哆啦A梦：伴我同行

大雄第一次戴上竹蜻蜓，哆啦a梦陪着他，飞过静谧灿烂的银河，飞过灯火闪烁的都市，飞过皎洁温柔的月光，然后来到了美丽姑娘的窗边。

真的好可爱呢，是大雄喜欢的姑娘吗？

然后大雄瞬间红了脸。

我就是从这一刻开始落泪，直到影片结束，彻底哭成傻逼。

大雄是个多不争气的孩子啊，似乎一点优点也没有，好不容易打算努力学习了，可居然复习错了科目。

哆啦a梦早早的迎接他，等着他考试的好消息，他却拿着零分的考卷坐在地上嚎啕大哭。

什么时候都不是一个省心的孩子。

可即便这样，我也如同哆啦a梦一样舍不得离开他。

早上看着他慌张的起床，看他迟到，考零蛋，看他被胖虎欺负，看他哭着跑回家……真想永远这样陪伴他。

静香说，我回答你ok。

我又哭又笑，好像是自己看着长大的孩子终于有了着落，竟无比的安心起来。

没有了哆啦a梦，你也要好好的呀。

你可以自己拯救自己，可以相信未来的自己，可以让哆啦a梦终于能放心的离开。

你终究是要长大的。

尽管你总是小学生，但我们都知道，人都是要成长的。

我们不能陪伴你更久了。

我第一次爱上的那个男孩子已经再也不见，我曾经的伙伴也各自散落天涯，我以往的斗志正在慢慢消磨。

我终于变成了自己曾经最讨厌的样子。

我没有时光机，没有蓝胖子，没有重孙子来为我解燃眉之急。

我甚至不敢想象面对未来的自己会以怎样丢脸的样子出现。

哆啦a梦，时间跑的好快，我太累了，跟不上了，怎么办？

这年头，情怀兜售总是票房护身符，卖力程度更是与电影的吸金能力呈强劲正相关。

更何况眼前放着的是一个八十年的金漆招牌，不去用的一定是白痴。

任何有着正常智商水平的人都明白，但凡打响了的名头，必定要一炒再炒炒个十辈八代子子孙孙无穷尽，这是荷里活乃至世界通行的惯用伎俩。

漫威大法中的各种侠，就很好地证明了在通常情况下，我们都会乐于买单。

我自己是全身心地鼓励和拥抱炒冷饭行为的。

可是总是有些人不好好炒，投机取巧偷工减料，端出的成品卖相难看，令人难以下咽。

炒好的《伴我同行》，就是这种形状的一大碟。

你可以完全冲着圈钱的目的来袭，非常欢迎，但是起码要交足货，至少要和《奥创》这种爆米花一样，讲个有头有尾的故事，不要豆腐渣，虽然《奥创》的本子也是寒碜得让人害臊。

在这点上，《伴我同行》完全就是踩着灵异beat跳舞的散件户，拼拼贴贴好不容易凑够个半钟。

先是投影一个百宝袋散装PPT，再硬sell生硬低幼的故事，教大家如何操着小学生的身追着以后的女朋友。

不满意？

最后打包送道老火鸡汤，里面可是放了一大砖浓缩的友谊鸡精的呢。

《伴我同行》剧本除了出格得精奇的敷衍、廉价的笑点和哭点之外，它那独特而富有魔性的价值观也是本片一道亮丽的风景。

为什么大雄和胖妹结婚不幸福，和好看的静香在一起就获得幸福了？

在这样的前提下，本片在前半段一直在为也不知道怎么就爱上了的静香如何才能爱上不成材只会考0分的男子来出谋划策，想到也不外乎就是焗一发迷药让你爱上我这种令人振奋的方式罢了。

理论上呢，既然都已经看了八十年了，大概也就没有铺垫人物的必要了吧。

于是本片怀着这种奇异的信仰，真心实意地就只抱着在院线上大肆圈钱的目的，直接就上，上来就干。

作为一个独立的作品，丝毫没看出本片有准备过花费半点应有的笔墨，来向新鲜的观众群体铺垫和诠释人物。

和模型比起来，人物的性格可就完全3D不起来，扁得像超薄护垫。

当然本片也有很多服务到位的地方，比如说收了3D的钱，还是带你走了几转特意为3D做的场景，每次不到几分钟，虽然味道不好可是也够塞住你喊回水的嘴，毕竟你可是已经咬过一口了哦亲。

最值得肯定的是经典场景的重现，人物模型的细致度，和特别完美的打光。

有好几处的光渲染出来，直接都让我产生了一种“这也许不是个烂片”的幻觉。

幸好那些小学生语文竞赛对白都会适时地出来敲醒我。

啊，差点忘了还有成年静香周冬雨，没有她，我都差点入戏了呢。

虽然整个片子的3D技术质量过硬，但是动作的处理仍然是采用二次元的夸张方式，每每在一个扎实可信的场景里突然来蹦个三尺高，这效果就如同宝莱坞中间总是毫无防备就开始热爱的歌舞一样跳tone，实在令人难以适应啊难以适应。

总结一下，这兜吆喝着情怀来绑架观众的冷饭确实是成功的，因为大伙食了地沟油不自知还津津有味。

我也不是不喜欢吃炒冷饭，只不过就是希望以后，大厨们能向荷里活偷偷师，就算不会伴碟，也起码打只咸蛋落去炒。

很多人知道我学语言是因为我喜欢语言。

但是他们不知道我学日语是因为哆啦A梦。

嗯，爸爸妈妈爷爷奶奶都知道我喜欢哆啦A梦，不过他们喜欢叫他机器猫。

喜欢叫他蓝胖子，一个会一直守护在大熊身边的傻傻的拥有神奇的口袋的蓝胖子，眼镜很大，也会偶尔卖萌，但是呀，大雄的运气很不错，有这样一个亲人不离不弃的陪在身边，还有，大熊有静香这样的朋友，一群很可爱很有爱的朋友。

ドラえもん给人感觉很傻，因为手永远是圆球的样子，每次猜拳都会输掉，而且是一个永远不会上厕所，不过喜欢吃冷饮，一个没有耳朵，一个会感冒，怕热也怕冷，还在夏天怕文字咬的一个机器人，特别讨厌老鼠。

这样一个可爱的ドラえもん。

生活在日本东京的野比大雄（大原惠美 配音），是一个学习不上进、日常迷迷糊糊并且饱受同学欺负的男孩。

他的性格不仅左右着自己的事业和婚姻，还对未来子孙产生莫大的影响。

为此，大雄孙子的孙子世修（松本さち 配音）带着猫型机器人哆啦A梦（水田山葵 配音）乘坐时光机突然来访，期望彻底改变大雄及整个家族的命运。

在哆啦A梦的帮助下，大雄不再受到胖虎（木村昴 配音）和小夫（关智一 配音）等人的欺负，他喜欢美丽的女孩源静香（嘉数由美 配音）。

为了实现和静香结婚的命运，他和哆啦A梦穿越时空，见证了决定人生的最关键的时刻和事件。

当大雄慢慢开始变得幸福之际，哆啦A梦也到了必须返回22世纪的时候…

被玷污的情怀——《哆啦A梦：伴我同行》不知道是不是但凡被打上“情怀”标签的东西，无论其质量如何都能被一窝蜂的追捧。

如果说前两天的《明日世界》是我近期看过最烂的电影，那么这部《哆啦A梦》则是我此生在电影院看过最垃圾的一部卡通片，没有之一。

从视觉效果来讲，电影里的几个主角形象和原版漫画都相差甚远，连电视卡通形象都不如，看着颇为陌生。

动画效果也极为生硬别扭，我不懂技术，但看着只觉得粗制滥造。

从电影主题来讲，全片从头至尾都在渲染大熊和静香的早恋情深，简直特么不忍直视。

小学生的虐恋，情殇的痛苦，爱而不得的纠结，这些胡扯淡的东西贯穿了全剧始终。

难道我们心目中对这部卡通的情结，不是因为大熊和哆啦A梦的友情么？

从个人角度来讲，我得坦言，对于从小只嗜好学霸的我来说，懦弱又愚蠢的大熊从来都不是我的菜，所以对这部卡通里的各式角色一直无感，最多只是抱有童年记忆的美好。

但电影里把大熊的弱点与缺陷扩大了无数倍，原本想渲染的所谓性格里的真诚，几乎没有太多表现。

唯一的亮点也许在于对静香“最后的疼爱，是手放开”，但这里又牵扯到全片最鬼扯的地方，小学生伟大的爱情牺牲精神。

电影从始至终只表现了大熊是如何依赖哆啦A梦，最后的不舍多少也只是一种习惯而已，甚至是从此无从依靠的茫然无措。

对于这段友情的深刻，着墨太少，从而愈加表现出大熊的无能和幼稚。

结尾竟然安排和胖虎打架的剧情来表现大熊的成长，真是够了。

而成年后的静香选择大熊结婚的原因，也刻画得太浅显简单，不够说服力。

选他，只是因为他太弱了。

嗯哼，崇高的圣母情怀总体来讲，圈钱之作，玷污了这部卡通片本该有的纯真色彩。

如果是好的剧本框架，结尾大熊和哆啦A梦的分离完全可以制造出各种泪点，却活活搞成了鸡肋。

这样的片子也能看哭一帮人，只能讲大家可能都太“感性”了，呵呵。

从电影前十分钟开始就觉得不堪，日语原版配音太吵，咋咋呼呼的大熊令人生厌，哆啦A梦彻底成了劣质的机器人质地。

这是有史以来第一部在电影院让我半小时就想离场的片子，凭借金牛座的耐心勉强撑到最后，发现越往后越不堪入目。

豆瓣评分，一颗星。

给年少时期的记忆。

如此而已。

特地去看拉电影，说实话整体感觉有泪点，有不足。

先来讲讲优点，很惊喜画面做的很美，技术也到位，连大雄的头发丝我都能看得见，真的特别棒。

人物的动画也特别真实，仿佛我伸手就能摸到一样，真心很赞。

还有就是小多啦要和大雄分开的那一段台词真心很棒。

用碎碎念的方式讲啦大雄的缺点，每一句其实都可以换做一句：不舍。

说啦那么多句不舍，也确实把我带进那个氛围，泪目啦。

短暂的相处俩个人结下深厚的友谊，为友谊干杯！！

影片也有励志的因素在，鼓励小朋友凡事都要努力才行，挺好的想法。

但影片也有不好的地方。

下面说说情节的不足。

开篇没有讲述小多啦怎么和其他小伙伴认识的，突兀的就展现在观众面前，感觉像是把之前的堆砌起来，处理的有点无头无尾。

还有就是人物的整体构造都可以，做的都很精致，只是手的处理让我每次都出戏，手指很粗。

再说说故事情节，作为一个动漫电影，肯定会有很多小朋友去看，但电影的内容完全是在讲怎么追求静香，小孩子会被误导的。

大雄好像还是个小学学生吧。。。。。

第一次中篇獻給哆啦A夢了。

不知道格式對不對，純抒發情感亂寫一通不喜勿噴。

一個多小時下來，幾個哭點都熬過了，最後敵不過秦基博那首「ひまわりの約束」。

因為片尾是CG製作的哆啦A夢大雄他們拍攝時候的NG片段，哭著笑著，也未至於崩潰。

故事由「从未來之国千里迢迢而来」、「大雄的結婚前夜」、「再见哆啦A梦」和「哆啦A梦回來了」幾個经典故事結合起來。

總的來說，就是特意要讓某些對哆啦A夢認識不深的人（如外國人和95後）對整個故事有了解。

然而所有設定都十分成人化（劇透來了？

）：靜香和大雄合計露出白色內褲共四次，靜香出浴露貧乳，胖虎愛上小夫的同志戲份。

還有胖虎已經不像動畫那樣從肉體上欺負大雄而是像真實世界的人們那樣從心理上折磨大雄...如果在香港上映的話很可能會被分為2A限制級別。

加上最後那場大雄和胖虎對打，嘴脣都咬出血了，應該更加過不了天朝廣電吧。

劇中大雄幾乎每次使用法寶都是幹壞事和毀掉人家的生活，這是一個大雄怎樣不依靠法寶來改變自己未來的故事。

關於大雄是怎樣一下子長大的，山崎貴直接賭上了靜香的生命。

小時候的大雄因為誤用法寶毀了自己的未來，長大後的大雄更是因為自己的性格差點害死靜香，這樣的推進讓整個節奏合理的加快了，這也是另一個成人化的設定。

正是因為這堆成人化的設定，小朋友理解不了所以最後祇看懂了笑料部分。

而跟哆啦A夢有著多年回憶的我們，就一直在放映廳內發出啜泣聲。

當然也歸功與那一大波煽情戲碼。

大雄說：「我要學會靠自己，哆啦A夢才會走得安心。

」畫面表達上，大家也應該從預告片看出來了團隊在物體質感上下了功夫，衣服上的皺褶和歲月磨損的痕跡，靜香飄起的裙子，竹蜻蜓發動時被流動空氣扇起的髮絲，還有像使用了照片素材那樣搭建的江邊場景...未來世界在3D效果下就更是層次豐富了，在這裡也是我看過的目前為止最合理最和諧的植入式廣告——贊助商的logo貼滿在未來都市的建築上，例如碩大的TOYOTA和固力高。

好的順勢以下是吐槽，美術設定團隊裏肯定是個戀童癖的Gay，大雄第一次露內褲那個翹臀直接把我看硬，他曾孫的緊身橡膠衣也是極sexy的；哆啦A夢就是個ドM，竟然自帶自殘點擊設定；哆啦A夢cos靜香真的夠了；一直以來戲份最少的靜香老爸這次戲份超級多，還是個影響劇情的角色；胖虎愛上小夫的戲碼真的噁心到，他們真的親下去了（當然也是大雄誤用法寶的結果）；青年時代的大雄胖虎小夫出木杉四人成了好兄弟，他們的交情表達很煽情；不要期望太多法寶秀，祇是出了幾個經典的；最後大雄靠自己力量跟胖虎幹架，拳腳跟撕扯音效真的配得很暴力很給力。

最後，五星給的是回憶，因為小時候保護我們的東西現在都沒有能力保護我們了，最後我們都跟大雄一樣靠自己的能力在社會上活了下來。

香港版聲優名單已經出爐，上映應該不遠了。

以下是最終結局，可以跳過－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字大雄（誤）用哆啦A夢最後留下的法寶吧哆啦A夢召喚了回來。

過上了幸福快樂的生活。

文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字文字海報上的文案是「いっしょに、ドラ泣きしません?」意思是：讓我們一起Dora地哭吧。

ドラドラ（Doradora），貌似是有好好哭一場的意思，也是哆啦A夢名字的前兩個假名。

來日本讀書後第一次差點在公眾場合崩潰。

謝謝觀看，第一次寫。

獻給我的童年。

和往年故事性强的剧场版不一样，内容完全就是短篇中的几个片段，就是这样几个熟到可以背下来台词的故事，却让我眼眶湿了好几次。

我想现在的人不会理解我们的这种哆啦A梦情怀，那不是看过一遍哆啦A梦就可以有的感情，那是要经过这么多年它的陪伴才有的感情。

就想我无法给哆啦A梦的任何影片不打五星，如果问我为什么，我只想说，因为它是哆啦A梦啊。

当然这部电影真的很出色，比起之前的剧场版，尤其是对我这种每种道具每一个片断都能背下来的人来说，它真的是一份很用心的礼物。

对于好多人都在纠结哆啦A梦的结局，我觉得如果你真的爱这个故事，你不会去在乎它的结局。

大雄永远不会长大，哆啦A梦也永远不会离开它。

我想所有爱哆啦A梦的人心中一定都会有一个小哆，还有一片大雄生活着的世界，不管世界如何改变这里都不会变，都会幸福着。

也许将来的路还会有很多挫折，但我们一定会像"奶奶给的不倒翁"一样站起来，我们会像大雄一样做一个“为别人的幸福而开心，为他人的不幸而悲伤”的人，相信我们会成为像大雄一样幸福的人。

比起哆啦A梦，我还是更喜欢它那个曾经的名字，机器猫。

谢谢你20多年的伴我同行，今后也会继续相伴的。

童年记忆这种事，一般是美好的，但有些东西，长大了就该想得更明白点，这也不奇怪——认为小孩子天然的具有“善良”“纯真”的品质是一种错误的想法，因为道德这种东西，乃是后天社会教化的产物，小孩子没有受到社会洗礼，其实是不具备道德观念的——譬如臭名昭著的连环杀手爱德华·盖恩，在跟社会正常接触之后，才变回了一位慈祥和蔼的老者。

《哆啦A梦：伴我同行》里的几位主人公还未成年，但是创作者已经成年了，而且这部影片明显是针对中国观众的童年记忆来贩卖的，到处宣传“哭成狗”的催泪效果，这显然不是小孩子们能明白的。

这样来看，《哆啦A梦：伴我同行》里的故事就不合适了，譬如这男主角大雄的基本动机，就是为了追求静香，在生活中几乎没有第二个人生目标，当然我们不能要求大雄口口声声成为“XX主义的接班人”这样虚伪，也可以把大雄对静香的举动在很多场合下理解为很傻很天真，但站在一个成年观众的角度来看，大雄的很多做法还是有点过分，譬如在《哆啦A梦：伴我同行》里，就有大雄用哆啦A梦的道具使得静香衣着暴露的桥段，还有静香赤裸沐浴的反应镜头，甚至有大雄主动掀动静香的裙子意图惹怒她的情节——虽然这个举动给大雄抹上了一层悲情的道德色彩，但大雄知道自己这样做可以惹怒静香并且真的惹怒了，那说明大雄和静香至少在这一点上达成了默契，二者都清楚地了解到了这个举动的含义——性骚扰。

幸运的是，《哆啦A梦：伴我同行》里静香沐浴的镜头没有过于暴露，跟动画片里相比，这版电影里的静香已经“淑女”得多了——据说有人统计过，静香在动画片里曾600多次被大雄看到裸体以及摸屁股——如果你在网上搜索关于静香的图片，甚至会发现大量猥琐龌龊的同人创作。

放到欧美，静香的这种设定肯定会涉嫌“儿童色情”而带来麻烦，但在日本，似乎这不是一个问题。

在日本的大众文化产品里，儿童色情已经是一个屡见不鲜的主题，所谓“萝莉”“正太”这些说法，都是从日本过来的，这无疑反映了日本主流社会对于未成年男女的浓厚性趣——日本人的胆大妄为连美国人都受不了，美国国务院在2013年曾通过了一项决议，称日本为“儿童色情销售与生产轴心国”，在遭受国际压力之后，日本收紧了真人儿童色情产品的生产，但在儿童色情漫画的创作上不无所动，2014年，日本最终通过了一个决定，规定持有儿童情色电影是违法的，但是某些情况下关于恋童癖的漫画仍然合法（这在欧美可是弥天大罪）。

在一大堆H漫的包围下，《哆啦A梦》当然显得清纯无邪，那个软弱可怜的大雄，总是被以胖虎为代表的学校霸凌所欺侮，而且学业不佳，四肢瘦小，于是，这么个“心地善良”的小屌丝，有了未来机器人哆啦A梦的帮助，岂不是满足了每一个孩子的儿时梦想？

但是，一旦面对静香，大雄几乎就像换了一个嘴脸。

在这部《哆啦A梦：伴我同行》中，除了上述性骚扰手段以外，大雄还曾强迫哆啦A梦给他搞了个爱情机器，把某人关进去十几分钟，出来后见到的第一个活物，某人就会疯狂的爱上。

这个机器大雄也连蒙带骗的用在了静香的身上，当静香出来后，她立马面颊绯红双眼迷离的抱住了出木衫……大雄对静香的这一举动显然是不道德的，这跟暗中给静香下强力春药有毛线区别？！

按照大雄的逻辑，静香是没有独立人格的，她漂亮（特别是在胖妹的映衬下）、优秀，是自己的梦中情人，所以自己很渴望得到她，用什么手段无所谓，只要得到她就好——其实大雄每次失手都是因为自己太笨，要不是他智商是硬伤，静香早就被大雄玩得死去活来了。

但是静香似乎从来没有明确拒绝过大雄，哪怕是掀裙子被惹怒后给了大雄一拳，过后还是冰释前嫌，长此以往，甚至在网上开始有了“静香是个绿茶婊”的言论。

怎么就“绿茶婊”了？

静香是无辜的，她所体现的，还是以大雄为代表的一群日式猥琐男的直接欲望投射。

大雄的懦弱无能，乃是全方位的，如果说胖虎、小夫还是仗势、仗钱欺人的话，那出木衫呢？

大雄无论在智商情商还是道德层面，都是不如人的，但就是这么一个窝囊废，爱上了“校花”般的静香，癞蛤蟆对于天鹅肉的觊觎，这便是大雄和静香间的基本人物关系。

癞蛤蟆一定要吃到天鹅肉，有了哆啦A梦这个超级帮手，还管静香开不开心？

静香开心与否不重要，重要的是她必须被我大雄得到。

于是乎，大雄的猥琐一面在“童真”的包裹下被肆无忌惮的彰显出来，静香完全沦为了猥琐男大雄的欲望客体，这甚至有点像日本爱情动作片的人设——在很多日制爱情动作片里，女主都性感惹火，男主则丑陋龌龊（特别是那些什么痴汉电影），这正是为了满足那些龌龊男性观众的观影心理，让他们有极强的带入感。

《哆啦A梦：伴我同行》没有AV那么露骨，但在心理状态上如出一辙：大雄从未成年开始就要得到静香，即使有意无意的若干次性骚扰了静香也在所不惜，而静香也满足了大雄（以及通过大雄产生的带入感的观众们）的最终欲望，她最终嫁给了大雄。

而《哆啦A梦：伴我同行》里除了交代大雄对静香并不尊重的痴迷以及看起来稍微勇敢了一点的举动，就只是用虚泛的“善良”来填补大雄空洞的灵魂。

静香所代表的女性，在《哆啦A梦》里并没有独立的人格，这正是日本社会中男权思想的不自觉投射，甚至在今年的一部日剧《问题餐厅》里，剧中人也正是借静香来反思自己，说静香每次被这些小男生摸屁股之后还要迅速平复情绪，正是因为她要坚强的生活着，“要学会谅解、不在意、接受”。

（ http://img3.douban.com/view/photo/raw/public/p2227564940.jpg ）这话听来搞笑，实则饱含女性的创伤。

回想动画片里的静香，在未来社会里最终遂了大雄的愿，但是她自己究竟怎样看待这些男生？

如果她遇到了樱桃小丸子，会怎样倾诉衷肠呢？

静香的可怜，是全体女性的可怜。

作为静香的反义词，胖妹一直就是大雄的梦魇，哆啦A梦穿越时空而来，也正是为了警告大雄不要跟胖妹结婚，如果娶了胖妹，那就是对大雄最大的惩罚——在整部《哆啦A梦：伴我同行》里，胖妹从现在到未来都是一个丑角，作者不关心胖妹的心灵（即使拿“作者自嘲”也无法开脱此一人设的性别歧视意涵），因为你胖、你丑，你就对男主人公“没用”，应该被嘲笑被抛弃，而这种表达的心理基础则是：女人必须性感漂亮，充作男性的欲望客体，你达不到这个要求，就不是个合格的“女人”，至于男性的品质怎样，与女性无关，女人没资格挑男人，男人想得到你是看得起你，好好配合“享受”就是了（想想《怪物史莱克》，美国人的表达还是高级得多）。

《哆啦A梦：伴我同行》正是这样一部细思恐极的作品，这里面似乎有两个大雄，一个面对哆啦A梦诚挚真心，受尽欺负不改善良初衷的大雄；另一个，则是对静香垂涎欲滴，不择手段也不考虑静香感受，只想攫静香为己物的大雄。

如果我来写大雄，当他穿越到未来，一定会为自己当年的举动感到羞愧，并对静香和胖妹都道歉，然后告诉静香：我爱你，作为一个成年人爱你，我小时候说想给你幸福但并不懂事，现在我懂了，我会尽我的全力给你幸福，并且完全尊重你的感受，如果你选择了我，我会很开心，如果不，我也为你祝福。

另外，蓝胖子有时是助纣为虐了，但这不怪它。

小时候第一次看蓝胖子，它的名字还叫机器猫，它还没有蓝胖子的绰号。

曾经有过一个幻想：也有时空隧道可以随意改变过去和看到未来；也有任意门，可以开门就跨到想去的角落。

可是随着我越长越大，希望越来越渺茫，我越来越多地感慨：为什么我也很笨，可是机器猫不来救我？

为这个问题，我思考了很久很久，知道了，之所以蓝胖子不来救我，不是因为我不值得被救,而是因为我孙子的孙子太不孝顺了！

看完电影第二天，一早跑去我妈家我以前的屋子、现在的杂物储藏间，打开大衣柜最里面的一个门——那个门已经近一年没打开了，外面堆满了各种箱子。

我妈看我一件一件地搬箱子，还搬来凳子在柜子里面刨，奇怪地说：瞎翻什么！？

都是不用的东西。

可是终于被我刨到了最上层最里面一个超大布包袱，费力拎出来，解开：一个半人多高的机器猫赫然坐在里面。

还是那么笑眯眯地看着我，虽然他的塑料眼睛已经颓色，虽然红鼻头有些染色，虽然肚子上的口袋右侧有些开线，但是我伸手进去，掏出了一个卡纸画的铜锣烧和一封字迹歪扭的信：——喂，未来的我，你好吗？

——十三岁的我初中时生日前一天，爸妈特意带我去了一个四层的儿童用品商店挑礼物。

我刚开始转，就选中了二层货架上的蓝胖子，我爸妈相视一眼，大概嫌刚十分钟就挑中的选择太草率，于是让我继续转，转完再决定买什么。

可是货架上的蓝胖子只有一个，于是我抱着蓝胖子逛完了整个商场，最终的选择当然还是蓝胖子！

蓝胖子只有一个，可是它陪伴了全世界那么多人。

蓝胖子守护了我们整个宽广的童年，可是它自己永远睡在逼仄的壁橱里。

当大雄顶着竹蜻蜓在天空中遨游，而蓝胖子坐在河边草地上默默流泪；当成年大雄看着睡梦中的蓝胖子，百感交集。

我想起，在整个个中学时代，每晚我都会把蓝胖子放在床边的椅子上，因为我始终相信，在我睡着的时候，它就会活过来，默默地注视守护着我。

在我心底里，蓝胖子和我是有过这样一个承诺的：我会永远陪着你的，直到你幸福——后来我上了大学，蓝胖子被请进了大衣柜，再后来，我几乎忘记了蓝胖子的存在。

直到走进电影院的前一刻，我突然有些害怕，这个影片会不会毁了我的童年记忆？

它的结局是什么？

是不是传说中的大雄醒来，发现蓝胖子只是一场梦？

还好不是梦，蓝胖子和大雄幸福地在一起了。

在现实里，那个我曾经紧紧盯着、以为蓝胖子随时会出来的抽屉已经不在了。

可是还好当我打开大衣柜的门，蓝胖子还在里面等着。

原来你从来不曾离开。

即便我已经童心不再。

电影打四颗星，为了感谢对陪伴我童年时光伙伴最精良的制作。

电影被扣掉的一颗星，为了盛载我整个童年时光、谁都无法完美诠释的伙伴。

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