我记得

复仇母题。

鲁迅复仇张扣扣。

如果没记错，邓学平律师的辩护词第一部分就是复仇。

完全冲着李星民去的。

他也的确成为主演中的主演，但那几个配角也不错，总觉得韩国有些演员，特别是男演员都是熟面孔。

李星民是不是有强制性脊柱炎，有那么一些瞬间，觉得他这个腰背跟张嘉译是一样的。

除了身高。

时间线是不是不太能对得上啊？

我也不想往回倒了。

八十多，那最后陆军将军得有九十了吧？

搞什么铜像啊，不该是考虑拔不拔管的问题么？

红色豪车作为杀人战车，利大于弊还是弊大于利？

租车行不心痛么？

老头武力值惊人，但是观众是希望看他技压群雄的。

让你把枪放下，你就自觉下了子弹？

你可是太成熟的特种兵部下了。

老头最后不自杀就因为小可爱一句认罪伏法才是负责任？

最后又去监狱探视，小可爱再次被大佬儿看穿一切，但表面波澜不惊。

这种也太老套俗气了吧？

多此一举，完全没有必要。

完全可以在铜像揭幕最后为复仇杀掉同样背负国仇家恨的自己，就可以再见警察再见了。

总体给人一种漏洞百出，但又不是不能看的感觉。

内有精致剪辑、发人深省的故事加之演员精彩绝伦的演绎，充分展演了日殖时期不论从心灵，还是精神上造就的那不可磨灭的悲惨悸郁，时过境迁，但为相继失去的至亲的惨重悲鸣而复仇的执念从未消减，只是为了爱侣才不得不暂时隐忍。

伴侣的离世再次刺痛了那沉寂多年的喑哑，悲从中来，孤注一掷，唯有剪虏若草般将蝇营蚁聚的恶徒统统踢出才得以抚慰极具涕恸的心灵。

此片可以更好的唤醒心底深处强烈的民族意识，不忘前耻，镌刻自省。

韩国类似影片着实值得我们观摩学习，虽然我们也有可以反复观赏的影视桥段相比之下只是沧海一粟而已，打打杀杀的跟风乱象、五花八门千篇一律的抗日神剧，拙劣的镜头语言和薄弱的故事情节，暴露我们类型镜头运用中的短板。

韩弼株跟警察赛跑，跟时间赛跑，在记忆全部消失殆尽之前，在仇恨被迫消散之前，手刃六十年前的仇人。

【深层的含义】第一个是贪财之人，第二个是蛊惑之人，第三个是淫邪之人，第四个是背信之人，第五个是旁观之人。

【最大的震撼】韩弼株成了压垮姐姐的最后一根稻草，呼应影片末尾姐弟在树下的画，那是他的救赎。

【片名的含义】台湾译名“厄忆追凶”比香港译名“记忆。

复仇”更信达雅【回味的台词】“请你当善良的人。

” 【男二的意义】 真正的历史是否也会随之消弭？

仁奎没有亲历日本殖民，但亲历了韩弼株的复仇。

【小BUG】那么安保居然没法控制韩弼株， 金治悳之前的表现不像是那么容易认罪的人。

【自娱自乐】 同期正在播放《财阀家的小儿子》，仿佛陈养喆的计划被自己的大儿子横加阻拦。。。

一个因患病而记忆衰退的老人，为了替父母兄嫂报仇而时刻强迫自己不要忘记，随之杀了一个又一个大人物，可是对于不得已连累的年轻小伙还是心存感激并时刻帮助，在杀死最后一个仇人之后，将伤口对准自己，是因为当初的他为了活命成为了一个冷眼旁观的恶人，最终在小伙的劝说下选择了服从法律的安排……事实上本人对日本侵略朝鲜的历史并不清楚，也没有经历过那段时期，但所听所看所想都告诫我们，历史不能被忘记，坏人终将得到惩罚。

抛去历史背景不谈，它依然让人动容。

韩国最新悬疑动作片《我记得》，改编自2015年的加拿大电影《记住》，你看，片名的意思都趋同，故事脉络也大致一样，讲述的都是一个历经战乱年代，罹患痴呆症的老人，决定在记忆完全消失之前去完成一场复仇。

我很喜欢2015年那部《记住》，片子拍的很有意思，前半段花了许多时间去铺垫老人的身体及心理状况，描写他的记忆如何一点点丧失，如何在朋友的帮助下逃出养老院，如何建立久远年代的苦难记忆，而后慢慢揭开他曾是奥斯维辛集中营幸存者的身份，接着寻找当年迫害他们一家人的那位德国士兵，开启一场不远万里的复仇之旅。

这部片子在整个故事过程中，完美刻画了一个刻有时代印记的老人，他的绝望和无助以及他那复仇的坚定信念，而电影最后的惊天反转，则将整个影片的立意无限拔高，充满了某种哲学意味，让人可以不停回味其中的荒诞与可怖。

电影《记住》有着一个非常不错的故事，影片底色则异常严肃且残酷。

相反讲述类似故事的《我记得》则要逊色得多，在我看来，其本质还是在于两个片子在类型塑造上大相径庭。

很显然，韩国的这部《我记得》当然不算难看，主演李星民的强大演技，一老一少的经典主角团搭配，配合韩国电影工业水准之上的那些商业元素，枪战与追车，配乐与剪辑，让这部片子整体而言是及格的。

而故事里那裹着历史之痛的悲剧性得以让这部片子显现了某种独特气质，反过来讲，也正是片子在商业类型上的过度糅合，消解了故事本该有的巨大悲怆。

他讲了一个什么样的故事呢？

上世纪四十年代，朝鲜日据时代，日本主张“大东亚共荣圈”计划，大肆对东亚及东南亚国家发动战争，一个朝鲜普通家庭遭受了毁灭性打击，其父亲被活活打死，姐姐被哄骗成为“慰安妇”，唯留下主角保全下来。

几十年后，在生命行将就木时，回想起过去年代的家仇国恨，主角决定复仇。

几十年后的几位仇人，已然成为声名显赫的财阀、德高望重的教授、备受尊敬的将军，尽管如此，老人依旧踏上复仇的不归路，颇有种“虽千万人吾往矣”的悲壮，在电影的最后，老人手刃一个个仇人之后，将手枪对向了自己的头颅，原来在当年，他不顾家族蒙受的屈辱，苟且偷生加入了日军，成为了自己的“仇人”。

只是这样一个戳满时代之痛的悲惨故事，在电影悬疑动作类型的解构之下，显得虚假又破碎，首先，历经六十多年的岁月摧残，故事里的主角与反派们都早已风烛残年，这与电影类型里要求人物具有矫健身手的设定实在有些相悖，完全经不住细想。

其次故事讲述上对当年沉重往事着墨太少，反派角色设置又过多过于分散，他们在主角一家人命运走向悲惨的过程中扮演着不同的角色，这导致主角仇恨中的力量不够集中，一路上的复仇给人的爽感不足。

类似这种过五关斩六将式的复仇之旅，还是基努里维斯的《疾速追杀》系列来得直接，故事很简单，你们杀我家人，我就要杀光你们，于是从小喽啰杀到大Boss，复仇路上的杀戮是具有某种线性的递进关系，让人越看越爽。

而《我记得》整个故事与结构类型的设定及搭配，则有些繁复和相斥。

总的说来，电影《我记得》是一次新鲜尝试，像是一部《疾速追杀》版本的《记住》，只是从成片看来，这种杂糅尝试并非相得益彰，最终导致这部《我记得》，既没能像《疾速追杀》一样给人淋漓畅快的爽感，也无法像《记住》一样给人提供深入骨髓的人性暴击。

六个字：能看，但可惜了，—————————题图：《我记得》海报欢迎关注我的公众号：付突突，回复“我记得”获取电影资源。

看电影《我记得》有感:一些国外的电影虽然网络也可以看，就是字幕有点差强人意，即使翻译大同小异，可总有差异的地方，比如电影名，人物名，台词，不同的翻译会导致观众不一样的解读，当然，无论人工翻译再差也比机器翻译要好很多。

这些年来经常看韩国影视，他们的剧本足以包罗万象，没有他们不敢构思的，更没有他们不敢拍摄的，哪怕只有几个人的小成本电影，也拍的让人叹为观止，喝彩不已，佩服的五体投地。

一些电影，喜欢鼓吹自己投资了多少，加入了多少明星阵容，结果上映之后观众无不冷嘲热讽，就是一部烂片。

就好像一只不起眼的麻雀，可认真跳起舞来，也不得不让天鹅刮目相看。

成长的初期它是麻雀，成长的过程却早已经超过了天鹅，成功的那一天，它不就是凤凰了，用凤凰来形容韩国影视今天的成就一点也不为过。

我看完了李星民主演的这部电影《我记得》，他的角色是一个患有老年痴呆症的老头，在餐厅从事圣诞老人表演，虽然老了，表演方面还是宝刀未老，轻车熟路。

大家都不知道老头的心里藏着鲜为人知的往事，能知道的就是跟他差不多年纪的药店大夫，他们都属于经历过屈辱，苟且偷生下来的人。

在60年前朝鲜还被日军奴役，老头经历了家破人亡，一家人都被侵略者和卖国贼害死，就剩下一个他，大仇未报，自己还差点沦为日军的敢死队。

当日本投降以后，很多日军留下来的人便改名换姓，因为他们精通当地语言，汉奸也变成了抗日英雄，渗透到军界，这些人变成了后来的实权派，亲日派，有富甲一方的财团，或举足轻重的政客，或把持舆论的作家。

他们继续狼狈为奸，依旧和日本的故人保持联系，表面上是推动韩日友好，实际上仍然是把日本当成自己的宗主国，试图把韩国再次沦为日本的附庸和殖民地。

老人在年青的时候准备好了复仇，后来发现自己的老婆怀孕了，他便放弃了复仇，假如自己死了，那么老婆和孩子将无依无靠，他只能忍辱负重，和老婆一块相依为命，含辛茹苦的把孩子带大。

光阴如箭，世界也时过境迁，这复仇计划一等就是60年，老头也被折磨了60年，现在早已经不是过去硝烟弥漫，战火遍地的时代，韩国不仅跟中国建交，也和日本建交，过去那种国破家亡，同仇敌忾的场景似乎也被当下人给遗忘。

老头很忧心忡忡，他担心自己哪一天真的什么都忘记了，就无法履行复仇计划，那几个仇人现在还活着，一点愧疚感和罪恶感也没有。

直到老婆的去世，老头似乎是如释重负，儿女都已经长大各自有了自己的家庭，为了不连累他们老头没有跟儿女们一块住，如今老婆的死算是死的及时，乘自己还有记忆力，他决定开展复仇计划，要手刃每一个仇人。

俗话说不是不报，时候未到，连远在日本的仇人居然也在这时候来韩国，真是踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫。

电影里有这么一幕，在日本驻韩使馆内，大家为了庆祝热情高涨的唱起日本军歌，这歌曲在60年前响彻大地，不仅日本人热情澎湃，连赴宴的韩方人员也个个慷慨激昂，仿佛忘记了自己是哪里人。

或许这些人的祖先就是日军，或者汉奸，所以骨子里都是军国主义色彩，妄图再回到过去，或者他们渴望在今后再一次实现帝国的野心。

电影让观众陷入了困惑和两难境地，自己的民族仇恨该不该就这么因为时间的流逝而遗忘，如果继续仇恨，似乎又不利世界格局，如果遗忘，又觉得愧对先人。

活在太平时期和战乱时期的人，彼此的观点本身就是冲突的，虽然都是为了生存，可太平时期的人可以思考生存问题，或决定自己怎么生存，但是生活在战乱时期的人，他们大多数人是没有机会去考虑生存问题，也没有条件去决定自己怎么生存，法治社会尚且还有很多人作奸犯科，为非作歹，何况是天下大乱的年代。

对年青人来说，历史都是过去的事，没有必要纠缠不清，可对家破人亡的老头来说，历史绝不是过去，它一直烙印在自己的心底，60年来的卧薪尝胆，韬光养晦，就是为了有朝一日报仇雪恨。

老头他一直活在过去，活在一个没有主权，任人宰割的过去，他明显和60年后的社会格格不入，他只要一面对那几个仇人，成天呼吁韩日一家，他就怒发冲冠，咬牙切齿，大家不知道这些人的真实身份，可老头对他们了如指掌。

老头为了不让自己忘记的办法就是把仇人的名字用纹身的办法刺在手指上，他准备逐一解决，这些人都是亲日分子，杀了他们也算是为民除害。

他的计划是杀完所有的仇人之后自己再自杀，他没有选择用60年以后的武器，而是用60年前关东军的枪械，老头不是没钱买现在的枪支，他选择那把老枪的意义是一种历史的使命感，属于国仇家恨，无论世界格局怎么发展，老头他只活在过去。

（2022年12）

一个人的家庭悲剧便是整个时代的缩影影片开头展现的是紧跟潮流 和年轻人玩到一起的乐天派影响 知晓妻子去世的消息后 他明白不能再玩耍下去了 展开了埋藏于心几十年的复仇 他将仇人纹在手指上 逐个击杀故事的端倪在于倒数第二人亲日派号召的回忆他本人竟在队列之中 他的妹妹被未婚夫以打工名义拐骗为慰安妇 但他为了不变成受害者 只能穿上日本军装成为侵害者 在那个时代 韩国人只能说日语 改日文名 为皇军效力 所以他最后要击杀的罪人 便就是那个日化的他自己 这也是本片区别于单一复仇片的高明之处事实上这些人如果忘记自己隐瞒的罪行 在如今都是功成名就的人物 然而他记得 背负了家人的血泪和疼痛记了一辈子若不是出生于那个时代 他会是无忧无虑的顽童吗 也许吧 可年轻的仁奎因为贷款依旧不算幸福 他的父亲依旧面临着不公的裁员 不禁让人深思 什么是幸福呢 大抵是温馨的家人吧 老人在六十年前便想复仇并结束自己的生命 但让他暂放的便是妻子和孩子 最终关头说服他活下来的也是忘年交 对于战争于和平年代的讨论与《我能说》异曲同工

《我记得》记得是2017年看的电影，电影你看不到最后绝对想不到结局的奇妙之处。

古稀患有失忆症的老人，为了复仇经历艰辛万苦。

片子处理的恰到好处，老者我看着都替他操心。

故事性呢给个2分吧，演员给4星，结局给5星！

为什么提本片呢，因为最近韩国翻拍（抄袭）了本片。

虽然角色故事稍有改动，但是故事的框架还是一模一样。

韩国抄袭的给个2星。

故事性3为啥呢，因为加入了警察的角色还有辅助者。

就是啰嗦吵吵，演员给3星，导演把失忆症，健忘症没有太展现，全片感觉没毛病，故事线也能猜出来了。

结局并没有美国版本《我记得》的结局，韩国导演自己捏进了自己的主观主义，咋说呢。

一下拉低了好多分，给1分吧！

罹患脑癌记忆衰退的老兵”绑架”（物理）年轻人完成复仇大业的故事。

昔日倭政时代的亲日派战犯，如今却是业绩丰碑的救国英雄，家仇国恨交织，跨越半个世纪的复仇虽迟但到。

失去的记忆就像被遗忘的历史，刻在手指的名字正如战争留下阴影，到头来老兵的枪口对准自己，谁又能从历史中全身而退？

年轻人劝阻了他，如果自己才是最无法被原谅的那个人，就要接受比一死了之更严重的后果，审判和赎罪。

星叔的表演一如既往地出色，最近同时在追他和宋仲基的《财阀家的小儿子》着实有点割裂，演什么像什么，太可怕了，叔一把年纪了再不给个青龙真不合适。

日本侵虐应该被记住并永远钉死在耻辱柱上，而冠冕堂皇的汉奸/满口的仁义道德/时代的投机分子更该血债血偿，好电影就是让人觉醒又充满讽刺意味。

韩国有这一部让民众“记住”日军犯下的滔天罪行的片子让我心酸，哎，李星民真是好演员，最近最喜爱的韩国男演员。

这部复仇爽片，看的不“爽”，而是血淋淋的，任何美化日本罪行的行为都无法获得合理性支持，而权威的言论更是满口谎言，不过就是“上位者”脱罪的借口