去里斯本的夜车

影片是蛮哲理的，片中大段的引用原著作中的精辟的词句。

真是需要反复咀嚼咀嚼，才能有所感悟的。

影院里，听个一遍是很难领会的。

这也是影片本身的一种局限性，导演没做好也是可以理解。

给个4星也就不算过分了。

影片通过男主角教师Raimund的偶然获得了限量版书开始(发行总量100本)。

他被作者帅哥Amadeu(简称A男)的书所吸引。

开始抽丝剥茧般的调查，也把一个离奇的爱情故事给展现了出来。

当然看完片后，会觉得这场轰轰烈烈的爱情是如何如何的可歌可泣。

但让我们分析一下人物关系，又不得不让我倒吸一口冷气。

4角关系中的中心人物， 革命女青年Estefania(简称E女)，貌美如花，有着超人的记忆能力，过目不忘。

年轻时，因为需要保护，嫁给了Joao(原配夫妻)。

Joao看似粗糙些，但他在被捕之前的那段优美的钢琴曲演奏，实在是让人刮目相看。

他身材挺结实，与妻子E女也有了孩子，相信他不会是性功能障碍的废人吧?情人1号:Jorge O'Kelly，帅哥Amadeu的同学，大约比A男年长2岁。

被E女深深吸引，直接就成了E女的小三。

毫不知廉耻的，当着她丈夫Joao的面，对E女动手动脚的。

这Joao倒也真是缩头乌龟，被戴上的绿帽子，却也毫无脾气，这算是哪门子革命夫妻嘛?! 情人2号: 帅哥Amadeu(A男)，绝对的高富帅。

老爸是法官，在当地最严格的教会学校就读，以优异成绩跳了两级，进入高班，与Jorge成为好朋友。

毕业后，分别成为了持牌医师和药店老板(药剂师，A男买下药店后，送给了Jorge)。

当E女第一次遇到A男，就爱上了。

她比Jorge更不要脸，当着丈夫Joao还有小三Jorge的面，就把魔爪伸向了纯情无比的A男。

未经人事的A男(估计还是个雏)，哪里经受得住这样美色的诱惑。

为民服务的诊所，也被E女一次又一次的闯入，成为了两人幽会的场所。

A男彻底迷失了自我，甘心情愿的成为了情场老手E女的第三个猎物。

E女成为了这场不光彩的狗血恋情的中心。

与丈夫保持良好的关系，为他生了孩子，照料家务的同时，半公开的保持着与小三Jorge的不正当性关系。

也丝毫不影响与A男的秘密交往。

这样错综复杂的4角关系，三个优秀的男人被E女玩弄于股掌之间。

当革命出现危机时，E女毅然抛下了丈夫和小三，逃入小四的豪宅内寻求庇护。

小三为了革命的成功联合E女的丈夫，决心大义灭亲，而小四却已死相拼，PK掉了小三，又冒死罪闯关成功。

满心期望新生活的高富帅A男，在车里情深意长的向E女描绘着未来幸福的两人生活后，而E女冷冷的回了一句，“这是你要的生活，你就把我当老婆就完了嘛？

这不是我要的生活啊”。

可怜的A男，瞬间泪奔... ... E女，还真是奇葩啊，毁了3个男人的一辈子。

A男血管瘤，英年早逝。

另两个，终身未娶，一个长期住院，另一个以下棋打发时间。

当男主找上门时，E女风姿犹存，紧身裤外穿条超短裙，坐在沙发上侃侃而谈时，我真想一唾沫上去，我呸你这不要脸的东西... .........纯娱乐，别当真啊...

我一向对贵族+女性+革命+爱情+历史的电影着迷，这部里斯本的夜车就是如此。

一位瑞士中年教师，因为一部文学作品而前往里斯本寻找作者生平，因而掀开了一位高富帅走向民主左翼并加入反对派支持革命的心路与生命历程，一生如画卷般展开与凋谢。

这部电影的画面，囊括了南欧灿烂的大海、阳光和里斯本蜿蜒的风光。

而且音乐动人，明星云集，譬如兰普林扮演的年老的安德林娜，即使是本场龙套的Sarah Spale-Buhlmann，也是这么迷人优雅，还有当红的Mélanie Laurent。

当然，电影的主角还是越老越性感的杰瑞米·艾恩斯，这位生活非常boring的教师因为冲动而走进里斯本，追寻到别人故事的精彩，自己的旅程却。。。。

57岁的Gregorius是一名在中学教拉丁语，希腊语和希伯来语的语言学教师，他每天过着枯燥无味的生活，生活对于他来说也没有太多的色彩。

但就在一个雷雨交加的早上，他邂逅了一个试图想要跳河自杀的红衣少女，这突如其来的邂逅竟然让他放弃了原本的生活，踏上了开往里斯本的列车，开始了一段审视灵魂的旅程。

导演们肯定都是急性子，而且年纪越大越急。

书里的故事写得很慢，现实中则更慢，而到了导演手上，一切都飞快运转起来，并且变得戏剧化。

导演们恨不得在一部片子中塞进所有的东西，而老导演们的故事即便片子时间很短，都会扯上两代甚至三代人的故事，比利奥古斯特从金色豪门起，就开始讲述几代人的故事。

这些老年的，执掌镜头的故事的叙述者们，他们愿意在不同的人身上寻找同样的规律，在几代人身上寻找宿命与轮回，他们的镜头可以移动地很平静很缓慢，却可以讲述超过一个世纪的故事，因为他们自知自己所剩的时间不多。

而年轻的导演们可以把镜头切得很快，却只能讲述几天的故事，即便时间再长，也是通过跨越时间隧道，却没有时间本身遗留给人或事件的踪影，只是所有短促的集合。

杰瑞米·艾恩斯扮演的老教师，甚至是克里斯多夫·李扮演的更老的教士，那些老导演们通常需要老人们去回忆年少，或者让年轻人们去寻踪，让一个成年甚至老年的孙辈去寻找一个祖辈的童年，我不知道这要跨越多久，他们似乎只相信只有这样长久的时间才能证明某种兴衰，才能表达他们所想并所能表达的。

时间的跨度永远是一个重要的标志，并且他们认为过去比未来更重要，他们从不去花费任何笔墨去构想未来，甚至可以把本该有的结果都掐掉，他们只停留在当下，将未来留白，他们是对的，因为没有人有权利去决定未来，决定一个故事的结局。

那些长者们留着他们的谜语，一脚踏着棺材一脚扛着镜头讲故事，年轻的观者有时会问这些是什么，他们究竟讲了什么，年轻人看东西需要答案，因为对其而言，直观的东西更容易接受，而年纪越大越不需要答案，他们认为——我讲那么多，难道还不够答案？

现实对他们而言始终太过缓慢，而年轻人感觉自己生活在快节奏中，实则是永远跟不上他们的脚步，甚至他们走快了你们还觉得这是荒谬，而他们永远在前端的某个终点朝你微笑。

人生的奇迹和景观不在于那些看得见的线，明确而有见地，而在于那些看不见却能串起的线，隐晦且充满苦涩，而他们则是那些寻线并且穿线的人，所以他们的故事通常都很长，他们拿着隐形的针穿着隐形的线，忠实于自己的信念，他们不会将故事讲透，却直到你看见。

看这片时总是想起《风之影》，一样是因为一本书而追寻一个作者，探访几个故人，从而了解一段家国动荡背景下的往事。

角色之间也有相似。

Amadeu似米盖尔般博学、冷静、正直；Estefania像努丽亚一样美丽并纠葛于一对挚友之间，只是她爱的是书写者胡利安，所以Amadeu更像他们的重合。

而Amadeu的挚友三人中的另一者Jorge，却又像傅梅洛那样卑微的爱着佩内洛普，不过后来的傅梅洛则是Mendez。

不同于《风之影》中故事由一个充满好奇的男孩开启，该片中不顾一切的去回溯他人生活的却是一个白发皤然的语言学教授。

这本书的作者到底有多大魅力，能让一个稳重的成年人抛去理性走向大陆的最南端？

还没看过书，不知书中的这些人物又是怎样一番情态，单就电影所演，这个故事实在太无聊。

诚然Amadeu是出色的天之骄子，他厌恶虚伪，反抗专制，又有医者的圣人之心，近乎完美的他难怪令教授不堪审视自身。

但问题是所有关于他的一切都太容易就被揭开了，他应该更难以捉摸更神秘，才能衬托他的不凡。

可是教授每天拿着一本旅行地图，一天拜访一个旧人，轻轻松松就还原了Amadeu的人生。

几乎所有故事都少不了爱情元素在后半段开始，情节之无趣更是令整个故事与Amadeu都黯然失色，不过它的结果却颇为亮眼。

Estefania对Amadeu一见钟情，可是在他们终于越过雷池可以私奔的时候，她却醒悟，他不适合自己。

行为固然是彻头彻尾的碧池，爱上男友的朋友，到了人家终于背叛朋友选择和你远走高飞你却过河拆桥。

但Estefania的理智值得钦佩，由此也可以看出她仅仅是因为外貌而迷恋Amadeu。

她不曾了解过他，只想要肉体的靠近，等她明白了他的灵魂是自己所不能承受的重量时，她懂得及时抽身。

也许是最近中姐弟毒太深，我觉得真正爱Amadeu的是Adriana。

她拒绝接受弟弟离去的事实，终身守在他们共同成长生活的房子中，在他最爱的房间喝着他最爱的茶，好像每一寸空气都还有他的存在。

PS：很喜欢开头在伯尔尼的那些场景氛围，来到里斯本南欧的阳光实在太明媚，连故事都显得轻泛了。

PPS：教授这个角色我不是很喜欢，深深觉得他高攀了铁叔。

眼科医生倒是很惊喜，看《隐墙》时女主角从头到尾都是一副茫然若失的怨妇相，这里却特别光彩照人，一颦一笑都很迷人，和铁叔很般配嗷。

一直不觉得梅拉尼长得美，只是有些时候颇有灵气。

个人觉得同为法国的女演员诺拉·阿娜泽德尔更适合Estefania。

those extrodinary lives, and mine is so...insignificant 不难理解为什么老教授愿意为了一本书的开头几句话就跑去了里斯本。

也很好猜到他都没有坐过瑞士的火车，在站台前面懵掉的状态，太真实。

毕竟，那是一个和自己下 chess，还会给“对方”留下时间思考下一步的老绅士。

其实很多情节走向都很意料之中，好在故事还是足够精彩。

在那种大时代下的年轻人，有仇恨，有热血，还有溢出来的欲望和爱情；和家庭的挣扎，和朋友的分合，和敌人的反叛，都值得被记住。

也不知道书里写的故事颗粒度有多细，最后被记住的又是哪一部分。

这几天工作is in a total mess, 跌进了数不尽的新坑老坑，压在身上的 10000 件事，让每天打开电脑的手都想逃避。

所以刚开始书里那两句话：

我们工作、电影里的年轻人革命抗争、大家都想谈恋爱、听歌、撸狗、看电影，我们做这些事情到底是为了什么。

如果孤独没法抵抗，如果孤独真的如此令人恐惧，我能不能就这样，摊开双手闭上眼睛，就在床上躺下来，手机扔的远远的什么都不用想。

孤独和死亡，哪一个更可怕。

死之前，到底是在满足别人对我们的期待，还是自己不自觉地设定好了剧本一集一集往里面填？

所以才会这么脆弱，the meadow in the imagination is greener than the real one.每次想要的东西得不到，究竟为什么要不开心，为什么什么都想要呢。

看到这一段当然是很热血沸腾了，我刚开始还以为男主和男二会...hh，后来发现真的是革命友谊，尤其是两个人毕业以后，男主直接送出了一家药房的情节，很喜欢。

最喜欢的几个场景：1. 最开始老教授救下跳楼的女孩，雨伞掉下桥梁的俯视镜头；2. 女主和男主第一次见面时候的电光火石，隔着屏幕都想直接把他俩摁到一起；3. 教堂的这一段 speech；4. 弹钢琴的同志，一边 Mozart 一边被政治警察敲断了手指，我闭着眼睛看的；5. 男主给好朋友送药房；6. 老年男二骂老教授让他滚，后面问他喝不喝酒，两个人聊天；7. 老教授和眼镜店阿姨坐船的每场戏；8.

9. 还好女主知道自己要什么。

女主到底是怎么知道自己要什么的？

其实这一段铺垫还是不够，前面明明电光火石，后来突然就私奔，私奔的第二个早晨又要分开，搞什么鬼哦。

估计原著里还是交代清楚了，要看原著。

一直感觉男主应该是个英国人吧，一查又是伦敦佬，满意；Mélanie Laurent出来的时候我就炸了，好久没见她了真开心啊！

每个演员都这么眼熟，我说以后我去做个 casting director 算了。

但是大早晨看这种电影真的很不爽，里面有一句我没截图，实在是不想把这句话记下来，可还是忘不掉了，再也忘不掉了：those decisive moments in life, those life-changing choices, those intersections, they do not end in a dramatic way, they always ended so slow and quiet, always in a low-key.所以每次回头看，都以为是那些 big moments shaped us who we are, yet we are sooooooo helpless wrong, small choices took us to the story we are living in now. 就觉得每句话都很有道理吧，但确实密度太大了，有点堆砌的嫌疑。

看书肯定体验会好很多。

开始看书。

电影给8星半。

《停下，里斯本的夜车》《开往里斯本的夜车》一部貌似文艺，其实牵强附会，用所谓老清新手段，蓄意用一本书（葡萄牙作家普拉多的 随笔《文字炼金师》）串起所谓历史人物，无非是重弹一遍抗争葡萄牙独裁者萨拉查的历史。

电影本身，就萨拉查执政最后阶段，葡萄牙国内某些抵抗运动，做了有限度描绘，结论是，斯已逝也，安息吧！

我认为，既然一切都可以“过去”，那本片摄制的终极意义就不存在了。

而关于所谓独裁和萨拉查与葡萄牙，我们还是读历史简牍吧。

安东尼奥·德奥利维拉·萨拉查（葡萄牙语：António de Oliveira Salazar，1889年4月28日～1970年7月27日），葡萄牙总理（1932～1968），统治葡萄牙达三十年之久。

为天主教徒，早年学习神学，毕业后在家乡作神甫。

后就读于科英布拉大学法律系。

毕业后留在科英布拉大学任政治经济学教授，1921年，作为“天主教中心”的右翼代表当选为议员。

1951年任葡萄牙总统。

2007年，他被评选为“最伟大的葡萄牙人”。

1936年，西班牙内战爆发。

萨拉查自然站在了弗朗哥一边，还派遣“葡萄牙军团”开赴西班牙作战。

但是1939年二战爆发的时候，萨拉查则极为聪明的选择了中立，学着美国，两头做生意，发了一大笔战争财。

里斯本也成为了大战双方谍报战的一个重要地点。

1943年，眼看法西斯要到台，为了保住自己的独裁地位，萨拉查连忙向同盟国示好，向英美租借了亚速尔群岛作为空军基地（至今还是北约的空军基地）。

二战结束后，由于德意法西斯的倒台，一些葡萄牙民众也发出了恢复民主制的呼声，并在英美大使馆面前多次集会，要求同盟国主持正义。

但是吃了人家的嘴软，拿了人家的手软；英美两国舒舒服服的用着空军基地，又怎么忍心将萨拉查推翻呢？

不过这么大的反对声浪的确让萨拉查感到心虚，反复思量之后他想出来了一招，那就是假民主，真独裁。

1949年总统大选，他假惺惺的宣布公民可以以个人名义参选。

于是不明就里的天真的人民推举了一位已经退伍的老将军诺顿·德·马图斯参加总统大选。

这位老将军曾经在1926年政变的过程中力主恢复民主制，有一些威望。

萨拉查见状便在选举前利用秘密警察恐吓、威胁，用尽了手段，最终迫使马图斯在正式投票开始前宣布退出了大选。

于是卡尔莫纳将军又一次顺利“当选”。

两年后，卡尔莫纳将军老迈年高，因病去世。

萨拉查又玩了好几次假民主。

其实总统都是他自己选的。

这总统还必须听话，不听话就换。

这么闹了几回，就连一直支持萨拉查的教会势力也看不下去了。

1958年，波尔图大主教公开批评了萨拉查。

这成为萨拉查开始彻底失去民心的转折点。

从五十年代末开始，大大小小的武装叛乱开始在非洲各个殖民地蔓延。

这其中有葡萄牙军人自己发动的反萨拉查的叛乱，也有当地人民反抗葡萄牙殖民统治的起义。

对于这些反抗的力量，萨拉查自然是见一个镇压一个。

此时正值非洲人民的独立运动进行得如火如荼的时候。

欧洲列强由于力不从心，纷纷放弃了他们在非洲的据点。

但是唯有葡萄牙打肿脸充胖子，死挺着就是不让独立。

联合国都看不下去了，1961年4月 21日，联大通过决议，谴责葡萄牙的非洲政策，但是葡萄牙还嘴硬，说那些地方是我们的“海外省”，不是“殖民地”。

不过即使这样也挡不住汹涌澎湃的历史大潮。

同年年底，葡萄牙在印度的最后三个据点果阿、达曼和第乌被印度收回。

非洲方面，轰轰烈烈的游击战争也让葡萄牙政府军陷入了人民战争的汪洋大海之中无法抽身。

因为非洲的几个反抗力量的领导人都受到了咱们毛主席游击战争的嫡传弟子。

前几年在安哥拉内战中丧命的“铁公鸡”萨文比当年就曾经亲自到中国来学习过。

萨拉查逐渐陷入了内外交困的窘境。

1968年的一天，萨拉查正在办公室批阅文件，也许是心不在焉，他一下没坐稳，椅子翻倒在了地上，脑部收到严重损伤。

1970年6月27日，这位特别的独裁者永远的闭上了眼睛。

老百姓们悄悄的欢呼雀跃，私下里都称那个椅子为“圣椅”。

在萨拉查死前，他指定同样是大学教授出身的马尔塞罗·卡埃塔诺为他的接班人。

这位曾经在里斯本大学教授过历史的教授显然比他的前任更能认清楚历史大潮的前进方向。

他采取了一系列的措施，逐步放开了言论自由，并且分批撤出了殖民地的军队，承认了非洲各国的独立。

但是这样一来，反而是助长了反对政府的势力。

各种抵抗力量纷纷兴起。

“新国家”陷入了前所未有的危机之中。

1973年8月21日，一些尉官在几内亚比绍的军营里面开了一个秘密会议（遍阅世界军事政变史，似乎总是中下级军官特别爱闹事儿），商讨如何推翻独裁政府的事宜。

同年9月9日，决定成立“武装力量运动”（mfa）组织以便统一领导军队中的抵抗力量。

次年3月4 日，mfa印发了名为《军人、武装力量和国家》的小册子，在下级军官和士兵中秘密流传。

另一方面，高级将领中也有反对政权的人。

3月14日，武装力量司令官科斯塔·戈麦斯将军和副司令官安东尼奥·斯皮诺拉将军由于拒绝参加一个政府主持下的仪式活动而被控反对政府，被双双解职。

mfa见状便加快了武装革命的步伐。

3月24日，mfa的最后一次秘密集会召开。

会上确定了起义的各项细节。

1974年4月24日晚，里斯本的军营里面，战士们开始小声传唱 “再见之后”这首歌曲。

起义的讯号就这样发出了。

25日凌晨，传唱的歌曲变为“格兰朵拉，褐色的小镇”。

听到这首歌曲，各个军营立即行动了起来，出兵占领了军校、机场、电视台、广播电台和报社。

三点钟的时候，波尔图的义军也开始了行动，他们关押了军区司令员，占领了市区内的各大交通要道和机场。

四点二十六分，mfa通过广播发表了第一项公开声明，宣告政变成功。

马尔塞罗·卡埃塔诺在义军的逼迫下流亡巴西。

随后，mfa的领导层成立了“救国联合委员会”，科斯塔·戈麦斯将军重新任职武装力量司令，而斯皮诺拉将军则被推举为临时总统。

天亮后，获悉消息的民众兴奋异常，纷纷涌上街道欢呼庆祝。

他们手中不约而同的拿着石竹花（cravos，也就是康乃馨），在街上见到大兵就涌上去在他们身上别上这鲜红的花朵以示感谢。

不一会儿，在各处负责站岗巡逻的大兵们身上都别满了石竹花，甚至枪筒上都插着花朵。

因此这次仅仅死了四个人的武装革命也被亲切地称为“石竹花革命”革命后，葡萄牙又经过了两年的短暂的不稳定时期（主要是共产党想趁机夺权，但是被天主教势力压了下去），后来终于恢复了民主制度。

现在活跃在葡萄牙政坛上的风云人物，比如前任总理/总统马利奥·苏亚雷斯，现任总统若热·桑帕约等人都曾经是积极反对独裁统治的学生领袖。

因此，请停下，开往里斯本的夜车。

葡萄牙人自己都清晰而和解，帕斯卡．梅西耶　（Pascal Mercier），你何苦放弃伯尔尼教授地位去瞎掺和。

为何结合当时大历史背景，我们不妨阅读下两牙的另一个，西班牙！

1975年11月20日，西班牙终身摄政王、法西斯军人独裁者佛朗哥在马德里病故。

长期独裁终于结束！

佛朗哥生于1892年12月4日。

1907年入步兵学院学习，3年后毕业。

毕业后一直在军队中服务。

1935年升为陆军总参谋长。

1936年7月，发动反对人民阵线政府的武装叛乱。

在德意法西斯的支持下，于1939年3月，推翻共和政府。

佛朗哥自任国家元首，只允许法西斯长枪党一党合法存在，实行独裁统治。

第二次世界大战期间，派遣“蓝色师团”配合德国进攻苏联。

1947年，宣布西班牙为君主国，佛朗哥为终身摄政王，掌全权。

1975年11月，佛朗哥死后，前国王阿方索十三世之孙胡安-卡洛斯一世继承王位。

1、第二次世界大战爆发后，佛朗哥面临着是否参战的选择，这也是对他的统治的严峻考验。

在整个大战期间，佛朗哥一直周旋于两大集团之间，见风使舵，利用英、美与德、意之间的矛盾，从中捞取好处。

英搜索法为了阻止佛朗哥靠近轴心国，不断地在经济上援助西班牙，以拉拢西班牙在大战中保持中立。

佛朗哥考虑到西班牙的国力不强，同时也害怕德、意控制自己，在大战初期，有意地疏远轴心国。

例如，在一次马德里盛大阅兵典礼上，由于佛朗哥故意把准备要出席的德国元帅戈林的名字排在法国驻西班牙大使贝当的后面，使这位早已将自己的指挥棒、元帅服送到马德里以施威摆阔的戈林受屈受辱，最后，放弃到马德里参加观礼。

大战期间，佛朗哥宣布西班牙为中立国，游离于交战双方之外，时而靠近德、意，时而为英、法叫好。

当德、意力促西班牙加入轴心国参战时，佛朗哥谨慎地予以回绝，他委婉地给德国外长里宾特洛甫写了一封长信，意思是说如果德国能拿出一个德、意必胜的证据来，西班牙马上加入德、意集团。

　　然而，到1940年上半年，由于德国横扫西欧，连连获胜，热衷投机的佛朗哥保持中立的立场开始倾斜，他希望趁机收回被英国人控制两个多世纪的直布罗陀。

6月，佛朗哥突然出兵占领丹吉尔。

当时丹吉尔是由德、意、英、法四国共管的地区。

佛朗哥在采取这一军事行动以前，只通知了德、意，而没有通知英、法。

随后佛朗哥又提出收回直布罗陀的口号。

　　1941年6月，希特勒进攻苏联，佛朗哥被希特勒的胜利冲昏了头脑，表示完全支持希特勒的行动，并请求德国允许西班牙长枪党志愿军参加对苏战争，以报答1936～1939年间德国给西班牙兄弟般的援助。

此时，佛朗哥仍留有后退的余地。

对外，他只是宣布西班牙由中立国转变为非交战国，对德国，他强调“西班牙派志愿军并不等于站在德国一方参战。

实际上，佛朗哥组织了一个由长枪党员组成的“蓝色师团”，穿上德国军队的服装，开赴苏联作战。

到1943年，佛朗哥眼看轴心国取胜渺茫，马上又调整西班牙的外交政策，宣布西班牙由“非交战国”恢复中立，并下令召回在苏联作战的“蓝色师团”。

一句话：佛朗哥是一个见风使舵的小人。

不过在海狮计划破产后，佛朗哥没有帮助德国进攻直布罗陀海峡，希特勒当时就决定入侵西班牙，但后来各个将领认为这不利于德国，毕竟西班牙每年为德国从美国购进大量的燃料，稀有金属等等，于是这件事就因巴巴罗莎计划而不了了之。

　　2和3的　　因为其在二战时一直是中立国，或者只是有一段时间为非交战国，但整个二战期间并没有直接参加轴心国集团发动战争，所以二战中，盟军并没有进攻西班牙。

二战后，西班牙已经是一个独立主权国家，如果仅仅因为他的首脑是个通过内战形式上台的军事独裁者就用武力推翻的话就严重违法国际法了。

而且他坚决反对共产主义，虽然二战后，由于佛朗哥政权以前与德意等国的关系，西班牙受到空前的孤立，一些国家召开驻西使节，西班牙加入联合国的要求多次被拒绝，法西边界被关闭，西班牙也被排除在欧洲战后重建计划之外。

但由于随后冷战的开始给佛朗哥政权带来了新生，1950年西班牙与联合国建立外交关系，1953年西班牙与美国签订军事互助条约，西班牙被孤立的情况有所缓和，1955年西班牙加入联合国。

1956年摩洛哥从西班牙独立出去。

对英、法两国，佛朗哥也一直在寻找改善关系的机会，以此来增强同美国交往中讨价还价的实力。

1963年，美西协定十年有效期已满，按规定重新讨论延期的条款。

正值此时，美法关系十分紧张，佛朗哥又利用这一机会，发展与法国的关系，双方外事活动频繁，委员互访，发表联合公报，签订海空军联合演习协议等等。

这样做，目的是为美西协定延期谈判作准备。

在1963年签署的美西延期协议中几乎反映了西班牙的所有要求，通过这个协定，西班牙共接受40多亿美元的援助。

佛朗哥又利用这些美元，购买美国的先进武器，武装西班牙军队。

在70年代，西班牙是世界上六个进口武器最多的国家之一。

　　4、制度是假的，民主是假的，只有资源和生产力才是一切一切的基础。

前期他利用中立国，在两大集团中得到很多好处，国家经济并不差，人们的生活并不差，为什么反对？

在二战后国际封锁，孤立时，佛朗哥宣布实行闭关自守的孤立的经济政策，鼓励使用本国产品，他主要针对的是政党。

评价。

如果评选20世纪世界上最成功的国家的话，我会选择西班牙，因为它是这个世纪中为数不多的几个在经济现代化和政治民主化两方面都取得了质的飞跃的国家之一，而且在维护国家统一和以正面形象溶入国际社会主流都做得非常成功。

1900年，西班牙是欧洲一个被人遗忘的黑暗角落，是“20世纪的迟到者”，而到了 2000年，西班牙无论在政治上、经济上都已经成了西方发达国家群体中有分量的一员。

佛朗哥是个独裁者，可他也为西班牙做出了巨大的贡献，西班牙的工业化，国家的福利制度（禁止解雇固定工人，建立较发达的社会保险制度，禁止把小佃农从土地上赶走）都是在他掌权期间建立起来的，他使西班牙没有卷入世界大战，他培养的接班人成功的实现了西班牙的政治和解和民主改革。

　　佛朗哥是一个独裁者，可是，独裁者和独裁者之间，在某种意义上来说，也可以有本质差别：就是有明白的独裁者和不明白的独裁者。

这话听上去很奇怪，其实是很真实的存在。

明白的独裁者知道民主社会是一种历史潮流，自己只是一个冲突社会无可奈何的结果，是一个历史过渡人物。

而不明白的独裁者，会梦想独裁制度是社会的必然，会如古代帝制一样，千秋万代传下去。

从胡安·卡洛斯一世的回忆中，可以看到，佛朗哥非常明白，自己只是一个过渡人物。

1975年，佛朗哥去世，他生前指定的继承人——前国王阿方索十三世的孙子胡安·卡洛斯被宣布为西班牙国王，这是西班牙王室的第三次复辟。

卡洛斯曾在国外流亡多年，也曾在国内接受了作为一个未来君主的教育。

身为国王的他，却是一个坚定的民主主义者，他即位之后第二年，就任用苏萨雷斯为首相，开始民主化改革，首先实现了言论、出版自由，开放党禁，（值得一提的是，西班牙共产党也取得了合法的地位）。

1977年举行了40年来首次议会大选，1978年颁布了新宪法。

在20世纪世界各国的民主化变革中，西班牙是最顺利、最和平的一个，除了两次未遂政变被国王卡洛斯兵不刃血地平定之外，整个进程就如天鹅绒一般的柔顺。

与此同时，西班牙的经济继续快速发展，大步追赶“欧洲的中心地区”。

1982年，西班牙加入北约，1986年又加入欧盟（当时名为欧共体），这意味着西班牙已经被接纳为西方发达国家的一员。

西班牙终于卷入到世界的现代化大潮之中，在其中找到了自己的位置。

1992年，举世瞩目的奥运会在西班牙的巴塞罗那举行，一个脱胎换骨的西班牙，展示在了世人面前。

在这个国家的百年巨变中，一个人物的地位显得格外突出，他就是佛朗哥。

正是他，用铁腕手段统治了这个国家近40年；正是他在二战中明智的中立，使西班牙逃过了一场浩劫和宰割；正是他利用冷战的国际环境实现了经济的起飞；也正是他，选择了一个具有民主思想的继承人，使西班牙的民主化事业在他死后水到渠成。

佛朗哥对民主化的态度是十分耐人寻味的。

作为一个在军营中拼搏长大的铁腕人物，他早已习惯于军令如山的高效率作风，对于民主的略显散漫的作风十分反感，因此他在世时一直抗拒着民主。

但作为一个明智的领导人，他也意识到了民主化是大势所趋，是不可抗拒的潮流，也是西班牙以正面形象溶入国际社会的前提。

他最终选择了一个必定会推行民主化的继承人，将民主化的事业留给后人去做。

我认为，一个统治者如果做不到像华盛顿那样，至少做到像佛朗哥那样，同样也是国家之幸、民族之福也。

巴斯克、加泰罗尼亚民族分裂运动一直是西班牙500年来的心腹之患。

在19世纪和20世纪前期，这个运动曾随着欧洲民族主义思潮而汹涌异常。

但在20世纪中，西班牙赢了，并不表现在完成彻底地铲除了民族分裂分子，而在于赢得了民心，使民族分裂运动从一个在当地有着广泛民意基础的运动，变成了一个只为若干极端分子所热衷的冒险活动。

70年代末民主化之后，巴斯克、加泰罗尼亚等地建立了民族自治区，分裂分子完全失去了民意基础，只能以时不时制造一些恐怖袭击来显示他们的存在。

相比较一些东欧国家因为民主化而导致国家分裂，西班牙则在民主化中巩固了国家的统一，同途殊归，其中的差别耐人寻味。

2000年，西班牙的人均GDP已经超过10000美元，跻身于世界前20名，在欧盟这个典型的“富国俱乐部”中，也排得上中等水平。

西班牙的春天已经到来了。

回首这个国家的百年之路，在一个独裁政权的领导下实现了经济起飞，又在一个君主的领导下实现了民主化，这种现代化的道路，看起来很奇特，实际上，奇特的只是外表，就本质而言，它走的是人类现代化的典型模式。

(本文来源：网易历史综合 )

先看了里斯本夜车这本书。

戈列格里斯遇见一个女子后，开启了一段异国旅程。

说走就走的异国他乡，总会经历磨难，经历内心的挣扎，克服一切走到最后的人或许更能发现自己的内心世界。

书里无论是格里戈里斯旅行中的心路历程，亦或是普拉多对人性的探索，都深深的打动我心。

显然，我认为电影的深度不够，也可能我没发现电影的妙处。

如果你有两天时间，请看一遍书吧。

【里斯本夜車】改編自 Pascal Mercier 的同名原著，寫一位踏入暮年的教授，因為一位神秘的紅衣女郎和一本書，毅然拋下熟悉的生活，到里斯本追尋書本作者的下落。

在旅途上，老教授不單了解到那位作者的過去，更明白到自己過往的生活如何單調乏味。

可是，他會否有勇氣將這個短暫的旅程延續下去？

看電影的時候，頗能感受到編導的用心。

他們為故事添加了不少神秘氣息，又嘗試將老教授的旅程，與書本作者的過去扣上關係，交替在銀幕上呈現，無奈最終出來的效果依然是差強人意。

首先，現在與過去那兩條線，關係薄弱至極；硬要加句：「知道他的經歷，才明白到自己的人生是多麼的蒼白」，讓栗哭笑不得；其次，原著的佳句摘錄，在電影中所起的作用幾近無──單聽又不及看動人，而事後回望，所選的句子其實跟所說的故事，完全沾不上邊。

不錯，片首拍得富有電影感，可是栗又忍不住想，如果沒看過原著，會否覺得故事奇怪呢？

一向不同情那些眼高手底的編導，但今次的失敗，除了因為編導未夠功力以外，還因為原著是屬於不宜拍成電影之類。

其實以現在那個劇本框架去寫另一個故事，效果應該不俗。

但若是將原著改至面目全非，又何必要硬與它扯上關係呢？

不過，書與電影的交纏，就跟別人的家事一樣，我們這些小觀眾無從置喙！

2014年8月29日，在堪培拉的记录：昨晚把前晚没有看完的电影《前往里斯本的夜车》看完，电影开头和结尾都是同样的几句话，由电影主人公缓缓读出，直逼心灵深处，觉得那就是说给自己听的:“we travel to ourselves when we go to a place that we have covered a stretch of our life, no matter how brief it may have been. But by traveling to ourselves, we must confront our own loneliness. 当我们行走于他处，无论时间长短，这都是走向自己的旅程。

但要走向自己，我们必须面对孤独。

” 这次在澳的旅行，决定去哪里、看什么、停留多久，这都是一步一步走向自我内心的过程。

其中犹豫不决过，孤独过，欢欣过，幸福过，爱过…所有的情绪和情感自己一人慢慢品味，品味之后的人生也许就更加饱满和丰富。

就正如从美术馆里出来看天天更蓝，植物园里出来看花更艳看草更绿。

电影里接着还说“And isnt it so that everything we do is done out of fear of loneliness? (难道我们不正是害怕孤独才做这所有的事吗？

”) Isn't that why we renounce all the things we'll regret at the end of our life?(难道这些不恰恰又是我们在生命结束时所宣称最为遗憾的事吗？

)其中的哲理也许我还要花上一生的时间去理解，但是这次旅行毫无疑问是又一次向内而走的旅行。