那些五脊六兽的日子

从微薄上看到了这个电影的链接，然后翻山越岭的找到下载链接，抓着中午吃饭的功夫把它给看完了，从头到尾，总感觉被一种无奈和现实皱巴巴的牵着，说叛逆吧，可叛逆总得被批判，可是话又说回来似乎又有那几份叛逆的道理，说它现实吧，整个一个疯子，跟一个疯子讲什么现实。

总之，电影里的那些另类的想法或许我们在不同时期都有经历过，在你人生的不同阶段，如果你经历的时代恰巧这样的青春似乎比赵薇拍的那版被美图秀秀过的，更加血淋淋的真实。

如果你都到了中年，还敢这样的装疯卖傻，我倒是觉得这人可能是真的活明白了，说他活明白了吧，可是却因为浮躁的举止，还是让人觉得他行为的不可思议。

但总比那些稀里糊涂的苟且过活的人不同，说不上谁对谁错，可这世道如果都不这样，都用秀秀来看自己，看世界，愚弄自己和愚弄世界的后果，就是被生活也给愚弄了。

如果都是神神叨叨的，那会被真实的世界击得支离破碎。

总之作为一个小众的文艺片，肯定不会被大多数人所理解的。

包括我一个俗人，只能用皱巴巴的词来形容，因为，我是想理解他们的，可是理解他们了还是觉得皱巴巴的。

这个还是老早前一个人跟我说她想看的，当然当然，那时这部在网上是找不到资源的。

我某天工作无聊，搜了一下原小说，只在一些网站上面看到了一些连载，当然，最后我终究还是没看小说。

某天在外面晃荡，大概是双十一的前一天，在外面刷着豆瓣啊，看到马老板在豆娘这更新了一条关于电影的链接什么的。

当时，屌丝我还在外面晃荡啊，离自己群居的地方还很远啊，只是心里默默挂念着观看啊。

等到回到群居的地方，这才开始DL啊……就着电脑看了一遍，四周是吵闹的电视机的声音啊，算是匆匆看了一遍，初印象无非是，生活啊，反抗啊，这些一阵子过去了以后，就不会再留下些什么。

后来，又去看了待业青年和草莓百分百，待业青年里面的情绪个人还是蛮喜欢的，草莓百分百真是日和啊不过那种人物形象的吐槽还是挺赞的。

好吧，反正想到像这样的电影，在豆瓣上就回避不了装逼、无所事事、矫情、空洞……只是，个人在看这三部的时候，都有那么点情绪，让自己很喜欢的。

扯到别处去了。

我们继续来扯这一部吧。

再过了一些天，身边有些电影，但是自己也不怎么想看，于是，就着手机把这部又看了一遍。

人五人六在电影里由别人的嘴说到了一次。

对啊，重看的时候，发现自己就是无可救药地喜欢这些一会儿二逼一会儿又深沉地说着些文绉绉句子的人啊。

所谓鲜活的人，在反抗的人。

那些醉酒醒来不知道自己之前做了什么的时候，那些一群人啊在歌厅疯着的时候，什么对着关公拜把子的时候，搬来发电机为了烧烤却给别人带去光亮的时候，所谓拆迁拆了别人老家为他人送行的时候，穿着校服回学校闹的时候，劫持光锭总菊的某位领导想要改变些什么的时候，在小酒吧唱着什么的时候，或者说是各自回到过去时光的时候……结果，发现自己喜欢里面的太多时候了。

哦，那些张扬的日子过后，生活还是生活，尽管还是有着诸多可笑的可愤怒的东西，我们依旧还是回到无聊的平常的生活。

想到最后，有人说（我可不记得原话），你总觉得这个社会不好，你看这个社会还是对你很好。

戴着精神残疾证的马老板，双手被绑着，坐在轮椅上……哦，谁知道谁是清醒的呢。

但是，不管这样，我们还是得回到让人失望的生活中……啊哈哈，瞎扯竟然还扯了些没意义的东西出来了。

临末去查了一下人五人六，上面说这个词是装模作样、假正经的意思，在北方语言里，多带有调侃和讽刺之义。

因为导演发了条段子，他的片子再次被人关注起来。

但其实导演是在消费失足父女，人品有问题。

第一感觉是一网络大电影（当时应该叫微电影）。

讲摇滚的电影，《摇滚英雄》和《蓝色骨头》看着都没有感觉，这个就更是无趣，为什么一定要旁白呢？

发觉现在国产片旁白可占到一半了！

摇滚就是乱搞男女关系加上长头发，再没有更多东西了。

摇滚已死在内地。

离开了校园，这些影像基本无人关注吧。

一如当年的《我的女友是小薇》，话说，那位导演如今安在？

逛微博的时候，某个不知道什么时间段关注的人发了一个链接，高清还无字幕的，冲着那句有什么需要的自己剪，跑去点开看了看。

开头充斥了浓郁的小成本艺术品感觉，那大妈真眼熟，枪，给我那把枪，这句话那么的熟悉，让我去杀了青春，杀了爱情，杀了梦想。

现在回想起来，总是不自主的拿他和《天津闲人》对比，同样是一个城市的文化，充满浓郁的地域色彩，同样是小成本体制外艺术片，散发着完全不一样的气味，如果五脊六兽是北京现代文艺青年的写照，那么这是一种新的非主流装逼方式，负能量的感觉充斥画面，与这座现代化发展的城市有着鲜明的对比，那些躲在黑暗里老鼠一样的艺术家声嘶力竭的在用他们以为牛逼的方式宣泄对现代文明也可以说北京的反抗，不知道是天子脚下的优越感在作祟，还是真心的认为反抗即使艺术，归根结底的感觉仍是俺们是北京的，你哪丫的？

我们的艺术你丫懂个JB啊？

回到《天津》，也是一段阴暗的社会环境，表达方式是一个痞子加一些历史加一些地域文化，调配出来的东西，舒服，不管你是骂这个还是骂那个，舒服，逗乐，这是天津，不是垃圾。

混子，酒吧，爱情，性，兄弟，这是艺术？

或许是，这是光明的忙碌的美好的大众所鄙夷而又在黑暗的夜幕下有一些些内心深处的骚动的东西。

得不到的总是美好的，美好的东西而又不懂，不懂的东西会在潜意识里慢慢的思考琢磨，然后生根发芽。

结尾，枪，他有枪，也有病，一车子光腚，他找了个茂盛的秃子，有什么用呢？

艺术的坟墓？

还是太稚嫩了，历代统治者的工具是文化，你想将文化握与手中？

先问问手中枪吧。

精神病算四级残废，结尾是漂亮的一笔，神经病，这是对片子的升华，青春，爱情，梦想，最后的反抗是一种病！

得治！

首先必须得要给个赞，任何一部电影能拍出来都是那么不容易。

在上学的时候，就常常听到张朋的名字，同学们谈论学校里出了这么一个人物，我一部不落地看完了他所有片子。

从《待业青年》开始，他就形成的自己独特的风格，正如像何小沁总结的"边缘人，京味儿，半纪录，访谈，旁白，结构散",.而且这种风格一直保留到这部片子里。

你可以说是张朋他的独特，也可以说是他没有突破的惯性。

很早看过预告片，非常劲！

当时我还给我的同事看了一眼，他也觉得很酷，似乎看到了《天注定》的影子，一枪崩了这个社会。

可惜这个如此有料的情节，没有很好的用在后面，当时我还以为是一个伏笔。

太可惜！

看这个片子很多地方还是很有意思的，是一种来自热血冲动的执念带来了幽默，就是一股子冲劲，比如开始喝酒骂街那段，比如肖珊扮演的那个姑娘的角色，给了主角一种韦小宝的幻象。

我喜欢这种可爱，这种幽默，这种执念。

不太喜欢主角太多的独白，因为等于把表现的手段完完全全交付给了一段仅仅只是有磁性的声音，就好像用很多大段的对话来表达某些看法，我会很出戏地觉得在听演讲，何况又是用意明显地讲道理，何况也不是《低俗小说》里那种背《圣经》的违和感。

当然很多地方又很犀利，比如和“不仅残害了这一代，还要残害下一代”。

比如如串哥的“这可不中啊”，又比如最后那个“有证的精神病患者”。

犀利的原因是在于应景、在于含蓄，不过这个片子很多地方都太过于热血太过于直白，好像是张朋借由这个片子，在抒发自己心中种种的不满，表达自己对影视贵圈张牙舞爪的看法。

如果能隐忍点，或许更上一层楼。

演员嘛，除了马頔特别出彩，那股劲实在不可多得，其他平平，加上认识其中某位，无数次出戏。

而且人物性格塑造没有很好，感觉记不住，好像人物的性格都是一个模式，人物的差异只是简单依靠不同的外貌特征来区分，体态稍微一重合，我就晕。

但也可能是原著写的正是物以类聚的同类，这另说。

情节开始略拖沓，后来渐入佳境，结尾一招一式相当闪闪发光。

在大一下半学期看的这部片子，是通过朋友介绍认识的。

怎么说呢，有时候感觉这部片子能给刚步入大学的学生们上一堂简单粗暴的心理课，在你刚接触喝酒刚接触适应人流时候，迷茫、困惑、焦虑、慌张都是在晚上发生，到那时候喝酒就会变成一种解脱，然后你会跟着片子越陷越深，直到你把一瓶白牛二喝完，吐爽，浑浑噩噩躺在床上想一些不可能发生的事情。

抑郁症？

也许是，在步入大学信息接触大多，失恋、各种名人的辍学、自由旅行年轻人会受到更不知所措的惊慌。

这种故事不是每个人都会有有的也许就是在

10月19日，沈阳，呐喊书店。

三个小时的来回路程，一个人坐着公交车就去了。

早晨十点出门的时候天空并不晴朗，阴沉沉的，但这也没影响我出行的心情，一路上听着马頔的《切尔西旅馆没有8310》前进。

因为自己喜欢马頔和宋冬野，所以当初决定去的时候完全是奔着他俩去的，但当我知道有个主创见面会的时候，我很尴尬我之前并不知道有郭思遥这个人，很纠结在见面会上能谈论些什么。

在电影放映前看到郭思遥的身影，当然认出他的缘由完全是因为前一个晚上看了他的微博。

然后在放映结束后的交流中，我很没有内涵的问了“在拍摄过程中你和马頔宋冬野他们有什么特有意思的事吗”这种问题，而旁边两位姑娘很专业的问了一些问题，让我不好意思再问下去了。

听郭思遥回答说，这部片儿的资金是自己和张内咸导演筹集的，就算收不回成本也是完成了一个梦想，不会后悔，这冲动的梦想。

本想着看电影就看一乐呵，听到这话觉得有点感触了。

《那些五脊六兽的日子》有很多地方让我旁边的哥们儿笑得要喷出来，这部电影还是很能逗大家一乐的，我虽然看到很多次马老板那顶显得发际线过低的假发，但我看到电影还是让我觉得好别扭，尤其马老板撩头发的样子更是让人觉得好笑，同时他和宋冬野的裸体出境更是让我受到了惊吓。

开头出现了枪，结尾出现了枪。

回学校的路上我在想这把枪是什么，象征着什么。

是青春的叛逆和愤怒，是不想因为现实而妥协的坚持，或者是想杀了生活的谎言，杀了那些虚伪的真理。

叶子在片头的时候喝得酩酊大醉，坐在张小师的单车后座肆无忌惮的耍着酒疯，叶子最后穿着中学生的校服坐在轮椅上变成一个“有证的神经病”那一幕其实挺凄凉的，他的手臂是被束缚住的，似乎再也不能用力挣脱现实的枷锁，被捆绑的理想已经粉碎，就像《孤鸟的歌》里那句歌词“总有一天我会变成一只不再垂涎自由的鸟。

”我说这部电影真实，因为我爱的他有一点点像影片里的叶子。

他是吉他手，在北京，总在梦想与现实间徘徊，操着一口京片子吐露着不满，然后在颓废的日子里过着五脊六兽的日子。

所以我说片子不做作还挺真实还挺能打动我。

梦想因为现实妥协的事情已经多得让人觉得这不是个事儿，我是没什么伟大的梦想的人，所以我很羡慕那些有梦想的人，不论那些梦是不是靠谱是不是能实现。

那个叫梦想的玩意儿是一个人的青春。

《那些五脊六兽的日子》我看到的不仅是叶子、申夜、大钊的梦想，也看到他们着整个团队的梦想，我因感受到美好的梦想而感动。

影片有很多熟悉的场景，比如那段《阳光灿烂的日子》里大喊古伦木的场景，郭思遥说那是为了向姜文致敬。

其实我在刚开始看的时候有种错觉，这是一部八十年代的影片，像是那个白衣飘飘年代里的影片。

很多八零后放肆的青春已经结束或者即将结束或者不会结束，但人们都会记得自己那些五脊六兽的日子和那些不着边际的梦想。

我知道那些夏天 / 就像青春一样回不来 / 代替梦想的也只是勉为其难

据说光中国 每年就有超过3000部电影产出，当然这些电影并不会全部上映，上映的只是一小部分，大部分像石入大海，就比如这部：独立制作、零宣传、业余演员，7月份到现在豆瓣评分1000多人，大概还算是好的，不管怎么样，我挺喜欢的。

这3000部电影各式各样，有讲述各类职业，讲述各类人群，讲述各个年龄段，但只有这部，它真诚的记录着傻逼，纯傻逼。

经常看到有人说生活是强奸，不能反抗就享受。

当然，并不是所有人都会那么下贱，总有人不喜欢这种姿势，反抗的人当然是伤痕遍体，但他们就不喜欢享受，就喜欢反抗的痛感，这样的人一般被主流人士称为傻逼。

世界上总有这样的人，他混不吝，对自己不在乎，对别人不在乎，浑身是刺，谁胆敢靠近就弄得彼此浑身是血。

他并非不爱这个世界，他比任何人都喜欢着生活周围存在的东西，蓝天、绿草、花香、鸟叫，可这世界又太烂了，蓝天满是乌烟瘴气、花草被随意践踏、鸟儿被拔去羽毛丢进火锅，于是他又深深的恨着这个世界。

他看不得周围美丽的一切被打碎让自己恶心，干脆把自己也打碎恶心别人。

他除了伤害自己不会也不敢干别的，看得上的称他们是理想主义，看不上的也就骂句傻逼，也没人正和他们较真，这年头人们熙熙攘攘，都卯足了劲往钱眼里面钻，没人愿意浪费时间和傻逼较真。

傻逼们明白一切，反抗无力，却不肯顺应肮脏，于是就拍部独立电影恶心你。

本片的实际意义是一方面告诉中国的傻逼，你们这样的傻逼并不算孤独，咱们北京的傻逼在这为哥们儿鼓劲呢；第二呢，告诉观影的正常人：你们丫就是一群傻逼。

记不清那是小学几年级了，一个周末的下午我翻开被我误当做作文指导书的《第四届新概念论文大赛》，现在回想起来那真是改变我人生道路的一个下午。

我像是第一次知道白菜可以生吃的南方人，吃起来居然还是甜的！

原来作文还可以这样写！

其实不光作文可以这样写，生活还可以这样活！

生活中原来有那么那么多的忧伤，其实我原来也不是一个活蹦乱跳的天真烂漫好少年，我内向又敏感，但此刻才知道应如何表达这种情绪。

忧伤真的是件很具体的事，看着蓝天会忧伤，想着转学了的朋友也会忧伤，穿过熙熙攘攘的人群会忧伤，走在斑斓树影下也会忧伤。

而且我已经开始衰老，因为杜拉斯说，当人开始回忆就已经开始衰老了。

后来我成为萌芽忠实读者，又迫不及待如饥似渴的阅读张悦然，郭敬明，安妮宝贝之流的作品。

青春是场明媚的忧伤，有那么多决绝的遗忘，笑容可以那样心酸，瞬间就会恍如隔世。

我是如此怀才不遇，那么孤独那样不被理解，只有沉默和伪装才能抗衡这个世界，甚至上课睡觉，上课途中突然跑出教室，逃学去看日落都是叛逆的浪漫。

看到这些我就感觉自己好像一缕仙尘，脱离世俗的世界，飘到无边的蓝天上。

看了安妮宝贝的《告别薇安》，我就励志当个白领，白天在人情冷漠的高楼大厦的小格子里上班，晚上就去酒吧点杯芝华士，然后迷蒙着牵着一个陌生男人的手离开，或者和一个不着调的男人同居，就算他打我扔掉我的闹钟，花我的钱我也无法和他分开。

周末的时候我会穿着纯棉衬衫和牛仔裤，坐在星巴克里喝着咖啡，观赏橱窗边的行人来来回回。

在整个青春期，我觉得自己就是一只不被人理解的刺猬。

与其说是一场无休止的忧伤，不如说是一种毫无意义的骄傲。

众人皆醉我独醒，或是众人皆醒我独醉都是一个道理，都是说，你们这些煞笔，老子看透了你们看不透的东西。

后来的结局和大部分的同龄人一样，今天的我讽刺郭敬明，批判小时代，指责他是个利益熏心的商人。

讥讽早期的安妮宝贝就是一个内容空洞的装逼流，对当年热爱的一切都难以启齿。

但是我仍然感谢那本装逼流新概念作文大赛，感谢骗了无数中国少年的忧伤的郭敬明。

至少是我，如果，那天下午没有翻开这本书，以后也不会翻开王小波，也不会看余华，也不会看到娄烨拍得颐和园，也不会听到地下丝绒那么多奇奇怪怪又无比可爱无比精典的歌。

我不知道万青，不知道野孩子，不知道李志，不知道麻油叶。

不知道要时时刻刻与流行保持着距离，不知道在庸庸碌碌的人生中是不是也要时不时的思考些什么。

当然也不会看这一场，叫做’那些五脊六兽的日子‘的电影。

也许不成熟，也许太浮夸，也许为赋新词强说愁。

但是慢慢来，因为人总要学着慢慢长大的，总有一天会了解什么是深刻的永恒。

-画蛇添足--曾经和李志先生一样，坚持科学民主自由，坚持文艺才是第一生产力，愤青最光荣的方针。

感觉人生就是虚空，公共道德不存在，怀疑一切，不断完善改变，有坚持遵守自己制定的准则。

不那么爱自己，凡事又极度自我。

然后有一天认识了主，认识了虚空之中唯一真实的主宰。

当世界全部崩塌，唯有主会拉着你的手。

在他面前自己什么都不是，却又白白的得到他无私的爱。

--多此一举-- 我是想说啊，那个男猪脚太年轻啊，这个电影太浮躁啊，大家年轻的时候总想抓点自我感觉主宰世界主宰认识的东西，都热血啊，都想暴力大boss的头啊。

其实都是虚幻啊虚幻，不是真实的东西啊。

婶婶的讽刺啊。

昨晚告诉舍友"那五六日"能在网上看了。

今晚上回来看时，舍友跟我说有点意思。

舍友并不喜欢"草莓百分百"。

其实从待业青年和草莓百分百一路看过来，我一直觉得张导拍的东西挺有自己的风格。

但说实在的，并没给我太多触动，我很喜欢草莓，但那是因为在我的青春期里看了那部漫画，电影里的明星彩蛋，纪录片的形式，摇滚乐手，以及几个朋友在一起做些事情之类的原因，片子本身传达给我的东西或许并没那么多。

所以，我想既然舍友说片子有点意思，那大概是有些新意吧，晚上打发下时间挺好。

可看到影片结尾，叶问用手去摸叶子的头，安和桥的吉他响起时，我的眼泪突然就来了，就止不住了 ，真是突然的。

片子里的几个主人公，除了最后一幕，我一点儿也没觉得他们朋克。

我甚至觉得掀了串哥淳平的桌（但它必须存在衔接下文？

）子和猫的故事太不合时宜。

我也无法全部认同片子中演员或者说导演想表达的观点，是无法完全认同，虽然我也充满愤怒，对太多东西。

当然也许我也并不明了导演的意图但这一百五十分钟我就一直紧跟着剧情，甚至多次因为脏话说得太快而退回去看。

然后到最后 吉他曲响起的时候眼泪就突然止不住了，我就擦着眼泪，在宿舍里忍着声音。

怕宿舍的孩子们看见，我赶紧调整好状态，片子已经把最后一句话都说完了。

那时我脑袋里突然想到万青一张专辑的名字:废人们每天都在忙些什么。

我也感觉很惊讶，我也感到愤怒我也称赞导演大胆的隐喻们，我也同意他的很多东西，但这些并不至于让情绪在最后突然失控。

后来我想到，应该是和草莓一样。

是因为整部影片给的的感受，其实在看片子的过程中，我渐渐觉得叶子委屈，姑娘们委屈， 朋友们委屈，警察委屈 ， 我一直觉得叶子的父亲也委屈，委屈地生活了大半辈子！

假发领导委屈，委屈地被枪顶着在车上还挺淡定 。

片子里每个人都委屈，串哥淳平委屈，导演委屈，剧组的人委屈， KTV经理委屈。

无论他们的人生角色对或错，无论所谓所谓是对是错，无论这些对错真心还是违心，他们在片子中都表现了委屈的一面。

而我知道导演未必视这为重点， 但毫无疑问， 这些委屈让我也难受了。

整部片子里的人都委屈，就让我有点难受，但这些都是看完后的后知后觉。

这种感觉让我心里难受，加上这几天的压力和自己的委屈，所以在最后 以申夜的琴声为媒介，把这些东西都突然地钩出来了。

或许说明我本身也到了发泄的时候，赶得巧了，都怪这前奏放在了这。

"我们这代人已经废了，你们还在祸害下一代！

" 我想这是我想到"废人们每天都在忙些什么"的原因吧，都是无意的，可就是这么奇妙 所以我喜欢电影这种艺术手段，你不一定清楚导演想给你什么 但也没人肯定最后你得到什么。

如果说草莓给我的是对片子里或者自己过去的影子感叹，给我的是看过后的唏嘘，那么这部片子给我的就是一个一百五十分钟的情绪积累并在最后连同最近的各种情绪的释放 。

两个都是正部影片整体感受带给我的， 但是 ，确实是两码事。

张导的电影比从前好了，在我眼中。

剧情紧凑 自然 为人勇敢地加了那么多若隐若现的隐喻（跳楼明星指的贾宏声？

），以及片子作为一个整体带给我的震撼。

最重要的是，在最后片子帮我做了自己潜意识里想做的事情。

整件事情我就是这么感觉的，对电影我是门外汉。