在黑暗中讲述的恐怖故事

升级版死亡笔记＋死神来了 知名导演＋知名编剧＋禁书改编，万圣夜＋死亡笔记＋死神来了。

在这个庞大的神仙概念下制作出的一部恐怖片《在黑暗中讲述的恐怖故事》（名字太长以下简称黑暗故事）早已是未播先火，被预定为19年度必看恐怖片之一。

可影视不是说把牛逼的导演、牛逼的编剧、牛逼的设定集合到一起就能制作出一部牛逼的恐怖片，更可能是神仙打架，结果两败俱伤。

这部《黑暗故事》就给我们完美呈现了什么叫“一手好牌，打的稀碎”。

以下内容会涉及到剧透，介意者速速回避！

作死篇《黑暗故事》设定在1968年美国宾夕法尼亚州造纸谷小镇一个万圣节，主角斯黛拉跟她两个小跟班决定在万圣夜做一些大胆的事。

好了，现在开始就要注意了观众朋友们，影片给我们展示了一场教科书式的作死表演。

作死第一步：向霸凌者say no！

初级方法是装一包老头的内裤假装让霸凌者抢夺，以此羞辱霸凌者。

中级方法是向霸凌者投掷鸡蛋等物品，进一步刺激他们。

接下来是最高级的方法，用粪便做成的燃烧弹取敌要害之处。

在此作者温馨提示各位读者：这个方法一定要小心使用，否则可能招来杀身之祸。

为躲避怒气值已达100的霸凌者，斯黛拉三人组不断逃窜，并在途中达成“收获伙伴一名”成就，新伙伴雷蒙入作死小队。

作死第二步：鬼屋历险。

四人组来到了贝洛斯家族的凶宅探险，传说这里有个叫萨拉的女孩，凡是听她说过鬼故事的人都死了。

四人顺理成章的在鬼屋找到了萨拉的书。

接下来就是作死第三步：随意阅读不明书籍的内容。

斯黛拉完全没有被传说吓倒，心想老娘可是天选之子，一本书就能吓到我？

然后就打开书开始阅读。

并且完成了作死第四步：带书回家。

至此，作死四步完成，也意味着招鬼仪式顺利结束，噩梦降临。

平心而论，这部分内容实在乏善可陈，能理解是为了铺垫后期剧情，但铺垫未免过于冗长。

而且几位主演的身份背景也没有过多介绍，人设完全没有树立起来。

过于教科书化的作死环节可能还会让部分人产生厌烦情绪。

反观《小丑回魂》，在有限的时间里利用大量的镜头语言而不只是人物台词去塑造角色，观众对几个孩子的性格、友谊、成长都有了很深的认识，相互辉映，让观众与角色产生共鸣感，这才算是优秀的作品。

双死篇：死亡笔记+死神来了第二部分绝对是整部影片的精华所在。

在斯黛拉拿到书不久后就发现书上会自动出现新的内容，并且书上的内容会在现实中发生，每出现一个故事就要死一个人。

简直就是升级版的死亡笔记，无视任何定律，不需要人写，随时随地自动设置死亡场景。

稻草人、无趾怪、脸生蜘蛛、红房间、分裂恶魔五个小故事串联起了第二部分的内容。

像极了《死神来了》，书会提前告诉你即将发生的事，但你没办法避免，即使不死，也要脱层皮。

说第二部分精彩是因为其中红色房间的小段落给人印象非常深刻，不同于只靠jump scare吓人，红色房间利用诡异的色调、密闭的空间、渗人的音效，无路可逃的压抑感近在眼前。

长发女鬼并没有突然出现在你面前，而是由远及近，一步一步走到你眼前，让你充分感受到绝望来临。

就像西部牛仔对决，大部分时间只是两个人直视对方，不用枪，只用眼神去对战。

精神的对抗比枪更重要，往往是枪未出套，一方精神就先行崩溃。

枪未响，人已亡。

除了红色房间，脸生蜘蛛这个情节也还算可以，对密集恐惧症及蜘蛛恐惧症患者来说就是噩梦，慎看。

除此之外，大部分就只是靠jump scare去制造恐怖效应了。

我并不是在声讨jump scare，毕竟作为一种经典吓人手法用在恐怖电影里这无可非议。

只是仔细观察一下整部影片，红色房间以及脸生蜘蛛这两个最让人印象深刻的恐怖场景完全没有用到jump scare。

而用了jump scare的场景，在影片尚未结束可能就已被忘却。

总感觉这个长发女鬼长得很有喜感.....不死篇经历了一系列恐怖事件后，作死四人组变成了两人组。

斯黛拉跟雷蒙再次回到了鬼屋，试图去阻止沙拉的报复。

在鬼屋里，斯黛拉闪回到过去，体验到了沙拉怨恨的过去，在感同身受之后，斯黛拉一通无敌嘴遁，危机解决，得以不死。

被斯黛拉无敌嘴遁说的愧疚到想自杀的萨拉......结局不想多说，在我看来这完全是编剧不想写了于是强行大结局。

比前面几个恐怖故事还恶心。

纵观《黑暗故事》，说差有点过分，毕竟还是有几个小故事拍得挺不错的。

可要说好，却是BUG无数。

例如为什么满脸蜘蛛半桶水一浇就没事了？

为什么恰克全身被吞噬，惟有那支笔被留下？

为什么斯黛拉一通胡言乱语就仿佛点醒了萨拉的怨灵，让她愿意就地成佛？

在我看来可能是这样的，《黑暗故事》共有七名编剧，一头一尾各一位编剧执笔，五个故事各由五位编剧操刀。

导演拿着这七份稿子编织在一起，才造成了影片如此强烈的分割感。

不过我认为影片最大的败笔还是背景定位问题。

《黑暗故事》设定在1968年，1968年对于美国来说是非常黑暗的一段岁月，马丁路德金被枪杀，前总统肯尼迪的弟弟遇刺身亡，民权运动的爆发以及越战影响，又时值美国总统大选，局势动荡不安，美国人民当时可以说是生活在水深火热之中。

影片也毫不避讳这段背景，贯穿全片的电视内容都在提醒观众当时背景环境恶劣。

但是《黑暗故事》却完全没有同背景相结合，或者说没有利用1968年这个历史背景做任何文章。

这让我很疑惑，那多次出现的电视意义何在？

仅仅是用几个恐慌的年轻人及恐怖事件来比作那个恐慌的年代吗？

未免有些过于敷衍了。

《在黑暗中讲述的恐怖故事》，画面够黑暗，故事够恐怖。

但是质量，不够过关。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：Lizard（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/note/729549514/影院好读版作為電影，《在黑暗中說的鬼故事》並非一無是處，出現的鬼怪的精緻滿足了恐怖片觀眾想要的獵奇，然而劇情節奏的緩慢、恐怖橋段的老套、以及對自己說故事能力的不自信，使得這部作品最終只有皮相而沒有靈魂，然而這部作品的導演及其原本卻並非張三李四之輩，這便是本片令人最令人惋惜之處，也顯示了導演安德烈·歐弗蘭的軟勒。

你在台灣海報上只能看見怪物大導吉勒摩‧戴托羅作為監製掛在上面，而不見安德烈·歐弗蘭多（André Øvredal）的名稱，然而他並不是什麼電影新秀，而已經有兩部小有名氣的長片的挪威導演，分別是「追擊巨怪」（Trolljegeren）以及「驗屍官」（The Autopsy of Jane Doe） ，前者以偽紀錄片的方式讓人感覺新鮮，後者以猜不到的劇情轉折讓人感覺驚訝，照理說有了兩部（其實是三部，但是我沒看過第一部作品。

）長片的經驗，《在黑暗中說的鬼故事》應該要有一定的水平，然而最後卻是平庸，這是藝術以及娛樂的雙重匱乏，而或許你會以為這是《在黑暗中說的鬼故事》本身文本不好，然而如果你知道《在黑暗中說的鬼故事》的來頭，你會對於這部成品更加疑惑。

在黑暗中說的鬼故事是從阿爾文施瓦茨 (Alvin Schwartz)的一系列同名小說改編而來，這位作者最驚人的是在「近十年百大爭議書籍」碾壓恐怖之王史蒂芬‧金，如果你到博客來去找這本書，你還會看到上面寫著「造成七百萬人嚴重心理創傷」這樣的聳動話語，我一開始也不相信，但當我看完了電影，我加入了那七百萬人之一，這部片達成了與我未曾謀面的原著所不能完成的任務，我大概一輩子都不會去翻原作因為本片真的是難看到恐怖。

這樣一種難看，是一種平庸的難看，卻又沒到雞肋的程度，讓人會去重複細嚼慢嚥，因為劇情實在是過於淺白，甚至角色還用了太多解釋性對白（用來向觀眾解釋狀況而非讓觀眾從自然對話中理解狀況）同時這些鬼怪除了走路像企鵝，白白的看起來像企鵝的肥婆怪外，造型都過於無趣，雖然有吉勒摩‧戴托羅擔任監製，但裡頭的怪物造型卻連半點他作品裡怪物華麗的怪異都沾不上，當角色動起來的時候，實在太平凡了，這些沒有語言能力的怪物在運動上也都過於常見，而受害者的反應也都過於常見，以致於其精采在怪物出場露臉後便開始下降，因為怪物根本沒有魅力，但也談不上有多恐怖，恐怖的僅僅是外表，因此看完之後你只會感覺到空虛的平淡。

或許在改編過程，安德烈‧歐弗蘭多與吉勒摩‧戴托羅希望呈現的是將原作精選的故事以及原創角色合而為一，因此弄了一個怨恨女鬼說鬼故事把這些怪物招喚出來，試圖讓這些怪物諸如稻草人、大拇指女鬼、蜘蛛、肥婆怪、不死喪屍、怨憤女鬼輪番上陣來滿足原著讀者的視覺享受，然而這些怪物卻又只是來沾個醬油，就拿稻草人來說吧，作為海報封面出現的唯一角色（我不明白為何在本片裡的其他主要人類角色或怪物沒有登上海報）他在片中的戲分加起來不到十分鐘，為了「神還原」插畫上的模樣，這個角色大多時候以外八字型被掛在架上，直到開始行動之後，也並沒有給觀眾留下深刻印象，因為這些怪物外型上不怎麼特別，表現上不怎麼特別，他們甚至沒什麼自己的戲份，就像是被狗鍊綁著，出來晃悠一圈然後回到黑暗之中，我想他們之所以不能給人新鮮的恐怖感的原因，是因為從文字改編到電影的過程，對於電影角色如何進入那個情境本片處理的並不好，反而略顯老套，人文戲的部分鋪陳的不多，導致角色被解決的時候，觀眾不會有同情感或者危機感。

而進入情境卻是原著小說裡的做的好的強項，因為我們不需要詳實的了解裡頭的角色，而只要了解他做了什麼，導致後面的恐怖即可，而每一篇短篇故事都有令人意外的轉折，讓人讀完發顫，然而電影卻沒有這些東西。

在觀影的時候，我感到的是極度的疏離，因為裡頭角色的刻劃都過於表面，沒有家庭溫暖的混混、想要當作家的女孩、逃離兵役的墨西哥男孩、被父母拋在家的男孩、重視外表的女孩，以及害怕媽媽與姊姊的男孩，我現在用幾句話說清楚的這些角色，在電影裡卻是將這樣的資訊重複的說出來，或許導演與監製（吉勒摩還負責故事撰寫，但他這次的故事寫的並不是很好，在鄉野傳說的恐怖小故事與發現恐怖小故事逐漸成真的孩子們間接合的並不好。

）似乎又想學習史蒂芬金的《牠》將鬼怪個人化，，裡頭吃人小丑以各種化身試圖激發孩子們的恐懼，讓他們更好吃，而這些化身都透露出孩子們的內心恐懼，故可以說是專屬他們的鬼怪。

然而在《在黑暗中說的鬼故事》光是第一個稻草人我就不能理解為何是屬於那個小混混男孩的恐懼，因為他不喜歡回家，而喜歡到處亂跑？

但是稻草人是被插在田裡，不能亂動，同時散播恐懼的存在，而我們在此之間看到的這個小混混卻不是這樣的，他就是個簡單的自尊心強，靠罷凌來維持自尊，而當自己被整的時候不甘心，因此把主角群鎖在鬼屋，又跑去人家車塗鴉的傢伙，這與恐懼化身相差甚遠，於是他的死除了作為鬼怪騷動，事件開端的頭號受害者外並無其他功能與意義，但是誰又在乎他怎麼了呢？

至少我期待的是恐懼的上桌，而不是一個罷凌者被懲罰的道德寓意（因為這傢伙不斷的毆打稻草人，結果便被稻草人變成稻草人）當這些鄉野故事硬套到這些青少年身上時，本片的這兩個元素就形成了不可調和的矛盾，除了那一晚萬聖節，我們看不到主角群的日常，於是我們無從了解他們之前是怎麼樣的人，這個事件如何影響了他們，他們成為恐怖片典型的受害者，無知、無能、否定恐怖的真實性（也就是認為怪物是假的，然後在好幾人被怪物幹掉之後才與開始反擊），導致全片反擊的橋段全落在想成為作家的女孩，以及作為逃兵的墨西哥男孩身上，而這兩人之間化學反應近乎於零，墨西哥男孩的恐懼還算可以，如哥哥一樣被四分五裂的怪物追殺他並嘲笑他的懦弱，然而而想成為作家的女孩，從恐懼到恐懼化身卻是奇怪的，全片不見其母（甚至屬於她的怪物與恐怖體驗也與母無關）而她卻一直覺得媽媽消失都是她的錯（然後到了最後我們還是不知道為何女孩媽媽會離開）而為什麼會是她的錯片中也沒有交代（一般來說會有這種劇情會是女兒認為媽媽對自己表現不滿，或認為自己是母親的絆腳石，拖住母親的人生而內疚，但片中完全沒解釋為什麼）然後她後來就因為父親的鼓勵以及寫恐怖故事的白化症女鬼而釋懷了（而且白化症女鬼沒把她同伴弄回來）只因為最後寫恐怖故事的女鬼給她的啟發是「是他們的錯，他們卻怪你，讓你成為了怪物（咖）」而且這個邏輯根本兜不攏，我是說因為知道家族醜事又想揭露的女鬼被滅口跟她現在被喚醒後說的這些鬼故事有什麼關係？

如果說她希望的是真相被揭露，自己獲得正名，把喚醒她的人殺光又有什麼好處？

電影標榜「故事的力量」聲稱故事可以弄假成真，可以傷害，也可以療癒，但在本片的說故事能力卻極為低落，觀眾在太多時候都知道的太多，使得懸疑全失只能用跳躍驚嚇撐場。

本片拍的最好的一場戲，是那個害怕母親與姊姊的男孩，被肥婆怪在響著警報的紅色走廊追殺的橋段，用步步逼近的影像讓人感到母愛的窒息與恐怖，但是我們也不知道為何這個男孩要怎麼恐懼，因為他的母親在片中對他的關愛還在正常範圍，而非像《牠》裡一樣那個為了保護兒子而神經兮兮的媽媽。

而片中的調色問題也很悲慘，在畫面黑暗的時候還好，但白天的調色是非常奇怪的，復古的色調過於濃烈到不自然的地步，更別說本片在敘事上時常的切換白天夜晚，光線迅速變換下，讓人眼睛感受到只有不舒服。

從劇本到角色設定，再到情節的老套，以及為了將鄉野傳說的恐怖怪物放一起而去構思的整個故事都一步步讓本片成為了一場野心宏大，成品畸形的災難，或許這才是本片最大的恐怖。

挺好看的，就是太贵了，亚马逊prime video 15刀，后悔当时没去电影院。

中规中矩的青少年恐怖片，男女主角最后也没kiss挺克制的。

就很简单的剧情，没什么bullshit。

恋爱（我感觉他们有点好感？

）也很可爱。

确实有点像it，不过比it2和doctor sleep电影好看点吧。

之前看了个纪录片，讲那里面的怪物怎么做的。

那个扭扭男（最后追男主角的那个）还是美国达人秀里面一个舞者，可以把头反过来爬来爬去的，虽然造型很辛苦，不过我觉得他不化妆做造型更可怕，有种现实扭曲的感觉。

那个稻草人就普普通通，蜘蛛和女胖子精彩。

扭扭男和找拇指也做得不太吓人。

论吓人还是美国恐怖故事吧？

不过那是一种疯批的吓人，气氛压抑慢慢到顶点之后爆发。

可能不太适合青少年恐怖片。

就警察局那段吧，实在不怎么精彩，表演也拉垮了。

有个韩国电影警察局那场戏拍得更好。

谁能告诉我男主角是咋回事吗？

偷渡？

首先，虽然剧情老套，jump scare桥段过多，以至于故事发展脉络在前30分钟就模糊出现了，但这并不是它不好的原因，不能因为恐怖片常用的套路和手段就嫌弃他，这个类型的片要创新新的惊吓手段太难了，几乎每个观众或多或少都会出现一种应激机制，自然而然对恐怖片产生审美疲劳。

所以，作为一名恐怖片爱好者，除了个别极为烂俗，粗制滥造的番茄汁片，对于每一部恐怖片，我都“不带脑子”，就是不去预想情节，跟着故事的节奏去看，不去与其他影片做对比，不去分析故事的合理性。

因为恐怖片啊，是拿来吓到自己才好看的啊，带着防御机制，在精神上全副武装，那怎么能get到惊吓点?好好放松下来，恐怖片是我觉得最能解压的类型片，因为它不用符合逻辑，可以天马行空的放大人们对于恐怖的幻想和理解，摆上加冰的肥宅快乐水，拉上窗帘，拿出零食，舒服的把身体陷于沙发里，看着影片里被吓得魂不附体的主角们，发出会心一笑，这才是恐怖故事的初衷啊，带来惊吓过后的刺激与快乐。

PS:我越看越觉得这个妹子是不是和科洛莫瑞兹有亲戚关系，这脸有时候感觉真是一个人😂。

第一次被公众号强推的恐怖电影是《寂静之地》看得我一整天的儒雅随和作为一个喜欢偶尔闭眼的恐怖片爱好者私以为恐怖片的核心要素一 剧情.节奏二 表现力.演员路人缘（粉丝向另算）缺一而乏味 都有基本7分 （豆瓣严苛的恐怖片评分标准吖）还有很多 但我说不出来 略略略今天要说的这部片子什么都有，但就是让人提不起兴致我不喜欢的原因是 被当做点缀的年代感（尼克松出镜） 以及和这年代感一样古老的套路“谁tmd要再在恐怖片里大声读一本来意不明的日记 我一定要给你整到deepface上”当年一部《林中小屋》把恐怖片的套路安排的明明白白如今依然有人不会拍恐怖片1角色犯蠢/手贱拙劣导演为了推动剧情的不二法门如果那部电影里出现了主角作死行为 主角的好感度在我心中 -5 / min并不是所有电影为了剧情的走向只有这一种方式动动脑！！！！

1.（哑巴村）的方法是无畏的母爱，为了女儿莽了整个主线2.（mama）的角色智商全程在线，故事依然讲的风生水起3.（咒怨）基本都是无缘无故找到你 ，不给你搞事情的机会2love & peace驱魔大法这是第几个败在阵下的反派 我记不得了但我希望是最后一个3恐怖片 不能要求太多但有人做的比你好努力呗还能咋地我不会拍电影 不会写剧本 不会化妆 不会构图 不会剪辑的大喷子因为村里通了网 所以顺着网线喷了这个电影 再过几年翻出来看看影评一定很惭愧所以点到即止再夸一夸这个电影的造型师鬼怪形象三颗星没看过电影还想看的往后稍一稍 别被我透了.......

不驱虫的稻草人

灰指甲的瘦女人

暴食症的胖女人

喜欢练块的僵尸人

喜欢写故事的大魔王这个电影的时代感我感觉是《怪奇物语》火了以后 都想跟着玩一票的意思写这个影评只是一是兴起，并没有做功课 导演 编剧 等等 我都不知道是那些大爷喷了就为了一时痛快，对不住了 各位爷的粉丝们 我村里没有修路别来找我求放过谢谢亲！

《在黑暗中讲述的恐怖故事》影片的怪物造型、恐怖场景以及气氛渲染把握的都不错。

唯一不足影片中角色相对来说比较木讷，人物间的情感也也比较单薄。

不过，这也是恐怖片的通病，为了弥合剧情，恐怖片中角色大多都是比较“二哈”。

主角们是好奇害死猫，而剧中的BOSS也是个“憨憨”……观后感：剧情比较简单，鬼怪比较吓人。

我个人觉得我是一个容易满足的人，除非是真的是烂的sb逗比，作者又是个人才的电影，不然我都会打个三星的。

首先定的时间，挺有趣的是定到越战年代了，那时说的最多的就是创伤后遗症了，又做出一个个百变的怪物，摆明反战标志了。

不过这做得挺隐晦的，感觉是我个人解读了。

然后节奏轻快。

你熬得过前10分钟就可以愉快的玩耍了:)再来就是人物，没it1好是真的，不过人家king这个大触打磨过，想比得上也挺难的。

不过人物也没那么差啦，看得下去的。

最后就是怪物，被人吹爆的red room 和 小蜘蛛这段都挺瘆人的，都完全没有用任何jumb scary。

真好玩

首先，这部电影和其他恐怖片最不同的就是画面太太太暗了！

而且这种暗是单纯的暗，目的并不是用来吓人。

也许是因为导演只想“在黑暗中”讲个恐怖故事或者片方资金捉紧，但是在电影里过度的黑暗会导致画面信息的缺失（不知道放到大银幕上会不会好些），削弱恐怖片应有的一些视觉冲击。

现实生活里黑暗确实能带给人未知的恐惧，但对于我这种观影过程中很关注图像、不喜欢脑补的人来说，影片画面一黑就代表着我得瞪眼使劲找信息，或者直接快进看字幕，导致这部电影让我很疲惫。

如果只看图片，我可能以为里面只有一个人 影片几处小高潮部分也没有玩好:高草丛里的追逐戏，稻草人最后的失而复现能让人感到意外（我一直以为它会从草里扑出来或者直接贴脸杀），但是惊悚度一下子大打折扣，白瞎了那么好的环境。

本来压迫感已经出来了，但当我看到稻草人重新出现在眼前的时候，人立马就放松了下来。

个人感觉如果能在草丛带来的不确定性上好好做文章，应该会有更精彩的效果。

卧房里的躲猫猫，怪物在脚底的突然出现确实让我没想到（我本来感觉会有一个怪物向下窥探的镜头），不过里面没有任何逻辑性，如果这怪能瞬移，还开门干嘛？

所以这里只是为了给后面男二被拽走而服务，与其这种反套路的小意外，我宁可要一个jump scream的贴脸杀。

RED那场戏，怪物的设计温柔喜感，步步紧逼的氛围没有出来，整场戏毫无压迫感，波澜不惊，看了开头就能猜到结尾。

这个笑就莫名喜感👆🏻 至于最终的结尾，又沦为了用爱发电的俗套。

但如果单纯从Sarah希望自己得到平反这个角度来考虑的话，还算说得通，毕竟讲故事不是恐怖片的主要任务👻 所以综上来看，这部电影好像既没有讲好故事，也没有吓到人。

但可以看出，导演为了摆脱恐怖片惯有的一些桎梏做出了很大努力，只可惜事与愿违，最终呈现出来的效果还不如因循守旧一点强。

看在导演的努力和怪物模型制作的用心上，这部片值2+1=3星。

如果平常胆子比较小但又喜欢看恐怖片的话，这确实是个不错的选择。

2019年，恐怖电影《在黑暗中讲述的恐怖故事 | Scary Stories to Tell in the Dark》我说怎么和《无名女尸》的感觉那么相似，原来真的是一个导演。

中心思想的本质没有太多改变，就是我们恐惧的本身造就了恐惧。

也许有点绕，但是我觉得有人能明白。

但是这个作品确实没有上一部优秀，当然福利是一方面。

还有就是这种拼凑的各种小故事还是相对松散。

大杂烩的感觉有点廉价，但是其实质量尚可，每一个还算是有特点。

但是吧，也许是为了友好，确实并没有那么那么吓人，也许是原著出自儿童恐怖故事吧，有些确实比较刻意，总让人想起小时候大人们吓唬小孩的那些故事，果然全世界都是一样。

当然不排除主要想膈应人。

稻草人，床下，密集蜘蛛，等等吧。。

结尾还算友好，就是有点仓促了。

比较真实的就是并没有那么假的大团圆结局。

主要吐槽还是 女主手贱。。

不要再辩解了，也许死亡故事书开始是复仇，后面纯粹是女主手贱的害人匪浅了。

当然结尾也算是为了救赎了。

说来比较苛刻，其实这部电影已经算是在恐怖电影比较优秀，有思想有内容的了。

也许竞选的那些侧面描写或许更有深意，但是我对于美国历史和讽刺并不太了解，也不猜测了。

我是黑暗的分界线---推荐指数：★★★☆（7/10分），也许相对有些深度的恐怖电影了。

前言：这是我从5月份起就期待的两部恐怖片之一，因为 无名女尸 拍得真的超级棒，让我看得很过瘾（还有一部是 仲夏夜惊魂，我觉得也很棒，有时间写一下那部的影评）于是昨天一找到资源，我便挑了晚上11点，关了灯一个人看到1点过，然后就直接来豆瓣写下这篇文章。

（本片是在8月份上映的，但是因为本人在国内，所以像这类资源一般都是苦苦等待两三个月，然后从网上扒来看的，希望有条件的还是去影院支持一下，希望大家还是尽量能有一些版权意识）————————无关紧要分割线———————1.本片立意：导演本来想要从侧面反应那个战乱年代的人生活的不易，但是却又有些直白了。

而且因为着重于描绘各个怪物形象，剧情写得实在太散了，本来很多东西都可以深入一点的。

感觉导演想要像 小丑回魂（顺便吹一波，小丑回魂 真的好看！

2也马上要出了） 一样把每个主角的性格、家庭背景都刻画得很好，又想在给大家看到惊艳的怪物形象，带给大家恐惧感的同时，还想跟大家述说一个悲惨小女孩的不幸家庭的故事，但最后什么都没讲好。

2.没有深入的点：①汤米：汤米为什么会如此讨厌那个稻草人？

他为什么会成为霸凌者？

（尽管他妈妈叫他去送鸡蛋似乎想表达他也有一个不幸的家庭，但还是不够清晰）；②女主：女主的妈妈究竟是为什么离开？

（女主的爸爸也还是没有说出离开的真相）女主的爸爸为什么像是让这件事淡出生活想要忘记？

（难道女主妈妈的离去另有隐情？

）③莎拉：当时孩子连续失踪的真相是什么？

（虽然知道是莎拉家人干的，但不知道是干了哪些事，为什么要对这些孩子下手）3、结局真的很僵硬，除了结局都还看得过去。

比较硬伤的地方：莎拉被感化得有点突然，让人猝不及防，女主台词太生硬，毫无逻辑（吐槽一下：我都没理解，讲什么故事了？

你这纯粹是为了突显主题吧？

你就讲故事。

女主你自己都没完全搞清楚莎拉一家到底做了什么，在莎拉身上到底发生了什么？

你就知道了莎拉一家的报纸厂里有汞，她家人虐待她，你还知道啥了？

你就一副“我懂你不容易，但是你不可以继续害人了！

”的感觉，然后女鬼也是一副“终于有人理解我了，我等着你写下我的故事，告诉世人，然后我就可以安息，不去害人了”的感觉，让我觉得智商严重下线）4.女主形象问题：本来应该是想塑造一个心地善良、体谅父亲苦衷的女主形象，为啥最后给人一种（虽然我两个好朋友掉进恐怖故事出不来了，但是因为男主还在，而且我也还在找，你们不要急，我都不急你们急什么，何况我还把朋友的姐姐救出精神病院了，所以大体上我还是满意现在这个结局的。

）的绿茶婊的感觉。

（可能是想拍第二部，所以留个悬念吧，不然这个结局我真接受不了）