史蒂夫·乔布斯

“Two most significant events of the 20th century: the allies win the war and this.”“二十世纪最无与伦比的两件事：同盟国获胜和这个。

”在IMac的发布会前夕乔布斯整理着领结无不意气风发，尽管刚从私生女赡养的声泪俱下控诉中得以脱身。

“Because artists lead and hacks ask for a show of hands.”“因为艺术家引领时代，而庸才只会举手表决。

”那个被逐出公司的目中无人的天才，伴随着会议室落地窗外肆虐暴雨声的氛围合奏，也会流露出一霎脆弱的神色。

有时候电影给我们的感受仿佛才是音画转隐去，主题曲响起，漆黑的背景上字幕上升，那一刻关乎一切的实质。

那种极度情绪化的终曲情绪在脑海中褪去后，慢慢拆解了那些自我本我，环境配乐，风华绝代的脸孔，这个问题，一部电影的本质或者是什么造就了它才会给出答案。

史蒂夫•乔布斯就是一颗自负的恒星，亿万光年外所见的光与热的伟业，始作俑者日复一日地自转，而无论是其无名信徒，还是真正在其生命中不可缺席者，排斥，厌恶，百感交集，都不过是环绕恒星，以无限接近永恒的时长公转的小行星，一旦试图逃离力场，更反被深深吸引。

伟大的必然卑鄙，而坦诚者必然尖酸。

肾上腺素和肉体和光晕糅杂成了商业动作片，那么对于一部文艺传记片，取材于一位作古不久人物的传记，以三幕式完成在冗长的文字间提炼的冲突，无疑是索尔金的对白，雕塑了它。

索尔金多年的话剧经验打造了六年前大热的扎克伯格传记《社交网络》，同样以闪回和大量对话表现，这部乔布斯传，失去了场景的转换渲染，将其简缩到只是十余年间，三段后台，舞台反复切换，可想而知会得到爱恨两级的观感评论。

爱也文字，恨也文字。

赞赏的人群深爱台词中的人性交锋，字字珠玑，而鄙夷者最深恶痛绝的莫过枯燥又快速的对白。

剧本将表现乔布斯这位科技教父的情节聚焦在三次重要转折点的产品发布会：Mac、NeXT和iMac，和六个与他息息相关的人物身上：助手乔安娜，CEO 约翰，私生女丽萨，另一位苹果之父沃兹尼亚克，工程师安迪和乔布斯女儿的母亲克里斯安。

说得直白点儿，一百二十分钟的电影就是描写他在三场发布会的后台如何与这六个角色争吵。

音乐是这单调元素中的一针肾上腺素，在八十年代的场景中，它是深浅有致的交响乐，九十年代它是韵律弹跳错落的电子乐，正像乔布斯为我们留下的遗产，永远心怀未来，去想那些不可能的事。

结局的画面在乔布斯和丽萨的对视中混合着越来越响的《Grew At Midnight》渐隐，曾经那不愿意被称为是父亲的男人如今剪去了不羁的长发，满头银丝，他说，我要把几百首音乐放进你的口袋里。

十年前，两个人都词不达意，心不在焉地讨论女孩听着的歌曲也仿佛才是昨天的事。

“谁让我们一夜长大我们曾经也只是一个孩子热爱这世间的所有尽我们最大的力量让世界变得更好却猜不透也害怕承受那些失去也难以知晓你有多在乎我的付出这即是人性中最奇怪也是最脆弱的的部分”好莱坞式的音乐煽情，却使这个冷硬天才的形象变得柔软，三段中的每一次，发布会坐席中引燃的如雷掌声与人声鼎沸，那才是唯一治愈陷入人世纠纷的他的良药。

沃兹尼亚克的不甘是他的心结。

乔布斯对与技术或设计一无所知却能独揽大局，对于幕后辛勤，漠然到连跨越十多年对一声致谢的请求都能视若无睹。

他可以道出一声老朋友，内心却始终无法释怀。

可乔布斯把自己喻为小泽征尔。

工程师，设计师是乐手，他们编织华章，然而指挥家懂得如何挽大厦之将倾，如何快步走在时代之前。

乔布斯用1984来作为搭建观众与Mac联结桥梁的引子，被CEO约翰从大众接受的商人心态嗤之以鼻的广告背后，奥威尔在时代之前深怀悲悯地担忧过文化被禁锢，信息被控制，真相被隐瞒，科技将世界塑造为无孔不入的极权统治。

而乔布斯却用全封闭的端对端系统一意孤行，站在那个互联网混沌初开的时代节点，背离大多数产品设计者坚守的用户主导立场，暴君一般立下了使苹果与众不同的标杆。

他是指挥家，他是创世纪，他成了神。

这也让芸芸众生在生活起居已变得离不开苹果产品的同时，窥探这位已逝者的生平，他的私生活成了一种追忆的寄托，一种不那么低俗的好奇。

观众乐意看到的，在天才的高领毛衣下，一位失败的父亲，一个对弃婴身份耿耿于怀的孩子，一个洞悉人心却知之甚少的领袖。

难能可贵的是法斯宾德对乔布斯这个角色的塑造，不仅再一次展示了一个好演员可以如何一人千面，声线多变，其不以外形肖似引人入戏的表演层次也让先前多部靠化妆取胜的传记片相形见绌了。

赞美好莱坞，赞美乔布斯，赞美索尔金，和法斯宾德。

我男神法鲨似乎从来没怎么演过牛气哄哄金手指随便开的大帅挂比，一直都是拧巴别扭得让人又爱又恨，看到他就内心咬小手绢的那种。

《伊甸湖》里被熊孩子搞死的英国男人，《普罗米修斯》里贱的就剩头了的机器人，《frank》里洗澡拉屎都得时刻带着头盔的怪胎天才歌手，《危险方法》里和治病治到床上的卡尔•荣格，重启的X战警系列中中二得不忍直视的老万，《西部慢调》里拐走了正直少年小女票的老司机，当然还有这部，jobs。

在看这部片之前我看过一些早年拍的乔帮主传记片段，演员外形非常像本人，但是总有一种说不出来的感觉——形聚而神散。

当然当年那部片子好像也口碑不算很好。

其实名人传记片和原著改编片有一处相似的地方就是如何在基于原型的基础上进行深刻而不落俗套的改编，在我数量甚少的观影经历中我觉得有几部名人传记片做的是非常棒的，林肯，烛台背后和这部jobs。

这部片子用了个非常聪明的办法来塑造jobs这个人，三个横截面的选取非常巧妙，他一生中重要的三次发布会（MAC,NEXT,IMAC）开场前，强烈的戏剧冲突都凝聚在短短的几分钟之内，丝毫没有仓促之感，多条线索的穿插和平行有如莎剧。

编剧能凭之捧得金球奖也是实至名归。

并且本片不落俗套的，给乔布斯辉煌发布会的镜头非常吝啬，影片的着墨点不在聚光灯下被大众熟知的苹果CEO，远见卓识行动力高的领导者，它给jobs以血肉，浓墨重彩的是这个人本身形象的塑造：steve jobs，他是不世出的天才，狂躁的暴君，追求完美的偏执狂，却又是失败的父亲，和有着悲惨童年的，寂寞的，而孤单的男人。

影片中除jobs外还有四个重要人物，他的女儿lisa，知己Joanna huffman，伯乐john sculley和创业伙伴steve wozniak.在与他们的互动里jobs扮演着他人生中的四个不同角色，父亲，爱人，儿子和朋友。

这四条线索的相互交缠和平行，组成了本片中睿智精明，偏执疯狂，理智与情感交融的，steve jobs。

父亲——与女儿lisa，影片中的三次事件体现了他对这一角色的转换和矛盾，从一开始的拒绝，到犹豫，再到最后的坦诚。

这应该算是影片的主线，并且感情处理的很外露，父女之间相似的性格，小时候的Lisa抱住Steve小声跟他说“我想和你一起住”，Steve把Lisa画在Macprint上的抽象画打印了下来随身保存，还有父女俩对“Lisa”这个名字的争执，年轻的jobs极力否认他以女儿的名字命名了电脑，年长的jobs在天台（真是个好地方）上终于和姑娘坦白，闺女啊，你造不，lisa是我办公室后面那台电脑，我就是用你名字给它取得名啊！

1998年的iMAC发布会上，闪光灯跳跃的白光映在少女的脸上，影片最终定格在jobs走向lisa的画面，我注意到在画面的左侧是一扇没关的门，那么jobs仅仅是过来关着门，还是把lisa介绍给全世界，大家自己脑补吧。

爱人——与joanna。

影片似乎刻意地给jobs和joanna之间营造暧昧的氛围，第一场mac发布会前法鲨跪在温斯莱特面前，两个人同框的画面真是偶像剧指数一路飙高，还有那句，“这是你跟我之间的事”，我下意识几乎以为jobs和joanna两人是一对，原配带着女儿来找他们俩撕逼了= =还有jobs开玩笑地问joanna“咱俩怎么还没睡过？

”后者严肃地回了他，“我们又不是在谈恋爱”（喂你们俩真的好像在谈恋爱啊！！

隐形虐狗！

）之后的情节中joanna提到了一个词，work wife，我觉得用“工作伴侣”来形容这两个人的感情都不能表现出那种羁绊：心灵相通的知己，共进退的伙伴，无论人生还是职场的不离不弃。

iMC发布会前joanna让jobs与lisa和好服软，她歇斯底里地说，steve，我这20年来，时刻感觉自己是个共犯。

我有多爱你你也知道，你跟Lisa，是你身上所有的完美里最失败的。

Joanna把steve当做她最完美的艺术品，两个完美主义者的柏拉图爱情，牵挂与陪伴，不同于我们普通人之间寻常的情情爱爱，颇有点英雄之间，惺惺相惜的意味吧。

儿子——与john sculley。

在第一场发布会前john就对jobs说，andy（程序猿款）提醒我，扮演你的家长角色（parenting you）是很危险的事，影片中steve和John的关系发展也和人生中与家长的相处轨迹类似，初露锋芒，急切想证明自己；叛逆期与家长的观念失调，愤而出走；历经世事磨练，海阔天空地互相妥协。

有意思的是，sculley在片中一直提到多次jobs被领养的经历，知道最后他们在iMAC发布会前，jobs急着见女儿的时候，他才告诉sculley实情。

“受过大学教育，生活优渥，天主教徒。

”Steve jobs 看着 John sculley，或许john，是steve一直看作亦师亦父的人吧。

倍感唏嘘，当sculley和jobs说他应该去见见他的生父，也就是当年他们谈生意的那家饭馆的老板的时候，jobs说，“不了，我担心他会找个理由告我。

”朋友——与车库基友steve wozniak。

同样的名字却有不同的理念和人生，“在发布会上对苹果Ⅱ团队的感谢”是woz贯穿全片的对jobs的请求，其实这反映了两个人截然不同的观点：woz想要开放的，用户主宰的，脚踏实地的产品，也是他作为实干主义者的态度，而jobs，作为独裁者，他的产品是end-to-end，闭环式的终端，这也使他成为所谓，艺术家中的暴君吧。

影片在两人就此观点的争执中构建出jobs对于产品，或者说他的作品的认识，在这一个线索中，steve jobs身上“偏执的天才”特性表露无遗。

不过走出会场的woz最后还是折了回来，也算是某种意义上的和解吧。

总体而言，法鲨和凯特的演技无可挑剔（分别提名奥斯卡影帝和女配），每位演员的表演都拿捏得当，整体的调度等等都是优秀标准之上的奥斯卡影片。

期待它能在斩获大奖。

（纯粹是粉丝私心，摸着我的胸说，小李在荒野猎人中实在是太尼玛拼了，不给小金人简直就不厚道）再一次回顾片尾那首歌吧，Grew UP At Midnight.We grew up at midnightWe were only kids then.

一刷有感，后续有待发掘，含剧透。

台词狂轰乱炸的节奏一开始蛮难适应的，砖块传记我也没有看完，但是真正的乔布斯和我高三那时在老师发的那些材料里看到的完全不同，或者说那仅仅是他很小的一部分。

独断专行、冷漠无情，言辞像是锋利的匕首，毫无犹豫刺进任何人的心里，同时又能带来神奇的“现实扭曲力场”。

糟心的时候太惹人恨；可是他改变世界的时候，你又无比崇拜。

电影几乎全程都在走台词，必须投注十二万分的注意力，不然一个晃神你就要跟不上思路了。

坦白说没有带给我太大惊喜，也是我本来期待高吧。

渣画质无法体现如预告片中漂亮的光影，令气氛大打折扣。

目前我们只能通过如时代一样的旧画面去走近乔布斯这个人。

沃兹说他的产品比人要好多了——的确，他把曾经不可想象的东西变成了现实。

然而他无法同时成为天才和好人。

你不要指望有本事的人脾气好，大概有其道理。

他不是音乐家，而是整个乐队的指挥。

他把自己的理念通过一种变态的苛刻释放出来，让术业有专攻者去实现，千锤百炼他们的潜力，一同创造奇迹。

父女情三场发布会前期都有涉及，我觉得和当时乔布斯的处境也是有所照应的。

第一场发布LISA，而恰巧这台电脑与大女儿同名，闺女还在其上留了小作一枚，这便为日后埋下好梗。

他当着五岁孩子的面拒绝承认父亲的身份，简直大写的渣。

第二场NEXT，是乔布斯被苹果开除后创建的新公司产品发布，穿插了昔时董事会齐刷刷同意他走的表决手——他人生中最槽糕的夜晚。

女儿长大了，更想吸引父亲的注意力，甚至通过一个拥抱突袭企图唤回父亲的心。

第三场乔布斯回归苹果，也是准备力挽狂澜了。

他通过乔安娜的劝诫决定修补和女儿的关系，后来的一系列举动简直父亲力爆表，前面埋的一堆梗都成了治愈。

LISA就是因为你的名字取的。

你不给我看你写的文章我就不开发布会，让全世界等你。

扔掉你的砖头，我要创造能放进你口袋的随身听。

这是你五岁画的小作，爸爸我还留着呢。

以及最后一个镜头，灯光闪烁中，我向你所在的方向走来。

刷刷刷，根本不带喘气的。

索金写出那么多乔布斯的阴暗面，最后还是在亲情上给他留了条康庄大道。

这部影片里没有涉及到乔布斯的妻子和另几个孩子，只有前女友和大女儿。

我觉得电影中乔安娜和乔布斯的关系塑造也是一大看点。

她是他的work wife，暴躁的他在她面前经常表现得像个孩子，没有那么不耐烦和歇斯底里。

我想这位女士有种神奇的魔力，才能在两人相处中如此游刃有余吧。

同时在父女关系修补上，乔安娜也起到了推波助澜的作用。

她一番声泪俱下的辞职威胁让乔布斯开始反省和Lisa的关系，她的存在能够一定程度上助他修补性格上残损的部分。

想向乔安娜致以敬意。

接下来是作为一个鲨苏的乱谈吧。

等到蓝光出来或者有机会在大屏幕（我觉得在电影院看应该更有感觉，希望今年上影节给力！

）我一定要再好好感受下，第一遍更多关注点在台词上。

因为整部影片信息量还是挺大的，特别是台词。

太考验演员，鲨鲨能做到在现场完全不看台词，融会贯通，前期肯定下足功夫。

电影里乔帮主有些小举动我觉得特别可爱！

当然也有粉丝滤镜成分，什么坐着扶杆滑下来啦，一边和女儿聊天一边对着镜子化妆啦，高兴时手舞足蹈双眼发光，而他沉思的时候，世界都是安静的。

我们就像在跟着乔布斯呼吸一样，他的气场侵染整部影片。

他一直在路上，不是在改变世界，就是在思考如何改变世界。

你可以看到不同时期的造型，长发大胡子的，金发西装领结的，还有我最喜欢的经典乔帮主造型——灰发圆镜片，黑色高领搭牛仔裤。

忍不住就脑补起了Magneto...凯特和鲨鲨的化学反应很棒，所以我不知不觉就在wish list上添加了希望他俩拍个爱情片哈哈。

两人因为这部片关系也变得很好，说不定以后能再合作。

最后，我认为外貌党言论很无力，除非本人，否则再怎样也只是长得像而已。

2016上影节二刷第二排很偏右的座位，但！

是！

当鲨布斯在做那个经典瑜伽动作的时候，那个角度还有人正好在我前面，近得让人窒息！

我想说这真的是一部值得在大屏幕上细细品味的作品，而因为看过一次，这回更加关注画面了，相比之前的渣画质体验，我决定给电影加颗星。

不过因为是大半年前看的了，现在我的感受已经忘记差不多了。

这就是那种光靠演员的卓越演技就能满足地看完的电影。

故事本身已经这几年对乔布斯的各种花式深炒已经不新鲜了，讲的就是他在1984年和1998年的两次苹果重要的，具有划时代意义的发布会后台发生的种种。

发布会是重点，后台穿插交待的所有关键情节和人物关系更是重点，最重要的三个人——他最重要的拍档也是苹果创始人之一Woz, 他从不承认的私生女Lisa, 还有在他两度执掌苹果之间的CEO John。

他们穿插在不同的时期出现，在繁忙而紧张的后台与乔布斯激发的化学反应，更客观立体地描绘出了乔布斯其人在伟大和具有非凡创造力的光环下，一意孤行和孤芳自赏的对应面。

相比较自从乔布斯去世后一边倒的过度赞誉之声，电影里的乔布斯更立体些。

伟大的成就背后必有对你忠心耿耿的人做你的垫脚石，推出前无古人的发明之前必定有足够强势的自信才能将其推进实现，一个性格温和的老好人怎么可能成就霸业，想什么呢？

还好电影里拿出了足够的霸道和不讲理，稍稍能平衡乔布斯这一生的成就。

电影里绝对的穿针引线灵魂角色Joanna实在是让凯特温丝莱特演出了生命，绝对的影后之作。

法鲨对乔布斯的演绎比起裤衩来是老道多了这个毋庸置疑，而且据说得到了乔布斯生前诸多好友包括Woz本人的绝对赞许，都说形不似神似，甚至让人忘了乔布斯本来长什么样，觉得电影里的就是乔布斯本人，我想任何针对法鲨演技的影评，都不及真正在乔布斯身边呆过的人给出的这个评语有分量吧。

电影如同教科书一般结构清晰完整，段落明显，衔接流畅，各种离散的情节穿插巧妙，连几处前后呼应都显得规范又老派。

看完没有不适感，这几年烂片看太多，看到这么骨骼清新的片子已属不易。

半夜失眠，为了确认明天的奥斯卡你李到底是否可以拿的到，我去观摩了你李唯一的对手法鲨的《史蒂夫 乔布斯传》，看完后真的顿感今年的奥斯卡的确是个灾年，你李的这个奖应该是瓷实了，122分钟的片子如果要用6个字形容，那就是逼叨叨逼叨叨！

全片就讲了乔布斯3次产品发布会前10分钟的故事，在这十分钟里，他会依次和自己的前妻逼叨叨，和合伙人逼叨叨，和自己的老板逼叨叨，和记者逼叨叨，和下属逼叨叨，和女儿逼叨叨，和所有人逼叨叨！

重点是他妈的三次发布会之前出来的永远就是这几个人！！！

每次乔布斯快要上台了，这些人就依次开始跟他说心里话了（开完发布会再讨论再吵架再撕逼再骂人难道就不行了吗？

）然后重复三遍，啊！

我快疯了……我强忍着我的右手告诉它别点快进，仔细听下台词，结果最后半个小时还是没忍住的快进完了，真是令人不悦的观影感受，同样是讲偏执狂反社会人格天才富豪的故事，把它和《社交网络》做比较的话，他们的差别是，一个讲的是死人的故事，一个讲的是活人的故事，而他们的差距是，《社交网络》和《史蒂夫乔布斯》中间隔着10个大卫芬奇！

最后提前预祝你李获得奥斯卡影帝。

（如果明天是法鲨，那么我就对他粉转路人）

片子的叙事节奏非常快，从工作、家庭、同事等多重角度，通过高密度信息高频刺激着观众。

由于从一开始复杂的三条线就交织在一起，不再只能去衡量它是线性或是非线性结构，反而更像一支鱼骨，核心脊椎是人，再是有关于不同语境下的角色作为鱼刺（创作产品的天才，同事人际关系中的固执苛刻BOSS，家庭情感疏离者）把产品研发作为交代鱼骨的开篇，发布会的后台与现场就是所有叙事维度的现场舞台，每次发布会从三个方面都高频地“输出着台词”，其中苛刻与柔软之间的交叉最令人动容。

在工作中，前瞻性的创新战略令他更像一个伟大的艺术家，避免了把他塑造成一个绝对的传奇、英雄或是上帝，也同样加强了他狂妄自以为是的极端性格，待人接物的苛刻方式也同样印证了他是一个固执的领导者。

家庭中，父母对他的遗弃反射在了他对待妻子女儿的消极应激态度中，但对于女儿那无限温柔的爱永无法消逝，他频繁催促上学的话语，暗地知晓的细节，在最后打印出来第一次用iMac的第一幅画，双方和解了。

很明显，这不是第二部大卫芬奇的社交网络：丹尼鲍威尔式大胆的构图、动态化的场景过渡、多媒体的巧妙出场，都与索尔金戏剧化的剧本浑然一体，丝毫没有孰主孰宾的区分；而三幕单场式并穿插倒叙蒙太奇的剧本结构，惜时如金，更为强势，较之社交网络的线性结构更为精炼而考验功力，令人回味无穷。

更重要的是，乔布斯在本片中经历近20年的时光，与社交网络所呈现短暂时间线截然不同，这使索尔金得以在剧中以暗线的形式埋设乔布斯自我及父女和解的情节，从而让本片的人性温度明显高于前作。

最终，鲍威尔和索尔金这种对现实与创作的巧妙权衡，让本片的性质明显地游离于传记与虚构之间，既没有损害制作者的剧作创作权，也没有误导观众，或是过多伤害相关人员的感情。

四星半。

1很年轻的时候你认为这是个非此即彼的单选题。

于是有时候，为了显得/说服你自己你是gifted的，是与众不同的，是有个性的，你会主动地不选择decent年纪渐长的时候你开始认为这其实不是非此即彼的单选题。

你开始感到世界对你not being decent的反弹，你担心失去与身边人的亲密关系，你不敢再那么混不吝；于是你想努力做到两者兼顾再长几岁之后你忽然又觉得，这其实还是一个非此即彼的单选题。

你渐渐认识到，大部分人，可能包括你自己，其实是既不gifted，也不decent。

你不是那么与众不同，不是那么有个性；所以being decent，只是你不得已的选择于是你开始觉得，其实being gifted和being decent，完全是两回事。

也许，一些gifted的人，比如艺术家，既然要体验人类（情感的、能力的）极限/甚至推高极限，那么他们象黑洞一样吸走身边人，毁掉身边人，其实是不由自主的事？

而普通人只能选择远离他们以自保？

2但为什么仍然要拍与女儿的和解呢？

因为大众需要的只是一个逻辑自洽的故事。

乔布斯是偏执狂。

是一个成功的偏执狂。

他改变了世界（就算你不喜欢被他改变的这个世界）。

So one way or another he has to be seen as a hero. 而英雄如果要在大众心目中成立，必须得具备人性——文明礼貌，爱家人，爱狗，捐款给慈善机构，反对猎杀海豚，诸如此类。

如果英雄做过（还是公开做过）一些与大众的三观不兼容的事，那么必须得为他/她找一个不得已的借口/原因/佛洛伊德剖析。

不认女儿是因为女儿她妈贪得无厌。

对人偏执/对事吹毛求疵是因为孤儿对自己的人生没有选择。

不付女儿的学费只是随口一说，不是认真的，还是因为女儿她妈贪得无厌。

何况他竟然赢得了世界之后再为家人/爱人放弃这个世界！

之前必须要准时开始的发布会，竟然可以为了女儿而推迟！

在影院的黑暗里，我们的三观得到了人性的光辉的照耀——必须的，因为紧急出口的灯光被乔布斯关掉了。

作为一部传记电影，《乔布斯》的戏剧性和节奏感强过太多同类，运动的影像、反转腾挪的场面、时空交错的回闪再加上连珠炮的高逼格对话，像断了章句后的《鸟人》，看得时候会有些喘不过气来，尤其对不了解乔布斯的人，如我，信息量较大，较杂，像一块压缩饼干。

很多时候，当我们有鸡蛋吃的同时，可能会对鸡下蛋的过程也产生浓厚的兴趣，再进一步，就会对下蛋的鸡发生兴趣。

《乔布斯》有一个精心布置的完美剧本，它集中展示的却是一个天才的所有缺陷，“苹果帝国”的搭建过程反而成了无关紧要的过场戏。

对一部传纪电影来说，这是一个较为独特的视角和切入点。

<图片1>也许，你们所崇拜的，正是他人厌恶的，这是多数天才的遭遇。

黑泽明成为电影天皇，得益于现场的专制指挥，周星驰成为星爷，同样因为他霸道独裁的控制欲，天才与独裁的概念在这些人身上会变得模糊，因为他们是缺陷与完美两者兼容的极端、怪胎、矛盾体。

在影片的末尾，苹果联合创始人，乔布斯的发小沃兹这样讽刺他：你可以既是一个天才，也可以是个好人。

乔布斯这样回应道：这正是我们之间的区别。

在乔布斯的世界里，他自己就是上帝，指挥、操控着众人，包括众人对他的所有厌恶，他都了如指掌，这正是令人厌恶的根源。

3个产品发布会构成了电影的大框架，发布会就像音乐演奏现场，乔布斯指挥着众人，电影反复展现了乔布斯改变一切、扭转现实的能力，但这不全是为了强调他天才的一面，恰恰相反，它正好说明了这样一件事：失败的童年是任何成功都弥补不了的。

这是无坚不摧无所不能的乔布斯的伤心地、软肋，是公民凯恩苦苦寻觅不得的的玫瑰花蕾，它无时无刻冲击着我们眼中的天才。

而这也让偏执、刻薄、傲慢的乔布斯染上了悲情色彩。

<图片2>《乔布斯》不像《社交网络》那样展示金钱、友情、背叛以及一个亿万富豪的发家史，也不像《公民凯恩》那般描述一个人的一生、一个时代的进程，如果给这部影片起个小标题，可以是“乔布斯不为人知的故事”，也可以是“天才乔布斯的B面”，从娱乐的角度讲，《乔布斯》不是一个人的传记，而是关于乔布斯的“八卦”。

这样说并会贬低这部影片，作为一个影像角色，反而这正是它迷人的所在。

《乔布斯》中的焦点角色有两个，一个是苹果前总裁斯卡利，一个是乔布斯跟情人生的女儿lisa。

斯卡利在商业合作中扮演乔布斯父辈一样的角色，在第一次发布会中斯卡利这样问乔布斯：为什么收养的孩子觉得他们被抛弃了，而不是被选择了？

而在苹果公司创业史中，乔布斯先是选择了斯卡利，而后又被斯卡利“抛弃”，他们之间的故事与乔布斯不可control的童年命运巧合了，这是上帝一般的乔布斯恐惧、愤怒的源头。

<图片3>“不是你不会爱，只是不曾被温柔以待”，电影中的乔布斯很忙，在争分夺秒中胸有沉竹的指挥着众人，掌控全局，解决一切问题和麻烦，唯有在女儿lisa这儿，影片的节奏异常缓慢。

女儿影响着乔布斯的判断力，也最终挖到了乔布斯深藏的爱意。

迈克尔法斯宾德的演绎堪称完美，综合了机器人大卫（《普罗米修斯》）的冷静和万磁王君临天下的气场（《X战警》），影片的故事最后以苹果神话的开始终止，在那一刻，乔布斯更像《楚门的世界》中的上帝克里斯。

史蒂夫·乔布斯应该是我这几个月看过最好的片子了我记得小的时候看过一本讲死亡的书一些闲着蛋疼的科学家采访了很多经历过濒死状态的人比如送到医院抢救结果意外复活呀比如诈尸呀等等让他们描述死之前的状态是什么答案好像是根据自己对死亡的想法死亡都会兑现给你比如信基督的都会看到上天堂信地域的都会走一趟奈何桥然而这些都是大脑给到你的幻想就像记忆并不是真实的它是经过大脑不停不停重建而成的我们以为的真实只是建立在想象的不停重塑和改造中然而除了这些也会有一部分人将这一生在眼前回放当然这些时间来不及回忆整个人生所以就择优筛选一下吧就像这部电影一样三个场景凑在一起都是发布会之前有人很怀疑为什么所有的戏剧冲突都发生在这几个时间点很简单呀这时候的人肯定会内分泌失调艾伦索金的剧本太棒了尖锐 冷静看了那么多乔布斯的传记、电影、纪录片只有这部片子让我真的觉得乔布斯的伟大在哪里法斯宾德的表演也没的说我倒真的觉得今年奥斯卡小李也是蛮幸运颁给法鲨也一点不为过