追踪者游戏W职权骚扰的上司是我的前女友

首先跟演员们无关。

立本人的颠剧情就不吐槽了。

搞笑的是在百合剧里不潜移默化思想解放也就算了，“性骚扰”、“家庭困境”、“职场潜规则”等等等等过于明显的男权表达看着不尴尬么？？

（哦，一看是男编剧）消费着女性，规训着女性。

可气的是还有女性买单！！！

资本赚了个盆满钵满，居然还能出二季三季。

怎么回事😨我知道cp好嗑，但不能这么不挑食吧……而且问题是！

看立本人操着一口尴尬的日式中文一本正经地演坏中国人，同时暗戳戳输出“中国坏，日本好”的思想。

这这这这对么？

这多不对啊？？

🤯🤯🤯救命！

到底谁在看啊！！！

我知道女主好嗑！

但不好这么屎里找糖捏着鼻子磕吧！？

隔壁饭女不香么！？

真是拉了坨大的！

沒有打算追的劇，卻因為一時興起打開了鏈接，便淪陷其中跟著患得患失了很久。

又因為推測出來，結局可能是BE，完整觀看終止在了第五集，不忍再繼續。

但前幾集裡面出現不少不錯的借鑒運用，想起來覺得挺有意思，就在這裡簡單的記下來。

看這部劇時，首當其中的便是，很自然地會聯想起去年風靡一時的《花香》。

從影片兩人初次重逢後的開始，很難不在裡面找到《花香》的影子：學生時代青澀斑斕、美好而又短暫的回憶，一直穿插五年歸來後的職場鬥爭中，哪怕是最讓人難過的那一幕，都是滿滿的濾鏡。

不同的主人公，不一樣的場景，相似年紀的相似幸福，真的很容易引起兩部劇都看了的觀眾的情感共鳴。

其次就是音樂上處理，低成本的運營，使得主題曲一放再放。

不過，即便是重複，細節的處理上，很像《打開心世界》。

第六集開始的那一幕，不管是影像還是配樂的處理方式，和《心世界》在主人公互吻之後的狀態，驚人的相似。

一個沉浸其中，忘記做晚餐，當端起盆來重新擠奶時，兩人互吻時的背景音樂再次響起。

而這裡，也是勞作的畫面，配樂被丈夫的出現短暫打斷，冬雨又沉陷于重新見面後的種種，情緒幾乎沒有出來，如何得知，也是配樂在繼續。

我想，編劇肯定有非常認真地思考過這部電影。

如果這些細節上真的有借鑒運用，那麼，沉默、平和的丈夫也會讓我想起《心世界》中艾比蓋爾生活中的搭檔……這也很自然地聯繫起這兩部劇的結局了。

又是難過的一幕。

還是看看憨厚又深愛的樹【春本树】Don't Worry Be Happy_哔哩哔哩_bilibili b23.tv ，聽聽冬雨的聲聲呼喚“itsuki”｜如果呼唤你 请化作风来到我身边【林冬雨×春本树】_哔哩哔哩_b... b23.tv 好了。

看到春本树和林冬雨咬吸管，大口嚼冰，小松莉莎那种周星驰电影式的狂吃大嚼中餐和吕部长啃手枪鸡腿，还要啥自行车啊，工作一周看到这部剧就感到非常快乐，非常解压，剧情里面大游戏公司对于小公司挖人一般是直接收购接管，吕部长说的没错，招聘进来的人也就百分之十的人有用，虽然很疯癫无厘头，但是和最近社会上一些新闻比起来，还在承受范围内。

林冬雨老公挑选雷鸣闪电下的质问，冬雨从开始死鸭子嘴硬，不到真凭实据死不承认的出轨，到最后激吻照片坐实，老娘摊牌了，不装了，其实还挺写实，太搞笑了，能让人快乐就是一部好剧，打工人太需要快乐。

開篇震撼。

觀眾此時會好奇發生什麼了？

怎麼穿婚紗了？

這是深夜電視劇，介於觀眾可能都要去睡了，就一定要努力在開頭放出炸彈，睡意盡退！

第二集中，石井輝義只在小樹，青山，小林的對話中出現。

同事們口中所說的隱退，會給人留下一種，石井是非常嚴肅的那種設計師，事了拂衣去，深藏功與名的感覺，可能是那種隱士高人。

但是這集剛開頭就給人生理不適的一幕，石井是個活潑色氣大叔，一上來就パワハラ職場騷擾雙葉，劇中他抱著雙葉甚至把她甩起來了。

這部劇真是時刻緊扣主題。

石井的服裝也顯得非常自戀（不知道日本腳本家是否知道，中國也有類似的很噁心的圖案，因此故意選擇這樣一身穿在身上）。

雖然雙葉在前兩集中的形象是下班找牛郎，但是這集仍然觀眾會擔心雙葉的狀況。

我仔細考慮一下此時菅井的表情，她全程在笑有種看笑話的感覺，菅井笑容很美，但是感覺此時出現在這裡會顯得不夠擔心同事？

（猜測一下菅井此時的心理狀態大概率覺得這樣的打打鬧鬧很有趣吧，從前做隊長時也總跟隊員這樣）而且後來石井過分到把想要拉開雙葉的小樹的頭都一起拉住了。

後來沒有拍到菅井的表情，只能從動作看，她飛快地把雙葉拉走了，雙葉最後還有點戀戀不捨的樣子。

從回放看，剛開始的石井其實都沒有用正眼看她們兩個人，雙葉輕車熟路地脫衣服，順利拿下石井。

雙葉其實是很會利用女性的身體優勢來達成目的的人。

拍雙葉很放鬆享受地吃蛋糕其實表明她內心，為搞定石井而感到得意。

小樹是覺得對不起雙葉，害她被職場霸凌，雙葉卻覺得自己是很擅長應對職場霸凌的人，然後直接把話題轉到小樹身上。

雙葉敏銳地察覺了小樹和小林的共同點——心理潔癖，大概是已經感覺到這兩個人從前有關係——雙葉的職場嗅覺很敏感。

相對來說小樹顯得很鈍感，前面只是專注於吃蛋糕，似乎也沒太認真聽雙葉說話，但是雙葉一提到小林，小樹馬上就敏感起來。

介於小林回來日本後做的一系列極端行為，小樹斷然否認自己和她相似。

從後續情節回頭看，小樹這裡就剩死鴨子嘴硬了～小樹看到場景尷尬，馬上誇獎小樹身材，可見雙葉情商很高。

小林遇到難解的事糾結焦慮時，就會用手指卷頭髮。

此時的小樹的回憶是告訴觀眾，小樹對小林的理解是更深層次的，肢體，潛意識，而不是她表面的張牙舞爪地亂作。

大學唸書時，小林遇到了難以理解的問題，糾結焦慮時就會用手卷頭髮，對面的小樹看著這個動作，記進心裡。

從此只要看到小林用手指卷髮的動作，小樹就會知道她遇到難題了，就會想要幫她排憂解難。

所以很多女同遇到情感問題時，真的要學一學小樹呀，有沒有把愛人放進心裡，是很明顯的。

回到工作室，阪本因為家庭缺席，小松要請生理假，工作氛圍確實很鬆懈。

不怪林總會生氣，因為她在剛開始第一集就講過，這個辦公室的人為了做好這個案子要有覺悟。

中途鬆懈成這樣，工作推進不下去，下週就要回報工作狀況，小林一定會焦慮。

日本的工作都是提前一年清清楚楚地排好的，從小學開始到工作中一直都是如此，規規矩矩，按部就班。

一流作曲家和一流編劇的工作一定早就排出去了，所以像小林這樣，因為下週開會，要在下週前定下來交差，在小樹看起來「無理」（不可能）。

此時的小樹表情也是很有趣，聽林總說話時非常認真，不時還點點頭，一聽到時間期限立刻就慌張了。

然後林總說一說自己就繃不住了，本來是談工作要爭取的問題，她直接就拐到小樹身上——搶人你不是最擅長嗎。

其實林總總是如此不理性的，公司和個人她一直沒有分清楚，她也不想分清楚。

支持她走到今天的是對小樹的恨，對小樹的恨一旦沒有，在工作上堅持的動力也沒有了，直接變回軟軟小貓的原型。

小樹其實非常有日本人的自我約束，公司和私人必須分清楚，此時聽到林總這麼懟她，她只能選擇無話可說，不為自己辯解。

此時阪本和小松都要請假，介於工作這麼忙，林總不想影響進度不想給假，小樹自己受委屈沒關係，看到同事被罵她天然的保護欲就會表現出來。

站在旁觀者的角度說其實林總這些所作所為，也很難定義成職場霸凌，因為工作中總是需要理解，協調，阪本不能總用家庭做藉口，但是同時女性職員確實在職場要面臨的這些問題，如果不能好好解決也會影響女性在職場的生存環境。

因此此時矛盾點出來，小林為了壓住場面，再次用錢說話。

雖然說是用錢說話，但是林總所說的——是幾百億日圓的生意重要，還是女性尊嚴重要，聽起來就🟰是我重要還是妳同事重要的問題。

（emmmmm）小林與同事協調的能力是非常差的，無論在家庭中還是工作中，她習慣採用對抗的姿態，不解釋的姿態，實在不行就用金錢來堵住對方的嘴，強迫對方服從自己。

真實的職場中，中層管理需要關心下屬，也需要理解他們幫他們解決很多問題。

沒有相互理解支持彼此的團隊，工作很難進行下去。

在這個問題上，小樹不能站在林總的角度，選擇了就事論事地反抗林總，這是林總最生氣的地方。

在敏感的林總看起來這是又一次的背叛，她直接毫不留情地把最後的壓力全部施加給小樹——要麼不做這份工作，要麼吿我。

其實這句話說出來就等於，我就是職場霸凌你，看你能把我怎麼樣。

這種感覺，確實是，很真實的職場霸凌呢！

小樹此時的擔當就是保護下屬，頂住林總的壓力，讓小松安心休生理假。

對同事都如此溫暖的小樹，這樣完美的小樹，果然讓小林愛她愛到沈溺其中無法自拔！

三木此時出來助攻，要拍婚紗照。

有分析說這時雙葉跳出來，是因為喜歡小樹之類的，我不是很贊同。

此時其他的員工都不在，而導演真正想要的畫面是林總小樹一黑一白，一起看過來的鏡頭。

需要有人先出來打岔，雙葉是最合適的人選，她會覺得：我這麼美，配得上天女世界的女主角之一了。

結果三木心中最合適的人選是～穿著婚紗走出來的小樹，害羞且忐忑。

被誇獎時的表情，對於菅井來說是不需要表演的，她只需要做她自己，女團生涯，被世人尊稱お嬢様（大小姐）的菅井，是在這樣的讚美聲中長大的，謙遜而有禮貌，那些擺手和揪著婚紗裙擺的小動作，是天然的而不是演出來的。

聽到小林也換好了婚紗，小樹害羞忐忑，不敢轉過頭。

這個婚禮的場景，說不定在夢中出現過無數次，今天突然變為現實，會有夢幻不真的感覺。

其實也符合好事觀眾的心態呢，觀眾就喜歡這味～聽到眾人被美到驚嘆的聲音，小樹怦然心動，轉過身去。

菅井的轉身有多麼美多麼經典無須再說，小樹呆呆地，被小林美幌了眼。

其實鏡頭的角度，是小林看小樹的角度，一個鏡頭卻可以代表相互愛戀的兩個人把對方的身影映在眼裡。

看似鏡頭要表達的是小樹被小林迷晃了眼，而更真實的是觀眾和小林其實是被小樹的轉身震驚，被菅井的充滿喜悅和飽含深情的雙眼震驚。

雙葉在一旁一臉被糖齁到的表情，其實可以杜絕那種關於雙葉暗戀小樹的猜測，而且雙葉一直在說，婚紗很好看自己也想穿，可以理解成為她也不一定對目前乾爹一大堆的情況滿意，內心也對婚紗有憧憬吧。

林總此時只能以不耐煩偽裝自己，強裝鎮定，而小樹是掛在臉上暴露無遺的喜悅。

隨著拍攝的深入，林總漸漸地沈浸在這個夢幻的婚紗照拍攝時刻，林總對於小樹的侵略性的眼神，逼得小樹不敢直視和回應，只能不停地躲閃。

也不妨換一種理解是，小林中途的放鬆其實就是藉著這個機會揩油小樹（摸摸頭也算的話），藉著有工作的掩蓋，正大光明的摸摸貼貼。

而小樹越是躲閃，林總就越要與她產生更深的關係，主動去碰觸額頭。

小樹就像上次被親吻一樣，被小林的這種親密舉動感到無所適從，主動迴避。

小樹的這種堅持原則原則和對他人保持尊重，不確定關係不會越矩的性格，是讓小林感到痛苦的來源也是讓她覺得安心讓她沈溺的特質。

此時雙葉和久保在旁邊嗑得如痴如醉，因此真的很難說雙葉喜歡小樹。

最後出現了一個從來從沒出現過名字的松山在那邊偷窺，這個松山在後面一定有他的戲份。

雙葉找到了配樂師，林總交代的任務效率這麼高地完成了一半，小樹自然很開心，但是久保的看法不同。

黄衣工作狂（久保）上集表现与大家反应不同，所有人都有各种私事要忙的时候，只有她在工作，在这里交代了原因——她想要靠實力在職場中戰鬥。

所以這部劇有在討論職場男女差。

勾引男人，認乾爹是雙葉的職場生存方式，因此她不太可能喜歡樹，而更有可能一直走在職場這條線上。

按照日劇的熱血風格，她後文可能會發現自己抱乾爹大腿是沒用的，只有踏實工作才能夠在職場和男性展開堂堂正正的比拼（也存在這部劇的編劇就想讓雙葉這樣的人存在，這樣設計也是符合現實的）。

小樹在兩個人的爭論中選擇了折中，她接受下屬有與自己不同的工作方式（類似只要抓到耗子都是好貓的理論）。

她不回答應該採取什麼方式工作的問題，因為本就沒有什麼應該，不去評論別人，讓每個人按照自己的工作方式工作，能夠體貼下屬，能夠如期完成上司交付的任務就很好——相比於小林，其實小樹才是一個好的領導者。

林總這次如期完成了工作會報，所有人都很高興，只有雙葉覺得自己被排除在團體之外了。

因為利用人的慾望，靠身體搏上位，畢竟不是光彩的事。

反而是林總安慰了雙葉，其實她多少認同雙葉的做事方法，不擇手段，做出成績就行，而且認為目前的社會就是如此。

小樹在等外婆的時候，看手機小林給她發過來的報告。

報告中稱呼的さま（様）是日語中的尊稱，用了菅井被稱作お嬢様（大小姐）的梗。

一般日本mail只需要稱呼さん（桑）即可。

在休息日，劇情又開始從職場走入個人的生活部分。

小樹被外婆催婚，小林對丈夫的不滿，表現出此時的兩個人都處在情感沒有寄託的苦惱之中，就在兩個人都對對方十分渴望的時候，腳本家順利地安排兩個人重逢。

小林工作真的努力，為了在職場做出成績，連休假期都在做工作。

工作和孩子永遠堅定不移地選擇工作，一遇到問題就呼叫林浩宇。

這裡小林叫林浩宇用的是「パパ」（對應直譯中文爸爸，比較口語化的翻譯類似孩子ta爸）的用語，說明小林是認同林浩宇的家庭身份的。

再加上那個孕假時分數掉下去的評價表，看到這裡我只能會認為孩子確實是小林萬念俱灰時跟林浩宇生的，小林也確實是小月親生母親，應該不會有別的反轉了。

（反正小樹和小林在一起也可以一起養小林的孩子，一家三口，吉祥如意）小林的後續表現，確實會讓人不適。

她的所作所為絲毫體現不出來小林對女兒的愛，而對林浩宇基本上是招之即來呼之即去地命令，對林浩宇對小月和整個家庭的付出都視而不見，後來小樹評價她「昭和爸爸」確實很貼切。

她沒有承擔起對家庭的責任，對小月說「媽媽工作沒結束前先跟爸爸玩，拜託了」。

拜託了其實是對林浩宇說的，林浩宇直接說，知道了，然後就陪伴小月。

這段情節表現出林浩宇其實是遵守著小林媽媽的告誡，給小林創造合適的工作環境，照顧家裡，他確實有努力做這些事。

同夫忙成這樣，要因為一瓶牛奶被罵，林浩宇的出走可以說是一種必然。

正常人都不可能一直忍受這麼壓抑得家庭環境。

同夫看到別的一家三口都幸福地生活在一起，其實內心是憧憬的。

後續情節中同夫如果要採取行動，要麼選擇放棄不做這個爸爸，離開這個對自己不公平的家庭另尋出路，或者想辦法扭轉這種小林被工作束縛住的生活，讓她重新把關注力放在自己這邊。

這段情節也顯示出日本編劇的大膽，如此精準描寫出，每一個女強人的背後都有任勞任怨的家庭主夫，每一個跟男人結婚的女同背後都有一個同夫的現實，為同夫心酸一秒。

青山送外送的時候發現自己送的壽司便當被毀掉了，這種情況可能會引起下單者的不快，就在停留的時間裡，撞見小林帶女兒出門。

青山此時要是不拍照確認住址，對不起他自由記者的職業身份，因此直接拍照發給了小樹，小樹此時正在被外婆催婚。

其實她內心何嘗不渴望幸福，但只是因為心中放不下小林，又回不到小林身邊，停駐在了原地。

此時突然收到小林的地址，她下意識就想去那裡看看，愛人她生活的怎麼樣。

暫且感謝青山一秒，他功德無量，後續做什麼我都可以原諒他。

小林和小樹的重遇也安排得很用心，小樹救了小月，她的保護欲，女友力，母性，生活感，真誠可靠，無一不是小林需要的。

救小月的時候，小樹溫柔地告誡她，這樣突然闖出來會很危險，小月害怕地說對不起，小樹繼續溫柔地安慰她。

對比小樹，小林是直接罵下去，不能隨便亂跑。

以孩子作為橋樑，讓小林和小樹有了通向彼此的可能。

同夫貢獻了一顆精子，可以讓小林和小樹幸福一輩子，再感謝他一秒。

第三集的劇情逐漸深入，總體來說是很平靜，但是細節很多，感動很多，思考也很多。

繼續～

先写下一些心情记录：周二凌晨看完第八集，心里憋着难受了整整一天，早上写了第一篇影评用自己的逻辑理了第一遍思路，晚上多得binbin老师分享一个日本博主的space，让我抑郁的心情得以缓解。

周三虽然小emo，但是rps界发生的“桑酱之变”让人开始从情绪的坑底慢慢爬上来；到了周四虽然周围吵架的声音还存在，但离开纷争静下的时候我隐约觉得对自己来说，之前分析的重点放错了；周四晚才看到一位豆友留言：“真正相爱的两个人却怎么都不能在一起，仿佛一切都是偷来的幸福……两个人按照各自的方式小心翼翼的保护对方不受到更多的伤害，这才是让我心里久久虐的地方。

” 所言极是，感动之极。

=========================================街角分手那一幕是我认为最能体现她俩完整感情的地方。

第四集虽然激烈，但只是更强调误会解除+旧情复炽，第八集咖啡店树的表白更多是从树的角度，是树对于雨的感情的全然表白。

但对于她俩整整九年的感情而言，街角分手以一种悲剧的形式给出了最为彻底的注脚。

“我想再待一下子。

”冬雨拉着树的手说道。

明明提结束、要分手的是她，驻足分别时表达不舍的也是她。

林冬雨这个角色只需要稍稍回想一下她所说过的话、做过的事，她这个人物的复杂程度、内心的挣扎程度就能跃然纸上，但你不能细想，因为一旦细想她五年前被心爱的恋人断崖式分手，然后退学回国、自寻短见、隐藏性向、结婚生子、遭遇职场霸凌，这里头的任一件事摊到普通人头上都是地狱难度的可怕。

林冬雨这个人物是置之死地而后生的，观众不能忘记这点。

与树的恋情不受母亲祝福、被最爱的人背叛、明明是一个同性恋者却要过异性恋的人生，她要面对的不仅是物理意义上的死亡，还有心理层面上的死亡：她对自己的认同、原生的欲望与渴求，在结婚生子之后其实都已经死去。

这种自我的死去还有两种可能，一个是麻木自我、慢慢接受现实的死去，还有一种是主动迫切的自我了断，例如强迫自己与不爱的人结婚、强迫自己有了孩子好让自己忘记过去。

不管是哪种，这都是我可以从冬雨过去的经历大概能猜出来的一些心态上的变化。

她曾经说过“我确实没有害怕的事情”，我相信她说的是真的，一个已经死过的人，有什么好害怕的呢。

但经历了重遇树的这一切，我很欣慰地看到，曾经爱得炽热的她，好似并没有完全丧失她爱的本能和勇敢。

在树面前的她，就好像最初的那个自己，向爱而生，肆意绽放。

“拜托你，别说这种话……” 树慌忙把冬雨的手推回去一点。

我一直觉得树对冬雨的爱正如她的名字一样，是一种温柔的遮挡庇护，是一种悄然的灌溉滋润。

冬雨性格里那些不完美的毒素——偏执、任性、愤怒与脆弱——都因为树的这些保护与包容而消失殆尽。

她全然接受冬雨的一切，完美或不完美，也全然接受冬雨所做的行为与决定。

一开始的香槟浇头、工作上布置的任务、她暗戳戳的留宿请求，树都全盘接受。

树所代表着的感情，非常纯粹、极度理想，不是基于占有欲的爱和时刻有自我牺牲的准备，再往深的一层想，她可能还有不配得的想法，关于冬雨她不敢奢求更多、只作感激。

这就是为什么树这个角色惹人怜爱，炽热执着的爱常见，无私无贪的爱难求，她太难得了。

但整部剧唯独有一件事，是树会三番四次对雨有请求的，那就是跟小月相关的事情。

这就是为什么第四集她会因为冬雨喝酒晚回家生气，也是为什么第八集街角这一幕，她会把冬雨伸向她的手推回去。

她自己的声誉、工作、甚至冬雨这个恋人，她都可以放弃，她对冬雨在分手前的最后一个请求竟然还是站在小月的角度：“小月还在等着你。

”树说道。

冬雨苦笑着，悲伤与破碎借着灯光映上她的脸。

她望了望远方。

她真的一点办法都没有了。

眼前是她最依依不舍的爱人，在看不到的地方是她肩上作为母亲的责任。

以我浅薄的阅历难以想象一位同时深爱着恋人和女儿的人，在这种两难抉择的情况下内心是怎样一种撕心挣扎。

她真的不想走，她多想一直看着树，一眼万年；但周围的灯光笼罩着她，车水马龙的闪烁也总是在提醒她，远处她还有家庭还有女儿。

然后她强忍着不舍离开，但泪却忍不住掉了下来，随之而来的是内心的崩堤毁岸。

她转身跑回去，趁在心脏彻底碎成渣之前——请让我再好好抱她一次吧！

“我不会忘记你的。

”从树的怀抱里抬起头，冬雨如此说道。

冬雨这个角色的复杂与矛盾再次在这里呈现。

她明明知道理智上她俩是应该要分开，这样对她俩双方更好；她如此不舍，明明已经走开了却忍不住跑回来；她遵从内心的渴求与呼唤，抱紧了她最爱的人……她把她对树爱通过行动全然揭露，她明明应该恨不得跟树诉说千万遍的“我爱你”，或者任性恣意地让树要等她……但她没有，只留下一句“我不会忘记你”。

没有索求，没有表达，只是一句承诺，一句份量甚至说不上重的承诺。

她甚至在树说完“我也是”之后顿住了，没有继续吻上去或者做下一步动作。

她内心此刻还是存在巨大纠结。

所以两次接吻的动作都是树在主导，这跟前面的剧情是很不一样的（至少前四集）。

我个人认为，就算刚才转身跑回来相拥释放出了她对于树的最诚实的爱意，但对她来说，纠结与痛苦依然不会少一分，所以落的话才会显得轻飘飘，像承诺又不像承诺。

不是她不想给更重的诺言，而是基于当下的心情与处境，无法给出更多，毕竟，再多的承诺如果不能实现，那就是对树的爱的亵渎。

这就是我对街头场景这一幕的理解。

最后（真的是最后了，这已经是我发的第三篇cgw影评了），我必须承认这个he的结局确实是大大的虐心，她俩的感情应该也是我看过的姬片里最沉重的（想不到加“之一”的理由），以至于老戏骨中村杀青的时候竟然哭了（也可能因为别的原因，rps党飘过）。

能像树和冬雨她俩这样爱着对方的人，凭什么不能在一起？

但幸好，最后还是在一起了。

剧中三个人物他们认为自己爱对方或者表现起来爱对方，其实很畸形而且反噬回来也伤害自己。

吕麻美知道总公司打算暂停游戏开发合作，小林可能会被优化，直接和老板要小林，等到最后发现小丑竟是自己，马上在乙方公司爆料自己下属的八卦，试图鱼死网破，结果小林无所谓大不了n+1走人。

麻将哥因为欠赌债还钱爆料小树公司内幕以及出卖隐私给吕和前夫哥，他自己说了不仅为了钱也是看到自己没有希望了，搞臭对方不管他所谓喜欢的人会面临承担什么样的后果，结果发现善良小树对于出卖公司内幕文章没有怪他还欣赏他的才能。

麻将哥的操守确实适合揭露八卦新闻来出位，因为阴暗的内心撑不起一张灿烂的脸。

前夫哥是精致利己的中年人，突然抛下女儿离家出走，好歹请个临时阿姨吧，反正啃的是小林的钱，发现妻子出轨后目的就是摊牌把对方的背叛换筹码换条件换对方一辈子抬不起头，一口一个小月，维持表面的一家幸福，这让我想起电影蝴蝶里面葛民辉和何超仪摊牌，死死在婚姻中用孩子捆住对方营造幸福假象，美其名曰爱。

导语：思考了很久的关于第八集中冬雨这一角色的疑惑，都因为这个space博主的解答而迎刃而解，非常具有启发性。

所以整理发上来，供大家参考。

Space文本大致概述 - 听译老师：binbin博主认为这个剧是告诉我们要有勇气摆脱现有的舒适圈环境。

她觉得编剧是知道和男人恋爱应该算bi，但是编剧还要让冬雨说les，是因为冬雨真的是les，而不是bi, 但她理解大家觉得她是bi的心情。

她认识很多已经结婚生子的les, 她们有很多自己的理由，只能选择结婚。

确实有很多这样的les实际上是和丈夫经过性行为怀孕的。

她们对自己撒谎，然后也不被其他les理解，也被其他les排斥，说你都和男人do了，你算什么les。

所以博主很理解冬雨，以前的同性恋更加难过，所以肯定有人选择和男人结婚的。

但即便是les，她们也做了极大的心理建设，因为根本不是那么简单的事情。

所以我们不能说因为和男人do了就不是les。

外面也有很多有男友的les，但是她们是受到了巨大的社会压力，博主呼吁不要批评她们，让我们一起改善社会。

因为不是他们的错，同时批评了冬雨的人也不要自责，总会有人会觉得冬雨是bi，这样的想法也没有错。

有孩子但是les，这样的人很多，而且得不到大家的理解，这件事本身就很痛苦。

很多人一开始猜小月不是亲生的，所以剧情的后续发展让很多人失望了。

博主是希望能够让大家理解这个电视剧是希望女孩子们能够和喜欢的人在一起，这一点是大家都期望的，所以她希望大家不要只顾着批判，而是去思考怎么让这个社会更好，怎么让那些女孩子活得更容易。

【关于为什么冬雨要结婚生子】十年前社会的偏见还是很厉害，父母对待同性恋的偏见很多，而现在的家长更加宽容些。

冬雨只是选了一个爱自己的、会重视自己的男人，很多类似的les也会爱那些男人，但注意不是恋爱！

是作为伴侣，可以生活在一起的人罢了。

对她们来说，跟这个人在一起可以假装自己不是女同，可以假装异性恋过一生，但并不是真的爱。

日本现在也有很多这些les，孩子也是亲生的，也爱老公和孩子，但是不是恋爱，不是爱情。

前夫哥对冬雨来说是重要的人，虽然不是恋爱的对象，但是他至少是一个好的相处对象，所以前夫哥对于冬雨是重要的人，虽然不是爱情，但是有感激。

这样的les是平时不会被看到的，而这个电视剧就是让这些les被看到，还有博主认为这个电视剧想说的是，那些打算和男人结婚的les们，请你们再考虑一下，像冬雨那样的话代价很高哦，真的要这样选择吗？

与其付出那么大的代价，不如现在就鼓起勇气，走不同的道路，所以那些和冬雨有类似经历的人，会非常有同感，博主也希望大家能匿名说出来，而那些没有类似经历的人，也试着看到这些人。

【为什么冬雨要优先家庭，为什么不优先树？

】博主觉得之所以，冬雨选择家庭，就是为了小月。

因为就算离婚了，也没办法完全斩断和前夫的关系，还有养育费用，这些都会落到树的肩膀上，所以正正是为了树，冬雨不能轻易的选择树。

如果选了树，让小月跟着树和冬雨，和爸爸分开，这个真的就对小月好吗？

两个母亲会带来多大的压力，大家了解吗？

而且冬雨比起自己的感情，更加重视小月，她能够马上向前夫哥寻求原谅也是为了小月，离婚并没有那么容易，没有办法马上跟女儿说这个事情。

而且，如果女性之间的恋爱可以成为理所应当的事情的话，冬雨的选择也会有所不同。

如果树是男的，那么冬雨会马上选择离婚的，但正因为树是女的，所以冬雨没办法选择，只能被社会逼着选和老公，冬雨是非常爱小月的，也希望不要伤害树，不想给树添麻烦，不想把照顾小月的责任强加给树。

但是最后分手那里，冬雨又回头了，很多人就不明白了到底冬雨想怎么样，但是冬雨就是这点有魅力啊！

就是因为她在不断纠结、挣扎所以才美丽，小树跟她说小月在等哦，冬雨就压下感情，决定离开。

所以其实她是非常爱树和小月，所以才选择和老公和好。

但在之前那晚，却再也不发压制对树的感情，而树是完全理解雨的纠结的。

树也很清楚知道自己说了什么话，可以让冬雨回到正常的生活，这里也和大学的时候是一样的。

这是树的爱。

然后冬雨也懂，所以就先分开一下。

但她还是压抑不住对树的爱，背叛老公和小月也不要紧，在公共场合kiss，博主觉得这个场景很美。

冬雨并不是爱老公，她爱的是树，她不是bi，是les。

大家都说出轨不行，冬雨太自私了，但是博主认为是社会的压力让她们不得不这样。

但比起社会压力，冬雨的对树的爱更深，不是简单的出轨，是冬雨在对抗全社会的压力，所以为什么冬雨是les，为什么她要有孩子的设定，为什么她要选老公。

【有人纠结首先为什么冬雨爱树，但是却也爱老公？

】那是因为误解了对老公的爱是恋爱感情，所以很多人觉得不是les是bi，但博主认为不是恋爱的爱，是因为社会压力，对于生活伴侣的爱（也就是依恋），对树的爱是毫无动摇的，明明在公司出柜，又在修复家庭这点。

博主觉得冬雨是真的爱树，是真的把真话讲出来了。

但是为什么又要修复家庭呢？

因为她爱树，所以要修复家庭，因为没办法轻易选择和树一起的路，现在选了树，树就变成出轨对象了，而且也要一起背负养育小月的责任。

冬雨爱树，不想让树背负那么多，那么这个电视剧到底要讲啥，如果树是男的，也许冬雨会选树，而小月也可能会被欺负，因为社会不理解，就是因为社会问题造成冬雨这样的，那么为什么电视剧要这么写呢，是因为要启发大家，社会问题是客观存在的，但是我们大家能不能鼓起勇气，活出自己的路，然后努力改变世界。

这就是博主从剧里所感受到的。

【les为什么还能爱男人，到底是什么原理？

】那是感激，然后冬雨是有巨大的觉悟：我要假装不爱女人，我要假装爱男人，所以冬雨可以和男人上床，她只是把les的自己杀死了，对老公的爱，是感激，是伴侣亲情，但是绝不是恋爱。

最后，博主不希望大家误解这个剧，这个剧想说的是大家要跟喜欢的人在一起，不希望大家觉得这个剧本很遗憾，希望创作人员的message能够传递给大家，希望大家能互相理解各自的立场，能够握手言和，能够一起改变这个社会。

(首先，收回我的一点偏见。

其次，理性追剧，不喜勿喷。

）看到有人是这么点评的，原话大概是“东亚苦无好百合久矣”，更适合东亚宝宝体质的百合剧当然是只能东亚自己生产了，但问题是大部分百合剧都囿于大同小异且无关痛痒的题材，要么是校园百合糖水无脑剧，要么是结合校园霸凌的转学、轻生及家庭阻碍产生追怀、悼念情节，要么是离开校园舞台，进入社会现实的分分钟be剧本，况且大多数时候，基本上也是糖里有屎，屎里有毒，特别再次cue下野岛伸司的《百合与直觉》，看完之后恨不得自己没看过。

这些年看过追过的电影电视剧也算比较多了，要么就是被大家吐槽女主cp颜值不够（大家真的很看颜），要么就是被大家吐槽故事硬伤太多。

其中还有个很有意思的点值得提，到底是直女演戏甚于姬佬演戏，还是说只要本着专业精神，管她直或弯就好。

为什么谈到这个人选的问题，毕竟我也是曾经被一些真姬佬们演的正儿八经的真蕾丝题材吓到不敢看了。

先点名表扬一些喜欢且剧情ok的吧，例如《面子》《致允熙》《那个夏天》《小姐》，还有wuli率知完、daokoi。

生活和现实太苦了，有时候的确真的也不想再看一些惨兮兮的剧了。

好，终于要回到正题了。

中村百合香(由利佳)，此前演了很多百合作品了，但除此之外，她的长相和气质都挺令人心水的，声音又是反差萌，很有意思。

大小姐菅井友香虽然不算太熟悉，但看上去就是好孩子形象，48系里很喜欢的是渡边麻友还有娜娜赛，记得友香很崇拜麻友友，而麻友友是正统王道偶像的典型，如此说来，可都是一股清流哇。

本剧在选角上真是无可挑剔，颜值有了，更惊喜的是两人的演技也可圈可点，不相信的可以去看看肥秋拍的那些48系烂剧。

虽然想说的是，第一集噱头大过剧情，瞬间引来了不少人的慕名观剧，但也许艺术来源现实，估计有些现实里可比本剧更疯魔更drama了。

受限于时长与经费，故事的确非常遵循“三一律”，效率杠杠的，有时也会有点瑕疵。

不过挺过第一集，第二集开始就好多了，尤其是第三集，渐入佳境。

但没想到，编剧和剧组都挺用心，小成本制作的深夜剧，纳入和想要讨论的社会议题还是很多的，诸如女性在职场要遭遇的性骚扰、应酬文化、生育歧视，“男主内女主外”的家庭结构倒置，女性与女性之间的分歧，还有最主要的l（gbtq)的（东亚）现实困境。

我以前天真地认为，和女性领导共事或者女性多的部门可能会比跟男性们共事氛围要好，实际上，也许也是一厢情愿的想法，听闻有些部门甚至女性领导的做派更为恐怖，想到一句经典的话“媳妇熬成婆”“女人何苦为难女人”。

林冬雨和春本树如果没有再次相遇，估计都是会把心思花在工作上，利用事业的忙碌来冲淡和消解情感，这一点不知为何，能够感同身受。

可惜，职场留给女性的空间实在不容乐观，无论未婚、已婚，有娃、无娃，相较于男性都还是有着劣势。

爱之深，恨之切。

希冀复仇的林冬雨，此前应该是被来自恋人刻意制造的“眼见为实”的谎言欺骗了，但谎言的背后是来自不开明的母亲的施压，也许很多人都会经历这样的事情，这样的事情实在过于司空见惯。

走上常人期待的正轨真的就会幸福么？

这只能见仁见智，因人而异了。

《艳子（tsuyako)》里的艳子所处时代不同，她选择的是回归家庭，舍弃私情与欲望，做令人期待与合规的“贤母良妻”，主要是因为看在孩子的份上。

如今的林冬雨不仅要做好母亲的角色，也要保住自己在职场好不容易打下的根基，那么也许对现代独立女性而言，经济基础才是决定上层建筑（情感，安全感吧啦吧啦）的不二法宝，即便和昔日的恋人春本树排除万难，仍旧要面对的来自生活本身的考验，育儿、工作、生老病死。

在《昨日的美食》第二季里，中年的史朗和贤二没有选择抚育小孩这个hard模式，但这对基佬也必须筹划着赡养父母、为自己及爱人备足养老金，还有在世事无常的每一天，为突遭变故前做好的遗产指定。

不是所有人都能快快乐乐地被身边人接纳，被最爱的（亲)人理解，剧和现实，互为表里，互为注脚。

看到这部日剧打出lesbian而非百合的宣传，有意单刀直入地不闪躲一直在这里横亘着的现实，就觉得已经很满足了，每一集就像《昨日的美食》第二季那般，一步一步更加深入地解开帷幕，解开心结，解开剧中人的隔阂，也是为观者提供了些许借鉴与勇气，不过最近有被推荐一部更值得大家看看的剧《恋爱邻距离》里的学姐和小绵羊cp。

希望剧情稳定，如果说仅仅让大家印象深刻的泼酒灌头“闹”剧的开场，是为了让有意升华深刻主旨的正剧缓缓浮出水面，那么，就祝福剧中这对有情人能披荆斩棘获得理想的生活吧。

已经不再觉得怅然若失的BE美学是东亚蕾丝片的标配了，哪怕是被诟病为男性凝视的《小姐》，仍然讲了一个令我们振奋人心的故事，不是么？

1、又土又尬又好笑的一部剧，带着日剧才会出现的一些奇怪又夸张的脑洞，有着半通不通的中国话，为了让所有人在剧里合理地说日语也是煞费苦心，设定冬雨在日本留学，又设定部长在日本长大。

对中国也着实有一些奇奇怪怪的刻板印象，比如在办公室喝白酒，比如下跪什么的，动不动开口就是在中国怎样怎样2、林冬雨的脸看起来起码一米七，硬是让我忽略了她的实际身高，直到那个部长过来的时候，把她搂着像搂个小鸡仔一样，我才发现这个气场强大的女人好像比公司大部分人都矮，居然是个很娇小的妹子，长得好像武林外传那个祝无双啊。

3、开头她对树做的那些事情真的很欠，倒酒在头上，强吻，让人家下跪等4、商战来的莫名其妙，结束地也是莫名其妙，不知道怎么输的，后面也不知道怎么赢的5、树真的又温柔又体贴又专情，为爱甘做小三，又为爱甘于退出，全心全意爱她，一直单身，之前的分手也是有苦衷。

而林，感觉就挺渣的，因为和女友分手，回国后迅速结婚生子，又在职场成为了前女友的上司，处处刁难，一直在家管理家务的老公离家出走后又忍不住和前女友在一起，老公发现后又立马要跟女友分手，根本没有考虑过和树的未来，也许他们确实是情不自禁，但是和她老公谈话那段，看起来真的不像对树有感情的样子。

最后结局应该是个开放式结局，没有最后两分钟，这个剧还能再掉一颗星。

再加一句，能在东亚看到真百合不容易，只能靠日泰韩了，这对颜值真的很不错了

“《天女世界》这个作品，有很多人参与其中，而那些人都有他们自己的考量，我已经决定不再出言干涉了”—张淑玲 总体来说我还是非常喜欢这部剧的，虽然里面硬伤很多。

引用张淑玲老师的名言，《天女世界》的命运或许暗示着《猎人游戏w》的命运，当制作者们试图加入不同的考量时，其初心就很难再维持下去，我认为这或许能解释前后剧情割裂的原因，原本是一部以les为主题的剧，却加入了过多考量，未能达到它应有的高度和突破。

先说说前四集。

林冬雨和春本树，两个拥有不同国家文化和不同家庭教养的女性，迥异的人生背景使她们催生戏剧性的化学反应，她们在大学相遇、相知并相爱。

这原本是一个美好浪漫的故事，却因为她们相同的性别，被冬雨母亲横加干涉，春本树为了兑现给冬雨妈的承诺，用一个出轨的谎言与林冬雨分手，从此两人天各一方。

树很小就失去双亲跟着外婆长大，她成长性格中多少有些老年人特质，比如性格温和圆融，有着忍耐和自我牺牲的品质 。

而从小失去母爱让她对家人倍加珍惜，所以当冬雨妈找到她希望她和自己的女儿分手时，她的妥协是很合理的，因为不想因为自己让冬雨和家人发生冲突，进而可能让冬雨像她一样“失去”母亲的庇护。

之后的春本树就抱着独身一辈子的信念在赎罪，这是一种献祭式的自我牺牲，树的行为是符合其性格的。

这里想再提一下小树的红围巾，这段安排特别好，这条红围巾类似于客体关系理论讲的“婴儿的小毛毯”，小毛毯上有妈妈的味道，是婴儿对抗分离焦虑的过渡性客体，而对过渡性客体的过分依赖，从侧面反映了婴儿缺乏关爱和安全感。

这是树的真实写照，从母爱的缺乏到对伴侣之爱的不安，她一直未能戒掉对过渡性客体的依赖。

林冬雨出生在一个强势的传统中国家庭，拥有擅长pua控制欲极强的母亲（PUA女婿那一段堪称经典），使得其性格脆弱、低自尊、依赖性强同时又偏执、神经质，特别是在冬雨被树断崖式分手后，因为找不到感情破裂的原因，从而发生认知失调，偏执、低自尊的她很容易将分手归因于自己的糟糕（加上树分手时说了“她不够好”），因此落入自我攻击的循环中，甚至准备自我了断（这并不是健康的思维，不要学习哦）这一系列的行为也是符合冬雨的性格逻辑的。

原本这将是一个《致允熙》的悲伤走向，却因为冬雨的一次疯狂举动有了新的开端，在故事开头，树的生日这天，冬雨赌上自己的事业和家庭千里迢迢远赴日本，准备报复春本树，或者说为当年的分手求得一个答案，这样的行为符合冬雨偏执的性格，虽然现在的她成为文森特高管，学习了高级pua大法，变得嚣张跋扈，但正如中村的理解，她的内心依然脆弱不安，缺乏滋养和安全感。

随着一系列事件推进，两人内心逐渐靠近并最终互通款曲，确定心意，前四集结束。

纵观前四集，感情线推进穿插不突兀的商战，短小连贯的关键情节就能把林冬雨和春本树两个个性鲜明的角色树立起来，显示出日剧高超的节奏水准。

同时，涉及职场霸凌及性别议题，有比较切题的讨论也把立意抬向新的高度。

后四集在两人解释误会、确定心意的小高潮结束后，本应迎来两人一起面对家庭、工作、社会，一起解决困境的主线大高潮，如果能保持前四集的主旨和水准，应当能成为百合剧又一神作！

非常可惜的是，后四集仿佛换了创作者一般，突然水准大降：一是前后伏笔未能接续；二是人物行为矛盾、动机不明；三是剧本价值观回归保守。

给人的感受好比红楼梦后四十回的续写，只是在强行完成主线，没有再贴近角色表达剧情，有着明显的割裂感。

先说第一点，前后伏笔未能接续，例如前期铺垫了这么多树和冬雨的家庭关系，树外婆、冬雨妈，后期这些角色全部废掉。

又例如找出BL妹妹是间谍，但前期没有任何提示和蛛丝马迹，后期也没能给出她做间谍的动机和进一步的行动，这些角色设计就显得很浪费。

编剧也喜欢在剧外打补丁，例如设定分手后的冬雨最讨厌春天，例如两人会在家中留宿后互换衣服，这些都没有通过镜头去自然展现，很多需要观众脑补，嵌入与剧情的关联。

总体给人一种赶工的感觉。

而《天女世界》中与林冬雨和春本树高度映射的黑白天女，除了两人从对立到和好的主线外，其他部分的设定似乎并没有在树和冬雨身上展开。

在天女世界的条漫中，黑白天女偷吃长生不老的仙桃，其实是对应到树与冬雨未能抵制诱惑偷食“禁果”。

黑天女说这样“会工作一辈子”（做坏事受到惩罚），对应冬雨说的“出轨的人都该下地狱”。

白天女回答“但是，能和你一起一辈子的话，也不算坏”，对应了树说的“无论受到怎样的惩罚，我都想和你永结同心”。

这个设定其实很有新意，漫画设定都已经做到这份上，但电视剧似乎没能很好地把两个故事连接，需要观众自己动脑筋复盘，实在有点浪费。

再谈谈第二点，人物行为矛盾、动机不明。

林冬雨这个角色的核心本应该是在纠结和矛盾中反抗家庭、工作和社会压迫并成长起来的女性先锋，这是她的高光所在，但后四集整个人物情节避重就轻，剧情并没有很好地展现冬雨矛盾纠结的反抗过程。

从工作上说，自从吕部长出现后，整个故事矛盾都由吕部长强势牵引，冬雨变得非常弱势边缘化，丧失了一个文森特高管应有的工作素养，追查间谍的工作也没有实质性的推进，几次大危机全靠下属小分队化险为夷（好可爱好给力的小姐姐们），这不符合林冬雨起初的人设，虽然她内心脆弱，但绝不是在工作中无能为力，不然也不会做到文森特高管。

从生活上来说，在与树互通心意后，最大的看点应该是她在树和丈夫女儿间反复纠结，并最终下定决心，虽然第八集导演也将这些情节拼凑了出来，但明显避重就轻，大篇幅地展现冬雨对丈夫女儿的愧疚，与树纠缠暧昧却迟迟不给承诺（当然也可以理解为因为重视对树的承诺所以在没有把握的情况下不轻易许诺，但这里显然没能给到冬雨内心戏，没有交代所以观众很容易看不明白），最后离婚、争夺抚养权、与母亲对峙、辞职的重点没有镜头，只给个一个结局—赴日找树。

这就好比我看武则天的电视剧，前70集一直在讲武则天和唐太宗、唐太宗的几个儿子以及唐高宗的感情戏，最后1集武则天终于登基当皇帝，十五年的皇帝生涯1分钟带过（说的就是你，武大头传奇）。

我认为这一系列问题的跳过，也表现出导演或者编剧对女性现实困境缺乏关注和想象力。

另外最受诟病的“我是女同…因为爱你才和你结婚…请再给我一次机会”。

这里的问题关键不在于爱不爱丈夫这句话，而在于合理逻辑的呈现。

如果冬雨是害怕丈夫报复自己和树而说出违心的话，那剧中应当展现冬雨内心的想法或者给予暗示；如果冬雨确实在一定时期对丈夫抱有一定的感情，那在她遇到树之后，她也已经把对丈夫的爱和对树的爱做出区分，那不是同一种爱（如果是同一种爱，冬雨何必要背弃丈夫奔向树，她大可以说一句“你们都是我的翅膀”“你来得正是时候”，更没必要一开始就跑来日本，搞出这么多行动和故事，整个故事也就没有意义）。

这种区分应当借由冬雨之口或者其他情节展现出来，而不是剧中这种模棱两可的表达。

就算冬雨在当时还没有完全弄清这两种爱的区别，至少应当在剧情的最后完成这种区分，并展现出来。

其实我觉得矛盾和纠结最好的处理应该放在林月身上，冬雨是很爱小月的，虽然并不会照顾她，也没办法平衡工作和照顾月的时间，但是月对冬雨的重要性毋庸置疑，每次丈夫照顾女儿搞出的烂摊子最终她都会收拾，她绝对不会像丈夫一样丢下小月离家出走。

从给这个孩子起名月，其实某种程度冬雨把这个女儿当做树在养，她知道树从小失去了妈妈，合理怀疑她潜意识里，也想要通过月来为树补偿母爱。

小月在冬雨心中是很重要的，那么丈夫用小月进行威胁的时候，冬雨在离婚上的纠结就更合理，是因为月的原因，而不是因为丈夫。

编剧对于这种母女之间的连接也没有很深的体会，却一味强调丈夫对冬雨的重要性（呵，男人）。

这一点我认为中村饰演的母亲，她的发挥和补充还是很合适的，比如第一集，嚣张跋扈的冬雨却在月的面前整个人柔软起来，仿佛初恋时期面对树一般。

总的来说，冬雨这个角色跟观众隔了一层纱，让人看不清她的思想转变过程，这是后四集的导演或者编剧没能真正理解林冬雨这个角色的缘故。

最后第三点，剧本价值观回归保守。

前期剧情有很好地展现职场霸凌、性别歧视、性骚扰等一系列现实话题，可以显示出这部剧的诚意，但后四集仿佛狗尾续貂，并没有将这些悬置的问题落到实处。

上一点已经说到，后四集的高光应当在冬雨对家庭、工作、社会的三重反抗之上，但导演避重就轻，将剧情重点放到了丈夫的拷问以及冬雨的愧疚上，对冬雨的心理活动和之后的行动只字不提。

更讽刺的是，对于这样的情景如果性别互换根本不成问题，一个男人辛勤工作将所有的钱都用来养家，但是工作太忙没能好好照顾家庭和孩子，作为家庭主妇的妻子厌烦家务离家出走，这个男人请人帮忙照顾小孩，自己也参与其中，并与照顾小孩的人发生婚外情，这个时候妻子回家，试想妻子可能说出男人背叛自己背叛孩子的话吗？

怕是很多人都要帮着原谅这样的丈夫了—他只是太辛苦太寂寞。

由此观之，社会对于男女的道德标准是不同的，我们无法得知编剧或导演是否理解这其中的性别差异，但他们依然让冬雨完全背负其中的罪恶，甚至没有给冬雨任何辩解的机会。

后期林冬雨的人设已经开始互相矛盾，她仿佛一个有着自主意识的提线木偶，被牵引着做自己违心的事，所以让人看了觉得很难过（这里我认为中村甚至把这种矛盾感也演出来了，不愧是百合老司机中村） 为什么编剧和导演会避重就轻，将林冬雨变成一个提线木偶似的矛盾体？

我认为编剧或导演并没能真正从女性的角度出发去理解女性的困境。

剧中隐约存在对女性审美的男性凝视，他们将大和抚子美好的一面赋予两个女性角色，例如明知被背叛的树依然对青山说着温柔鼓励的话，面对出轨被抓毫无自我保护意识的冬雨只想着对丈夫的内疚和亏欠。

这些行为符合日本社会的传统女性审美。

诚然，我们可以将这些理解为两位女主本身的良好品格，但这些温柔品格的展现不应当以回避她们坚强果决的品质为前提。

冬雨在树的“滋润”下开始变得温柔，剧中表现是用中药或食物照顾下属，或者在家煮饭带娃等一系列“太太”行为，这或许还没有太大问题，但更重要的是，她不应该失去原本在职场上或者家庭中应有的魄力和攻击性。

在展现冬雨对于丈夫内疚亏欠的同时，也不应当回避她对树的坚定以及她想和树一起对抗家庭、工作、社会的决心。

其实更让我不解的是，树为什么要在理由不是特别充分的情况下辞职，项目成功了，DD社也拥有良好的工作环境，这个时候应当抓住机会往上走，为二人的未来打牢经济基础。

这种让女性回归岁月静好的人生选择也只有日剧才能想得出来。

日剧的通病，要不就不谈女性问题，要谈的时候，当剧情真正需要展现女性抗争或者女性力量，他们就回避，或者裹以温情面纱将之柔化消解。

林冬雨的困境也是日剧甚至日本女性的困境，当女性作为第二性时，社会对女性的审美是从外到内的客体凝视，大和抚子仿佛一个被观赏的瓷娃娃，符合男性对美的想象，柔弱美丽而不能有强烈的自我意识，更不能有攻击性，否则会让观赏她们的男人感到不适或者激怒他们。

很少看到有日剧能发起对这种男凝文化的挑战，这方面他们表现得很克制甚至畏首畏尾，比起表达不满和积极抗争，Ta们选择平淡温馨和岁月静好。

不过隔壁《想做饭的女人和想吃饭的女人》算是终于有了突破。

吐槽这么多，最后想说的是，个人还是非常喜欢这部剧的。

首先没有以“高浓度友情”模糊处理女性之间的爱情，而是将女同性恋的情感明确地表达给观众；其次是幽默明快的恋爱剧形式，而没有过分沉重的基调，对女同性恋这个群体，轻松愉快又贴近生活的恋爱剧太少了。

正如马马所说，如果能通过这个故事，让大家内心卸下些许包袱、帮助大家活出自己的样子的话，将是最令我开心的事情。

确实看剧的过程还是挺开心的，原来也可以以这样愉快轻松的心情品尝这种关系，可以卸下许多包袱。

还有一点，该剧也些许打破了当前国内受众对百合作品原教旨主义的束缚，当前比如双洁，比如不能有男人，比如不能出轨等等，一点霓虹震撼23333。

我一直觉得作品不能过分教条，优秀的作品不只在于人物表面的行为，更在于作者对人心和人性的认识，还有剧情的逻辑，真诚永远是第一位的。

最后，虽然因为经验和经费的问题，这部剧存在很大的硬伤，但这部作品依然有很多打动人心的情节和镜头。

最动人的点就是展现了一对女同性恋人双向奔赴的勇气。

因为勇气，冬雨在五年之后依然不顾一切回到树的身边。

因为勇气，树在知道会受到惩罚的情况下依然想要和冬雨白头偕老。

勇气是人类最宝贵的品质，现实当中的同性情侣有可能分隔五年各奔东西，也有可能面对困境无法一起走下去，所以她们的坚持和勇气才显得格外珍惜。

正像马马所说，「春本树」是一位直接率真、富有正义感的女性。

即使在人生路上满载迷茫，也要珍视自己所爱之人去行动，这份美好是从树教给我的 当年被《致允熙》痛摧心肝的我，也算在树雨之中找到慰藉，比起现实的苦痛我更希望念念不忘，必有回响，更希望我们所有的坚持和牺牲都能换来意义。

最后也非常感谢剧组，摄影、化妆、造型、道具、lgbt监修，以及两名优秀的演员TA们都倾注了热情和真诚，才能将这部剧的优美展现在我们面前！