三更2

三个部分中最喜欢 盒葬。

画面克制，色调唯美，语言极简，情节完整。

前半小时多波谲云诡的铺垫，只为抖出最后几秒的包袱。

最后揭秘时刻，只伴随着一声铃音，就像微波炉，把陷在里面的食物旋转、热熟后，只是叮的一声。

姐姐的娃娃脸我并没有感到作者在设定连体会分享梦，但最后姐姐说，我也做了差不多的梦，导致我开始以为全剧是姐妹两个人梦的融合，比如以色调进行区分。

我开始认为导演想通过这种手法，说明她们都想独享身体。

但通过再次核对细节，我大把握确定这只是妹妹一个人的梦。

尽管至少通过抚摸，姐妹可以分享部分感受。

姐姐可能由于发育的问题，导致面容较年轻，因此妹妹在梦里想象成在小时候，姐姐被自己误烧死而停滞在幼年。

姐姐更有才华影片开始，取稿人说左手字，而姐姐是左手，妹妹只有右手。

影片最后笔也在左边，进一步说明有写作才华的是姐姐。

这点幻化成妹妹梦里姐姐技高一筹，更得马戏团长的赏识。

而现实中存在的取稿人正是梦里的马戏团长。

说明现实中，妹妹爱上了取稿人，而取稿人更赏识会写作的姐姐。

姐妹就像活在盒子中一样，狭窄的交际圈，取稿人的出现，引发了妹妹的嫉妒。

躯体是盒里面装着剥离不开的回忆。

梦里所有人都是自己，毕竟是在自己脑袋里做梦。

所以，妹妹也梦到自己被良心折磨并陪葬。

可以想象，二人之间的情绪非常复杂，想独享身体，想与心爱的人谈一场正常的恋爱，但又无法割舍一起共甘苦的血肉记忆。

难道只能用让自己厌恶的做法才能冲破亲情的网。

姐妹都被困在盒中，都有相同的想法，姐姐写的小说可能就是电影剧情。

饺子：非常非常喜欢女学生副线那部分的叙述，因为被父亲强奸去打胎，在大出血死亡后父亲被绝望的母亲乱刀砍伤，警察来家里她妈妈在门口满脸是血地哭，父亲倒在屋内而女儿的遗像摆在墙上那一幕实在是绝了，此为中式恐怖的真谛！

以及杨千嬅在电车上探头的那一幕真的好美，媚姨也好美，梁家辉好帅啊哈哈哈割爱：我还是最爱看pcw镜头下的lbh，只有他能拍出lbh内心极度挣扎时那种独特的面部表情，jsa的时候也是。。

以及lbh真的太会演了！

甚至感觉像本色出演，因为他本身就是社会化程度很高的人，所以当导演伪善的样子揭掉，面露厌恶地对他老婆说她是如何令人作呕时我真的想爬过去，，感觉就像lbh自己的完美面具掉下来一样性感的一塌糊涂。。

pcw编排的黑色幽默使这一段少了些真实性，但多了些深度吧。

讨论的东西蛮多的，这一段对于合作片来说还是有点太高级了。

尤其是演员讲动机时对阶级绘声绘色的描述让我想说pcw你不愧是极左导演233。

盒葬：没想到wulipcw的变态程度输给别人了哈哈，如果说韩国导演拍变态是创造一个让你极度不适的变态角色出来，那日本导演就是片子里个个是变态处处是变态。

好像是专业cult片导所以这一段的“恐怖”程度是最高的，不过有点为了恐怖而恐怖所以情节反而弱了不少。

《三更2: 割爱》李秉宪2004年电影作品。

李秉宪饰演一个年轻成功的导演，住着大房子，开着卡宴，事业成功，家庭美满。

待人谦和，受人爱戴。

一天回到家，家里进了匪徒，他以为那人求财，就说家里有珠宝可以拿去。

那人原来是认识他的群众演员，参演过他的作品，他还曾经对他很好。

但是这个群演是个失败者，出生于家暴家庭，长大也无法谋生，早晨杀了他的妻子，带着他的儿子来找导演，想以导演妻子为人质，逼迫导演做一件坏事，杀死他的儿子。

他嫉妒导演拥有的一切，甚至嫉妒他可以做个好人进天堂。

逼迫导演忏悔，否则就割掉导演钢琴家太太的手指。

导演无奈承认自己对另一著名导演的嫉妒，又承认了自己和同事出轨，在湖畔酒店304房。

接着又怒斥自己的太太无法交流，只知道买买买和整容，不会做家务。

而他的太太竟然也和自己的同事有染，锦被下全是虱子的感觉。

他的太太督促他杀死小孩子以换取保留自己的手指，他说她没有艺术天赋，不必心疼她的手。

最终歹徒下了最后通牒，却被戒指绊了一跤，卡在了绳子里面，导演太太使全力像吸血鬼一样咬死了歹徒。

导演最后掐死了他的太太。

李秉宪的出演非常精彩，尤其是忏悔自己的时候，台词棒极了。

虽然这个版本的声音听不清楚，但是神态好极了。

虽然是个恐怖片，但是立意很深刻。

李秉宪完成的非常好，推荐。

两个女人，一个身体。

永远也分离不了，所以只能以梦的形式来表达自己想独占一切的愿望。

我想要的东西并不只是我自己的，而且我的东西并不只有我自己能够操控的感觉，就像明明满瓶却只能喝到半瓶的可乐，充分钩动起得到的原罪，却又不是到死拼的地步。

当然，也不可能。

导演的功力很好，让你卡在那种你是卑掠的，但我亦不是善辈的感觉里，让人们忍耐着你的得到的我也要得到，我得不到的你也别想要，它是两个人的，又是一个人的。

你想让我死，我也不想让你活。

自己的生命变成并不是自己的问题，很有深意啊这个剧透应该也算很深奥吧？？？

呵呵呵

埋葬的盒中记忆“我知道，我们做的是同一个梦，但是却有一点点不同。

”女作家京子从梦中醒来，四溢的寒气、冷色调的大衣和纷乱的梦境似乎暗示着潜藏在平静背后的蠢蠢欲动。

编辑的面容与记忆深处中的某人重叠。

回忆的重负之下，京子总能看到那个小小的身影，她唤她为“姐姐”。

男编辑赠予的音乐盒是开启京子过往的钥匙，晶莹剔透的旋律声拖着她沉堕进她一直逃避却又不甘放手的过去。

色彩斑斓的旧式马戏团中，京子与姐姐一起表演。

然而在京子所爱的团主眼中，却只有姐姐，唯有姐姐。

明明与姐姐一样努力，和姐姐一样美，年幼的京子得不到团主的奖赏，甚至一句鼓励都显得如此吝啬。

京子仿佛是姐姐的幽灵，始终站在阴影处，她嫉妒地窥视着姐姐得到的奖励，嫉妒地看着团主亲手为姐姐戴上项链，嫉妒地渴望着可以像姐姐那样在团主怀里睡觉。

“拥有着与姐姐一样的面容，就这一次，这一次就好”，她下定决心在姐姐练习时将她关到盒子里，一场意外却改变了一切——突然起火，姐姐被烧死在盒中。

失措的京子逃离了那顶彩色的马戏帐篷，自此，她的生活仿佛一下子进入了冬季，再无绚烂，放眼望去白茫茫一片。

这由嫉妒和卑微的爱意而起的小小欲望不仅没能实现，却意外烧死了她的亲人，更迫使她再也无法见团主，熊熊大火变成了她一生的梦魇。

只有在梦中她才有机会见到对她而言最为重要的二人，而后再次逃离。

成年京子最终进入马戏团帐篷，直面自己的梦魇。

“姐姐，你可知道，我最爱的就是你”，她从未想要伤害姐姐，面上带疤的团主为京子戴上他曾准备的项链，京子终于知晓，团主的心中也有自己。

此时，一切仿佛圆满，京子压抑多年的卑微爱意汹涌决堤，她激烈地吻着团主，团主也渐渐开始回应她。

蓦地，团主用塑料袋套住京子，将她塞入表演用的盒子，埋进雪中。

“我不知道，现在的你和当年的她，哪个更美。

你们是最好的结合体啊，怎么能只活一个呢？

”他大声嘶吼道。

又是一场梦，京子醒来。

只不过这次有点不同，她终于直面那场大火，对团主表达了爱意，得到了她想要的回应，并且向被她伤害的姐姐道出了她一直想说的“对不起”，甚至宿命般地也死在了那个烧死姐姐的盒子里。

京子和她一直爱着却又逃避的两人达成了和解，也和童年大火前悔恨彷徨的自己达成了和解。

盒子曾经埋葬了姐姐也埋葬了京子的过去，盒子中死去的自己也通向未来的彼端。

仿佛得到了原谅一般，被烧死的幼年的姐姐在京子身上重生，正如团主所说，她们是最好的结合体，她们永不分离。

个人感觉《割爱》更有嚼头，而饺子最大的亮点不在于杨千嬅从浓妆化为淡妆，而在于嚼着婴儿肉的脆声。

割爱，却是一场完整的出轨。

导演的出轨，女钢琴家的出轨，临时演员的道德出轨。

临时演员的儿子只是一枚道具，他的挣扎只是被动的，也许他也憎恨。

是憎恨这个社会，还是他的父亲，还是这个要掐死他的人。

有人说这个儿子在掐死之后又刹那睁开眼睛，像是鬼魂附体。

在我的眼里，这个孩子本身就不应该死，因此怎么个活法只是导演创意的兴致发挥所在，不必深究。

该死的一直都是女钢琴家。

否则为什么临时演员只想伤害她来让自己舒舒坦坦的看看导演的内心……那肮脏的人性，是吗？

人，生来就是罪恶的。

风光无限又如何？

卑微的自然会极度，会憎恨，会丧失伦理的界限，把杀人的所有感受就归结为尿屎很臭。

在这里我并不同意别人说的什么“临时演员忠于自我”，什么叫自我？

这位临时演员连什么是好笑的都分不清楚，他只是人性中代表恶的那个部分——没有好坏之分，没有后果设想。

换到导演的层面，他一而再再而三的问“老婆，你还好吗？

老婆你要我怎么做”，以及最后的“老婆你要原谅我，我这么做不是因为憎恨你，我会忘了今天的一切”。

他说的全部都是实话，并没有欺骗。

他的潜意识没有杀人，他的行为只是“完美”的讽刺。

完美的对“人是善的”的讽刺，“完美主义”的讽刺。

人与人之间的友爱、礼让、体贴，真是是因为爱吗？

也真的是因为有道德吗？

导演的出轨是他最后精神的背叛，在那一刻崩溃的瞬间，他想做的，已经不是竭力为善，而是不需要费任何代价就可以结束这样让他连自己都无法接受的场景——他居然骂人了？

他居然承认出轨了？

他居然让他的老婆手指断了？

他居然杀了小孩了？

导演是害怕的，恐惧的，却是清醒的。

那一瞬间什么事情都回想起来。

他不能接受的是这样的自己！

他要做的是继续成为完美的好人！

这是虚伪的，肮脏的人性，却是他唯一能够认可的做法。

于是，他一边哭泣，一边像妻子忏悔，向观看这一场悲剧的孩子道歉，无论是怎样，只要让他再继续完美下去，那就好。

讽刺的开头和结尾对应了，开头女吸血鬼吐出来的是过期的血，结尾却是吐出“人恶”的肮脏之源。

但是不要忘了，导演，其实和临时演员，以及女钢琴家都是同一类人。

不要忘了导演最后怎么做，不要忘了临时演员整部戏怎么做，不要忘了女钢琴家一开始怎么虚伪的对“杀死小女孩”而摇头，到后来疯狂嘶吼“杀死她！！

你还在等什么！！

”。

那么小孩呢？

他没有哭，没有闹，活过来的时候是瞪大着眼睛。

他看了所有。

那么，导演想诉说什么，这就是留待后人思索的问题了。

以上评论是我的想法，也许过于悲观，但这的确较为贴近这部戏的真正导演的想法。

他真的很残忍，很棒！

《盒葬》这个故事很一般 · 《饺子》 这个故事精彩 女主为了挽回变心的丈夫 而去找媚姨寻求永葆青春之法。

那永葆青春之法便是食用由暗地里买来的堕胎死婴剁碎烹饪而成的特制饺子。

一被生父性qin怀孕的女孩和mum来媚姨这老旧住宅来堕胎 媚姨为了保证死婴口感而令手术持续了十八个小时。

女主发现了丈夫与小三开房。

女主再来媚姨这 意外发现饺子馅是死婴，后来却真香了。

女主吃了孽胎而出现了副作用。

女孩因堕胎惨死 女孩mum杀了丈夫而被police调查，媚姨逃走。

女主寻找媚姨 却遍寻不获，她却已对人肉饺子欲罢不能 于是杀掉自己的孩子…【原来《饺子》是一部单独的影片 片长一个半小时】删减部分 女主第一回来媚姨家 媚姨让女主坐里面，两次让女主猜她年龄 (删减版是一次)。

女主吃的第一个饺子掉到了地下，宠物狗都不吃。

媚姨把饺子埋进花盆，并称名贵营养品化妆品都言过其实 永葆青春要靠她的秘方 李先生在泳池游泳 和酒店的小三调情，吃毛蛋。

女主在楼上看出些端倪。

媚姨到内地医院取货，医生问她早年分手缘由。

媚姨过海关后 被要求打开食盒，里面是火腿和煎蛋在媚姨家，女主和外甥通话 得知对方早恋。

女主见媚姨用堕胎死婴包饺子，媚姨讲述自己从前是堕胎大夫。

女主对饺子真香了李先生与小三不可描述时 女主来电，女主想买甜品给他 他自称很忙。

小三用衣物扔李先生女主对李先生说想去伦敦探望外甥。

阿琪母女来媚姨这堕胎，媚姨让她们另请高明 称可以去深圳，阿琪母称负担不起。

媚姨称五个月不可堕胎，阿琪母苦苦央求 称阿琪被生父性qin而有孕。

女主媚姨去闲逛，女主发现小三 跟踪未果。

女主气愤到了未装修完的新住宅 摔碎一盒鸡蛋发现是毛蛋。

女主和媚姨讲述自己早年的演艺经历，二十出头结婚时李先生三十岁。

媚姨也讲起情史 在女主家的游泳池玩水。

媚姨到阿琪家 阿琪母当时并未答应堕胎，媚姨告知女主。

媚姨望向楼顶"这什么鬼地方"(ps. 此处明示了阿琪家实在难以负担去正规医院的医疗费用)。

媚姨为阿琪堕胎过程删减了一部分。

媚姨将死胎放入冰箱。

狗子在地上跑，媚姨做蒸饺。

女主回到家，腿摔伤的丈夫抑制不住与她xo。

阿琪在回去的路上大出血 瘫倒在地说自己不想死。

女主容光焕发，李先生接到了小三谈价钱的来电。

阔太们猜测为何女主有所变化，女主照镜子发现皮肤有古怪又去呕吐 媚姨称自己吃了二十多年并无事，这一切被李先生听到。

媚姨称会没事，电视播放女主年少时的戏剧。

李先生拜访媚姨 也吃了饺子，媚姨将食人肉轻描淡写 并引诱李先生，二人不可描述。

李先生看到旧照片得知媚姨已年逾花甲。

女主来急电问货源 媚姨挂掉电话。

李先生刚刚离开，女主便来问货 未果。

女主来医院，医生称并无大碍 (删减版这块是女主得知有孕)。

女主得知小三有孕 痛哭。

傍上了李先生的媚姨开始四处享受 对求货的女主不理不睬甚至撕掉了支票。

女主再次来电向媚姨求货 却是police接电话。

女主重金收买小三堕胎且要保留完整死胎 自己也要观看，假装是制作标本 实则是拿来吃 (删减版结尾是女主自己堕胎来吃)。

十五年前，天真无邪的女主在结婚时许下三个愿望(丈夫永远爱她 永远开心 青春靓丽)…爱会消失 (九十分钟版本的剧情更完整，而且我感觉完整版的结局更好) · 《割爱》剧情十分血腥。

布景是一绝。

拍摄手法和bgm是亮点

我认为解读电影有两说。

一种是如同把珍贵美食小口小口地认真品尝，生怕错过一点点滋味和回味；另一种是如同取患者粪便的样本去做化验，看看到底里面滋生了什么病菌。

对于任何我在感性上厌恶的电影，我都会有吃了屎的心情。

但我还是会抱着自我怀疑的态度再去尝一口，确定到底是蕨菜根的风味、还是... ...直到确认果然是屎（啊呸），我才会善罢甘休。

解读之前，我要先发泄一下观看此片段时内心的不痛快。

语言学家乔姆斯基写出过一个名句： Colorless green ideas sleep furiously. 这句话证明了句法上成立的句子可能意义上不成立。

由此可知语义学和句法学是两门不同的学问。

语言上有这样的例子，电影里也有。

比如三池崇史的这部《盒葬》。

一段段压根在意义上不挨着的片段靠动作匹配、形状匹配剪辑在一块。

丝滑吗？

很丝滑。

这样剪辑合法吗，当然合法。

不仅合法，还很高明。

但这些片段拼在一块后你告诉我，这tm是一条什么东西？

一会儿是梦境，一会儿又不是，一会儿是回忆，一会儿又是幻觉。

结果到了结尾，原来是个连体人。

所以前面发生的事情到底是真的还是做梦？？

那么... ...q你m的，老子根本不在乎。

（掀桌子）我甚至不知道这算是电影的艺术还是导演的行为艺术——在剧场耍观众玩儿。

《切肤之爱》里梦境和现实的蒙太奇。

《杀手阿一》里的换位思考的蒙太奇（吃面段落），我拍烂手掌。

但这部里的剪辑，恕我欣赏不来。

顺带说一句，我真的有点受够了那些仗着自己有点才华就得便宜卖乖、找不着北了的“艺术家”。

大多数这样的电影人好像都是男性，像是一群被严母带大的怪才儿子，在母性的宽容下自由地开发身上潜藏的天赋，又在强压统治下憋出了对上消极抵抗、对下无法无天的坏脾气。

以下是我牵强附会下的猜测。

不一定对，也许更扯淡，但至少通顺。

首先我认为电影里出现的任何影像都是真实的。

哪怕是某一个角色做梦幻想出来的，那也是在情境中真实存在的念头。

很多影评说结尾那个连体人只是一个象征，象征着她和对姐姐的愧疚共存。

话不是这么说的，先解释清楚连体人到底是怎么回事，然后再解释它的象征意义和“作者的创作意图”也不迟啊！

“象”都没说清楚，你往哪儿“征”？

所以连体人到底是怎么回事？

《黄金体验镇魂曲》（参考第五季jojo的结局）

如果《盒葬/box》的故事能成立，需要引入一个前提，那就是盒子本身有魔力。

电影里交代过了，一、盒子能把放进去的物体传送到别的地方。

见魔术。

二、关到盒子里被烧的姐姐没有消失、没有死——但也不能说她活着。

盒子是能够封印人灵魂的地方，是一个异于正常世界的封闭空间。

那么故事里真实发生事件的顺序是这样的：妹妹把姐姐关盒子里烧死，继父为了报仇把妹妹关进盒子里活埋。

之后用“魔术/巫术”折磨妹妹。

而那个在一开始被活埋的妹妹其实成了鬼魅，一个游离的意识。

她只是在无数层自己注定被活埋的梦中惊醒，陷入一个死循环。

她的意识一直重复循环地经历濒死的痛苦，但永远都无法到达最终的死亡。

（迪亚波罗：这个我熟）

这就回到了影片的名称——《盒葬》。

这个名字如果是电影本身的创作意图，而非译者的自由发挥，那么应该是个故意为之的双关。

既是指葬在盒子里；又有一个谐音，指的是姐妹“合葬”。

姐姐的灵魂在盒子里，之后妹妹也被关进了盒子里下葬。

二人在盒子里成了一个连体“人”。

至于说整部影片是一个连体人的梦，我觉得不成立。

如果是出生后就在一起的连体人，为什么一个成年一个没成年呢？

连体人难道能一个生长另一个停止生长？

即使放到一部如此扯淡的奇幻电影里也显得过于扯淡了。

所以我认为连体人应该是一、被封印在盒子里，二、一半是早夭的姐姐，一半是成年后被活埋的妹妹。

当然这只是我的猜测，但如果我的猜测成立，我还是觉得这个故事扯淡。

所以对我而言这个故事要么不知所云，要么知其所云但依旧狗屁不通。

顺带一提，孩子用正常体积的杯子喝水是不会淹死的。

所以没必要单独配个小杯子。

（知道这是象征，但还是觉得有些好笑。

）

http://www.xici.net/b349881/d24398947.u4053995.htm找了很多评论，这个和我想的最为贴切，连体人只是一种象征，捆绑在身上的幼年姐姐只是一个挥之不去的阴暗回忆和梦魇。

---转载：怪物的悲哀和悲哀的怪物：解读《三更2之盒葬》 文/不一定驴驴 04年11月12日 1、主题 解析《盒葬》，首先要了解《三更2》。

我们必须要明确的是，短片集锦《三更2》是恐怖片，并非鬼片。

也就是说，它是令人信服、符合客观逻辑的恐怖片，这里面没有妖魔鬼怪的概念，在现实世界完全解释得通。

与《三更1》不同，《三更2》的主题是关于极限和怪物：这个“极限”指得是极限事态下的人类的精神状态，强调的是那种事态。

如《盒葬》《饺子》中的父女乱伦，《割爱》中的杀妻；而主题“怪物”则指由极限环境所催生出的异于人的怪物（多为精神作用下产物）。

对这种“极限”和“怪物”的细节刻画，其实正是倡导至极崇拜主义的B级cult片特征。

此间的恐怖源泉，多依赖于生理上的不适和道德上的不安。

于是陈可辛召集了此行内的三位专家－－日本的粉红暴力掌门人三池崇史，以cult片起家的韩国准电影大师朴赞旭，和稍逊于前两位的香港作者导演陈果（他的作品《人民公厕》的生理反应足以归为此范畴）。

2、立意 三池崇史的《盒葬》作为首篇，便着实完美地诠释了极限和怪物的概念，甚至不惜磨平自己的棱角。

与常理不同，三池崇史擅长以正常的逻辑肢解匪夷所思的虚假事实，乐衷在幻象的框架中梳理现实的真切细节。

然而这回的《盒葬》却相反：他借助支离破碎的梦境，展现了一个真实的痛苦，并最终把抽象的痛苦以形象的画面描述（结尾“连体人”的一幕），从中也完成了一个怪物的诞生。

由于命题作文的缘故，《盒葬》缺少了三池非商业作品中一贯的颠覆和争议。

因而不甘庸俗的他大概是由于不能继续标榜影片思想上的革新，便试图尝试一种形式上较难描述的抽象过程吧。

于是影片在选择了一个理解起来有点尴尬的“梦中梦”的对象后，便较之他以往那些明晰简洁的线性叙事作品多了一份错纵复杂。

也就是说，《盒葬》的叙事形式，依然是他一贯简单明了的直观叙事，只不过是由叙述对象的特殊性造成了“虚假”的混乱而已。

这绝对区别于诸如伊纳里多和昆汀．塔伦蒂诺那种在叙述形式上的蒙太奇错位。

至于影片中通篇的长镜头和萧条的节奏，其实我们早已在他的《牛头》中领教。

自然主义的严肃甚至死板的手法，却在这里营造了“此时无声胜有声”的恐怖氛围。

3、故事 《盒葬》的故事并不复杂，它的高明之处，在于给故事匹配了一个值得反思的意象。

影片的那个符合逻辑的表象，告诉我们这是一个连体人做噩梦的故事，同时是以“梦中梦”（第二个“梦”指幻觉）的形式：那个本身就是连体人的京子，在梦中跟长不大的姐姐是两个正常人。

而梦中的京子在爱上一名男子后，同时也开始出现幻觉（梦中的她的幼年的回忆）。

但虽然这就是故事的真相，然而却不是影片的目的。

三池崇史想告诉我们的：是一个人做错事后的痛苦－－－那挥之不去追顺她一生的阴影和郁结。

就仿如把京子变成了“连体人”。

让我们再一次跳出影片看这个现象：幼年的京子，在嫉妒和爱的诱使下酿造的惨剧，永远尾随在关于和她的任意一个爱情的身边。

于是当成年后的京子对催稿人男子心生爱慕之情时，父亲和姐姐便来复仇了。

京子抱着对姐姐的愧意，使得幼年的姐姐永远盘旋在身边，就仿如自己是一个“连体人”。

就仿如杨德洛维斯基《圣血》中共用一双手臂的母子。

多么贴切又美丽的比喻啊！

关于影片中的乱伦、恋童、恋父和雪地跪求，暂时就不多说了，以前我已经讲得够多了，请大家自己意会吧。

是没有想到三池拍了个没有血的片子.最初是从爸爸畸形的爱开始的.双胞胎的姐姐和妹妹,几乎分不清长相.爸爸喜欢的姐姐,爸爸跟她一起睡觉,演出完毕给她项链.其实无论奖品是什么,至少也希望一样的两份.本来就三个人的生活里,偏偏有一个漏掉了.偏偏是自己.姐姐还毫无心机地说:你也努力就能得到奖励了.难道我不够努力么?为什么你跟爸爸那么亲密呢?为什么得到奖励的不是我呢?于是在某天练功的时候,把姐姐的盒子锁上,只要一晚也好,爸爸分不出你我的.只要一晚,那些失重的心或者能平衡过来吧.可是谁都没想到,意外导致姐姐烧死了.在以后很长久的梦里面,她都不时地出现,说:好热啊,快来救我啊.后来,不得不独自面对儿时犯下的错误.但是,我真的不是故意的,谁都不想这样.直到那个人送来一个八音盒,叮咚作响声让我回到童年.自从发生了这件事情以后,往往身不由己,不能呼吸,很多时候分不清梦境和现实.哪些是真的?哪些是假的?那夜雪好大啊,清晨醒来,看见年幼的姐姐已然和自己一体,她说:你好啊.是啊,你好啊.现在才意识到你我从未分离.那些幼年种下的事情,分明已经远去的,却会自己沿着某些不知名的路径蜿蜒生长,在成年后的岁月里,在自己悄然不知的情况下,昭然自己的存在.黑暗中,姐姐盯着我说,我知道你是的.我也是的.所有的事情,没有人比我更清楚.<盒葬>是三更2里最好的.本人最推崇的,鉴于盒葬,强烈推荐这个片子.看完以后整整一个晚上,我都觉得不远的黑暗处,站着一个人,她自我出生时相连,我所有的事情她都清楚.真是有点害怕.