的绝对值分配给工作和家庭，这两个部分对于处在中年的他来说都是很重要的，所以他每个星期要飞往两个不同的地方。

如果一个男人只要办好老公的角色，父亲的角色，和一个职员的角色，那么还算不太复杂。

可是比尔坦奇还要办好一个下属的角色和做工作以外的事情。

比尔的新任上司特德是一个非常功利的人，他喜欢举办或是参加各种政治派对，然后指定比尔参加，而老板特德赋予比尔的重任就是在这样的场合里用一种讲段子的方式宣讲他们所做的事情，给部门争脸面。

而比尔也没有辜负老板的期望，在这样的政治场合里游刃有余的把故事讲得绘声绘色，吸引了其他boss的兴趣。

他知道这个时候他应该推辞，然后在家里陪伴妻子，但是没有办法拒绝老板的安排。

在一次副局长度假会议里，刚讲完故事的比尔被副局长的一句话击中了内心，副局长说：“很多犯罪分子从孩子的时候就开始……我要是遇到很坏的青少年，我希望能永远关住他们。

”这让比尔想起他的养子，从而陷入了深深的沉思中，于是深夜里，喝得醉醺醺的比尔坚持回家，到了妻子的身边。

时间和精力被老板和家庭分割后的比尔已经没有多余的给到一个需要他工作支持的下属。

没有比尔在身边的霍顿也没有做好协助工作，被当地的市政委员婉拒参与案件的跟进，从亚特兰大被遣散了回了匡蒂科。

比尔因这事被老板狂叼一顿，比尔无法辩解，因为他没有在场，而是在家里。

而气急败坏的比尔把霍顿也狂叼了一顿。

或许这顿情绪发泄对比尔来说是一次喘息的机会，他情绪失控并不是仅仅因为被老板臭骂，他还有一部分暂时无法对外人讲述的无奈。

被各种事件同时夹击的比尔什么都处理不好。

比尔和霍顿再次被派往亚达兰大处理儿童失踪案时，比尔依旧要把一部分时间放在家里，处理家庭问题。

而在亚特兰大没有资源支持的霍顿也处处碰壁受阻，于是霍顿就抱怨上司比尔没有给到他应该有的支持。

而在生活里得不到丈夫足够帮助的妻子南西还是带着养子悄无声息的离开了他。

比尔不爱他的工作吗？

不。

比尔热爱他的工作。

他明知道妻子不喜欢他在社交场合向周围的人讲述他的工作，可是他会一边观察妻子的脸色，一边抑制不住那种来自内心深处的自豪向来家里BBQ的社区男人们讲述工作，向来家里做家访的女社工讲述自己的工作，向给他们做家庭心理辅导的精神科医生讲述他的工作，只要他们对他的工作感兴趣，他都很愿意滔滔不绝地娓娓道来。

作为一个男人，工作是他自豪的“战场”，也是他价值所在的地方。

这男人不爱他的妻子，不重视他们的婚姻吗？

不。

他深爱他的妻子，也很重视他们的婚姻。

在他的时间精力被工作和上司占据的时候，他也分配了一部分给了需要他的妻子和家庭。

他甚至也用借口请假不去工作而留在家里陪伴妻子。

做房产经纪人的妻子要邀请社区的人来家里BBQ（烧烤）时，不喜欢社交的比尔在妻子的要求下还是参加了，并努力的去认识那些妻子希望他认识的人。

他也不喜欢参加什么教堂礼拜，只是因为妻子经常参加，所以他也陪着妻子参加了。

妻子一个电话说需要他，比尔就从另一个城市搭乘飞机赶回到妻子的身边，给妻子宽厚的肩膀，并给与拥抱。

当情绪化的妻子不满政府机构对养子参与杀害幼童的处理方式时，抱怨他没有尽到一个做父亲的责任，没有帮儿子争取什么。

比尔很沉稳耐心的解释说：“啊特说得对，我们必须要遵照流程走，让布莱恩（养子）和人谈谈或许不是个坏主意。

”妻子争辩说：“他没有缺陷，他也不是罪犯。

”（他=养子）比尔依旧耐心解释说：“但他能跟我们回家，这已经是个好结果了。

”这时愤怒中的妻子才作罢。

比尔热爱他的工作也深爱他的妻子家庭。

只是在同个时空里，好几个事件同时出现，而每个事件都在要求他扮演所在的角色，要做好一个上司，要做好一个丈夫，要做好一个下属，要做好一个爸爸，而当时每个角色的需求都非常大，甚至因为无法协调，角色之间发生了很大的冲突，而这些冲突都在撕扯着这个男人，直到他强壮的身躯再也无法掩饰内心的脆弱和对生活的无奈。

当比尔回到家，发现已物是人非时，他也只能瘫软坐在床上，看着眼前的一切。

这也是现实生活中，很多男人的写照和无奈。

在咱们这片国土里，集体文化源远流长，现实中的中年男人绝多数跟父母生活在一起，当然父母也会给了一些生活上的帮助，但同时也意味着这个男人在当下也要承担起一个做儿子的角色，这个角色也在某一个程度上要求做好。

当然像这种在同个时空里多个社会角色发生冲突的时刻不是一种常态，只是当种时刻发生的时候，考验的不只是这个男人的能力，更是一个家庭系统的能力。

第一季没印象了，只记得“大失所望”。

毕竟大卫芬奇是谁，我抱着搏击俱乐部消失的爱人社交网络那种期望，看了整整10集，没有癫狂的人物，没有天才的悬念，有的只是一群普通打工人，老老实实的上班生活。

一度把我给看懵了，感觉被欺骗了，我心里想的是各种机缘巧合，天才闪光，少年英雄，匡扶正义，扬名立万。

最差也得来个屠龙勇士终成恶龙，正义化身被黑暗吞没，看尽沧桑浪子回头摇身一变黑暗骑士，等等的正统叙事。

只记得啥都没有，啥坑没填。

这回没抱什么期望，反倒是看得津津有味。

只感觉有股邪味，不试图了解它，仅需感受它。

整个看完很舒服，意犹未尽。

让我想起了好多年前的十二宫，本来不想写影评的，今翻开十二宫的页面，才7.5分，消失的爱人都要8.7分。

我大怒，觉得这是一种芬奇爱好者的使命，我有必要为大卫老师讲两句。

从十二宫开始，我当时作为大洋彼岸的一个稚嫩观众，就觉得很吊。

惊叹于这种电影结尾还能没个准数的非主流套路，给我好好上了一课。

芬奇有点像昆汀的反面，昆汀要爽，全然不顾真实性，看到个野史或者故事会的片段觉得有意思，就用自己丰富的想象力让自己爽起来，编成一个很吊的完整故事，然后再拍出来让兄弟们爽一爽。

芬奇作为一个有追求的艺术家，明爽的玩意拍的也挺多了，有义务提升一下自己的业务，整点艺术性。

可以看到他后面的片子，拍的很好，但是也不是局限于引人入胜的故事情节了，除了呃，gone girl。。。

比如社交网络这种奇片，巨量细节，在繁复的时间线上翩翩起舞川流不息，这超高导演技巧，人性看似淹没在时间线的洪流，但是如锦鲤般在流水里呈现华丽的色彩。

你好像不知道他想拍什么，但是只感觉他厚重的爱。

他很爱这个故事，爱里面的天才，也爱光辉纪念碑下人性的脆弱与挫败。

而这，也是十二宫也好，心灵猎人也好，一脉相承的芬奇的道义。

这季剧情走向也是很难捉摸，打工人团队访谈了很多罪犯，但是访谈对案件的推动作用有限。

这就导致了我不能期待与线索的前后呼应，也不能期待所谓的坑被填满的秩序感。

可能某段落里浓墨重彩描述的内容，和我们生活中的一厢情愿一样，没啥用。

那你要问了为什么要拍的这么细致，这不是耍我么。

所以，这片子非常适合平时工作比较空闲，下了班正好打开心灵猎人，来来来，让我芬奇给大家看看优秀打工人是怎么打工的。

霍，这通勤时间，霍，这领导训斥，霍，这脑残甲方，霍，这友军拉稀，霍，这项目奖金少的可怜。

看到没，成年人的生活没有容易两字。

最后升华一下价值观，正是在茫茫历史中，有这些愚笨的打工人，怀揣着一丝理想，来将这社会带动进步。

尽管他们也有点问题，有些毛病，但是他们和你我终是凡尘。

连环杀手，无数被害者，苍凉的历史，迷茫的未来。

你说这些不刺激，不重要，不英雄主义，可能是你太执着，执着于戏剧的因果。

芬奇大师，我说的对不。

最后一集结尾处旋律的响起，仿佛是在讽刺这一切的结束都那么失败。

温蒂的感情，因为她的偏见告破；比尔在两头奔波中，家庭已经支离破碎，妻子和孩子都有严重的心理问题；霍顿不断摸索，犯错，成长，换来的却是一个没有真相的结果，一个戛然而止的结束。

这一切都是那么失败。

有不少人觉得中间穿插政治因素，以及比尔和温蒂的私人生活，很影响推理与侦破的节奏。

其实这本就不是一部悬疑推理剧，而是一部纪录片。

以一种特别的方式揭露诸如政治立场影响真相结果，办事效率低下繁琐手续过多。

（最后结尾前有个报告办公室的远镜头慢慢拉近的特写）包括个人感情与家庭问题的处理等等。

最后关于霍顿，很难得第一季自我陶醉后，及时改善，并从头到尾保持着对工作的专注（可能因为女友告吹，手动滑稽），更重要的是一颗善良的心。

要知道包括比尔在内的新上司，没任何人关注到底杀害那些黑人小孩的凶手到底有没有抓住。

在他们面前的只有利益。

首先写在前文，个人还是很喜欢悬疑的，很久没看过这么棒的剧，然而这剧静下心来看却感觉到出奇的心理压迫感。

holden本是一个人质谈判的专家，但在一次自信爆棚的劝说行动失败告终后，最终以劫持犯的爆头收尾。

谁都没想到一切的结束，却又是一切故事的开始。

你以为一切都过去了？

其实没有，就如同那个带血的袖口一样，是“洗不干净”的。

相继结识了bill和博士之后，算是组成了一个小team，还找到了自己的女友，工作也算得上顺利，经常还能破破案装装比的快乐日子。

美好也是用来崩坏的，我一直觉得holden是一个只追逐目标不顾一切并趁机其中的人，不能说他对，但他却是一个单纯的人。

名利，地位，甚至是人际处理其实都是糟糕的。

先说老板方面，当自己的上任boss被下岗时，甚至还傻傻的说了段慷慨激昂的话，结果被喷的体无完肤。

可以说上任是厌恶，那么下任的光头其实就是利用。

他也一种很亲切的叫光头ted，直呼其名，我觉得这是一个导火索，也许有一天失误了，或者是出现问题，也许会被光头一脚踢开。

bill，最初的搭档。

或许我正面搭档的题材看多了，他们俩真的觉得设定的很诡异，搭档明明是用来互补的，在他们身上却一点没看到。

当bill问不出东西的时候，是holden想尽各种办法，女大学生杀手那个，bill承受不住的时候，又是holden独自一个人去面对。

第一季整体还好，除了之后的“出卖”，当holden 把所有事揽在自己身上的时候，却发现bill出奇的实话实说，这也成为了第二季开头，分的特别清楚，还给bill支票那段。

他们的关系也就只存在表面和工作了。

到了第二季，bill开始有家庭主线，更是让我彻底折服。

家里一有脾气，跑到亚特兰大对着holden 就是一顿喷，自己盲目的乱找犯人，反反复复。

holden每次听完你可以注意到，他毫无反应，过一会就继续照常该干嘛干嘛了。

女博士，一个刻板又认为自己绝对正确的人，没有参与访问也没试验过，就认为自己的问卷是完全对的，多次跟bill就是骂holden，在整部剧里真的不是一两次，这种怪异的编排让我觉得怎么都不想一个团队。

她似乎不会去考虑别人，这也是她第二季最后感情线崩了的原因。

关于女友，其实没什么好说的，镜头从黑到明亮的一瞬间，自己的女朋友正被扭开上衣纽扣。

自己主动和好后，又自己推断出了女友或许已经不爱他了，分手过后再次投入工作。

holden是一个执念很深，直觉很强，聪明的人。

也许他自满的说没有他就没有一切，那么反过来想，他说的没有道理吗？

他两季以来最需要的是认可和夸张，而做到的只有两类人，菜鸟小喽喽和需要他当工具人的光头上司。

其他的同事，包括是女友都没有一句夸赞或者是鼓励。

他需要的是别人的认可，而不是永远的责骂，在分手后甚至都感觉不到他愤怒伤心难过，同时无论被骂的多惨也感觉不到任何。

holden给我的感觉说的浮夸一点，就像是一个没有感情的fbi。

实际情况呢，holden真的一切都感觉不到吗？

他不会难过吗？

他不会愤怒吗？

他跟变态杀手这么久他心理会一直没问题吗？

这些东西没有人管，也没有人去管。

这部剧，我确实有点带入进去了，但是对于holden来说，这一整部一直在慢慢个方位的折磨摧残这个角色。

我个人觉得，第一季结尾的那个拥抱后的反应，反而是holden所有负面情绪压力的一次释放，一直以来他都太压抑了。

也许他这样的人，只有变态才懂吧。

也正因为如此，他也才能走进变态杀手的内心，不是吗？

mind hunter2看完，又百度了下真实的亚特兰大serial killer谋杀案，一时间觉得一直在看的所谓profile这种理论是不是本质就是伪科学，behavioral science真的是science吗？

毕竟破案本身更像是碰巧+迷信。

尤其是亚特兰大案。

证据如下： 1. 如果profile理论真的是科学，哪怕不能从证据上去起诉unsub嫌疑人，也应该可以引导嫌疑人去讲述下作案的流程；然而剧中所说，亚特兰大案嫌疑人至今没有承认犯罪，那就说明，serial killers们的聊天那个屁用，你都不能让未确认的嫌疑人在对自己没有不利的情况下讲述作案的流程，怎么确认的罪犯就会告诉你作案流程呢？

你并不知道他们有没有在骗你，瞎编胡说来满足你的理论化的幻想。

完全不可重复的理论和实验结果，根本就是伪科学嘛。

2. 从检方的角度，当然看一个合适的嫌疑人，一旦符合了几个特点，就各种觉得是真正的serial killer；但从嫌疑人的角度，他除了在不合适的时间出现在不对的地点，撒谎，家里养狗，是年轻黑人，家里有同款地毯外，嫌疑人本身并没有特别大的反社会bug；哪怕有也不至于变成一种反社会类型，或者不足以成为一种反社会类型的动因，毕竟自作聪明自以为是又郁郁不得志的小镇青年可是多了去了，普通人不都这样吗？

3. 如果从理论到实践的第一个案子就是随便乌兰过去的，侧写法是否真的帮助了寻找犯罪分子呢？

有可能大部分只是为了拍电视剧，写出一个让观众容易理解的逻辑而已。

毕竟，世界是复杂的。

4. 再看亚特兰大案本身的过程具有很大的偶然性，并非是侧写帮助了逮捕罪犯，而是侧写帮助建立了一个theory去找到一个嫌疑人，并在证据不足的情况下，迅速声称破案。

这符合了当时的政治诉求和公众诉求。

例如，去桥上守着嫌犯，是认为嫌犯会故地重游，并且回味作案过程（根据侧写理论）；但事实是，嫌犯没有故地重游，去桥边只是为了抛尸。

如果说去桥头侦察是侧写的功劳，就更站不住脚了。

你可以说警方是根据侧写论在侦查桥，也可以说嫌犯最后几个杀人的规律就是桥头抛尸，肯定就是去桥头去留守啊，不然呢？

后者反而更让人信服。

5. 另外，还有几个未解谜团。

● 比如，几个孩子相互认识，大部分人都相互认识，那几个孩子所在的社群小组不会互相问吗？

这个小社群本身，会提供很多有用信息吧，甚至有可能所谓的serial killer是个幌子， 只是青少年社群本身的一种残酷斗争斗殴，甚至变相黑社会惩罚内部成员的行为； ● 再比如一直声称小孩子们一直去红砖房子去玩耍， 但是红砖房子到底有啥为啥没去查,或者查了啥结果 ，那房子到底是谁家？

● 为什么抓了嫌疑人后，就再也没有黑人孩子谋杀案了？

难道连环杀手是真凶？

更可能的是，一直还会有，只不过，被掩盖了，被定义为零散凶杀了。

最后，最后的最后，这部剧最大的意义在于，验证了生活和工作遇到的朴素真理：什么是政治？

群体利益的内部斗争即为政治。

强政治体系下，迅速上位的不一定（或者一定不是）有扎实论证的理论或者武器，而是在上层的幻想和急速前进裹挟下的亡命之徒一般的“进程”，看起来优秀到too good to be true。

这个进程本身即不是真，也不是假，而是半真半假中，被包装成了美梦成真的样子。

在这个体系中，不要以为谁是特例，谁是受害者，谁不道德；一个种子被政客包装成参天大树的事情哪里都不新奇；你如果在这个体系里，想要在这个体系里不落后，你的应对之道至少不应该是象牙塔里的朴素价值观，毕竟比正直不是这个体系的游戏规则和奖励机制。

既要保证自己的步履不过度激进紊乱和佛系不负责，又要保护自己的种子有足够的资源，像是平衡木，相一直保持在top3-10名的优等生。

i need learn and figuring out of the solution.难。

但是不一定不可解。

这就是成年人的世界和规则。

无论如何，这依然是今年最好的美剧之一，就谈谈个人观后的一些遗憾。

相比第一季，第二季没有那么过瘾，压抑感更重。

最大的遗憾当然是结局。

整片最后还剩半小时的时候，嫌疑人被释放了，我确实是看进度条在推算究竟最后杀死孩子们的嫌疑人有没有被抓到，看到进度条越来越接近终点，心也点一点沉下去，怎么也没想过最后居然。。。

而且我甚至抱了一丝幻想--下一季会继续这个案子吧!但没想到最后一行字幕彻底把这个念想也打消了。

内心的失落与压抑无法言表。

第二个遗憾，感觉这一季与连环凶手的面谈全部都不及上一季过瘾，很多我很期盼有个高潮的地方，都没有。

比如见曼森，在比尔被激怒、濒临谈崩的阶段，我本以为霍顿会力挽狂澜把节奏拉回来，再比如最后审问嫌疑人的那段，我也觉得应该是本季最后一次与嫌疑人面对面谈话了，会有个漂亮的击破，然而也是非常常规，败兴而归。

另外本季让女博士和墙头草也进行了一些面谈，第一场还有点意思，第二场就乏善可陈。

所以综合下来，所有的面谈都不及上一季精彩。

第三个遗憾，这一季真的超级讲ZZ。

这一季花在FBI、小组内部、亚特兰大警察局、亚特兰大本地ZZ或者人际关系的篇幅挺多，看得我有点不耐烦。

并且这一季里的ZZ是占上风的，虽然上一季最后，内部调查也让整个组陷入了危机，但是，不管多么讲ZZ讲程序，案子是破了，犯人是抓到了，所以观感上还是失望中有希望，艰难中取得成绩的心情，但是这一季犯人其实最终并没有算搞定，ZZ上FBI和亚特兰大的官员们各取所需，春风得意，这感觉真是别样滋味，很难描述。

第四个遗憾，比尔的家庭线。

这算是遗憾，但是又会让我很期盼看到衍生剧或者如果这部剧像 犯罪心理 一样能够拍上十几季说不定就能够有比尔儿子成为连环杀人凶手的新剧情。

比尔的儿子显然具备很多连环凶手童年时的一些特征，在遭遇了这次事情之后，妈妈像任何一个不具备专业知识的妈妈一样，认为不要向孩子提及这些，让他像普通人一样生活，孩子自己会忘记创伤，心理医生说了一句:这些创伤孩子不可能忘记，任何人都不会忘记。

但是显然，妈妈一直到最后都没有认同这句话，所以她带着孩子离开了这个环境，认为这是帮助孩子走出困境的方法。

作为观众的我，却和比尔以及心理医生的想法一致，应该让他继续在这里，有比尔的照顾，有心理医生的干预，更好。

搬离之后，这个本来就很怪异的孩子，将面临父亲缺位，这又为他走向连环杀手创造了一个因素；母亲对孩子近乎偏执的保护，对于正常的孩子可能不会有什么其他作用，但是对这个孩子就未必了。

总之，这条线继续写下去，也会很有内容。

第五个遗憾，男士们全员发胖，哈哈哈。

看着个个紧绷的衬衫，腰部若隐若现的肉肉，还是挺不适应的，当然这个纯属个人偏好。

最后不说遗憾，夸夸剧本和演员。

剧情方面，这一季最意外的情节就是比尔的孩子经历了犯罪事件，从这个视角再去看比尔在与犯人面谈时的心态和想法，感觉就像个无底洞，会把观众吸进去。

剧本台词的深入程度真是令人乍舌，虽然我没有落过一集CM，也还是会在他们开会讨论研究内容的时候停下来多看几遍，CM前传真不是说说而已。

最后，演员真的全员牛逼，警察罪犯情人爱人孩子母亲邻里等等，很难找出一个人演得不好的。

还是要佩服人家这个行业的整体水准。

不知道要等到什么时候，我们才能发展到好剧本、好剧组、好导演、好演员遍地开花。

先这样吧，才一刷呢，等下次有空二刷之后如果有补充再说。

e1新领导看起来很好，不能期待更多。

教科书式的独立员工谈话。

第一次见帅气探员不穿正装是他从精神病院出来时。

政治过程也拍得不错，老领导也是个不错的人，不是草台班子，揭示他实际是被退休的方式也挺棒。

直到第二季，才知道上一季每集都出现的阴郁男人是怎么回事。

e3黑人探员水平不错，有好奇心和工作热情，突破能力强，还能突破种族歧视，比裙带关系小哥强多了。

应该招募他。

服务员我以为有重大案情要汇报，原来只是谈恋爱。

最后还真是汇报案情。

这故事拍得像纪录片一样，有许多无法回答的问题。

e4老板有野心有时也能带来重要的工作突破，做点好事，但这类故事通常最终会是坏结局。

还是要出外勤才能理解为什么不能照读采访提纲。

这一季的故事比上季更凌乱。

我一直觉得比尔的养子像是杀人犯，但他明显得到养父母的关爱，在被领养前，他到底经历了什么。

e5比尔无论在工作还是生活中都是个情绪稳定的可靠成年人，他家就有个小曼森。

扑克脸社工挺专业。

比尔在社交场合表现得很好，尽管平时不是这样的，而西装探员和女博士则很拘谨、不适应，这与他们在面对罪犯时截然相反。

参与这类社交场合是得到资源的关键，这才能办事，是可以承受的代价。

比尔应该第一时间向女博士求助的，她是专业的。

e6调查重案还能一周有三天不出差，而且周末休息，资本主义确有值得学习的地方。

这部写实风格的电视剧中的官僚形象很像我们的领导，也许是准确的。

这小孩很瘆人，让人觉得杀人犯是天生的，但犯罪心理学告诉我们基本都是后天培养的。

能医不自医，比尔到底能不能拯救他的儿子，这悬念比霸占了两季片头的地中海杀手能不能归案更有悬念。

不必被困于一个地方一桩案子，全国各地飞，给各地警方提供咨询，让警方去干基础工作，这份工真好。

民选官员、媒体为破案增加了许多必要障碍，挺好的。

e7亚特兰大警局就没怎么上班，基础工作不做，没人访谈社区，没人发现孩子们的关联。

比尔有那么多资源，却未曾用来了解养子在三岁前的人生，即使在凶案发生后。

他的工作与生活应当混同起来，有助于帮助养子也有助于破案。

e8霍顿像是艺术家，抓犯人的套路天马行空，而比尔则脚踏实地，重视基础工作，两人配合两手抓其实挺好，只是两人不对付，总要相互攻击。

这剧呈现了破案的很重要一个层面就是如何有效配置资源，是从管理者的角度讲的，如果不能配置对，动员了整个警局的人力，花了几个月，仍然会什么都没捞到，而凶手又杀了好多个人。

杀掉二十几个人并抛尸不出岔子不被目击我觉得是不可能的，美国这是有多地广人稀。

这么多人，应该得有别的搭便车凶手。

感觉比尔没为他的家庭做什么，只是被动应对。

他们花了如此多人力去监视，却没想过好好跟孩子们以及社区的居民聊聊，判断都基于侧写，却不出门聊聊天，太荒唐了。

监视的最后一天抓到了嫌犯，这种情节不该出现在本剧。

e9嫌犯很皮。

比尔的家庭快解体了。

本季也很凌乱，最后一集不像最后一集。

这部片的警探太过高来高去，像是沙发侦探，其他警探片里主角们会做的事他们全不做，好不容易在最后一集开始做了。

明明都找到了人，还任由证据通通被搞掉，我几乎能看到两个探员脸上浮现和杀人回忆的警探在片尾同样的神情。

结束得比较潦草，有比较多遗憾。

可惜就拍到这了。

每一集片头都出现的杀手最终没有与两位探员交锋，依旧逍遥法外。

剧荒之际，在Netflix这里总能找到令人惊艳的作品。

而大卫·芬奇执导的《心灵猎人》无疑是其中的佼佼者。

这是一部不可多得的心理犯罪剧经典。

《心灵猎人》（Mindhunter）

两季已完结

改编自FBI探员约翰·道格拉斯和马克·欧夏克的著作《心理神探：美国联邦调查局系列犯罪破案揭秘》故事发生在上世纪70年代，FBI成立了行为科学部门，旨在通过行为学和社会学的角度分析案情，以辅助犯罪调查。

正是在这里，“连环杀手”、“测写”等术语被发明，开启了现代犯罪心理学的新篇章。

这部剧由大卫·芬奇执导，这是他继《纸牌屋》之后与Netflix合作的又一力作。

主演乔纳森·格罗夫在剧中饰演福特探员，一个对犯罪心理充满热情的年轻探员。

他以其出色的演技和深刻的角色理解，成功塑造了一个复杂而富有层次的角色。

剧集的开头就以一场高能的绑架案吸引了观众的眼球。

福特探员面对一个持枪绑架者，通过细致入微的心理分析，与其展开对话。

这一幕不仅展现了福特探员的职业素养，也为整部剧奠定了基调：在理解犯罪心理的过程中，探员们不仅需要面对凶残的犯罪事实，更要直面自己的内心世界。

绑架者最终在福特探员的谈话中崩溃自杀，这一幕深深震撼了福特，也促使他开始思考传统FBI训练的局限性。

正是这种对自我和职业的反思，使得福特决定深入研究犯罪心理，试图通过理解罪犯的内心世界来破解案件。

《心灵猎人》不仅是一部探案剧，更是一部深入探讨人性与犯罪心理的作品。

在剧中，福特探员通过与多个臭名昭著的连环杀手进行深入对话，试图揭开他们犯罪背后的动机。

这些对话不仅让观众感受到罪犯的心理复杂性，也让我们看到福特探员在面对这些罪犯时内心的挣扎与困惑。

例如，在一次课堂教学中，当福特探员试图解释一个臭名昭著的罪犯的犯罪动机时，遭到了学生们的质疑和反对。

有人认为罪犯天生就是邪恶的，也有人认为福特探员过于同情罪犯。

然而，福特探员坚信：“如果我们不了解疯子是怎么想的，那怎么才能抓住他们？

”

这一观点不仅体现了他对职业的执着，也揭示了理解罪犯心理的重要性。

大卫·芬奇以其独特的视觉风格和深刻的心理刻画著称。

在《心灵猎人》中，他通过精心设计的镜头和细腻的表演，将观众带入一个充满紧张和不安的世界。

每一个场景、每一个对话都充满了心理张力，让观众在观看的过程中不断思考和反思。

如果你对心理犯罪剧有兴趣，如果你想要一部既刺激又深刻的剧集，那么《心灵猎人》绝对不容错过。

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《心灵猎人》第二季可以算是我今年最期待的美剧，没有之一。

虽然制片人导演大卫·芬奇与主演乔纳森·格罗夫的阵容就已经足够让人等待两年，但是真正吸引我的是《心灵猎人》带来的缓慢的冷静的条理清晰的分析快感，如同黑洞，如同漩涡，让观众亲身体验分析那些最玄虚也最迷人的思维脑洞。

这一切迷人特质的基础来源于《心灵猎人》的原著《心理神探：美国联邦调查局系列犯罪破案揭秘》，本书作者之一约翰·道格拉斯便是联邦调查局探员，也是他开启了犯罪心理学。

也正是这样的现实基础，《心灵猎人》重逻辑重文戏，完全没有其他探案剧那样开挂的情节，大量绵密的对话情节包含在缓慢的叙事节奏当中是本剧最大的特点。

在第一季时，我曾说过本剧的视听语言是教科书级别的好，放到第二季依旧如此。

除了布景、打光、镜头运用依旧沿袭了《七宗罪》《十二宫》等之前作品风格之外，第二季更值得注意的是剧中的音效设计。

仔细听每一场对话的背景音，不论是桥上火车的呼啸声，或是酒吧人群的喧嚣声，还是监狱栏杆的撞击声，都和对话内容的节奏一致，通过这些音效的暗示来完成故事的留白——观众无需真正地观看犯罪现场画面也能通过音效去脑补出细节。

另外在霍顿与连环杀人犯对话时，当不同角色占据主导位置时有几次颇有趣的跳轴。

这些设计如同精密的仪器，一点一点让观众从视觉上到听觉上再到心理上接受暗示，将自己代入角色，参与感颇高。

虽然《心灵猎人》第二季在视听语言上保持了高水准，但是看完全9集，你会发现整部剧挺虎头蛇尾的，而且人物形象塑造很糟糕。

第一季中，花了大手笔刻画了霍顿探员的形象，从初出茅庐到大显身手，从野心初现再到（差点）走火入魔，霍顿一步步发现自己的黑暗面，最后恐慌心理发作，这个角色的人物弧光完整且丰富，观众和霍顿都在不断地探求犯罪心理边界中成长。

到了第二季中，霍顿这个人物始终处于木讷呆板顽固工作狂的扁平状态，第一季人物的成长似乎随着恐慌发作而消失殆尽，一起消失的还有霍顿的女友，这一季霍顿的私人生活刻画被彻底地抛弃了。

因而，更多的生活刻画放在了比尔和温蒂这里，但是前五集花了大篇幅讲述两人的感情线，因为最后四集要集中讲亚特兰大儿童谋杀案，比尔儿子的问题是否得到解决，温蒂与女友感情直转急下走向如何，都未有交代。

这也是这一季最大的问题，剧作上的虎头蛇尾导致剧集前半部分与后半部分割裂严重，前半部分采访的多个案例不了了之，因为最后都得留着时间解决亚特兰大这个案件。

连第一季出现在片头片尾的BTK杀手，本季除了提了几句之外依旧活在片头片尾当中，鉴于这个案子2005年才得以侦破，后面几季（如果有的话）可能依旧活着片头片尾不会有实质性进展。

除此之外，剧中也涉及了官僚主义与种族矛盾的问题，但都是蜻蜓点水浅尝辄止。

这一季给我的感觉是想要讲的东西太多，结果哪个部分都没讲好，反而丢失了最重要也是最吸引我的关于连环杀手背后心理与思维的分析。

在我看来《心灵猎人》才短短两季就已经潜藏危机，下一季是否还值得五星期待恐怕要打上一个大大的问号。