即使这样也不是我做的

周防正行的这部影片相当大的篇幅是在记录案件审理的细节，从开始的警察抓捕到法院立案，律师的取证及庭审，有其一贯的普及知识的特色。

日本法作为大陆法系的一支，法官对法律条文的解释及个人律法素质的高低对案件结果有着比较大的影响，影片中第二任法官自始至终的“有罪推定”式的审判方式，显然是对法理原则的原始及错误认知，这一点是受到个人经历、社会议论、舆论宣传等等影响而出现的偏见影响了实质正义。

而影片的致命伤就是影片最后对法院庭审非正义的意见，略通些法理知识的就该知道，“程序正义大于实质正义”，法庭在严格走庭审程序，对客观证据的重要及必要性是体现了法律的正义、严谨及庄重，却不是仅仅为了表达当事人的对错，在影片记叙了那么多的庭审细节之后，却把结果聚焦在了一位在审判原则都落后错误的法官宣判，然后总结出对正义及真相的质疑及执着，是犯了同样的偏见及隔靴搔痒的批评。

How remarkable is Masayuki Suo’s court-room drama I JUST DIDN’T DO IT, his sixth feature, which invests such inconceivable diligence to concretize a young man’s legal ordeal. Teppei Kaneko (Kase) is wrongly accused of groping a school-age girl on a congested train, right from the point of departure, his innocence is never be impugned in Suo’s script. Through an exasperating contrast, a molester admits his misdemeanor, pays a fine then simply walks away, whereas Kaneko is detained for weeks, sequentially indicted for criminal offense sans corpus delicti and put under a months-long trial just because he insists his innocence, guess who is at the receiving end of Suo’s critical censure?Talk the talk, walk the walk, “innocent until proven guilty”, the proverbial dictum is not practiced in Japanese inquisitorial criminal justice system, Suo’s seamless narrative eloquently unpicks the whys and wherefores behind this “presumption of guilt” prevalence, also magnanimously imparts legal education 101 to audience, and makes a crucial point of the immense courage requested for a judge to sentence acquittal verdict.Pruning away most of the peripheral tributaries from the artery, Suo adamantly arranges a blow-by-blow exhibition of the court-room procedurals, to anatomizes every and each go-around between the belligerent prosecution/defendant parties, down to every single evidence or a witness’s gesture, yet, Suo’s camera eye does not stay sedentary, sometimes it stares disinterestedly the manifolds reactions with blatant close-ups, or twirls around the limited space in one long shot to show Kaneko’s disoriented state when his verdict is being issued, or simply . Like the top-line court-room drama, Sydney Lumet’s 12 ANGRY MEN (1957), I JUST DIDN’T DO IT is a crying plea for justice and a seismic opprobrium of societal prejudice and systematical incompetence.Encompassing a vast dramatis personae with many of Suo’s regular collaborators like Kôji Yakusho (the judicious defense counselor), Naoto Takenaka (a Janus-faced janitor), Hiromasa Taguchi (a bystander on the train who might very well be the real offender), among others, the film accords Kase a showcase of his caliber in the stereotype of a wronged man, and his effusions of befuddlement, discomfiture and grievance are roundly soul-stirring. Other standouts include Fumiyo Kohinata’s civilly biased judge no. 2, how infuriating it is to face a smiling embodiment of injustice, and Masako Motai’s gimlet-eyed mother of Kaneko, underrepresented but one can tell her mind’s trajectory like an open book.Bucking our expectation of a happy ending, I JUST DIDN’T DO IT goes much further and profound in seeking the true justice out of the disheartening status quo, Kaneko’s victory is not decided by winning or losing his lawsuit, but by sticking to his innocence, he becomes a pyrrhic victor, a standard bearer of justice. He didn’t commit the crime, since only himself knows the truth, as long as he holds onto that conviction, justice still prevails, so is Masayuki Suo as a conscientious storyteller and gritty filmmaker!

English Title: I Just Didn’t Do ItOriginal Title: Soredemo boku wa yattenaiYear: 2006Country: JapanLanguage: JapaneseGenre: DramaDirector/Screenwriter: Masayuki SuoMusic: Yoshukazu SuoCinematography: Naoki KayanoEditing: Jun’ichi KikuchiCast:Ryô KaseAsaka SetoKôji YakushoMasako MotaiKôji YamamotoNaoto TakenakaNao OmoriHirotarô HondaMiyu YagyuTetsushi TanakaKen MistlichtToshiyuki KitamiRanran SuzukiFumiyo KohinataBokuzô MasanaTôru MasuokaToshinori OmiRyôsei TayamaHiromasa TaguchiMiako TadanoYosuke IshiiYu TokuiTôru NomaguchiDaikichi SugawaraChôei TakahashiMisa ShimizuShin'ya OhwadaHiroshi YamamotoRating: 8.0/10

周防正行是必看的導演。

新作轉往嚴肅題材，一樣難不到他。

他的作品最難得之處是每每抓住大眾的癢處，鑽進他們的心靈虛位，而加以撫平安慰。

他的鏡頭平實，毫不取巧，卻令觀眾更容易墮入角色，投進電影設置的世界。

這部新作講一個青年被控在車廂非禮，面對不公平審訊，堅持上訴以圖還我清白。

這是周防正行最社會性的作品，比起他出道的處女作”戀態家族”，很難想像是出於同一導演。

(“戀態家族”也不失為一部精緻的情色電影。

)

当那些表面极具有正义的人，却做着如蛔虫般肮脏的事，原来，和谐社会也不过如此，都只是说给大众听的。

公平，公正，所谓的高尚，都只不过是你的掩体，躲在这些美丽的包装下，隐藏自己，做着有利自身利益的事。

你们惩罚罪恶，顶着给社会一个交代的理由，妄加判断，谁都不想自己身上有黑点，违背真理，无非让自己有着一个救世主的称号。

他们口中的正义，断然就是把罪恶放在身后，掩盖真相，在他们眼里却是如此简单。

我们需要真相，真相以外就是追寻真相的人，上帝创造了人，却把判断是非的难题抛给了我们。

罪恶固然可怕，虚假的正义更是让人作呕。

面对真相，我们能做的只有相信，不让双眼被蒙蔽，别被黑暗吞噬，那些藏在角落的，迟早无处遁形。

社会如此不公，别再乱境中迷失了自己。

就如男主一样，最后的结局还是败诉了可是在他看来，这时候，仿佛胜不胜诉，结果都不重要了，他看清了一切，真相只会存在自己的心里。

世人都只信片语，谁都不是自己，谁又了解真相，公平并不能靠自己寻找，大多数人的方向都会被别人左右。

世态不公，有罪无罪，无可奈何。

实习生问:在宣判无罪的案件中，有“或许真的是有罪的”这样的烦恼吗？

法官答:没有。

事实认定自始至终都是判定检察官不能容忍合理怀疑的程度的证明工作。

没有证据，但或许被告人的确是犯人，这是不需要烦恼的。

法官因为那样的事烦恼的话，没有证据，随便补充检察官的意见，也许会让无罪的人被判有罪。

仔细玩味检察官的证明，不能确定有罪的话，就是无罪。

法官反问:你认为刑事审判最大的使命是什么？

实习生回答:查明真相/公平/像是公平？

法官回答:最大的使命，就是不能惩罚无辜的人。

一位被告人:听说有法官说事实只有神知道，那是不对的。

至少我，知道自己不是犯人的事实。

那么，在这次审判中，真正能审判的人只有我。

至少我能审判法官，你错了，我是无辜的。

我第一次明白了，审判不是让真相显现的地方，审判是用被集合起来的证据来判断被告是否有罪的地方。

这个案件，当然是无法说出来。

但我认定那是一起冤案，且代表着X国目前的法治水平。

那人已经死了，同法治一起死了。

每次想起，就觉得很悲伤。

不知为何，我总认为，那个人同我及我的朋友一样，是一个受过良好教育，有着正常价值观的人。

而正是因为他有着这样的价值观，所以无法忍受冤狱，就像这部片中的金子一样，无法忍受警察所说的“认罪罚款就了事了，就像违反交通一样”，所以才不屈不挠地一直为自己申诉。

直到他明白“法庭不是伸张正义的地方，而是判断有罪无罪的地方”，才终于不依靠国家机器来为自己讨回公道，而是采取了自己的方法。

我又想起昨天晚上重新温习的《Hot Fuzz》。

那位充满正义感的警察发现说理说不通，而且很有可能告到伦敦去没有人会相信的时候，端起枪来，干脆跟那帮申裁会的人决一死战。

昨晚看到这幕的时候我还想，这样做的话，不就把自己置于不义了么？

然而……我还想起《死亡笔记》。

月后来被塑造成一个丧心病狂的偏执狂。

然而，他似乎也是有着正义无法靠法庭来伸张的想法，于是转而自己变成一个执法者。

不知道，某某案件的审理者，若看了这部片，做何感想。

我想，大概，只是嗤笑一声，抑或面无表情吧。

世界为何会是这个样子？

我始终也无法明白。

好几年了一直想看一直找不到片子。

冬天的时候 Lo 帮我下下来了，却一直也没看。

感觉心没在。

今天终于看了，果然没有白等。

看惯了美剧英剧慷慨激昂的法庭戏，每每让人热血沸腾，（比如《波士顿法律》），这部片法庭戏几乎是枯燥，律师及检察官话语都不多，重点是法官和被告之间的气场交流。

片子几乎可以是纪录片，但毕竟是故事电影，在的压抑枯燥的法庭戏之间的是很多很有意思的小细节。

对法律几乎不懂。

据说日本和中国的法律体制比较像，但我们可以肯定日本的法制比现在的中国健全。

全片看下来，除了警察的态度以外，我们不能说这是一次不合格的审判。

法官只是按照所有的证据来进行判断，即便我们知道主人公是被冤枉了，但一切的程序都是在法律之中进行。

就像最后的独白里所说，法律并不是给予正义的地方，甚至不是判断对错的地方，只是个判有罪无罪的地方。

我也很难认同这部电影是在批判日本法律体制，因为没有任何一个体制是完美的。

客观来说，这只是一个很小的案件，故事就是一个小案件的整个流程的故事。

到底想要表达什么？

我说不清，just that。

也许片头已经说明了一切。

生活中我们往往会将“选择对自己最有利最省事”作为优先选择，但这里不是，这里选择了对自己没有做的事情坚决不承认，即使过程和结果是对自己不利的。

我不知道如果是我我会怎样选择。

http://www.mtime.com/my/moviel/blog/535877/（痴汉扫盲以及地铁背景）“即便放走十个真的犯人，也不能惩罚一个无辜的人”。

这是《即使这样也不是我做的》的影片主旨，中心大概。

不同于其他讨论死刑的影片里，从人性关怀的角度，质问法院（国家）有什么理由宣判一个人的直接死亡。

《即》是讲无罪也不能被冤枉的扩大原则，直指日本司法体系的缺漏，尤其是骇人的99%有罪论。

中文名字翻译为《正义之裁》倒有些离题，至少，影片明确告诉观众，最后的宣判本身就是错误的。

加濑亮饰演的年轻男子金子彻平，一直以“没做过”作为反抗的底线。

换话说，他就是被设置为无罪的化身，一切不利都指向他的时候，他也没有任何退怯。

一旦不认，将有漫长的煎熬，甚至结果是极大的有罪率。

如同他最后宁愿站着听，以示沉默的抗争，转由对法官的宣判。

只能被动地接受着法庭的一审宣判，这不表明什么。

因为，他就是没做过。

不过，先后很多人加入到支持他的行列中来，并非只有律师的出手。

但我们必须理解为影片并非真要为无数的痴汉翻案，而是为维护无罪的当事人而拍摄。

在事实上，痴汉出没在日本是相当普遍的，比如片中第一个被抓的中年男子，可能案件本身确实太多，以至警察办案直接略去了对彻平的取证，导致后面如此多的周折。

作为周防作品，《即使这样也不是我做的》的最大相似是作为教学式的法庭剧，前后历经有12次的开庭审理直至判决。

正如很大程度上《五个光头的少年》可以看作是寺庙僧侣习俗的扫盲片，《五个相扑的少年》可以看做是相扑技巧入门的教学片，《谈谈情，跳跳舞》则是交谊舞的起步、练习，到一朝成功。

但最大变化则是，《即》没有了轻喜剧的娱乐外壳和内里的一丝怀旧色彩。

很容易发现的是，无论如何，主动或被动，主人公都不可避免地卷入其中。

即便，作为《即》里面的被告，彻平完全是在近乎一无所知的情况下，被当痴汉拘留被捕，他必须转而去接受所有看似专业的法院审判流程。

但很容易看出，他依然是没有充分准备的，即便摆放在眼前的事实，他也发挥得相当一般。

但影片本意不在人物本身，而是对准体系。

剧情方向发生了根本性变化，第一次从人移到了物，看似虚化的体系上，而这是先前周防作品所缺少的主动面对。

如果说《谈谈情，跳跳舞》里的相互感应、彼此交流是理想而温馨，那《即》则充满着激烈化的是非误解。

受害女学生出庭作证，无人能否认受侵害的事实，只是，并非彻平所为。

警方始终相信，也必须相信，眼前此人就是厚颜抵赖的电车痴汉。

法官则夹在中间，依靠所有论述、纸面文字做出适当的判决。

可能有人会抱怨彻平死脑筋，所有的局面形势都不利于他，5万日元也不是很大的数目，进一趟就出来了，结果他还是顽强地抵抗，有原则地应对着。

然而，法庭审理却给当事人带来了难以言形的伤害，前后持续有6个月，并且一审还有罪，不过首尾两段字幕讲清了事实大意。

影片细致入微地分析了具体法官心理，日本司法体系，包括作为律师方的努力，作为被告人后援团的亲人朋友。

看过本片，对日本专门针对痴汉犯罪的刑事责任，至少也有个全面的认知。

《即使这样也不是我做的》还有许多周防作品的影子，即便中途，从1996年到2006年，他有十年的休息时间。

演员上包括役所广司、竹中直人、清水美砂、田口正浩等出现在前面众多部作品的配角，一一亮相，但戏份较之当年已经少了许多。

另一边，彻平的母亲就是《海鸥食堂》里阴暮干瘦的中年妇女。

音乐还是来自周防义和，周防正行的哥哥，以为他在片尾又要用おおたか静流的歌曲，发觉不是。

周防拍片再不济，也总是好看！

无罪就是无罪，大有一番心中正气可言。

但是那双在人缝中伸出的肮脏的手，有谁看见了呢？

说起《即使这样也不是我做的》，还真是很难得的一部电影。

首先难得在细致认真。

看过了这部电影，基本对日本的司法程序也就有了了解。

从拘留到起诉到法庭聆讯，每个步骤都丝毫不乱。

看来周防导演花了三年的功夫来筹备剧本，功夫确实不是白下的。

日本导演特有的细腻在这里被发挥到了极致，手铐是怎么被串联起来的，受害人上场有什么讲究，连散场后的闲聊都不忘把场景放在吸烟区。

每个小细节都那么到位。

作为外国人有时会觉得有些繁琐，然而这些细节产生了一种异乎寻常的强大真实感，所引起的窥视欲完全弥补了本来可能带来的枯燥和乏味。

这就引出了第二个难得，难得在如此的细密周到的基础上，导演的手法灵活多变，引人入胜。

法庭戏历来难拍，场面单调，对白不出彩的话就很难引起共鸣。

欧美系的导演多把注意力放在激烈的唇舌交锋上，凭逻辑和表演来吸引观众。

而周防在本片中又是发挥了日本导演按部就班的特长，硬是把12次庭审全部拍了出来，可是每一场戏都有不同的处理手段。

第一场重点在于交待环境，主角在场景中始终处于模糊地位，看不清楚面目；受害者出庭一场利用屏风的遮挡切分画面；到了法庭抗辩阶段，重点在主角的申请与其他人的对比，以此揭示法制官僚体制的荒谬。

最后一场戏，干脆一个长镜头直落，在不断旋转中一一主要演员的表情一一掠过，正如那句名言所谓：“一切对正义的信心都烟消云散了”。

紧接着的固定镜头，灰黑色的云层和法院不动如山，压得人喘不过气来，清白与不公之间的碰撞昭然若揭。

影片大部分的场面都是对话，不过每一场都拍得不沉闷。

仔细看，镜头一直是在缓缓移动的，随时都有新信息给出。

金子听说将被起诉时，镜头模糊了，配合着“只见到一张嘴在动”的文学式心理描写，都不是什么花巧的招数，但是胜在恰到好处。

不过前面两个难得加起来，都不如最后一个难得。

那就是剧情上难得的“减法”。

仔细想想，这片子的架构可以扯出多少肥皂剧的痴男怨女故事来啊！

被控痴汉的上班族和到庭听审的前女友，“死不悔改”的嫌疑犯和根本不信任嫌疑人的美女律师，还有一个那么帅的律师事务所老板和美女下属，随便扯一条线出来都够拍成11集电视剧的，而且保证跌宕起伏，好玩好看！

可周防就是不爱拍这些！

硬生生把所有的笔墨全都投入到12次审讯上面，把个体对体制的无奈，司法体制对“假定无罪”原则的践踏一股脑地端了出来，大白于天日之下。

这份社会责任感和苦心，实在叫人动容。

还是那个细致踏实的周防正行，可再也不是《五个相扑的少年》和《谈情跳舞》的那个周防正行了。

影片的音乐非常好听，似乎是周防的堂兄操刀的。

竹中直人这个老搭档的客串让人惊喜。

总而言之，是一部非常有感觉的电影，荣膺当年十佳，名不虚传！

不玩唇枪舌剑的法庭抗辩，不玩痴男怨女的肥皂剧，不拿痴汉当卖点，不用炫目的视听效果营造气氛，即使是这样的电影，也可以很好看！

说实话，看了最后加濑亮法庭上的独白我才完全相信他，因为在这么多场庭审，一遍遍梳理当时事件经过的过程中，不是感觉真相越来越近，反而是越来越暧昧不清，虽然加濑亮演的真是个老实人，但是真的没有什么铁证证明不是他做的！

哎？

可是为啥要有铁证证明不是他做的？

这不就是假定了他就是痴汉吗？

还是那种“宁可错杀一百，不可放过一个”的思想。

如果警察法官都以偏见的眼光来看他，那他要洗清冤情就太难了。

讽刺，这时候的弱势者转为被怀疑猥亵的人了，在这种情况下，真是跳进黄河也洗不清了。

最后的自白真的很感人，没做就是没做，不会因为外界压力而妥协，还是要相信，正义是存在的，正义之裁在于自己的心中。