恋慕

记忆中可能会有很多东西，很多事情会在逝去的时光中淡去，但有的事情却会永远深深刻印在心里。

《恋慕》讲述的是莲熙女士苦苦等待自己心爱的人60年的感人故事。

影片以朝韩南北分治为背景讲述了一个故事，莲熙与珉宇先生这对爱人，因为战争而被迫分离六十年。

导演用平淡感人的情节、温暖的画面、细腻的感情描绘了这段感人至深的爱情。

有着韩国爱情电影特有的一种浪漫与感动。

影片用几个特写镜头开头，音乐也显得柔和平静，节奏缓缓的让人感到很舒服。

女主人公看着诗集，这一瞬间很平静。

（女主手中的书是印度作家泰戈尔的《吉檀迦利》，读的诗大意是：我仍然没能看到你的身影，听见你的声音。

只不过我听到了你从我家门前走过时轻轻的脚步声。

）直到大巴的后车灯闪烁，远远传来救护车的声音打破了这种平静。

电话铃声响起镜头转到莲熙女士的日常生活，仿佛平淡无奇的生活。

影片从这里开始出现了暗示。

我们开始察觉到故事并不是像前面感受到的那样波澜不惊。

她频繁的提到一个叫珉宇的人，但影片中一直没有出现，从头到尾一直都在提珉宇先生让人实在好奇这位珉宇先生到底是谁。

主人公的记忆力衰退，只好不断记录每件小事，但她最怕把珉宇先生忘了。

事实上，无论她忘了多少每天做的事情，也从未忘记过珉宇先生。

莲熙女士仿佛永远生活在若即若离的幸福和期待之中……影片中有一个片段是莲熙女士为了等珉宇先生回来精心准备着饭菜，她的眼睛里都是爱意，感觉每一帧画面里都充满了幸福，连餐具的摆放都小心翼翼。

认真准备饭菜

小心翼翼地摆放餐具影片中重复蒙太奇和心理蒙太奇的运用令人印象深刻。

影片中不断重复珉宇先生这个人不但让观众感到好奇，而且强调了他在影片中有着重要的作用。

心理蒙太奇则运用在了主人公吃药后回忆每件事时，莲熙女士在回忆时并不能清楚回忆所有的事情，这时镜头晃动，画面模糊，将她的焦虑和不安展现了出来。

影片一直在设下各种疑问，主人公等待的珉宇先生到底是谁，为什么他们的合照是黑白的?手机上和房里摆放的老人和陌生女子的合照是怎么回事？

刷牙时镜子里一闪而过的老妇人是怎么回事？

莎拉每天打电话来陪着莲熙女士聊天，可为什么每当提到结婚的问题，就变得怒气冲冲，言语刻薄？

莲熙女士从面店出来的时候一位老太太为什么用敬语询问她是不是平壤女子高中毕业的？

她之前提到过的不能和莎拉一起生活的理由到底是什么？

所有的一切都直到影片的后面部分中两个访客说要带她去见珉宇先生和她变回头发花白的老太太在女儿的叮嘱声中慢慢揭晓。

直到这时我们才明白了这一切的意义和背后的关系。

她的记忆停留在了多年前他离开的那一刻。

影片也从很多细节表现了他对珉宇先生深深的爱。

家里一直挂着一套男装，最喜欢的地方和最喜欢的食物是珉宇先生说过回来后要和她一起去吃的，珉宇先生离开时的一句“我回来后咱们去吃冷面吧。

”和“我星期六应该就能回来。

”深深留在她的心中。

从细节表现出的爱，也更加感人。

当见面取消时悲伤的音乐响起，汽车上的老人泪流满面，把观众引入一种悲伤的情绪中。

最终女主人公还是没能见到他的心上人，那个从始至终贯穿全片，却从未出现的人。

故事结尾莲熙女士面部特写镜头令人很熟悉，在开头有相同的镜头。

可是，那平静的、带着些许期待的眼神变得浑浊又充满了绝望。

但故事并未结束，尽管渺茫，我们还是期许那样一丝希望……

60年的等待，不敢老去。

——《恋慕》影评分析 韩国著名导演姜帝圭执导，高洙、文彩元主演的电影。

该片主要讲述了莲熙和珉宇这对爱人，因为战争而被迫分离，六十年来莲熙漫长等待、痴盼爱人归来。

以时代伤痕为大背景，横跨半个多世纪的纯爱故事。

道出了南北分隔现状之残酷。

引发观众思考。

该影片声音，细节，镜头，色调，为本片增加了独道的色彩。

台词，声音表明情感 在影片的开头，一段女主的独白‘ 我依然没有看见你，听到你的声音，只能听见你从家门前过的脚步声’为观众制造了悬念，调动了观众的心理，同时也奠定了影片的基调。

文中多次呈现了莲熙给珉宇做饭的场景，做饭时用的小音乐，在莲熙与珉宇分别时间里，莲熙本是悲伤的氛围，增添了一丝丝温情。

刚结尾，得知见不到的时候，多位老人哭泣的镜头，导演采用了无声处理，此处无声胜有声，更加让观众切身感受到了莲熙60多年来，对爱情所经历的希望与痛苦，使观众产生了共鸣。

同时抨击了南北问题，政治的荒唐。

细节决定品质 精雕细琢，细节品质。

粗糙的作品，即使有好的灵魂，但可能没有品质的保证。

影片作品最重要的在于细节，本片导演对细节的把握让观众深刻。

在影片的开头和结尾都出现了眼睛的特写，分别是年轻，年老。

前后呼应，这个细节是导演精心安排，当观众懂得时间会老去，但是爱情不会。

在影片中女主有一段吃冷面的场景。

这里影片后面有解释，珉宇之前和莲熙约定好了，说等他回来就一起去吃米冷面。

而莲熙有健忘症，但她却没忘记这件事情。

这也是导演的一个特殊用意。

一部好的电影细节起到了决定性的作用。

镜头，色调丰富主旨 伦影片中镜子出现了两次，女主每次照镜子都会出现年老的样子，这里也运用了主客观镜头，这也是导演的一个重点用意。

主观镜头是女主的内心的视角来看待，而客观镜头则是影片的故事发展。

也就是影片的一个分割线。

除此之外，本片的色调导演也运用的极佳，影片莲熙奔赴平壤去见珉宇时用蓝灰色为主的冷色调，也表明最后结局的悲凉。

而在莲熙的日常生活中则用橙黄色为主的暖色调，这样色调的安排让观众明白现实的痛苦，回忆的美好。

冷暖色调的处理，都彰显出了莲熙对爱情的等待和忠贞不渝。

该影片导演姜帝圭表达出了内心深处最质朴的情感和敏锐深厚的关怀，女主人公莲熙六十年如一日地痴盼却因南北政治的问题分离，但无论是曾经还是现在，老去的将不会是爱情。

剧情人物的感情线也令人“恋慕”，‘恋慕’也深刻地体现了两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。

南北题材引发的恋慕对多数观众来而言，《恋慕》释放了不少烟雾弹，它制造了很多暧昧的画外音和老少容貌变化切换，来掩藏结尾的一次别离。

但对熟悉姜帝圭的影迷来说，光看开头（驶往边境线的大巴车队），其实大概能猜测出这是一个怎样的故事。

南北题材，专属韩国电影的一项亚类型电影，而姜帝圭，正是拍摄南北题材的佼佼者。

《生死谍变》和《太极旗飘扬》，两部电影分别见证了韩国电影的崛起和繁荣。

大概是受到了命题和微电影（短片）的篇幅限制，《恋慕》没有了姜帝圭酷爱的大场面、大阵仗以及商业诉求和卖点，如观众所见的，《恋慕》可谓是清汤挂面、不施粉黛。

这个题材小得惊人，借一个老妇人的恋慕之思，道出了南北分隔现状之残酷。

围绕老妇人目光所及，大概是一顶帽子、一件西装、一份汤饭和一张照片，这些稀松平常的生活用品和日常物件，它们在时光面前没有太大变化，最后得以合二为一，寓情于物，爆发出惊人的情感力量。

如果把幻象中的年轻姑娘换成现实中的八旬老太，那么，《恋慕》就是一个电视节目的情节剧。

但《恋慕》巧妙的地方在于，它设置了一个老年人常有的失忆症，以至于主人公永远保留了最初的那份心意——未解开的爱情恋慕。

于是，《恋慕》得以出现一个风华留驻的年轻姑娘，她永远记得那个道别分离的早晨，永远期盼着丈夫归来，如此一等，几十年弹指一挥间，背景里的城市却变幻出沧海桑田。

不夸张的说，煽情一向是姜帝圭的强项，《恋慕》依然借助潮水涌动的配乐，令观众跟上了主人公的恋慕之心。

在那预想到的最后一幕出现时，当他们挥手道再见，音乐也起到了推波助澜的作用。

谁会想到，这竟然会成为永别。

本该双宿双飞、相依为命的一对年轻人，不想却被战争所打破，被政治和意识形态的分裂所阻隔。

所以，《恋慕》是一个彻底的悲剧，把美好的东西撕碎了。

并且，它采用了对女人而言最为残酷的一项武器，那就是时间，无情的时间。

它是白发，是皱纹，是失忆症，它来无影去无踪。

在电影的魔力下，几十年中间发生了什么，几乎没有任何正面提及。

观众大概可以联想到，她有过又一次婚姻，有个远在美国的女儿，但是，她最后记得的，其实是这份终将入土的恋慕。

韩国电影的方向变化《恋慕》用的是四两拨千斤，姜帝圭少有的方式技巧，以前他是高举高打，尤其是《太极旗飘扬》所组建的制作团队，他们在特效和后期上，均达到了国际领先水准。

而更为观众所熟知的是，这个韩国团队，后来参与了《集结号》和《唐山大地震》的拍摄。

对姜帝圭而言，这个团队在《登陆之日》的场面拍摄上，已经近乎无可挑剔，说它是斯皮尔伯格水准的，想来绝大多数观众也辨别不出。

同样的案例也发生在金荣华身上，在与华谊合资拍摄的《大明猩》身上，作为一部本土倾向严重的片子，《大明猩》值得圈点的地方也是在技术（数字合成）。

如果对比同样是讲述棒球的台湾电影《KANO》，那么，无疑可以看出，韩国的电影技术团队绝对是亚洲的王者。

自上世纪末的崛起以后，韩国电影首先完成了本土市场的反扑，最后几经较量，守住了占有比率。

近年，在韩国明星以后，韩国电影进一步走向世界，譬如奉俊昊、朴赞郁和金知云的三叉戟，去年都与好莱坞有接触合作，尝试染指北美市场。

某种意义上，姜帝圭的前作《登陆之日》也是其中一环，在来华发展的导演里面，无论姜帝圭、许秦豪，更早的郭在容以及更近的安兵基、吴基焕，这种出走并非一般人眼中的长江后浪推前浪，准确来说，面对中国这个爆发壮大的市场，面对编剧导演资源的稀缺，近邻韩国的电影资源，无疑是可以借来参考学习，乃至于直接合作。

正如一部好电影，它绝对不应该有所谓的文化隔阂，而是能够打通中韩，甚至走向全世界。

否则，高预算高投资所带来的风险，必须通过国际市场的回收来分担，一直依靠本土观众的持续买单，并且，十几年不进取不动摇，那是很难的一件事情。

同一个idea，同一种战争大场面，如果没有相同的时代环境，天时地利人和，那么，复制成功其实是一件很难的事情。

尽管这些国际化尝试并没有取得足够耀眼的成功，然而，在这几个大导演“主动退出”本土市场以后，韩国年轻导演迅速跻身票房榜前列，并且，完成得同样出色。

反过来，当大导演和新导演被一视同仁时，韩国电影工业的竞争激烈也可见一斑。

尤其是跟躺着赚钱的多数香港导演相比，后者真的该感谢祖宗十八代。

对姜帝圭而言，《恋慕》当然不是一部太难拍的电影。

《恋慕》之于姜帝圭，更像他的试手之作，也是一种自我调整和转变——同样的一个南北题材，他可以用浓墨书写，也可以用淡彩描摹。

更重要的是，他开始与中国的资本进行合作。

无论如何，这些专业的韩国电影人和技术团队，他们应该给中国电影带来更多的冲击和活力。

或许不远的将来，我们就能看到成功的电影案例。

有剧透！

有剧透！

有剧透！

首先，为了让大家更好的理解这部微电影的立意，以下是我依据史料，对当年历史做出的简要阐述，加入了性价比极高的中二成分，希望大家能愉快不枯燥地接收到这段历史。

1945年8月，美帝抱着试一试的心态向霓虹国投下两枚蘑菇蛋，结果疗效显著，炸得霓虹国整个人都不好了，没过几天就在朝鲜半岛南北分别找上了美帝和大苏苏递上了投降书。

接着，在两大流氓国的威逼利诱下，朝鲜半岛划疆而治，在1948年8月和9月分别建立了北棒共和国和南棒民国。

1950年6月北棒小太阳从大苏苏家学成归来，他站在边界上看着对面的南棒草长莺飞，一片郁郁葱葱好气象，心里有些感触，平时一起插诨打科的好朋友，居然一不小心就变成了外国友人，何时高丽人民才能欢乐一家亲呢？

于是他双拳一捏，一边高唱着“啊亲爱的盆友们，美腻的半岛属于谁？

属于我，属于你，属于我们高丽人民的新一辈！

”一边操起板砖开始攻打南棒，刚开始那会儿，南棒轻易的就被推倒了，一片兵荒马乱。

由于事态紧急南棒不得已只能找美帝粑粑帮忙，美帝粑粑叹了一口气，找上大苏苏谈判，大苏苏抠着鼻清心寡欲地说，两孩子吵架，咱大人能别瞎掺和吗。

美帝很生气，后果很严重，表示大苏苏你这样搞，我们没法愉快的做朋友了！

说时迟那时快，同年9月，便器宇轩昂地带着联合国小伙伴们开着大船哧吭哧吭地从海的那边儿赶过来了。

话说这时刚建国没多久天朝兔子也开始坐立难安，担心战火危及兔国东北边境，北边的大苏苏也没要管的样子，只好自己背上小米步枪北上抗美援朝。

兔子军队跟联合国军团在半岛上你来我往的板砖战持续了2年多，双方终于在1953年7月27日签署了《朝鲜停战协定》，这是美帝自建国来第一次没有取得胜利。

从此，南北棒以北纬38度为界，各自为政，互不干预。

————————容我凹个造型划条分割线进入正题———————纵观姜帝圭导演的作品，无论是改变韩影界的关键作品《生死谍变》，亦或是以巨额投资金震惊当年韩影界的《太极旗飘扬》，还是三年前刷新票房纪录以二战为背景的美韩合资片《登陆之日》，处处都体现着他强烈的民族情结，尤以朝鲜6.25战争背景为甚，将镜头集中在小人物身上，以平民的视角，体现惨烈的战争下令人绝望的悲戚。

在看《恋慕》之前，花了些时间看了同样以朝鲜战争为背景的影片《太极旗飘扬》，这是一部带给人视觉冲击，充满着血性的电影，以赤裸裸的血腥场面，勾勒出战争的残酷与罪恶，展现出男人在战争时期饱受的煎熬与痛苦。

而《恋慕》则是一部朝鲜战争下的女人小品，女主角莲熙对于战争的了解虽然局限于“南北关系很紧张”和丈夫珉宇的一句“我星期六就会回来”的承诺，但是看似离她很遥远的战争，却让她为此付出了一生的等待。

电影中女人六十年隐忍等待，告诉人们战争并不是无关痛痒的，和平来之不易。

本片有着韩籍导演一贯对于事物细节的刻画，看似在小事物上的不经意笔触，却能引发出人们由影片来带的对整个时代的深思。

故事以老年莲熙的视角展开，影片巧妙地利用对比蒙太奇手法、人物面部特写、慢镜头、镜头俯拍，小心翼翼地窥探着南韩小人物心底潜藏着的悲欢离合。

下面是影片中有几个我之前以为是bug，其实是运用对比蒙太奇手法的片段，炉火纯青恰到好处的展现出影片“你不回来，我不敢老”的主题立意。

（导演大大请收下我的膝盖）同时给不明白什么是对比蒙太奇的同学们科普一下：1．镜头在多次在莲熙家自下而上扫过，经过老年莲熙与第二任丈夫女儿的合照，但影片里出现的是年轻莲熙的脸。

2．年轻莲熙接电话时手里拿着的是智能手机。

（智能手机是2000年后出来的产物）3．老人与年轻莲熙打招呼，问她是不是某校出来的学生。

4．年轻莲熙与老人们一起在养老院（？

）跳舞，摆积木。

5．年轻莲熙照镜子涂口红时镜子里出现的老年莲熙的脸。

6．两次在莲熙家门口骑着摩托与年轻莲熙打招呼青年男女的打扮，第一次明显是90年代，第二次看上去像新世纪以后。

7．年轻莲熙多次产生的幻觉与幻听，记忆力减退，是老年痴呆的症状。

8．最明显的就是影片结尾，负责南北韩亲人见面会的南韩官员对年轻莲熙的称呼为“老太太”，还有多次的年轻莲熙和老年莲熙的面部切换。

看似充满着矛盾的细节，其实放置的相当用心，处理的很漂亮，没有一个多余与刻意的镜头，集中的所有冲突在最后的一刻得到解答，在南韩官员的一声“老太太”里点睛收笔，干净利落。

全片的唯一一组慢镜头也出现在此处，在大巴上得知见面无望的老年莲熙，激动愤恨的站起，不顾众人的劝阻，用力拍打车门，下车后三步作两步跑至边界的士兵处低声哀求，希望能与丈夫见面，在拉扯中手里的饭盒从手中脱落，绝望地散在地上，放大了莲熙内心世界的无望和悲痛，也顺势将影片推至全剧高潮。

高潮戛然而止，镜头回到莲熙刚送珉宇走的那个时节，青石板路变成了黄泥土路，高楼大厦变成了木制平房，周围的桃花枝桠上有蝴蝶在飞舞，莲熙的背影变得孤单又渺小。

对于莲熙来说，她一直活在他走的那个春天里，怀抱着期望，从未老去。

也许因为这是需要参加香港电影节的作品，相较《太极旗》不可避免的丑化北韩军队和刻画人民解放军侵略形象不同，本片摒弃了一贯韩片的小国心态，客观的展现了在朝鲜战争下等待征战丈夫归来的南韩女性缩影，从侧面展现出导演对于南北关系“相煎何太急”的无奈。

这些年，我坐在电视机前喝着热茶，看着南北亲人在短暂的相见后的离别场景，心就跟着沉静了下来，老人弯着脊梁与车内的亲人隔着车窗执手相看泪眼，随着车辆的移动步履蹒跚地小跑着，车辆慢慢加速，亲人们紧握着的手被迫分开，满面皱纹的老人眼含热泪的脸因为悲痛而变得有些扭曲，他们目送着车辆离去，默默的呼唤，直至车辆消失在视野。

在这么一个复杂的国际利益关系网下，小国步履维艰地夹缝中求生存，又以小国团抱大国为主，各个大国之间互相制衡互相牵绊，相对于中国的台湾问题，朝韩统一的问题涉及到三大流氓国的根本利益，所谓牵一发而动全身，形势更为扑朔迷离。

影片开始画面非常干净，镜头用特写的方式将女主逐渐呈现在我们面前，安静听歌的耳朵，干净纤细紧握放置于腿上的手，不断向后退的街景，女主温柔的眼睛，镜头轻柔的徐徐揭开女主的面纱。

不断向后退的街景推动着几辆排列有序的列客车前行，女主安静的在客车上看书，眼眸跳跃出喜悦，“我仍然没能看到你的身影，听见你的声音，只不过我听到了你从我家门前走过时轻轻的脚步声”。

翻阅相册时，看到年迈的自己和年轻活力的女儿，流露出的迷惑不解的表情。

翻到年轻时的丈夫与自己，立刻面露喜悦，情真意切，久久凝视。

女主像一条只有七秒钟记忆的鱼，这七秒钟内充满了爱人的一切细节。

紧接着响起了急促的急救车的声音，其中一辆大巴停靠在路边，两名负责人满脸焦急。

画面切换到静谧的家中，炊烟袅袅，古色古香。

灵动的电话铃声打破了安宁，画外音是来自美国女儿每天的问候，镜头像展现静电影一样，一幅画面一幅画面的给我们展现平时的生活以及家中陈设，安静，井井有条，充满生活气息。

画外音是女儿对生活爱情的抱怨，“爱情既悲伤又痛苦，极其自私，毫无责任感，而且是孤独的”。

不得不说美国女儿一直生活在女主的阴影之下，对爱情丧失希望。

日复的生活日复一日，每天都在门前扫地，等待爱人归来，每天都会遇到发廊小夫妻同样的戏谑和打趣。

打扫房间，用喷壶喷射在花草上的水雾和在为丈夫擦皮鞋时哈出的口气如出一辙，每一个动作都流露出她的爱心和细致入微，女主刷牙时一闪而过的一张苍老的脸每天都在暗示莲熙记忆与现实不符，她迷惑，但不解。

每天都会幻听爱人喊自己的名字，冲出家门寻找，总是失望而归。

每天都要吃六片药，每吃一片都努力回想昨天发生的事并记录下来。

女主到最喜欢的韩国餐馆吃平壤冷面，这道荞麦冷面也是岷宇走之前约定好回来就一起去吃，女主也一直念念不忘，自己去吃这道冷面也是在思念爱人，和一群同龄的老太太们跳老年disco也是她生活的一部分，每一张年老的脸上都洋溢着快乐的笑容，这个舞蹈动作夸张，简单，是能带给人快乐的事物，剪纸搭积木也是她们老年活动的一项。

女主形容自己的记忆一天天衰退，就像接受抗癌治疗的患者掉头发一样快得吓人。

到充满市井气又很干净的菜市场买菜，鲻鱼汤，五谷饭，比目鱼酒酿，每买一种菜，就在记事本上重重地划掉，在温柔的音乐声中，搭朋友车回家，从对话中听到了女主对岷宇的期待，朋友的黯然。

回到家女主悉心料理每道菜，切葱白，青椒红椒，胡萝卜条，肉酱，海带丝，鲻鱼汤，女主把她浓郁的爱都投入到一蔬一饭中，汤是鲜美的，五谷饭黏嘟嘟香喷喷，摆好两份碗筷，把鲜花插进花瓶，好像爱人就在身旁。

爱情也会变成她人的遗憾女儿说，一辈子，只想着明先生的妈妈内心一定是洁白敞亮的，而您却把丈夫和女儿的内心变得黯淡无光。

珉宇先生要回来了，也枉您六十多年不离不弃守在那个家里。

此时莲熙的面容由年轻变成了老人，女儿的一席话令她重回现实。

当车停在平壤边界等待的时候，看到接待员和军人艰难的交涉，最后面露难色，艰难的走上大巴，满怀愧疚的通知大家第十八次离散家属团聚活动由于不得已的原因，决定无限期延期。

立刻千夫所指，整个车厢里的老人都悲痛不已，痛哭流涕。

在车刚开动要原路返回时，年迈的莲熙慌乱起身，在晃动的车厢里艰难前行，冲出车门，冲向那些军人，求他们放她进去，不行的话把自己做的饭转交给他，镜头中的莲熙年轻容颜和苍老交替变化，令人心酸不已，在接待员把莲熙拉回大巴的过程中，饭盒洒落一地，令人唏嘘。

回去的路上，画外音在播报，原计划于今日在平壤举行的第十八次离散亲属团聚活动，由于南北代表团突发意见分歧而被迫无限期延期。

长期以来，在无休止的政治纷争中饱受煎熬的离散亲属们的内心，再一次受到深深的伤害。

60多年前停战时曾经数以千万计的南北离散亲属，而今由于高龄，大部分已离开人世。

目前只剩下7万多名健在。

以这样的趋势发展三年后将减少至3万名，五年后健在者便屈指可数了。

听到这则令人绝望的消息，莲熙的眼睛变得黯淡无光，苍老的双手紧握在一起，绝望的表情令人潸然。

莲熙衰老的脸渐渐退出镜头，便是不断逝去的街景，苍白的雪，尖锐的铁栏杆，蔓延纵横。

电话铃声打破了哀伤，女儿通知莲熙，她就要结婚了，在方面妈妈无奈第二次结婚的年龄，我才第一次结婚，美国不可能有南北分治的事情发生，我不会过妈妈那样的日子。

我不会无休止等待，也不会伤心难过，我会幸福得让妈妈嫉妒我。

多多祝福我。

画面定格在珉宇挂在墙上的衣帽，珉宇出现摘下帽子，离去，年轻的莲熙，拿上饭盒跟随其后，相约好周六回来一起吃冷面，莲熙挽着珉宇的胳膊，陪他走了最后一程。

最后一句，等我回来，让莲熙从青春等到暮年。

画面定格，屋脊绕蝶，大雁南飞，沧海桑田，莲熙等成了一首诗，等成了一幅画。

隔着严肃的铁栅栏，她似乎依稀地看到了你身处的北方。

她虽然在照片中看到了自己已然年老的模样，却依然为此梳了妆，带着像往常一样、你最爱吃的饭菜，用与你分别那时、尚不过20多岁的少女面容，迎接着你的归来。

唯独不忘的是你 姜帝圭导演的镜头下的莲熙的独白大多是在讲自己的日常生活，全篇也用大量篇幅来描绘莲熙的日常生活，在这样的表现形式下，一个平平凡凡的少妇形象就这样被表现出来，但同时，一个又一个的细节，却无声地诉说着她的不平凡—— 莲熙是一个患有阿尔兹海默病的八十六岁的老人，每天靠6片药来维持自己日常的记忆，但心中始终不忘的是自己数十年来一直坚持的无声的付出。

莲熙记得他爱吃鱼，每天不厌其烦地亲自去买，拒绝了路过的朋友帮买菜的请求，朋友的一句，“菜他都能背下了”，昭示了莲熙对这么一件平凡的小事的坚持。

不论是与女儿的对话，还是多处空镜头的表现，导演巧妙地用这么一处处细节，诉说了在这六十年来的故事——莲熙六十年来都没有搬家，并在家中整齐地挂着丈夫的衣服，认真擦着丈夫的皮鞋，平时经常去吃丈夫爱的冷面，做着丈夫最爱的饭菜，不忘记多准备一套碗筷。

日落，伴随的夕阳落下而睡却，连梦中都是关于你的故事；日出，跟从破晓的黎明打扫门前，等候你的到来。

导演从没有想让我们大吃一惊，他早在上面的有意安排的那一切之中，告诉我们，首任丈夫是莲熙心中最爱的人，是她忘却了一切也不会忘记的人，连薰衣草的花语也诉说着自己无休止的等待。

你不回来我不老 导演有意将她的容颜留在二十多岁的少女模样，仿佛是在用外表的年少，诉说她心中爱的不老。

本片使用大量的固定镜头和空镜头，还有画外音的配合，向我们讲述了莲熙这个饱经沧桑，却仍然纯洁如少女的内心。

空镜头不空——多次出现的丈夫的衣帽，诉说着莲熙数十年来对丈夫的坚守；片头片尾的隔离网，暗示着他们这两个被相隔的爱人；一盒包装精美的饭菜，容纳了莲熙六十年来对丈夫思念与等待。

几位西装革履的年轻人忽然到访，她得知自己即将见到丈夫，心思缜密的她知道一定是发生了什么意外事故，但她还是如往常一样准备了他爱吃的饭菜，装进充满爱之甜蜜的饭盒…… 可是，数十年的等待，却连给送饭这一件小小的心愿也无法被满足，饭盒被打碎的同时，她的心也碎了。

苍白的雪，苍白了她的头发；高高的铁栅栏，拦住了莲熙对丈夫的思念。

绝望的眼神下，莲熙再不复少女年华；希望的破碎后，最后的坚守也訇然寸断。

铁栅栏隔住的爱 片头片尾的火车呼啸而过，莲熙望向窗外，早已模糊的双眼依稀辨得那是一道很长很长的铁栅栏，她知道正是这条铁栅栏隔住了她与丈夫对彼此的爱，但她可能不知道的是，那条铁栅栏隔开的，是整整一个国家啊！

姜帝圭导演将自己内心最深的情结融入到了莲熙这么一个平平凡凡的小人物身上，他巧妙地用爱情这个永恒的哲学命题表达了自己真正想表达的自己的韩朝情结。

莲熙终究是一个平平凡凡的老太太，被政治风波直接或间接伤害的千千万万的家庭中的一个女人。

莲熙的等候，也代表了不知多少人对隔离网对面的家人的思念。

那一盒饭菜，倾注了莲熙六十年的等待与希望，更装载了莲熙无限的爱恋，可这一份饭菜，终究抵抗不了那道森严的铁栅栏。

巡逻的军队，紧密的岗楼，以及那一重重的铁栅栏所构成的“三八线”，撕裂的可不仅仅是莲熙一个人的心。

影片仿佛从一开始都暗示了这样的结局，但是在结尾的高潮部分，仍然如怒涛一般冲击着我们的内心，让我们不禁为这样的悲剧爱情留下眼泪，同时，更给韩朝两国政府一个深刻的警示！

深爱之人在心不在口。

不曾言说对你的爱，唯愿将六十多年来的思念与等候，化作我至死不渝的坚守。

短片作为电影的一个分支，具有独一无二的形式与风格。

像美国的卓别林和基顿，捷克斯洛伐克的杨史云梅耶，匈牙利的《校合唱团的秘密》，俄罗斯的《春之觉醒》，西班牙的《电话亭》，日本的《猫汤》，法国的《堤》等等，都是非常优秀的短片或导演。

而今天介绍的这部短片，来自韩国，片名为《恋慕》。

短短26分钟的《恋慕》，宛如一部浓缩的爱情韩剧，既能把人虐哭，又不失短片应有的深度，委实难得。

故事的开始，是在一座平凡的，翻新的小镇上。

镜头拉近，我们看到其中一个复古的小院里，年轻靓丽的女子莲熙，也就是女主角，正在细心烫着一件男士西装，随后将它和一顶帽子挂了起来。

这时，铃声响起，是长途来电。

莲熙耐心地听着对方唠家常，每当提到婚姻问题，电话那头的女子就会变得尖酸刻薄。

但莲熙只是不置可否地笑笑，她总是这样温婉友善，散发着与外表不符的平淡，和谁都保持着距离感。

太阳高升，莲熙会坐公交，到市场买菜。

她似乎因常常光顾和买菜的很熟，却总是礼貌地拒绝别人的好意。

每次的菜式都是大同小异，蒸煮的方法她也已经烂熟于心了。

一碟碟热腾腾的汤菜端出来的时候，莲熙又并不吃多少，脸上也没有笑意。

食物渐渐凉了，她等待的人没有出现。

有时候，她会去一间老冷面店解决午饭。

在慢条斯理地吸着面的同时，莲熙用余光悄悄地看向附近的一对对男女，一种少见的落寞与怀念的神色便流露了出来。

在下午时分，莲熙偶尔会出现在一家养老院里，但并不做护理员的工作，只是一遍遍地陪着患了阿茨海默症的老人搭积木。

不厌其烦地重复，耐心地搭建的过程中，有人夸赞她好看，莲熙却会错了意，以为在说旁人。

夕阳西下，莲熙依然坐公交回家。

途中他人让座，她温和地表达谢意。

推开家门，她再次认真地烹饪料理，其后自己还是品尝几口，剩下一桌。

时间凝滞，不着痕迹，莲熙仿佛永远生活在若即若离的幸福和期待当中。

电影到了一半，秘密才开始揭晓。

单调无奇的日子波澜不惊地流逝，莲熙等待的事物终于降临了。

那是一封信，里面的几张纸记录着一个年迈男人的名字，存活，会面许可这几个字映入莲熙的眼眸，泪水汹涌。

她按捺住激动的心情，打包好饭菜。

少有地，莲熙照着镜子打扮起来。

这一刻，镜子里分明是一张老人的脸。

原来莲熙已经垂垂老矣，因而她动作缓慢，人人让位。

原来她也患了阿茨海默症，因此重复动作，生怕遗忘。

原来早晨电话的对象是远嫁美国的女儿，她担心母亲孤独，劝莲熙搬去同住，同时责备抛下两人的父亲。

原来莲熙的爱人在他们新婚不久便奔赴北方。

时局分裂，两个人天各一方，竟直到现今仍不得相见。

原来莲熙的心依旧如初，所以在开头她的样貌就像几十年前一样美丽。

原来她每天下的面馆，做的饭菜，都是依着丈夫喜欢的口味。

如今，南北关系稍微缓和了，亲属终于得以见一面了。

莲熙坐上摇摇晃晃的巴士，一车皆是怀着期盼之心的老人。

莲熙努力恢复平静，但手指的颤抖还是出卖了她。

多少年了，自己为今天等了多少年，早已经记不清了。

抵达边界线，一个令人绝望的消息传来，和谈失败了。

这意味着这次会面瞬间泡汤，而下一次不知拖延到猴年马月。

人们暴怒，哭泣，咒骂，巴士回程却无可避免。

莲熙跌跌撞撞地冲了下去，哽咽着对着朝鲜边界的士兵说：“放我过去好不好，放我过去，我把鲻鱼汤和饭菜拿给他吃，不行吗？

这样都不行吗？

哪怕帮我把这个带给他，行不行？

”当然不行。

这是唯一的，冷漠的回答。

拉扯中，便当撒了一地，一滴滴泪水滚下脸庞。

最终莲熙无助无力地眺望窗外飞掠过的风景，双眼无神。

记忆拉回到那一天。

古朴的屋子里，一名男子穿上妻子烫好的西装，取下挂在墙上的帽子。

莲熙笑眼盈盈地送他出门，两人在窄窄的街上吻别。

她依依不舍地伫立在繁花似锦的小路，目送着男子一步步地离开，一步步地消失在她的世界，再也不见。

花开人不在，美景空转年。

真正好的作品，不仅仅让人鼻酸，还拥有引人反思的作用。

当今韩国和朝鲜之间那条分割线，分割了无数爱人亲人。

这当然是政治与历史问题，不可能一下子消除。

但观众在唏嘘之外，不妨想想，曾经的东德与西德，大陆和台湾不也是这样么？

此时柏林墙早已推翻，台湾归乡同样不再是难题。

相信只要恋慕之情足够深，分离终将再相聚，阻碍始终会消弭。

—— 评影片《恋幕》 《恋慕》是一部由优酷出品，韩国著名导演姜帝圭执导，高洙、文彩元主演的电影。

以时代伤痕为大背景，讲述了一段横跨半个多世纪的纯爱故事。

该片道军了南北分隔现状之残酷。

引发观众思考。

本片很大的一个特色就是旁白进解。

片中的一开始，“莎拉是独身主义者，她常说自己是彼此不想爱的父母所生的怪物”伴随着这段旁白是崔莲熙在院子中打电话，却不回复电话另一方的人。

设置悬念，推动故事情节发展，让戏剧机构紧凑而集中。

最后一段旁白“原计划今日在平壤举行的第十八次离散家属团聚活动.....五年后，健在者屈指可数。

”安镜头的运用，交代了影片的结尾。

以平民的视角，窥探着南韩小人物心底潜藏的悲欢离合，展现了战争的残酷。

运用了大量特写镜头，莲熙所在的房子中，老照片、桌上新鲜的饭菜、皮鞋、干花以及钟表上的数字6.03。

都保留着男主离开前的样子，甚至是钟表还是珉宇走的那个时辰，在中间莲熙在刷牙时微微闪一下，展示了影片中莲熙的真面目。

为发现莲熙是一个老太太留下伏笔。

使剧情不会突兀，交代莲熙生活现状，展现了莲熙对珉宇的等待，也突出“纯爱”的主题 导演运用了隐藏叙事展现一个女子等待丈夫回家的故事，进而体现了战争的残酷，引发观众的思考。

我在微博里看到别人分享的这部微电影。

导演姜帝圭是谁？

我不认识。

甚至一开始，我把女主角认作金喜善。

实在是太平淡了。

每天早晨的电话，扫地，浇花，跳舞，买菜，回家，做菜。

整篇似乎只有她一个人的面孔，她的话语，淡的像是时光的脚注。

我甚至在这个无聊的空档，去看别的微博。

看到一半的时候，我已经猜出了故事的大概。

或许导演本来就把情节暗中透露给我们的小聪明。

那个每天打来的电话，是她的女儿。

她在等待，等她的丈夫。

已经很久很久，直到白头，直到记得的事情只剩下他的名字和身影。

影片的名字，叫恋慕。

因为恋慕，莲熙从一个美丽芳华的女子到苍老白头，都在痴痴等待他的丈夫回来。

因为恋慕，她的女儿只是称她莲熙小姐，责怪她把爱全给了珉宇。

因为恋慕，她可以忘记许多东西，却清楚的记得他爱吃的每一道菜。

因为恋慕，她让另一个男人单恋了她一辈子，而她却在那个屋子里，一呆就是几十年。

这些长长的乏味的排比，只是因为恋慕而已。

所以，这是一部关于爱情的片子。

它用了整片来讲等待。

却让我们来思考爱情。

珉宇的镜头那么少，几乎只存在相片和莲熙的梦里。

莲熙去看他的那一天，坐在一片白发的车里，她双手交握。

她一定是在想，呆会见了面，要说什么。

可是见面被取消了，所有的老人失声痛哭，她却冲动地下车，像个少女。

莲熙年轻的脸，苍老的脸的交替，时光简直带不走她的执意。

她要把盒饭送到珉宇手中，见不到面也没有关系，说不上话也没有关系，仿佛这么多年的等待，只是为了让他吃上她做的饭菜。

因为，珉宇喜欢她做的。

她总是那么说。

影片的结尾，莲熙的女儿给她带来了结婚的消息，希望也找个像珉宇一样的男子。

但是，绝对不会像她一样。

她想起当初分别的时候，高大英俊的男子出门远行，云淡风轻地向她告别，“回来我们一起去吃冷面。

”她回以微笑。

男子走出一段路，她追出去帮他整理衣服。

男子说，你回去吧。

然后她停下来，看着他走远。

她停下来，就哪里也没有去。

我从不说，我喜欢你什么。

因为我喜欢的是你，而不是你的什么。

那么的纯粹，所以历久弥新。

对你的恋慕可以跨越一切 －－评韩国微电影《恋慕》 隔着严肃的铁栅栏，她似乎依稀地看到了你身处的北方。

她虽然在照片中看到了自己已然年老的模样，却依然为此梳了妆，带着像往常一样、你最爱吃的饭菜，用与你分别那时、尚不过20多岁的少女面容，迎接着你的归来。

唯独不忘的是你 姜帝圭导演的镜头下的莲熙的独白大多是在讲自己的日常生活，全篇也用大量篇幅来描绘莲熙的日常生活，在这样的表现形式下，一个平平凡凡的少妇形象就这样被表现出来，但同时，一个又一个的细节，却无声地诉说着她的不平凡—— 莲熙是一个患有阿尔兹海默病的八十六岁的老人，每天靠6片药来维持自己日常的记忆，但心中始终不忘的是自己数十年来一直坚持的无声的付出。

莲熙记得他爱吃鱼，每天不厌其烦地亲自去买，拒绝了路过的朋友帮买菜的请求，朋友的一句，“菜他都能背下了”，昭示了莲熙对这么一件平凡的小事的坚持。

不论是与女儿的对话，还是多处空镜头的表现，导演巧妙地用这么一处处细节，诉说了在这六十年来的故事——莲熙六十年来都没有搬家，并在家中整齐地挂着丈夫的衣服，认真擦着丈夫的皮鞋，平时经常去吃丈夫爱的冷面，做着丈夫最爱的饭菜，不忘记多准备一套碗筷。

日落，伴随的夕阳落下而睡却，连梦中都是关于你的故事；日出，跟从破晓的黎明打扫门前，等候你的到来。

导演从没有想让我们大吃一惊，他早在上面的有意安排的那一切之中，告诉我们，首任丈夫是莲熙心中最爱的人，是她忘却了一切也不会忘记的人，连薰衣草的花语也诉说着自己无休止的等待。

你不回来我不愿老 导演有意将她的容颜留在二十多岁的少女模样，仿佛是在用外表的年少，诉说她心中爱的不老。

本片使用大量的固定镜头和空镜头，还有画外音的配合，向我们讲述了莲熙这个饱经沧桑，却仍然纯洁如少女的内心。

空镜头不空——多次出现的丈夫的衣帽，诉说着莲熙数十年来对丈夫的坚守；片头片尾的隔离网，暗示着他们这两个被相隔的爱人；一盒包装精美的饭菜，容纳了莲熙六十年来对丈夫思念与等待。

几位西装革履的年轻人忽然到访，她得知自己即将见到丈夫，心思缜密的她知道一定是发生了什么意外事故，但她还是如往常一样准备了他爱吃的饭菜，装进充满爱之甜蜜的饭盒…… 可是，数十年的等待，却连给送饭这一件小小的心愿也无法被满足，饭盒被打碎的同时，她的心也碎了。

苍白的雪，苍白了她的头发；高高的铁栅栏，拦住了莲熙对丈夫的思念。

绝望的眼神下，莲熙再不复少女年华；希望的破碎后，最后的坚守也訇然寸断。

铁栅栏隔住的爱 片头片尾的火车呼啸而过，莲熙望向窗外，早已模糊的双眼依稀辨得那是一道很长很长的铁栅栏，她知道正是这条铁栅栏隔住了她与丈夫对彼此的爱，但她可能不知道的是，那条铁栅栏隔开的，是整整一个国家啊！

姜帝圭导演将自己内心最深的情结融入到了莲熙这么一个平平凡凡的小人物身上，他巧妙地用爱情这个永恒的哲学命题表达了自己真正想表达的自己的韩朝情结。

莲熙终究是一个平平凡凡的老太太，被政治风波直接或间接伤害的千千万万的家庭中的一个女人。

莲熙的等候，也代表了不知多少人对隔离网对面的家人的思念。

那一盒饭菜，倾注了莲熙六十年的等待与希望，更装载了莲熙无限的爱恋，可这一份饭菜，终究抵抗不了那道森严的铁栅栏。

巡逻的军队，紧密的岗楼，以及那一重重的铁栅栏所构成的“三八线”，撕裂的可不仅仅是莲熙一个人的心。

影片仿佛从一开始都暗示了这样的结局，但是在结尾的高潮部分，仍然如怒涛一般冲击着我们的内心，让我们不禁为这样的悲剧爱情留下眼泪，同时，更给韩朝两国政府一个深刻的警示！

深爱之人在心不在口。

不曾言说对你的爱，唯愿将六十多年来的思念与等候，化作我至死不渝的坚守。

恋慕 (2014)8.42014 / 中国香港 韩国 / 剧情 短片 / 姜帝圭 / 高洙 文彩元