回来的女儿

恶人不好写。

最低级的恶，是漫无目的的恶，也就是所谓的生性本恶。

他就是要做坏事，就是要“杀人不眨眼”。

稍微高一层次的恶，是知其恶而为之，知道自己做错了事，但是毫不在意，甚至还有点洋洋自得。

再高一层次的恶，是理想主义者的恶，勇士斗恶龙游戏中的BOSS，基本都属于这一类型。

最高层次的恶，是命运捉弄下的恶。

主角甚至都不是恶人，只是被命运之神戏耍，遭遇了俄狄浦斯王式的危机。

这也是黑格尔说的“命运悲剧”。

《回来的女儿》就把人性的恶写出了层次。

几乎所有人都不想成为坏人，但因为种种阴差阳错，导致他或她不得已而走上邪路。

一个无心之失，可能会产生后悔一生的愧疚，一处好心办坏事，可能就导致一条无辜生命的逝去。

李承天是这部剧里最惨也是最丰富的角色。

在他身上，你可以看到太多遭遇中年危机男性的光影。

往前一步，他就是“小丑”；后退一步，他就是余欢水。

古典小说中，天下大怨唯二：杀父之仇与夺妻之恨。

李承天遭遇的就是后者。

虽不知是自愿还是其他原因，但“接盘侠”的帽子从一开始就扣到了他的头上。

对一个男人来说，什么事比儿子不是自己的更可怜？

莫过于老婆再度爬上了初恋男友的床。

我明明那么爱你，为何你还要如此对我？

当李承天再一次原谅了廖穗芳，她却还是要和王重江共赴广州时，他的愤怒终于忍不住爆发了。

在李承天身上，展现着一种复杂的人性。

这部剧的背景，是改革开放之后的下岗潮。

如同他的名字一般，当天意出现变革，必然要承受命运的操弄。

厂子发不出工资，昔日下海的同事赚了大钱，妻子的埋怨时刻萦绕在他的心头。

一边是在市场大潮下岌岌可危的工厂，一边是妻子与傻儿子组成的濒临破碎的家庭，似乎在一夜之间，李承天失去了一切。

没有人能理解他，也没有人愿意去理解他。

“李文文”的出现，给了他新的希望，但这种希望又一次被摧毁了。

李承天拼了命想维护这个毫不温馨的家庭，为此他不惜留下小秀的绿指甲来要挟妻子，为此他把“女儿”送进了精神病院，为此他把自己的儿子“绑架”，为此他把狂敲车窗的王重江丢入了河中。

他的性格已然扭曲到无以复加。

人生真是寂寞如雪啊。

看完了《回来的女儿》，感觉智商受到了侮辱。

在我这里，一部悬疑片如果出现5处以上的逻辑bug，制作再精良，也等同于烂剧。

首先，李文卓没事掐小秀干嘛？

他是傻子，但是也不至于掐人玩吧！

为了误导观众，真是煞费苦心啊……还有，精神病院的萌萌 也太工具了吧……其实从女主进精神病院开始，风格就从“现实悬疑”变成了“惊悚荒诞”，非常割裂。

病人被送精神病院前，不需要医院的诊断证明吗？

老李家也没什么权势，说送就能送？

警察也非常工具，破案都是随机的，需要他们来发挥作用的时候他们就来发挥一下，完全是可有可无的存在。

虽然《隐秘的角落》也没有太多警察戏份，但是孩子们和张东升的对决很精彩，完全是势均力敌，光看双方PK就好，观众可以忽略警察，但是这部女主和程威的智商显然都不够，一直被大人骗得团团转。

如果这时候警察也弱智，整部剧就是一方始终占上风，一点爽感都没有！

这里就要说起另2个bug——程威在女主被送精神病院的时候，为什么不把女主不是李文文的真相告诉他哥，请他哥把女主救出来？

程威和女主为什么不把对小秀案的怀疑告诉警察？

毕竟警察就是程威亲戚，这里也没有保护伞，他们在顾及什么？

前面老王跟卓卓提到了针，那个神情态度语气，就好像针灸背后藏着什么了不得的事，结果后面没有解释。

或许是拍了，没过审？

片头明明有人体穴位图啊，如果没拍，又何必放这个片头呢？

我还以为小秀之死背后有什么瘆人的社会事件，比如，会不会和第一集猴子面具的qj犯有关，猴子是不是村里某个村民连环作案，没想到qj犯的情节跟闹着玩似的。

还有，杀死李文文的凶手居然也这么边缘、这么匆匆带过。

廖主任可能到死都不知道，女儿其实不是儿子杀的……这就好比，最开始给你抛出了高悬念预期，看到后面你发现：就这？

完全和预想没有一点点关系，编得还能再生硬点吗？

整部剧，几乎没感受到女主的智商。

而且感觉她人设没有立住，行动线也是紊乱的。

所有人看了2集，都能get梅婷演的是一个做事稳准狠、藏事很多且心思缜密女人。

然而张子枫看到最后，也没明白她最大的性格特质是什么。

她时而机智冷静，时而轻信冲动，谁爱我，我就帮谁。

全程基本上在被大人带着走，没什么主动性。

这跟张子枫演技也有很大关系，这部戏她除了爆发的情绪外，80%都是下面的表情，唯唯诺诺，小心翼翼，瑟缩自卑，眼神基本上没什么变化，比较呆滞。

看了这部和《天才基本法》，想说张子枫还是不要来祸害电视剧了。

你演什么，都像你自己。

总的来说，这是一部高开低走的剧。

但是7分还是能给到的。

为什么又是它还是值得7+呢？

除了制作精良、全员演技在线（除女主），还因为，它敢拍。

它能拍出小秀脱衣的录像带被一群男人围观；能拍出女主一个正常人被强行送进精神病院；能拍出梅婷这样一个有欲望、有手段的女性角色——没有被母亲的身份束缚，而是拥有极强的自主意识，她是自私利己的，但也偶尔心软犹疑。

它也还原了很多90年代的要素，比如录像带、录像厅、国企改革……还有小镇村民的舆论（虽然只是浮于表面）“亲情”这个主题，剧里表达得还可以。

每个人都因为亲人怀有私心。

女主和爸爸，妈妈和卓卓，女主和卓卓，刘威和哥哥，程威和奶奶……有的时候，亲情是我们用来保护别人的盾，但有的时候，又成了加害他人的利器。

不过人都是自私的，优先考虑的都是自身利益，再是有血缘的人，最后才是萍水相逢的“好人”。

以及，父亲这个角色还是有点意思的，一个自尊心极强、好面子的普男，虽然展现得不够极致（感觉应该有个回顾来展现他是怎样一步步堕落的），但很真实。

原文写在第三集更新之后，现在播完后更新，毕竟谁也没办法预料后来的剧情发展:）更新的内容主要是关于删改的。

因为看到了原创故事的作者（非编剧）出来说话了（大概是因为他已经离开271，所以才能畅所欲言，他和这剧没有太多利害关系）：

1、陈佑希的人设问题《回来的女儿》这个故事其实本来应该是这样的：

如果是这样来看陈佑希这个角色，确实合理了起来，作为一个志在复仇的恶女，陈佑希的人设也变得带感起来。

她来潭岭纯粹就是故意利用身边的人来找真相的，一旦她发现了小秀已死的真相就开始策划复仇，并且将自己想要的东西都占为己有。

但是导演到底有没有拍这条线？

我觉得是有的，这从一些情节设定和张子枫的有些表演可以看到痕迹，例如绑架卓卓那里，为什么陈佑希那么淡定地硬要拖着不把卓卓按时送回去？

我猜的是因为陈佑希在等老王（甚至她可能早就发现小弟的跟踪了），她的目的就是要引起李和王的火拼，这两个人她都讨厌（一个在视频中揩油小秀，一个参与杀害小秀）。

还有一个例子是她在离开潭岭之前突然特意送了李一个钱包，表现得非常温情脉脉，但是在不久前，她对李递过来的钱却不屑一顾，持有非常鄙夷的态度。

这一百八十度的转折，很明显是装给李看的，好让他放松警惕。

原创故事的作者也给出了另外一些提示：

记得还没播的时候，271给这部剧的标签是“女性主义悬疑爽剧”，一开始看完剧真的是觉得不太符合这个标签，但是如果加上这条被删掉的线，反而就理解了，这不就是说的是陈佑希么（大结局不仅复仇成功，而且收获了亲情、爱情和理发店）。

张子枫在weibo的早期宣传的时候发的文案也是陈佑希“扮猪吃老虎”，并且在这部剧播出之前做的采访中也说（演员此时也只看过剧本，和观众一样没看过剧），陈佑希并不是我们看起来的那个样子。

而且剧播完大结局之后，也有许多看过剧本的人发现和自己看过的剧本不同。

不知道出于什么原因，这条线被删的几乎一干二净，这也导致陈佑希的角色人设变得非常不讨喜（这甚至波及到了演员本人），真的是不应该。

本来那些看起来降智、反复横跳的操作其实是她故意为之罢了。

但是现在却使得陈佑希从一个带感的角色直接成为了通过降智来推动剧情发展的工具人。

真是可惜了，观众宁愿看到一个心思缜密亦正亦邪的女孩，也不愿看到一个愚蠢的善女。

2、文文之死原来的故事中并没有什么盗贼，文文就是已经傻了的卓卓误杀的。

这也解释了为什么剧里压根没拍有盗贼的画面，一起都只是口述。

编剧说自己设想了十个不同的结局，我相信实拍的时候导演肯定也拍了不同的结局作为预案。

可惜我们现在只能看到这个十分妥协的版本了。

原文（写于2022-12-22）：《回来的女儿》的叙事是一种“封闭时空＋闯入者”的叙事模式。

何为封闭时空？

一般来说，封闭空间电影由于时空环境的相对闭合，往往呈现一种静态的特征一一空间中的人物关系明晰、价值观念稳定、生活自给自足、与外界相对隔绝等等。

也因此，封闭空间中的矛盾和问题常常被压抑在表面的平和稳定下，潜在的不安定因素要爆发出来，并形成明显的冲突，需要一定的外部条件的刺激。

[1]剧中的设定是1997年的重庆某矿区的小镇，再精确一点就是化肥厂家属院，毫无疑问这是一个封闭时空，处于一个很稳定的状态，街坊邻居甚至警察之间都相互熟悉，发生了一点新闻就会传遍整个社区，可以说甚至有点落后闭塞。

而陈佑希就是打破这个化肥厂家属院的稳定状态的“闯入者”：可以说在任何影视作品中，都存在人作为刺激源打破稳定形成冲突的桥段。

其中，当某个人物以一种独特的个体姿态“闯入”某个相对封闭的空间中，并激化原空间的潜在矛盾，引发冲突和推动叙事时，这类人可以被称为“闯入者”。

……当“闯入者”主动或被动地“闯入”某个相对闭合的环境时，激发原空间内人物潜在的矛盾冲突，给封闭空间带来颠覆性的影响，同时，自己原来的价值观念等也随之发生改变。

区别于大多数影视剧中同样作为刺激源来打破平衡的人物，“闯入者”不只是推动一个或几个场景的叙事进程，而是作为整部电影叙事任务的第一承担者和情节发展的主要推动者。

[1]陈佑希到了小镇，尤其是冒充女儿进入李家之后，蝴蝶效应就开始启动了，小镇开始风波不断，而这就正是导演和编剧的意图，发挥“闯入者”作为叙事任务的推动者的作用：在“封闭时空＋闯入者”模式的影片中，“闯入者”作为影片的主要人物，不只是影片中某一个或几个冲突的激发者，而是作为整部电影情节的推动者，引发矛盾、扭转局面、化解冲突，完成叙事”““闯入者”在封闭空间类影片中成为一种叙事手段，是封闭空间内部事件的参与者，是带领观众进入和观察封闭空间的眼睛。

一方面使情节结构相互勾连，叙事层层推进；另一方面，“闯入”打破了空间的封闭性，使影片中出现二元甚至多元对立。

[1]而这也恰好和导演的采访说得一模一样（见下图）：陈佑希是整个叙事的“视角人物”，最终观众将跟随她的视角揭示出所有的秘密。

这样一种“封闭时空＋闯入者”的叙事模式其实已经被中外无数的影视文学作品所使用，例如，更细致地来讲，同样设置了一个突然回到家庭中来的孩子的《失踪第二季》（2016）、《季春奶奶》（2016）、《侵入者》（2020）和《孤儿院首杀》（2022）等等表达了同样的东西吗？

完全不是。

关键的地方还是：不同的社会语境造就了不同的人物塑造。

[1]而作为典型的社会派推理作品，《回来的女儿》就更加无法脱离时代背景来予以看待。

举个例子，《回来的女儿》将时空背景设置在1997年的重庆矿区小镇中，着眼于其中的一个家庭，自然有其独特的地方。

这在老李和老王各自的职业设置中已经体现出来了，一个是国营工厂的工人，一个是成功的民营企业家。

而1997年发生了什么？

下/岗/潮。

这里当然就存在着计划和市场两股思潮的对抗，结果我们当然都是知道的（不知道的就去听一听《杀死那个石家庄人》）。

况且，目前才播了三集，后面怎么发展还不知道呢，何必这么快下定论。

作为今年迷雾剧场打头阵的作品，《回来的女儿》无论是剧情、表演、摄影、灯光、服化道、美术、音乐等都维持了不错的水准，可以说是诚意满满了，从观众反馈上来说也不错，衷心希望好剧能走得更远。

参考文献：[1] 罗芳. 电影叙事封闭时空中的“闯入者”形象研究[D].南京师范大学,2017.声明：本人虽是人文社科研究者，但并不是影视文学研究者，欢迎各位指正。

1、勇哥输了就输了吧(虽然我也非常不乐意)但，警察来了，尼玛第一反应不是去救勇哥???直接开车走人???这尼玛廖中个毒都有警察，人家搁这生死决斗，不给个说法???12、女主全程是有多主角光环?绑架不算罪?王的死亡不算帮凶?逃屠不算罪?骗吃骗喝?恐吓威胁?最后变成了照顾哥哥的好人人设?参与过这么。

多事件最后全身而退?就这么普法的?3 、廖最后死了?莫名其妙吧你?尼玛医生吃屎的吗?医院里说的好好的没有生命危险，只是醒不。

来，尼玛最后结局为了给女主立人设就死了??4 、还说迷雾剧场，真的是拉低了所有迷雾剧场的评分，实在看过不少悬疑剧，这剧烂尾烂的我抓脑壳!为廖的演技打抱不平啊!这么好的演技，这么垃圾的剧情，真的是年末了还要来受罪!最后!豆瓣0分，不能再多了，太多Bug了!真不能忍!

整部剧都是儿童（含心智未熟者）在犯罪啊！

卓卓就不用说了，这个傻子儿童心智，但童年不知道遭受什么刺激了！

只要有人说妈妈坏话，他就癫狂起来，癫狂的行为模式都一样，那就是用暴力解决问题，直接掐死对方，边掐还能在那边数数！

请问这行为模式不是被训练出来的吗？

什么时候傻子掐人还能记得数数了？

再说那小威，做事冲动又莽撞，从头到尾我也没见着这哥们成功了哪件事。

最后失手捅人惊慌失措我理解，但是最后关头却胆小如鼠得恨不得自己永不见天日了。

每到紧要关头，就是听陈佑希的话，甚至还能听王重江的话。

当然啦，他哥说的话他那是爱听不听的。

最重要的是紧要关头，好啦谁的话也不听了。

这娃这脑子只能让人感觉跟浆糊一样。

他说小希聪明又坚强，我只能说他们就是童子军联盟吧，都只是矮个里拔高个而已！

最后说说陈佑希。

你说她傻吗，好像有点小聪明，但是好像也只能耍耍小聪明。

一而再再而三地被廖秀芳和李承天骗，足以证明她那点小聪明根本不够人家看。

她却是对自我没有一点点深刻的自我认识，并且还不能够让她认识到一点点人性的黑暗之处。

被两夫妇关进精神病院折磨了这么久，居然出来后还能不计前嫌放过李承天放过傻子，告别的时候还能给人买礼物！

就她那状况吃喝都是问题，还能惦记着仇人的难处！

她可够复杂的，对小秀的情谊也不过如此啊！

最后那骚操作才是惊呆了我，捡到了钥匙扣，没有和小威当警察的哥哥说过一声，妄想单挑人两口子。

半夜翻进李家偷钱被发现了还不赶紧走，还在那和傻子慢悠悠地聊天，等着李承天回来抓她呢！

这简直就是有什么大毛病啊！！！

这剧看到快结局了，我觉得真是太荒唐了！！！

所有的叙事动力都放在这么一个不靠谱的女娃身上，全剧看下来就如同儿童过家家啊！！！

干嘛不干脆改名叫做《孤儿过家家呢》？

从开播第二天开始看，连看两集开始每天追剧。

前六集我觉得有四颗星的水准。

剧情，剪辑，演技，配乐统统在线。

我甚至开始和身边的人安利，感觉不去看剧我都不想和他们继续做朋友了。

但是刚刚看完第七集，我想和被我安利并且开始追剧的小伙伴们说声抱歉。

我错了！

前六集如果是四星，那基本靠第七集就完全扑街了，并且我感觉会一直扑到12集。

编剧、导演，我想问问你们第七集开始是不是编不下去了，感觉突然开始瞎扯淡。

硬伤1:王重江的二楼比老太太的棉裤腰还松，七集了，基本是个人都能上去，如入无人之境。

第七集小威尼玛不仅说去就去，还能把血液样本给换了。

这个亲子鉴定的坑就这样莫名其妙填上了。

硬伤2:第六集加入精神病院的剧情我就感觉有点放飞，第七集萌萌居然有钥匙且来去自如，有钥匙就算了，大白天精神病院病人来去自如是什么鬼。

我都不想展开吐槽了。

喜剧吗？

硬伤3:90年代一个小县城，尼玛一个小混混一会儿搞个面包车，一会儿搞个送奶车。

这是在拍啥？

谍影重重？

编剧的脑洞能不能稍微收一收，上点路子吧。

硬伤4:不管秀秀的死还有没有反转，真相是什么，我现在已经不关心了。

因为90年代小县城，两个小年轻把另一个小孩弄到招待所里，一会儿又带个精神病（套个大衣就正常人了？

）这种剧情设定真的合理吗？

硬伤5: 《魔方大厦》我记得是敖厂长还是老湿好多年前之前做过类似的系列作品，童年阴影动画片。

《魔方大厦》肯定是在榜，好像是当初电视台因为被家长投诉停播了。

全集都没有播完，但是导演编剧拿这个动画片做线索，让我有种故弄玄虚，体会到了导演编剧的小聪明和恶趣味。

这个我希望后面能打我脸，《魔方大厦》真的能和剧情有强相关。

1-7集五分，8.9集感觉就在拖剧情，完全没讲出任何东西，3分。

第10集彻底混乱了，完全不讲逻辑，人物行为根本讲不通，1分我都觉得高了。

陈佑希的反水根本讲不通，她是否把消息透露给廖，对于常威的结局没有任何影响，最多不过是常威自首与否的区别。

因为法医很容易就能判断，死者是死于刀伤还是窒息。

从陈角度来说，陈佑希反水可能不止牵扯常威，甚至因此可能把自己也牵连进去。

所以，陈佑希反水根本没有动机。

其次，陈先是最好的朋友被廖杀害，紧接着自己也被廖送进精神病院被电击，被关禁闭。

这是多大的仇恨？

我实在无法理解，陈出于怎样的想法才会跟仇人合作？

更何况，如果不是李承天帮忙，陈都无法出院。

李承天说是陈佑希恩人也不为过。

那么问题来了，一个人，要出于怎样的动机，才会做出以下行为：1.出卖朋友（常威）2.放下仇恨，并和仇人联手（廖穂芳）3.恩将仇报（出卖唯一一个给过她父爱，并从地狱就她出来的恩人）我猜导演编剧可能是为了人物形象上的反转做出的选择，但这种剧情，彻底将故事本身撕扯的七零八落。

前七集瑕不掩瑜，8-10集已是败笔无疑，后两集看导演编剧怎么亡羊补牢吧。

——————第11集故事的基础出问题了，推动陈佑希的动机，用陈佑希自己的话说，是保护常威，让李承天得到应有的惩罚。

但问题在于，李承天处理王重江尸体这件事，从开始的确是想要帮常威的。

当李承天发现王重江没死的时候，他只有了两个选择1.救出王重江，报警，结果就是常威杀人未遂。

2.把王重江推下去，掩盖事实，只要陈佑希不反水，常威不自首，那么就没人知道是常威捅了那一刀。

所以，李承天其实保护了常威。

于是乎，陈佑希所有的行为，都站不住脚了。

陈佑希从一个为朋友复仇，赴汤蹈火的正面角色，转变为一个和所有人为敌，为了钱不择手段的人。

亲手把朋友送进监狱，反手打着救助老人旗号敲诈勒索加盗窃的人。

感觉导演和编剧，得了大病……

挖了很多坑但是没填，真的让人很失望。

片头画面都在剧情有展现，但是有几个人体模型却没有剧情。

猜测应该是跟王重江针灸有关。

王重江提到过“发家的东西”，后面剧情却没有讲解。

小威父母牺牲，给了居委会慰问的镜头，小芳看向小威父母照片的镜头，怎么牺牲的？

没填坑。

金表到底怎么到小秀手里的？

小秀到底有没有敲诈廖穗芳？

按剧情来说，老李知道廖穗芳跟王重江的事，这件事对廖穗芳造不成威胁，小秀没必要以此敲诈，那金表是怎么回事？

王重江说:“小秀根本不是我们认识的那样”那到底是哪样啊？

小秀参加选美大赛为什么不跟陈佑希说？

这个坑也没填卓卓和吕萌萌讲小秀，说到他掐小秀的时候，陈佑希瞪着眼看，结果卓卓继续讲，讲到魔方大厦、玻璃城、救小秀，等有用信息时，陈佑希却冲进来害得卓卓没能说下去。

挖了一个坑，魔方大厦到底是哪？

玻璃城的医生是怎么救的小秀？

在廖穗芳询问卓卓被绑架时去了哪的时候，廖穗芳对魔方大厦的回应也是“妈妈没问你更早以前的事”代表廖穗芳知道卓卓所谓的魔方大厦，吊着观众的心，后面却不讲！！

到结局都没再提魔方大厦！！

看得真的很生气！！！

一些不能理解的剧情：廖穗芳剁指甲：梅婷的表演很精彩，但我不太明白，既然已经从鱼肚子找到了小秀的指甲并且销毁了，那么证据已经没了，为什么还要剁自己的指甲？

小秀教卓卓掐人：陈佑希问卓卓，小秀是否被掐完会抱他，卓卓回答每次都会，也就是说卓卓经常掐小秀？

而小秀不制止他这个坏毛病，却鼓励他掐10秒？

这是干嘛？

窒息play？

看了12集我们可以发现卓卓是很乖的，能触发他暴躁的条件只有“说妈妈的坏话”，再联系上卓卓经常掐小秀，更迷惑了，难道小秀经常故意说妈妈坏话导致卓卓暴躁，小秀为保命教卓卓只掐10秒？？

猴脸:老李打了看鱼饵的店主(猴脸)，如果没有下杀手，那么猴脸进监狱为什么不说老李打他的事？

他连同伙的事都说了？

自己被打却不说？

这个看鱼饵的店主到底为什么扮猴脸伤人？

原因呢？

郑勇被老李杀死：一个高大威猛的壮汉是怎么被大腹便便的中年人杀死的啊？？

12集廖穗芳揭穿老李:既然要去派出所，为何要当面揭穿老李？

给老李杀她的机会是吧？

她都已经说过她跟老李生活多年根本不了解他，她也知道老李很可怕会杀人了，那她怎么去派出所前却对他放松警惕了？

这段剧情很失智廖穗芳怎么死的:医生说廖穗芳已经脱离危险，可能醒不来，怎么结局成墓碑了？

怎么死的为什么剧情不交代？

李文文的死赖到一个没出现的人身上，拖到最后一集警察才发觉洗衣机里淹死的是李文文拜托🙏🏻一分钟就查出来了，非拖到最后一集，前面猴脸交代完不能直接查出来吗？

总的来说，只管挖坑，不管填坑，要不就是填坑填得很敷衍，再不就是强行降智

李承天：憨厚老父、毁尸灭迹专精、只有自行车廖穗芳：王的女人、潭岭模仿夫妻王重江：隔壁老王、携款潜逃、王沉江陈佑希：专业过人、厕所可召唤传送门李文卓：好兄弟讲义气，魔方大厦只看片头萌萌：飞越疯人院、真诚的力量程威：潭岭最后一个大哥，有面包车，有三轮车程旭：不愧是程威的亲哥小秀：Show没了猴哥：嘻嘻，我伏法了1、陈佑希开始前往潭岭调查小秀失联真相2、初到潭岭结识潭岭地头蛇程威，遭猴哥制服被救，在派出所谎报身份，在没有进一步确认身份的情况下，成功借假身份混入李家，被李家傻儿子钦定为妹妹；3、廖穗芳假定李文文为假文文，独立完成取证，通过走访分析、诱供、窃取证据最终揭示真相，至此陈佑希身份已被识破；4、陈佑希：金手表-1，信件-1，家人+3，获得李文文衣服+1，王叔叔的现金+1，在医院厕所召唤传送门，在户外厕所召唤传送门；4、吃泡面5、程威：我做了司机，当地的兄弟会怎么看我？

6、亲子鉴定，以及，王重江的家竟然是个人都能进出自如；7、鱼饵罐头里的绿色指甲令陈佑希神经失常，被廖穗芳咬牙化解，将陈佑希送入精神病院接受电疗；8、在精神病院被拒绝进入厕所，技能发动失败；9、第一次出逃被魔方大厦女孩干扰，担心室友膝盖磨破，被抓回做成了潭岭汉尼拔，含泪禁闭；10、录像带事件持续发酵李承天：我受不了你们两个恩恩爱爱，还要私奔到广州辣！

11、李承天：女儿，哦不，你的好朋友小秀是我杀的。

陈佑希：原来我是来潭岭寻找小秀的，我终于记起来了。

李承天：我要从王重江那弄一笔钱，留给这辈子也不会回来的李文文；陈佑希：好的，虽然你承认杀了小秀，但我不信～12、猴哥伏法13、“绑架被识破”，王重江支开兄弟，1V3，失足14、李承天善后，王沉江；15、王的女人继续守护王的遗产，这个时候，我才发现原来王沉江（大误）的保健中心竟然是有门锁的；16、程威因为故意误伤王重江变得失了智；17、陈佑希为了不让李文文没有爸爸，也失了智；18、至此，小秀的死变得不重要了，一家人最重要的还是要整整齐齐，和和美美；19、陈佑希：虽然我偷窃（从介山二老那强行借钱）、故意伤害（掐李文卓）、教唆犯罪（放程威！

），但我知道做错了事就要承认的道理！

程威：虽然我偷窃（开保险柜、偷牛奶）、寻衅滋事（入室打人、损坏他人财务）、非法拘禁（绑架李文卓）、善意敲诈（索要赎金）、不正当防卫（与王重江贴贴），但我知道我是个热心小伙！

廖穗芳：一切为了孩子！

（李承天：哪怕是王的孩子）李承天：“赎金”过了一倒手，还是回到了我这儿，嘻嘻20、【常规结局】善恶总有报，天道好轮回，李承天、廖穗芳、程威坐牢；李文卓、陈佑希，在精神病院接受电疗；21、【大团圆结局】 其实世界上从来没有陈佑希，李文卓是李承天亲生的，王重江也没有沉江李承天和廖穗芳的感情也没有问题潭岭县也没有凶杀案这一切都只是掉进洗衣机里的李文文的一个梦。

李文文因为在洗衣机内被搅拌的经历而被送到了精神病医院，他已经在医院躺了整整十三年了。

所有的画面都是李文文陪大家做的一个梦！

这部剧的剧本是真的‘迷’现在开播了，按已有的内容和影片的介绍去看这部剧，能得出一个很有意思的结论。

这部剧最有意思的地方在于 它不仅太像某部小说，其中部分剧情还撞脸某英剧。

这剧 剧情跟小说《红手指》剧情极度“相似”同时也撞脸英剧《冒充者》里的部分剧情。

如按这部剧的故事情节顺下去，最后的剧情『核心』应该会跟东野圭吾笔下小说《红手指》情节大致“相似”！

其中掺杂着一点撞脸的〖冒充者〗剧情…说它像冒充者吧，它还不太像。

说它不像红手指吧，多数情节“相似”。

说它两者都不像吧，它还逃不开两者的影子。

如果给这剧本套个合理的解释，挺难的【融合？

借鉴？

本土化？

原创剧本？

】总之很迷的剧情对于“魔改”的故事来说 最常见的问题就是[逻辑丢失] 高开低走，中 后期以后 烂尾就是这类故事常见的结局，逻辑出问题基本都圆不过来，只能匆匆了之。

魔改故事对于编剧的功力要求更高，毕竟魔改不是单纯吧故事搬过来直接用，需要要保证，魔改的故事写出来后，逻辑上合理，事件描述清晰，人物刻画清晰，然后在把内容 融合在一起！

故事情节…… 假女儿回家的故事情节跟《冒充者》故事“撞脸” 主线故事情节跟《红手指》小说的情节“相似”这部剧中假女的作用，就是想给观众创造一个第三人，用第三人的视角去看故事的发展，同时也想用第三人来推动剧情发展。

抄袭，雷同，借鉴，它并不一定需要剧情几乎相同，让不同的人写故事都能有不同的版本，但是故事的核心主线是不会出现相同结果的，每个人都有每个人的独立思考和内心想法，故事可以雷同也可以相似但是核心都“相似”…… 可能吗？

假女故事作为插入的第三人，她的作用就是推动主线故事发展，没有假女这个故事插入，后续剧情难道不会发展吗？

所以假女的这部分就很突兀！

就像为了故事的发展和逻辑性而添加的一个角色。

如果将假女的这部分摘出来，将故事线往前推并重新发展，另一种剧情就是如：小秀被害并抛尸被发现后由侦查推动故事线发展，这个剧情也不太突兀但是会让故事整体跟《红手指》情节更加“相似” 剧情另一个疑惑点在于编剧如何把小女孩的故事圆起来。

假女的这部分故事，跟《红手指》中被其儿所杀害小女孩部分存在“相似”之处，只是故事中的人物关系与发展过程变了。

整个的故事线跟《红手指》小说剧情极其“相似”可能这就是【迷雾】。

都有几乎相同的设定和那满是秘密的家庭编剧可能想用插入者去推动故事发展者，但是好像没成功。

无论如何解析 这部剧的剧情，它都太过于相似《红手指》…………………………