导演：泰勒·陶尔米纳
主演：马蒂尔达·弗莱明,玛丽亚·迪齐亚,本·申克曼,索耶·斯皮尔伯格,弗朗切丝卡·斯科塞斯,迈克尔·塞拉,艾尔西·费舍尔,尼尔·汉博格,凯维赫·扎赫迪,Leo Chan
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2024
简介：一个四世同堂的家族在平安夜齐聚祖屋，这可能是他们最后一次在这里过圣诞。随着夜色渐深，几代人的紧张关系愈发剑拔弩张。 影片曾入围2024年戛纳导演双周。详细 >
看完感觉跟没看一样
群像技巧参考大片。除此之外，不知道具体要学习什么。适配于本科导演专业课的拉片、机位设计、调度设计上课案例。
坚持到了最后，但临近深夜头痛欲裂真的看得好疲惫好痛苦…中间有几十次以为要发生点什么类型片drama了，然后一次一次光打雷不下雨，居然就从头到尾都是几十个人中随机抽出点排列组合的小团体，拍他们有一搭没一搭的闲聊，后面teenager们出去嗨了但也没啥大事儿。听我爸描述过他小时候这种几十个人超大家庭过年的热闹氛围，这片也就能让我感觉到啊人好多好开心好热闹，但过年就像懒得拆开的礼物一样，年年如此也并无特别，别的没什么能触动我的了…可能有人会很喜欢吧，不是我的菜
共情Emily当着朋友的面丢掉礼物，又在之后反复徘徊的段落：很像经历过的为了逞强假装不在乎地丢掉爱意，事后回想起会歉疚万分的时刻，本片也就是一部由无数个这样的时刻组成的电影。它为我们呈现了很多面貌，却并未试图让我们理解任何一种，将群像的对白碎片化，几组人物各自的生活话题不寻求目的任其简练自然切换，却热衷于细腻捕捉欢笑人群中落寞的眼神，光晕的质感，或是等待一辆挂满彩灯的消防车在夜色中留下的幻梦，从雀跃的、哀伤的、不舍的，到视线模糊的，告别的时刻。在这个抛却了生活的夜晚里，人们感受了真正的生活。
感受到一种自命不凡，但是更好的那一种。Michael Cera赛高。
导演审美很好 镜头配色置景 天花乱坠的表现手法 莫名其妙的剧情表达
好冷清
不好意思，太松散了，没有角色只有影像，导演还是你懂电影！
这啥啊😭没有storyline没有tension让人看不下去，不过导演也说了自己并不是拍商业片的。喜欢的人会很喜欢
无聊透顶，也无法认同的电影方法。并不是说导演总要给予观众凝视的理由，但他在角色身上是否真正看到了什么，这些内容又是否可以分享，而不是人物本身即是其存在的缘由？
Fire truck 和teens in cars
纯纯群像炫技片，加上死去的亲戚可以拍一部意大利版《水浒传》…台词密到敲字幕的志愿者手指抡出火星子…
金色、红色与绿色交织的复古色调，电影复刻了80年代的圣诞氛围——闪烁的彩灯、丰盛的圣诞大餐、树下堆叠的礼物，每一帧都流淌着节日的暖意。故事没有跌宕起伏的戏剧冲突，而是聚焦平凡却动人的生活切片：全家参与圣诞游行、围坐观看家庭录像带、闲谈工作与琐事；孩子们沉迷电子游戏，年轻人驾车夜游，长辈们笑着摇头。这些细碎的日常，像一杯冒着热气的可可，散漫中透着温馨，慵懒里藏着深情。导演用细腻的镜头语言，将“家”的松弛感具象化。观众仿佛置身于米勒角的壁炉旁，感受着毛衣摩擦的窸窣声、笑声与雪落声交织的治愈感。这种不刻意煽情的生活流叙事，恰恰成就了影片独特的魅力——它让我们相信，平凡烟火才是圣诞最珍贵的礼物。
#PYIFF 普普通通 导演映后说没考虑过观众会无聊，没打算取悦、、就、好多可以深入，好多没有讲清楚，就变得emmmmm。甚至因为导演映后错过了章宇路过签名……更伤心了
在美国也就意大利裔能有这么盛大的圣诞家庭聚会了，甚至恍惚有《芬妮与亚历山大》之感。Tyler Taormina一贯的50年代金曲串烧与中产郊区背景构建出了一种典型的美国风情基调，而在此之上庞杂的年轻人与中年人的人物群像在不到两小时的片长里却异常的丰满与迷人，可谓是一部Christmas Hangout Movie。中间那段“花车巡游”简直可以入选年度影像瞬间
不够清晰与明确更为梦幻与动人还有什么比在圣诞节看这部电影更好的选择呢
平遥电影节为什么要把首映安排在深夜不知所云的剧情真的好催眠旁边的哥们睡了大半场了都
3.5，《米勒角的圣诞夜》描绘了这样一种空间结构：在美国郊区的家宅-社群周围被无数如同《双峰》般神秘而不恐怖的空间地带所包围，而这一空间本身也入侵了家宅内部，例如被紧缩的地下室。毫无疑问，泰勒·陶尔米纳所呈现的千禧年是被美化的，混杂了圣诞贺卡般的图片或是镇纸摆件——例如舞台光，插入的无源音乐等———以及其自身的感官回忆———在3D眼镜下泛出魔幻的光环，游街花车形成了灯光的残影———一并构成了非叙事群像多棱镜。更值得注意的一点是它并不是一部标准意义上的“圣诞电影”，在影片中，圣诞是异教的，且更偏向于“节庆”“狂欢”，是对于日常秩序的中断，或可以被容忍的“逃走”，而不是神圣或奇迹发生的时刻，或者说过去的美好时代本身就是一种甜蜜的回溯奇迹，并在结尾随着变焦镜头凝结成为一个雪花图案。
和陷阱一样都过于依赖于某种特定场域，这导致一旦脱离出这个场域就pointless
#10684. #8th PYIFF# 卧虎。前入围2024戛纳电影人双周。赛前最期待的片子，2024当红炸子鸡Omnes小组作品。但是看了也就……那样。复古气氛抓得挺好，但实在有点太过冗长，尤其后半段，结尾收得也有点奇怪。不过居然从中也看出了一丢丢《麦秋》式的“这是我们家最好的时候”的物哀情绪。
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看完感觉跟没看一样
群像技巧参考大片。除此之外，不知道具体要学习什么。适配于本科导演专业课的拉片、机位设计、调度设计上课案例。
坚持到了最后，但临近深夜头痛欲裂真的看得好疲惫好痛苦…中间有几十次以为要发生点什么类型片drama了，然后一次一次光打雷不下雨，居然就从头到尾都是几十个人中随机抽出点排列组合的小团体，拍他们有一搭没一搭的闲聊，后面teenager们出去嗨了但也没啥大事儿。听我爸描述过他小时候这种几十个人超大家庭过年的热闹氛围，这片也就能让我感觉到啊人好多好开心好热闹，但过年就像懒得拆开的礼物一样，年年如此也并无特别，别的没什么能触动我的了…可能有人会很喜欢吧，不是我的菜
共情Emily当着朋友的面丢掉礼物，又在之后反复徘徊的段落：很像经历过的为了逞强假装不在乎地丢掉爱意，事后回想起会歉疚万分的时刻，本片也就是一部由无数个这样的时刻组成的电影。它为我们呈现了很多面貌，却并未试图让我们理解任何一种，将群像的对白碎片化，几组人物各自的生活话题不寻求目的任其简练自然切换，却热衷于细腻捕捉欢笑人群中落寞的眼神，光晕的质感，或是等待一辆挂满彩灯的消防车在夜色中留下的幻梦，从雀跃的、哀伤的、不舍的，到视线模糊的，告别的时刻。在这个抛却了生活的夜晚里，人们感受了真正的生活。
感受到一种自命不凡，但是更好的那一种。Michael Cera赛高。
导演审美很好 镜头配色置景 天花乱坠的表现手法 莫名其妙的剧情表达
好冷清
不好意思，太松散了，没有角色只有影像，导演还是你懂电影！
这啥啊😭没有storyline没有tension让人看不下去，不过导演也说了自己并不是拍商业片的。喜欢的人会很喜欢
无聊透顶，也无法认同的电影方法。并不是说导演总要给予观众凝视的理由，但他在角色身上是否真正看到了什么，这些内容又是否可以分享，而不是人物本身即是其存在的缘由？
Fire truck 和teens in cars
纯纯群像炫技片，加上死去的亲戚可以拍一部意大利版《水浒传》…台词密到敲字幕的志愿者手指抡出火星子…
金色、红色与绿色交织的复古色调，电影复刻了80年代的圣诞氛围——闪烁的彩灯、丰盛的圣诞大餐、树下堆叠的礼物，每一帧都流淌着节日的暖意。故事没有跌宕起伏的戏剧冲突，而是聚焦平凡却动人的生活切片：全家参与圣诞游行、围坐观看家庭录像带、闲谈工作与琐事；孩子们沉迷电子游戏，年轻人驾车夜游，长辈们笑着摇头。这些细碎的日常，像一杯冒着热气的可可，散漫中透着温馨，慵懒里藏着深情。导演用细腻的镜头语言，将“家”的松弛感具象化。观众仿佛置身于米勒角的壁炉旁，感受着毛衣摩擦的窸窣声、笑声与雪落声交织的治愈感。这种不刻意煽情的生活流叙事，恰恰成就了影片独特的魅力——它让我们相信，平凡烟火才是圣诞最珍贵的礼物。
#PYIFF 普普通通 导演映后说没考虑过观众会无聊，没打算取悦、、就、好多可以深入，好多没有讲清楚，就变得emmmmm。甚至因为导演映后错过了章宇路过签名……更伤心了
在美国也就意大利裔能有这么盛大的圣诞家庭聚会了，甚至恍惚有《芬妮与亚历山大》之感。Tyler Taormina一贯的50年代金曲串烧与中产郊区背景构建出了一种典型的美国风情基调，而在此之上庞杂的年轻人与中年人的人物群像在不到两小时的片长里却异常的丰满与迷人，可谓是一部Christmas Hangout Movie。中间那段“花车巡游”简直可以入选年度影像瞬间
不够清晰与明确更为梦幻与动人还有什么比在圣诞节看这部电影更好的选择呢
平遥电影节为什么要把首映安排在深夜不知所云的剧情真的好催眠旁边的哥们睡了大半场了都
3.5，《米勒角的圣诞夜》描绘了这样一种空间结构：在美国郊区的家宅-社群周围被无数如同《双峰》般神秘而不恐怖的空间地带所包围，而这一空间本身也入侵了家宅内部，例如被紧缩的地下室。毫无疑问，泰勒·陶尔米纳所呈现的千禧年是被美化的，混杂了圣诞贺卡般的图片或是镇纸摆件——例如舞台光，插入的无源音乐等———以及其自身的感官回忆———在3D眼镜下泛出魔幻的光环，游街花车形成了灯光的残影———一并构成了非叙事群像多棱镜。更值得注意的一点是它并不是一部标准意义上的“圣诞电影”，在影片中，圣诞是异教的，且更偏向于“节庆”“狂欢”，是对于日常秩序的中断，或可以被容忍的“逃走”，而不是神圣或奇迹发生的时刻，或者说过去的美好时代本身就是一种甜蜜的回溯奇迹，并在结尾随着变焦镜头凝结成为一个雪花图案。
和陷阱一样都过于依赖于某种特定场域，这导致一旦脱离出这个场域就pointless
#10684. #8th PYIFF# 卧虎。前入围2024戛纳电影人双周。赛前最期待的片子，2024当红炸子鸡Omnes小组作品。但是看了也就……那样。复古气氛抓得挺好，但实在有点太过冗长，尤其后半段，结尾收得也有点奇怪。不过居然从中也看出了一丢丢《麦秋》式的“这是我们家最好的时候”的物哀情绪。