宝藏猎人久美子

看这部电影的时候，我在美国一个独立院线，只身一人，抱着可乐和爆米花被海报所吸引，我翘课来看了这个片子，心里有一些说不清的震动。

如果自私一点讲，久美子有一些特质正是我所羡慕而不可得的。

有人会说这不是一个正常的年轻女人会做出的选择，而我自身的经历也告诉我，不是每个人都会循规蹈矩的生活，或者追寻他人给的一个意义，社会的一个固定模式来过完自己的一生。。。

不然这个世界又能谈什么多样性呢？

最近，常常开始厌倦对自己的愧疚和良心拷问：譬如没有珍惜留学机会，譬如没有认真恋爱，没有珍惜时间，金钱，亲人等等等等。。

应该说是从小的溺爱以及偏执让我越走越远。

但是如果从头再走一遭，我又会如何选择呢？

其实自己也不十分清楚。

回国开始大龄白领的生活，家庭压力，经济负担，日复一日类似的生活节奏都常常令我拷问这到底是不是我想要的生活？

尽管其实没有答案。。

最近看的感觉不错的电影。

不过貌似评价并不高。

我看了心里有点不好受，大概引起了些共鸣吧。

一个不合群的人，心里惦记着不切实际的目标，最后为了这个目标牺牲了自己。

其实我不觉得是这样，毕竟没有人会吧宝藏随便告诉别人。

她却从不掩饰，其实她的内心也知道这不是真的，只是麻醉自己让自己脱离这个真实肮脏的社会。

那一夜她冻死在fargo的冰雪天里。

我知道她不会找到的，毕竟fargo电视剧版里那个钱箱已经被胖老板拿走了。

影片的构图和色彩都十分精彩。

从东京（灰暗压抑中的红色）到明尼苏达（白色雪地中的红色），一直营造了一种孤独感。

在日本时她每天过着行尸走肉般的生活，无法忍受一尘不变的生活，无法忍受结婚生子的人生平淡轨迹。

到了美国后，虽然仍旧是一人，但却充满了生气，因为她有了人生的目标——寻宝，所以影片为数不多的对白都在在下半部出现。

影片的情节性并不是很强，甚至有些脱轨和荒诞。

其主题其实非常简单：每个人都希望跳出平庸的日常，寻找宝藏，追寻梦想。

即使这个宝藏压根就不存在，我们还是会固执地相信并继续寻找、前进。

最后的结局是开放式的，可以理解为久美子找到了宝藏，也可以理解为她最后冻死了，而那只是梦罢了。

有点像公路片，重要的是寻找的过程，而不是结果。

毕竟，人生不过是一场徒劳。

最后，一开始以为这是日本导演的电影，因为真实的还原了日本电影中的压抑的氛围，并不是西方人眼中的被扭曲的东方之美。

我觉得导演之所以会选择日本作为故事的起点，应该是了解日本文学中对于人生的虚无的大量的渲染，彰应了本片的主题。

用一张白色的宣纸贴着显示屏。

标下每一根铁丝网的铁杆号，与左右两边的距离和从摄影角度看，垂直于目标点的方向。

再把这些绣在一块布上面。

所有，唯一的举证是，电影开头说的“这是一个真实的故事”。

便远赴他乡，踩着咯吱咯吱的雪坡去了，蹙着眉头的去了。

太好了，结局和预想的一样。

眉头舒展开，连那只兔子也跟着回来了。

那只早已经抛弃在地铁车厢里，随着“隆隆隆”的轨道声音而不知去向的兔子。

在录像带阶段，虽然影片中前三个出现的镜头写的是“这是一个真实的故事”，我就已经在纳闷：假如确有真事，那么男人藏宝的影像，又是谁拍出来的呢？

既是藏宝，肯定知道的人越少越好，应该不会有摄影师跟拍。

可如果是自拍，他又怎么做到把这些给录下来呢？

莫非远远地就架设好Camera，选好角度，一次不行再试第二次？

他只要直接画个藏宝图就好了嘛！

随着剧情反复地播放，我马上确信：这个故事完全不值得相信。

试问：所谓的藏宝，无非就是在雪地里挖个洞，把箱子埋进去。

那么等来年春暖花开，雪融化了以后，这箱子还怎么隐藏？

更搞笑的，插个“红旗”权当标记？

实在是要多荒唐就有多荒唐。

断定了这一点之后，再看女主角的言行，智商真令人捉急。

可悲催之处在于：把心里的想法说出来之后，能够帮她解决问题的，却又只是一个美国警察，两人之间存在语言的交流障碍。

此女虽然表情呆滞，但逃跑功夫堪称一流。

剧中她就跑了好几次 -- 老妇人家、旅社、警察、出租车 -- 很奇怪美国人怎么都喜欢帮别人、却不喜欢追别人？

除了在智商层次分不清现实和虚拟，这个女人不同于常人的，还有生活方面的常识极差。

录像带直接冲进厕所，丝毫不担心可能会卷成死结、把下水道堵住。

你把上司的卡偷了跑了，人家难道不会在第一时间把卡挂失 / 冻结啊？

你身为29岁的大姑娘，竟然就这么愉快地决定、快乐地逃跑了。

（她的母亲虽然同中国家长一样爱唠叨，整天把“找对象了没”、“工作怎样”、“升职了否”碎碎念挂在嘴边，但不至于就培养出她如此地不同常理、感情用事吧！

）最后一切背景都虚化，只留下白茫茫一片大地真干净。

她找到了想要的，同时遗弃了的那只兔子也出现了。

如此寓意，不言自明。

This is a true story.模糊的画面，隐约辨识出的字迹，旧胶带的沙啦作响......一切展开在一个令人困惑的画面，而故事的制造者躲在录影带后面看着你勾出笑意。

阴郁的海，弥漫地没有尽头的海岸线，一切皆寂静唯有一个鲜明的红衣的身影，没有跑，没有语言，甚至眼神也是看不清楚的，步子是一样的频率，走着，走着，走着。

在出场的时候，久美子是一个不断走路的人，一张地图，她是一个怀着秘密的寻宝者。

山洞潮湿，虫蟹覆盖，无人问津，而这里却有一盒旧录影带，人类文明的痕迹诡异地出现在这个荒野的存在。

一切不同寻常。

我们无从得知这个开头究竟是真实的，还是久美子径自虚构。

录影带可能是她买来，或者偶尔得到，的确不太可能是她以这样一种奇异的方式得到，然而她相信这个重要的线索有着不寻常的起源，或者用她的话：“I discover it”，因而对于她来说，就是真实的存在和真实的发生。

像是某种认证和被认证，我们有理由跟着久美子的逻辑相信，这个神秘的线索，埋藏的宝藏，选择了她，如同【命运】一样指引她前行，使得她存在了某种区分于他人，甚至区分于这个世界的特殊含义。

这个选定是具有重大意义的。

久美子生活在东京，年纪已经接近三十岁大关，而依旧身处OL的职位之上。

在社会能够观看到她的时候，她是如此不起眼的一个人，穿着普通的红色卫衣和少女风格的黑短裙，沉默地走在人来人往的街道之上。

朝九晚五的工作对她来说像是某种无意义的机械化的重复，她只是一只上着法条的木偶，和身边的同事一起，换上一样的职业衫，做机械化的事情，为上司倒茶，送洗衣服，整理文件，接听电话。

她是沉默的。

她面临无数的质问，来自老板，来自母亲，来自身边的同学，同事。

这个社会的规则不容许这样一个消极的存在在质问它的价值观，人应该积极地存活，恋爱结婚生育孩子，或者拼搏以取得更高的社会位置，总之像久美子这样一个沉默的消极存在，让她身边的一切人感到不适。

而这种不适，在久美子心里演化成为恐惧和对抗。

我们在无数个细节可以窥见这种恐惧，坐在老板面前她声音颤抖，目光无法聚焦；在昔日同学欢天喜地要她的联络方式时，她低着头不说话；在接听母亲电话的时候她叹气；在面对同学孩子目光的时候，她和一个小孩沉默对峙，落荒而逃。

一切恐惧在接连的质问和目光里汇聚成一张铺天盖地的罗网。

而她的对抗也显而易见，厌倦对话，在每日的茶水中吐下口水，直到最后，丢弃老板的衣物进垃圾桶，偷走公司的信用卡。

她是这样一个无法被人意识到的存在。

换言之，生活的意义对她来说是一种荒诞的重复，而她反抗这种荒诞，并且构建出自己的价值。

久美子有一间拥挤的房子。

这个房子封闭，被物件充满，画面的三个位置，是兔子，沙发，和一台大大的老式电视机，构成一种微妙平衡。

回到家对于久美子来说是一种解放，这个世界相对封闭，兔子是温顺的，而一切在她的控制之下。

她反复反复地播放录影带，修理它，清洁它，并且一再定格，再回放。

对她来说，这像是一件重大的必要的任务一样，而她像一个做作业的小学生，拿着笔记本，测量画面距离，做着精细的准备。

这也是她走上旅程的所有物品：录影带，地图，一件红色卫衣。

没有人知道她的计划，没有人明白这个计划的意义，她是一个秘密的猎人。

她踏上了被选择，或者是她选择的命运之旅，一个人，一张偷来的信用卡，去一个遥远的国家，没有流利的英文，甚至没有行李。

就算是在真正的寻宝计划中，一切不可能来的如此潦草，而对于久美子来说，一切顺利成章，她在意的只是对她来说最重要的东西，就像她一直重复的，“I want to go fargo”她只是要去做这件事，去到达，就像她一直未变的走路的频率。

她所认为的宝藏，在整个过程的意义中，甚至是可有可无的。

所谓宝藏，在影片中，是一个罪犯在茫茫大雪中埋藏的一箱钱财。

久美子需要的是这些钱财吗？

不，她需要的是这个秘密旅程中本身蕴含的意义，无人理解，无人相信，没有同行者，她是一个人走在茫茫天地之间的人，以一抹红色映衬着世界的荒诞和孤独。

她从停滞的大巴上跳下，她从收留她的老人的房中逃走，她拒绝警察的帮助出逃，直到最后跳下出租车逃跑。

她一直以来的行为模式，即逃跑和行走，逃跑，是逃离这个正常的世界，而行走，则是怀着一种信念去直面天地的孤独。

从一个寻宝者的角度来看，她应该利用身边的人的帮助，应该躲避大自然的不利，应该设法寻求旅伴——但是久美子只是要逃开。

我们常常在她和人的对话之中看到紧张和不安，但是在她一个人裹在棉被踏在公路上几乎是要走向永恒一般的姿势中，看到的是安宁。

孤独的极限在这个过程中逐渐拉大。

在开始，是陌生的城市，后来，是语言不通，到信用卡无效，一个人生存的条件被逐渐推到极限。

直到最后，是她一个人，周遭已经完全远离人类文明，没有通讯，没有食物，没有水，没有钱财，她是一个如此弱小，甚至已经开始生病的女孩子，裹着一席不算厚的破旧棉被，一只指南针和一只地图，行走在漫天的风雪和极寒的气温之下。

直到夜晚降临，连光线都失去，她只有一只手电筒，和眼前弥漫无尽的黑暗，森林，大雪。

整个世界，以一种极其无情的孤寂降临在一个人类的身上。

这个时候，对于世界来说 ，她是唯一的，对于她来说，世界是如此的，不带有任何评断，完全中立的冷漠。

这是她寻找的意义吗？

一个人类的红色的灵魂，和一个世界的白色的对照。

影片的结尾像是某种宗教性的图景，她从大雪里苏醒，兔子出现，而宝藏的标记躺在白雪之上，像是一直在等待她的到来。

而她找到了她的宝藏，在儿童的歌谣里一步步离开。

曾经以为影片将终结于清晨的大雪，世界的中立吞噬了个人的追寻，一切归于寂静。

而她的苏醒，这样超现实的图景，该如何解读？

是的，对于久美子来说，生，或死，生命的意义在这一刻已经完成。

真实的宝藏不在那里，而久美子的宝藏，在她的手上。

久美子的故事，是一个关于孤独的都市传说。

久美子29岁，貌不惊人，一个人住，做一份卑微的工作，跟同事们合不来，跟母亲沟通不畅，被上司蔑视，被后辈替代，可以说，这个世界没有哪个两条腿的生物需要她。

兔子文象是她的宠物，她给文象提供饮食和生活空间，文象，大概是世界上唯一需要久美子的生物。

久美子其实就是看片的很多人自己。

从天真而雄心勃勃的孩童长成没用的成年人，是需要遇到很多挫折的，久美子是没用的成年人的缩影，说人没有理想就和咸鱼没什么区别，现实里很多人做着有理想的咸鱼。

久美子不愿意做有理想的咸鱼，做了卖火柴的小女孩。

说久美子是人为财死也不完全对，寻宝就是她的理想。

这个理想在旁人想来不可理解，于久美子却无上重要。

为了实现理想，久美子去图书馆偷书、拿走公司的信用卡、抛弃文象。

久美子拿着公司的信用卡到美国以后，信用卡才被冻结，还惊动了美子的母亲，像不像孔乙己，被记挂是因为信用卡，在公司看来，久美子远没有她拿走的信用卡重要；抛弃文象的时候，久美子哭了，文象是唯一需要她的生物，离开文象，她似乎与这个世界就没有瓜葛了；偷书的时候，久美子对保安说“这是我的命运”，很多人也是很认命地奋斗耗尽自己，现实残酷到没有其他选项。

这不是鸡汤励志片，奇迹不会随便发生。

久美子笨拙地、狼狈地追逐着自己的理想，一次次斩断这个世界对她的挽留。

我注意到，在最后找到宝藏之前，久美子似乎没有化妆，在找到宝藏时似乎份外的美丽。

最后，久美子心满意足地抱着兔子拎着找到的宝藏在雪中远去，这就是她理想的实现，我想，如果有人发现她，一定会看到她卖火柴的小女孩儿般的笑容。

从电影院出来的时候顺手拿了张介绍，上面有导演编剧访谈，顺手简略翻译一点儿自己觉得有用的信息以供参考呗。

1）导演认为旧时的“寻宝”概念很奇妙，尤其是“旅行去到新大陆寻找传说中的宝藏”这种。

所以他们把这种复古的概念与现代设定结合。

这是现代版本的叙事，因为不同的是，再没有口口相传的神秘民间传说，现代社会中没有秘密。

本片有点儿类似都市传说，还有一定的寓言意味。

2）导演表示本片的主题是孤独、孤立与自我实现——而这些都是普世的。

影片中Kumiko所经历的每一件人事都决定着她最后的结局。

3）记者：为什么Kumiko和其他人的交流那么少？

编剧：角色生活空间的设定，以及她如何与其互动，已经足够说明她是一个怎样的人，不需要她向其他角色吐露心声。

这样的表现方式更自然。

4）记者：你们对于孤独这个母题的兴趣从何而来？

编剧：人如何处理“独立”和“孤独”这两个概念很有意思。

有人可以很强势，有人可以很荒谬，有时他们会封闭自己，而有时则打开自己。

导演：我们试图把电影控制在幽默与忧郁之间。

编剧：它有一点儿悲伤，有一点儿诡异，还有一点儿搞笑。

--自己随想分割线--很明显，本片结尾是个幻想。

类似卖火柴的小女孩临终前的YY。

幻想片段很华彩，音乐和pillow shots配合得当，fairy tale的感觉强烈。

还有Kumiko红润的脸色与出现的兔子君，都是很明显的暗示啦。

童谣般的片尾曲也刚刚好。

既然具备寓言特质，那么“宝藏”这个概念很可能是个隐喻、虚指。

比如说，理解为：实指一切不为主流价值观所认可的人生目标。

菊地凛子的表演当然也是亮点，神经质的眼神和微妙的反应迟钝很有意思，且制造了很多笑点。

日本那块儿孤独感的营造不错，相信有独自在大城市生活经验的观众会有同感。

去中餐馆那段，除了搞笑之外，还微妙地讽刺了西方中心论下对于东方的看法，不管你是日本人还是中国人，在西方人眼中就是“otherness”和“exotic”。

三观太正的，不适合看本片。

亮点比方那卷乱了的磁带，地铁上放走兔子（回应科恩兄弟的猫？

），那身棉被让人想到古代的贵族。

可除了主角之外的人物情形太典型了。

其实Fargo中的明尼苏达人更“典型”，可因为夸张，反而不觉得生硬。

在这里坐实了，却显得简单化。

母亲也是，像纸板人。

或许这就是久美子心中荒凉的世界？

从没想到铲雪机能有这等浪漫的出场。

在日本社会，剩女得不到任何关爱。

有的就是离弃。

影片压抑孤独的情绪通过城市生活的落寞和寒冷无际的冰原环境相继传达出来。

传说中的“宝藏”不仅是主角异想的金钱美梦，更是她摆脱内心孤寂和情感困境的一个出口。

这个情感窗口更是虚无的，唯一借用的方式就是金钱。

就算这个出口是莫名其妙的，是不存在的，但女主角就这么慷慨的赴死了。