尚食

整体的服化道都挺有质感的，是花了心思和钱的。

剧情的发展节奏紧凑，没有为了恋爱而且恋爱的狗血场景。

一众老戏骨的演技都一流，你像于荣光老师就把帝王那种喜怒无常，不怒自威演活了。

洪剑涛老师的胖太子，把对君父的敬畏和对百姓天下的仁爱关怀也表达的活灵活现。

饰演张太子妃的演员也把太子口中“我如果是坐监，你就是父皇派来的狱卒”的强势诠释出来了。

还有一些老演员和女主，我就不评论了。

许凯的颜值还是挺能打的，确实很帅。

他对微表情的使用和拿捏也表达了他自己对这个角色的一些理解和认知。

通过他的饰演，我也明白了，为什么朱棣会那么喜欢自己的这个大孙子。

有勇有谋，文武双全，而且又孝顺又机敏可爱，要是我有这样的皇孙我也疼爱他。

他的口嫌体直，他的每一次出场都让人充满欢乐，在紧张的剧情推进中，男主无疑是缓解紧张给人带来安全感的一个部分。

另外，说这是中国大长今的又有多少人真真正正看过韩版的大长今呢，揪着这个点就尬黑，看了还没有十分钟就一顿狂喷，每个人都有自己喜欢或不喜欢的人和作品。

不喜欢的也请你真的看了作品在发表看法，只因为某个人而去狂喷，又把别人的努力和心血放在何地呢。

这真的是一部很好看的剧，强推。

初看《尚食》，一是冲着编剧周末的新作，毕竟当年的《延禧》笔者至今还时常回味，其中草蛇灰线的伏笔、令人畅快的反转与最后二十四年不忘初心的恍然大悟都令人不得不拍手叫绝，且窃以为将和珅与孝仪皇后两个乾隆生活里的重要人物浑然一体的巧思更让人好奇这位神秘编剧还会用历史如何做文章；二来也是作为一个烹饪爱好者外加吃货好奇其中的美食，播前关于其中打出名字的菜品就有数百道的介绍让人颇为期待。

如今剧情已过四分之三，虽说在剪辑与打光等方面有些不尽如人意，叙事上也得说其中的倒叙用的实在不符合当下观众的习惯，但其中借由一个个性情各异、志趣不同、身份悬殊的女性形象对于封建思想的控诉实在是耐人寻味。

先不谈故事的核心主人公姚子衿，与其一同进入尚食局的另外两个少女都可以说是身世悲惨：她们年轻生命的悲剧起点一个先天自有——奴籍的身份，让一只蛐蛐都能成为一个家庭的救命稻草，也能使一个家庭灰飞烟灭，而这身份的背后不是应得的罪与罚，却只是数年前当今肉食者的祖先与其他势力间高高在上的成王败寇，让本就是“工具”的底层马前卒们无辜的后代终身买单；而另一个则是封建礼教下三贞九烈的间接受害者——受侵犯的母亲奋而反抗，却被污名化为不检点者，真正的罪人却被洗得一干二净，其中所映射的自然不言而喻。

而在三个主线女庖厨之外，出场的所有主要女性人物也是各有各的无奈与枷锁：孟紫沄入宫前受贞洁观迫害，与其女的悲剧息息相关，即使做上尚食这样的高位也要面对来自两个对手机构与各种势力间的明枪暗箭，为恢复本就应该属于女官的权力殚精竭虑坎坷重重；胡善围为了家族放弃自由、为妹妹一步步走上自己不愿走的道路，最终机关算尽反被误；张后只求做一个如同两代前任一样内外得宜的“模范国母”，却还是在身为九五之尊的丈夫的寒心行为下砸烂了那架纺车；胡善祥追求的本是悬壶济世，却因为一个莫须有的祥瑞之说一步步被封锁在物理意义上与精神意义上无法逃脱的宫墙当中……再看庄妃、郭贵妃、王遥清、吴妙贤、喻美人等等，哪有一个至少可以从心而活的女人？

但无奈之外，这部剧中却鲜有囿于闺怨的传统女性形象，这其中的人物，可以说是无一不在抗争，哪怕最终的结果是粉身碎骨：殷紫萍努力进取，力争用高位甩脱先天带来的枷锁；苏月华虽事事不遂其愿以至于内心扭曲，还是在努力向其母证明她的能力；孟紫沄步步为营，不改初衷，终于获得尚宫之位有望恢复女官应有之权不再被朝官与宦官掣肘；张后砸烂纺车，虽有专权的倾向，也认清了自己怀的是大明天下之局，而不仅仅只能做一个夫与子身后的“吉祥物”；郭贵妃自缢，根本上不是为了丈夫也不是为了洗清冤屈，只是为了让母族记住当前仍能保有荣宠不是因为那些坐享其成的伯叔弟兄，而是自己这个深宫内的女人。

话已至此，说回姚子衿这个故事的核心，这只专为朱瞻基打造的顶级金丝雀。

在专组、微博等讨论空间里，笔者也曾看到不少观众认为姚子衿其人太过“玛丽苏”或者说太过完美，但剧情中已有交代，她被选中作为未来的太孙妃正是因为她的早慧，而在走向太孙妃这个身份的旅途中，琴棋书画、烹饪女红、甚至是蹴鞠骑射她都要学的精通，开头帮助紫萍学习《内训》的情节也明示了她早已深谙于封建皇权对于一个“完美贤内助”的期待，再看她为了这个身份失去的种种与剧情中交待过的她面壁半年的经历，不难理解她的心早已比同龄的女孩都要“波澜不惊”得多，她无论在技能上还是为人处事的方式上，早已形成了一种完全符合封建良女标准的潜意识。

但在尚食局获得的成就感和见证到的真正深宫寂寞，才让姚子衿完成了一次觉醒，她才真正意识到，自己活在世上的意义，不只有成为陪在那个男人身后的金丝雀这一种可能性，她本身也可以是一只海阔天空尽情展露自己价值的云雀，这一切动摇了她最初入宫的目的，也改变了她人生追求的价值走向。

而在此时，本来与她只是因为那套金丝雀培养而情趣相投的朱瞻基，才因为子衿精神追求的改变变成了在精神世界里势均力敌的志趣相投，才为后来两人真正携手同心奠定了基础。

剧情走到现在，子衿与她另一半的追求其实已经走上了殊途同归的道路，子衿不忍看后宫女子悲剧一再重演，想要改变让这一切发生的祖训；宣德帝前期不惜父子离心也要提出削藩的必要性，为了朱明骨肉阋墙的惨痛历史不再重蹈覆辙，他也立志于此——一个前朝，一个后宫，都是在挑战祖先留下的积弊。

只是这许多年来，观众总喜欢讲男人挑战陈规的故事，遇到这个女性视角出发的叙事，似乎还是不大适应，作为观众我也可惜两位男导演也没把这个视角摆得恰如其分，但至少观剧至今，我已深深感受到了这群女子的不幸与抗争。

（3.26更新）既然是剧评，我想全是主观性颇强的观感分享也不甚合理，跳出这个在我眼里并不如许多观众眼里一样平庸（当然见仁见智，仅为个人感想）的剧本，也得承认这部戏确实有几个显著存在的问题：一是对于各种冲突总是重重提起、轻轻放下，比如在女官与宦官相争这个前期重要的矛盾点上，只是用几次斗菜和些许暗流涌动表达出了有这样一个矛盾，对于对历史欠了解的观众来说，很容易因为忽视这点而无法完全理解其中一些人物行为（特别是孟尚食）的动机；二来各种悬疑缺乏一些前期铺设，像是最开始子衿刻意接近瞻基的情节，对于观众来说颇有一种丈二和尚摸不着头脑的观感，尽管后面子衿身份揭开，一切顺理成章，但长达八集毫无伏笔的推进，确实让身世揭开的情节有些许突兀，假如在前三集就露出了凤佩或是让子衿在和紫萍对峙时放出生母自尽的回忆画面，观众至少可以被吊起胃口，也能猜到子衿的身份或许有异；而一些内容的删减或许也影响了整个故事的表达，比如子衿在预告片中说的“皇家特有的高高在上看低了我的情意”并未出现，以及根据漫画开头我妄猜三姝自陈入宫意图时子衿说的“假如我不入宫，我爹就要让我嫁人了”这句没头没脑、甚至与子衿人设不完全相符的话完整的还包含漫画中“嫁人只能用厨艺专侍一人实在可惜”的后文——诚然，这“专侍一人”对比结局可能会有子衿为一人舍弃初心之嫌，但既然后面子衿自己的选择逻辑上并无疏漏，做这样一个看似矛盾实则耐人寻味的呼应窃以为并无不妥，反而更佳。

但尽管此剧有着种种让人难以忽视的硬伤，总的来说，笔者个人还是很享受观赏这个故事本身的过程的。

说回剧情，如今故事落幕，只有紫萍这只曾经的“丑小鸭”和胡善祥这只被绑起翅膀的鹤飞出了紫禁城这座樊笼，预告中便有也不能说是“不出所料”了，而游一帆这个看似小人的真君子与朱瞻基最后的对话才让我意识到，这部戏里对养着许多尸位素餐者的封建皇室的控诉之面，甚至大于我原本的认识（近期看到一些当代君主制国家共和派的讨论，听到游的话也颇有启发）。

不过出我意料的是，最后点题的，竟然是忠厚老实的方含英——虽然我一直觉得她本来就是那个位置的最佳人选。

不过结局里最触动我的，可能算是一点私货，替至交去看遍江山、踏遍道路、寻遍奇技的紫萍，让我想起在或许算是这故事的同一个宇宙里的三百多年后，有一个想去福建品尝荔枝的与她年纪相仿的女孩，如若同样有幸恐怕将和她这个未来的传奇庖厨一样成为民间名动一时的绣娘，只可惜她并没能走出那堵红墙……（4.15更新）初看时颇为纳罕，此剧不像《延禧攻略》和《传家》释出的小说一样收尾呼应，但近期所见中，无论是封城断供的内忧，还是全球范围可以预见的近在眼前的粮食危机，种种世态炎凉却让我想起了剧中出现的最后一种食品“守山粮”——一种与美味无关，但却反映了我国勤俭节约的传统智慧，也折射出孟尚宫身居高位仍未雨绸缪不止如同短视的胡善围等人一般只顾筹谋个人前途的格局，更解答了开头王遥清向三个初入尚食局的女孩提出的问题“何为饮馔之道”，照应了全剧的开篇。

如此看来，实际上三姝都没有回答错误，但也都没有完全回答正确：真正的饮馔之道，是苏月华所求的在物产丰足时力求用美味满足食客，是殷紫萍所期的在物产稀缺时一样可以尽可能在果腹的前提下追求口感，也是姚子衿（请允许我借用一些漫画里提及的上下文）所愿的不独侍一人而供养尽可能多的需要之人；而这一切的根本目的，总而言之正是确保吃五谷杂粮的人无论何时何地，不因食所困，不为餐而苦，如是而已。

这样想来，最终方含英当上尚食算是非常巧妙的点题了，毕竟这一群厨房里的女人当中，只有她始终守拙抱朴，只为“食”之本而守着那堵墙和自己的使命，不求金山银山，只守命脉粮山。

编剧导演把脑袋当夜壶用了。

大家只想看做饭cp爽剧而已，这都做不好吗❓女主的性格完全没有，就是牛逼➕聪明。

直接导致和男主完全没有cp感，俩人的好感简直跟闹着玩一样❓ 你说男女主爱上是因为他俩前世是魏璎珞傅恒我都认了。

别人林黛玉转世还泪贾宝玉，你姚子衿今生给朱瞻基还饭。

剧情也是ppt式一跳一跳的完全没逻辑。

每次降智宫斗要都要拉出来朱棣装比，我求求现在的国产剧了，老戏骨装比就是你们给马桶镶金边的那个金吧！

更别说现在很多演员只是老而已，戏骨个肺啊。

扯远了，还有那个男二是救了于正的命吗❓谁说锦衣卫就要梗着阴险脸 45°库布里克看人 天天容嬷嬷偷窥啊❓练练姐姐我觉得您挺漂亮的，但是您演的还是为救五阿哥舍身赴死的愉妃啊！

只不过这次亲儿子变成亲闺蜜了，为啥诀别和赴死永远是一个表情啊太出戏了！

钱掌柜啊本来我看您吃得那么欢跟您还挺有共鸣的，但是您15-16集对老婆简直翻脸不认人。

还以为您多听老婆的话结果看老婆疼成那样了脸上也只有不耐烦是一点疼惜也没有这些年的情爱与时光终究是错付了啊啊！

年轻演员就不说了省得撕。

还有宫斗戏码，那都不是儿戏，是闹着玩了。

我能感觉编剧想多线多阵营，但是您倒是先讲清楚啊，天天就是你跟我对个眼神我跟你对个眼神。

咱是拍电视剧不是搞行为艺术我求求了。

还有这吃的是怎么做到看着一点不馋人的咱也不知道，按说我是吃着饭看不应该啊❓还有服化道我不懂但感觉好几部戏都是这个画风，不过也还算顺眼。

两星半，一星给剧组做饭镜头的诚意，半星给药食同源，半星服化道，最后半星给未来剧情的期待吧，不过估计也到这了。

最后说两个，一是某站上xx说剧的风气，很多吐槽账号简直就是苍蝇看准风向给不看剧的人喂💩。

这文艺创作环境本来就这样了还凭空多了那么多上蹿下跳的🤡。

差就是差，而优点也是优点。

还有就是我明白粉丝刷五星的心理，咱表示理解➕同情。

不怪你们，但是怪踏马的谁大家其实心里都清楚。

这个剧我也是看完了至今为止所更新的18集，讲真的几乎每一集我都是快进和倍速看的，剧中的服饰和场景设计都很不错，但是这个并不能掩盖它的剧情乱七八糟，几乎每一个设定都是编辑对我历史老师的群打脚踢（除了旁白），这部剧感觉不是皇亲国戚，文武大臣，太监锦衣卫来影响这个皇宫，而是区区一个尚食局来对这个皇宫来发号施令，最让我百思不得其解的是编剧对明仁宗有什么生仇大恨，明仁宗在这部剧里是只会哭哭啼啼，耳朵软，大幅度否定太宗皇帝的皇帝吗，感情仁宗光仁了，不长脑子了，编剧在去多上两年历史课在来写古装剧吧

我是冲着许凯去看这部剧的，刚开始看感觉还行，但是越看到后面，越觉得剧情有些让人提不起兴趣去继续追。

也是一部能让我看着就犯困的剧（可能跟剧情有关）。

女主是经常让人出戏；主要还是她经常笑，那个笑的表情状态感很让人出戏。

跟戏里的人物，故事背景以及整体环境有些不合适宜。

造型也不好看，女主的脸型真心不适合剧里的造型。

男主这次感觉让我有些小小的失望，没有在千古玦尘里的表现好，也可能是跟剧情有关，也可能是跟自身有关，也或许是别的原因。

总之希望再提升提升，多接些更好的剧，演好每个角色。

以上观点都是个人观后感，不喜勿喷。

最近看到网上剪辑来的，几年前看过影视吐槽，觉得这剧肯定不好看，看了才发现真香。

服道化很有质感，本来明制的影视剧就少，都叫着讨厌辫子戏，也没见几个认真做明制的。

剧情实在不敢恭维，我觉得朱瞻基的人设没有傅恒好，第一集就把人踹泥地了，还以为这是个成长型男主，看到后面人家也没成长。

吴谨言在这部剧的状态太差，显老，跟许凯在一块像姐弟恋。

姚子衿的人设也很割裂，你说她聪明，她大女主吧，她前期却像个迷妹，看到想到男主动不动迷之傻笑，咱也不懂这个感情是从何而来。

你说她恋爱脑吧，她时不时又蹦出几句清醒发言，还不如做个彻头彻尾的恋爱脑，就是既要又要的感觉。

配角也是这种感觉，其实有点群像剧的感觉，就是群像太刻板，还是搞宫斗那套，多个角色的身世凄惨，不是死爹就是死ma，好像没个不幸的原生家庭，就不配有戏份一样。

还有这个剧的滤镜，搞得跟个梅雨季节，阴云不散的暗淡感，不高级还看得人眼睛难受。

早些年搞的都是花花绿绿高饱和滤镜，现在滤镜又搞得很阴间，但我看有人说这部剧服化道不如«女医明妃传»，就很鬼扯，这部剧服化道质感明显更好，就算滤镜拉胯也能看出面料很厚重。

我个人不太喜欢女医里面服化道的风格，颜色太艳了，刘诗诗颜值能撑起来，但吴谨言在这部剧里颜值真的不行。

服化道看着有多舒服，这个稀碎剧情就有多无语，白瞎了这么好的服饰。

影视剧是剧情重要还是服化道重要？

这就跟一篇好文章是字写的好看重要还是内容重要，内容好，服化道乱来看着糟心；字好看，内容空洞，至少还提供了剪辑素材，能传播比较正确的形制就是进步了。

给4星是因为服化道好，如果按剧情评价，这剧只值2星。

求求多出一点明代剧吧。

《尚食》里的朱瞻基 — 贵不可言！

《尚食》里的朱瞻基 — 贵不可言，却并非高不可攀！

朱瞻基的贵，不只是他身份的尊贵，更在于他那与生俱来的皇家贵族之气，他身形挺拔、龙章凤姿、风采卓然，令人颇有一番赏心悦目之感！

当然，这份气质的呈现和演员许凯个人颇为优越的外在条件以及作为专业演员对角色的揣摩是密不可分的。

朱瞻基的贵，还在于他心有百姓和国家，他能诗词、工书画、会武功、善权谋、知进退、重民生、有抱负、知人善任。

但朱瞻基也不是完美的，聪明如他，在所爱之人面前偶尔也会有无措无力之感，流露出孩子气的一面，其实还蛮可爱的，这份真情也挺可贵的不是？

在我看来，《尚食》不仅仅是一个美食剧，美食只是一个桥梁，被用来展现从朱棣、朱高炽到朱瞻基三位帝王时期的文化生活画卷。

它是一个群像大戏，每一个人的戏份都不太多，先不论后期剧情如何，目前为止，核心主线还是清晰的，每个角色都在为剧情服务，尚没有因配角过度加戏以至于主次不分的情况出现。

对于《尚食》，我一直最期待的是看许凯如何诠释朱瞻基人生中的三个阶段 – 皇太孙、皇太子和一代帝王明宣宗！

随着皇爷爷的谢幕，朱瞻基的身份也随之转变，好圣孙晋升成为皇太子，那就先简评下第一阶段的好圣孙吧。

第1-13集，皇太孙时期 — 青年聪俊、博览好学、心中有丘壑、被小厨娘吸引初尝爱人滋味作为好圣孙的朱瞻基，除了日常料理政事，出现最多的场合 — 书屋，经常会见的人 — 老师！

和女主相处的时间并不多，有也多数在用膳的时候。

初登场那场戏设计得还挺巧妙的，短短几分钟便向观众交代了朱瞻基为人的大致品性。

彼时，朱瞻基和内侍同乘一辆马车，闻听皇爷爷班师回朝且汉王已抢先入京迎驾，会对东宫不利，马车轮子陷在泥洼里出不来，对比身旁焦躁急切的内侍，朱瞻基却是一副气定神闲的样子，还拿起旁边小书架里的一本书翻看了起来，后将不停呱噪的内侍一脚踢了出去，说与其在车上着急，不如下去推车来得正经，然后也不顾地上泥泞下了马车带动大家一起推车。

虽说只是一件小事，但以小见大，朱瞻基遇事不惊，冷静中透着沉稳，言语中透着自信，身为上位者却能亲自上阵带动下属一起解决困难，随身的书也在告诉观众他是一个勤勉好学之人。

微服出宫私会刚被从狱中放出来的大臣也是他师傅的杨士奇，杨以为太孙是不放心他曾在狱中说出对东宫不利的事儿，却不料太孙只是担心狱中阴冷，送太医过来给他看病的。

可见朱瞻基重视人才，且还挺能收买人心的，杨大人一定有被感动到吧。

马场救父太子骑马遇险，朱瞻基涉险救父，扬鞭策马，身手矫健，此处有种血气方刚的勇。

劝谏皇帝父亲仁德，在获得他的授意后，前往替遭受水灾的老百姓劝谏皇爷爷，从皇爷爷昔日对自己的教导入手，说出自己的想法，成功达成目的。

当然这里也可看出爷孙三代心里都装着老百姓，而朱瞻基善谋略有才智深得皇爷爷喜爱。

皇爷爷去世朱瞻基落泪，皇爷爷在他的心中分量极重，他爱并敬重他的皇爷爷。

吴才人彼时的朱瞻基有妃嫔实属正常，吴才人每次的出现还挺欢乐的，但爱玩爱粘人又有些孩子气的吴才人显然不对朱瞻基的脾性，一见面就诓她而后躲开，像逗孩子似的。

予安朱瞻基告知胡皇后当初她进宫时他给她取字予安，说：“所谓结发夫妻，就是无论生死荣辱，携手一生，白头到老。

予安，我愿与你一世安稳，我不知道你的心结是什么，但我想问，你是愿意陪我走一生的那个人吗？

” 在朱瞻基的心里，是一直都在期盼着有个人能和他心心相印，白首不离的吧。

胡皇后终究还是退缩了，没有回应，这一次错过大概也意味着永远的错过，以后都难以再有交心的机会了，而朱瞻基误食了她加了毒的桔子后吐血，后很快查明了真相，对她逐渐失望，心有了另外的归宿。

爱上小厨娘1. 雨夜初逢皇太孙掀开车帘的刹那于观众是一眼惊鸿，但二人均未窥得对方容貌，从小厨娘的话语中可知她的摔倒是有意而为之，从后面情节看她少时曾偷偷瞧过朱瞻基的，也知他好看的外表下还有一颗仁爱之心。

2. 书画相知被小厨娘的才艺所吸引，也爱她专为他所做的美食，借书画逗趣，逐渐欣赏也越来越好奇了。

这里的太孙颇有些浪漫情怀。

3. 放弃见面原本准备进去书屋的，在外听到里面传来摔碎东西的声音，从而放弃入内。

如果此时进去的话，小厨娘是该罚呢还是该罚呢？

太孙是不想为难她吧，或者意欲看看小厨娘会做何来弥补？

这里的太孙是温柔的。

4. 发现床底有人知是谁却不说破，弹琴吟诗，装睡，抓住人家的手叫陈芜勿扰他，人一走便偷笑了，这样的太孙有点皮。

5. 正面相遇有丝丝心动，带着些玩味和探究，看着对方手足无措的样子，目光中带着些审视，但终究是喜欢的。

6. 突遭表白原本是孩子气的乱发脾气，却不料被对方突如其来的告白整懵，太孙大概是第一次遇到这种情况不知如何应对吧，这样的太孙很可爱。

7. 难忍疏离小厨娘终日以奴婢自居，冷淡疏离，太孙食不甘味，又放不下架子，刚让人家滚，立马吩咐内侍去劝人家回来，这样的太孙别扭的紧，哈哈。

8. 送小兔子太孙的喜欢是越来越藏不住了，送小兔子的他已经把小厨娘彻底放进了心里面吧。

虽然小厨娘不再以奴婢自居，但两人身份的鸿沟依然很大，小厨娘难以彻底交心。

许凯的表演现在是愈发自然和细腻了，各种小表情、眼神的变化，肢体语言所蕴含的情绪都传达的十分清晰和到位，即便在看过他多部作品后也还会产生新鲜和惊喜的感觉。

他总有一种魔力，让剧中人的喜怒哀乐化作我的喜怒哀乐，会持续关注他后续每一部作品。

题外话：朱瞻基已不是第一次出现在荧屏上，在许凯之前也有过优秀的前辈演员扮演过他，不免被有心人拿来比较，我想说，他们都有自己独到的优势和特点，在各自的剧情设置里都是最适合的，不可替换，踩一捧一不可取！

————————————————————3月18日更新第14-29集，《尚食》朱瞻基之皇太子时期太孙时期其实已经奠定好了朱瞻基这一人物的基调，只是随着身份和外在环境的变化，一些关系变得错综复杂了起来。

太子时期的朱瞻基，剧里着重于他的两大关系- 父子兼君臣关系、爱人关系，此外还掺杂了些家庭和敌对关系。

微妙的君臣兼父子关系 — 父皇的猜忌和防备，偶尔的关心和父子情曾经融洽的父子关系变得微妙了起来，皇权至上，先君臣其次才是父子，君臣关系超越了它。

太子自小聪慧过人，受先皇器重和栽培，博览群书，如今风华正茂，且受群臣爱戴，哪怕是自己的亲儿，一旦挑战了自己的权威也是可以不留情面的。

剧里通过几件事情把父子间的矛盾摆到了明面上。

朝堂争执1.在还都南京和藩王问题上政见不一，惹父皇大怒并动了派遣锦衣卫监察太子东宫的心思。

以太子朱瞻基的睿智，仅通过自己派人南下修缮南京皇城便能分毫无差地揣度出自己意图，前来劝谏且当面顶撞自己，这样的人哪怕是亲儿也会让人忌惮三分吧。

2.在给百姓赈灾处置贪官污吏一事上是派遣巡按御史还是锦衣卫，再起争执，两者的确各有利弊，在皇帝看来，派巡按御史大张旗鼓查是查不出来的，官员们只会给你看他们想让你看到的，所以派锦衣卫暗查且可便宜行事，但这又会助长锦衣卫嚣张气焰，造成冤假错案，官员们也惶惶不可终日，这是朱瞻基不愿看到的。

先不论对错，此时的父皇看到太子就开始烦躁是真的。

劝谏父皇的太子

母亲惨遭误诊究竟是喜脉还是经脉不通气血失和，戴院判和盛太医各执一词，父皇原本便宠爱郭贵妃，此时更不信母后，母后性命堪忧，一些人或许知道真相却不敢明言怕触君怒，姚送膳时对朱瞻基提及此事，只不过是把他心中所想宣之于口罢了，以朱瞻基的智慧不可能要等到女主告知才知晓，从策马路上他的话语中便知道他早做安排了：“放心，盛寅那儿，我早有安排”，且我猜想陈芜之前中途打断女主说话也是因此，而太子发火则是做给监查东宫的锦衣卫看的。

整件事不仅表现了朱瞻基决断的一面，同时说明此时的太子早已处于父皇监视之下，可见父皇对他和他母后的不信任。

Ps，对这一段唯一的不满是对太子背后布置的一切一句话轻飘飘带过（很多人会忽视掉它），却花了浓墨重彩在女主的劝谏上，太子某种程度上还是被弱化了。

赋闲在家连续数日在家只写字画画，无所事事，太子妃都感到奇怪了，劝他有空帮父皇处理朝政，他无奈答：“那也要他愿意让我帮他分担才行。

” 此时的朱瞻基和父皇的关系陷入了僵局，连带朝政上也不让多参与了。

落寞的皇太子

西苑宴请赵王及群臣 父皇看卫王同太子极为亲近，不悦，听赵王提及太子颇有威望且深得人心，并引用皇爷爷的话“此他日太平天子也”时，表情更是十分不悦，场面气氛一时尴尬。

后卫王突然晕厥，父皇下意识的第一反应是将太子猛地一把推开，之后又听信郭贵妃谗言怀疑皇后因先前误诊一事报复郭贵妃害卫王中毒。

毫无准备被推开的太子，心很痛吧

幸亏太子幕后查明真相，且治好了卫王，父皇终于想通，也是被郭妃心伤到了吧，看上去有些脆弱，竟然还主动邀请太子有空了多来陪陪自己。

听到父皇邀请有些受宠若惊的太子：

上元佳宴刺客突袭皇帝，朱瞻基受伤，而和刺客接头的中间人曾是跟随朱瞻基习武练兵的幼军士兵，朱瞻基父子被离间，皇帝欲调离他前往南京。

或许有时候当局者迷吧，在姚的提议下，太子邀请父皇吃烤羊肉并施展苦肉计暂时缓和了父子关系，也延缓了去南京的时间。

上元夜受伤却因救驾不及时被父皇责怪的太子

认真烤肉的太子

仁宗谢幕南京多发地震，太子尚在南京赈灾，突闻父皇去世，连夜返京途中遭遇汉王的人突袭（游一帆遣人给汉王送的信），幸好太子提前做了防备，平安返回京城。

太子重情，宣读遗诏那一刻，哭得像个孩子。

纠结的爱人关系— 心上人的疏离和隐瞒，若即若离，若有似无的情意朱棣去世随之而来的后宫嫔妃殉葬，牵引出孙氏身份的曝光，二人原本可能缓和的关系又被蒙上了一层霜。

我不杀伯仁，伯仁却因我而死。

姚对他心存怨怼，宁愿独身或被赐死也不愿依附于他，这里的朱瞻基其实很无辜，他的道歉和承诺，也换不来对方的同心，只有一再地远离。

屡次被拒绝的太子

姚入宫的真正原因张皇后问姚是否还记得曾经的赌注，从而姚入宫的真正原因浮出水面。

彼时还是太子妃的张皇后逼她入宫，并告诫她名分已定只能老老实实做太孙嫔，但姚说她不甘心，张和她打赌说只要见识了至高无上的皇权和她儿子朱瞻基，所有的不甘心都会化作乌有。

所以，姚入宫源于这次赌注。

那这场赌注谁赢了？

姚说她初时的怨气和满腔冰雪早已因朱瞻基而化，但她又在对朱瞻基的情谊和个人自由之中选择了自由。

那么截止目前应该算平局吧。

Ps, 这个设定本身还算合理，但和本剧前面几集放到一起就会产生一种很强的割裂感，因为彼时实在看不出她入宫时心怀怨气和不甘的影子。

暗中互帮姚被杖刑，太子心疼，遣人暗中送药，还让盛太医每日为姚治手伤直到痊愈；太子受伤，姚悉心制作药膳，却拿盛太医当挡箭牌，被太子发现却不戳破；爱吃醋的太子大度了一回太子误以为姚喜欢梅大人，没少喝醋，但太子也爱惜像梅大人这样的人才，且品行端正，是一个值得托付终身的人。

如果姚的心上人是梅，那他愿意放手成全。

彼时太子将梅大人的优缺点和他的计划安排数了个清楚明白，让姚知晓，我这个场外观众都被他感动到了。

大婚终归是张皇后赢了赌注，借皇帝之口指婚，太子朱瞻基纳孙氏为嫔，太子明明很喜欢孙氏却不想因此束缚她，还是拒绝了（虽然拒绝无效），他对母后说的一番话十足让人感动：“喜欢一朵花，难道就要亲手把它采了？

让它留在园中自由绽放不好吗？

” 身着喜袍的皇太子

大婚当晚，太子跑去了校场喝酒比武，致使伤口再次裂开，他明显是故意的，因为如果伤势痊愈了，就得立马奔赴南京了。

比武后，他还是悄悄来看新娘子了，表情温柔：

从感情线上讲，朱瞻基对姚是有一个从不爱到逐渐深爱、从要讨了她到甘愿放她自由的过程，会吃醋，会发火，会偷着乐，会关心，也会认真表白心迹，很真性情的一个人。

而姚应该也是爱朱瞻基的，有时还好，但有时显得过于云淡风轻了，仿佛一切在她掌控之中，又或者是心里藏的秘密太多了，偶尔我也想和太子一样问问她对他究竟有几分真心。

———————————————-/—-3月28日更新第29-40集，帝王时期的朱瞻基，面临着诸多考验自古以来，老百姓对一个帝王最高也最朴实的评价就是他是一个“好皇帝”。

老百姓的要求其实并不高，如果这个皇帝能让自己有衣可穿，有饭可吃，生活安稳，他就是个好皇帝了。

而后世对皇帝的评价则是方方面面的，大到治国理政，小到私生活都是被品评的对象。

所谓皇家无小事，皇帝的家事也是国事，所以朱瞻基即位后，他的一切属于他又不完全属于他，他虽拥有了至高无上的权力，但哪怕家事上都没有绝对的自由。

朱瞻基的历史评价：重民生，用贤臣，惩贪官，善权谋，精书画，总之是个好皇帝。

那在朱瞻基的心中，怎样才是好皇帝呢？

对皇爷爷的提问，他答：“为百姓，为国家，仁义虚名可弃，至亲骨肉可舍，纵使被万人唾骂也得要忍，坚持国家走的正道，捍卫自己的疆土和人民，这才是帝王。

” 所以我想，在他心中，要做一个好皇帝，是必须有一个大的格局在的，不贪图虚名，要做到真正的心怀天下，以民为本，以守卫自己的国家安全为己任。

这大概也体现了他帝王时期的胸襟气度吧。

那要当一个好皇帝，容易吗？

朱瞻基从登基开始，就遭遇了一系列考验，而在这些考验面前，身为帝王的他又是如何应对和处事的？

又是如何在帝王身份和个人情感上权衡取舍的？

而许凯又是如何演绎这个明朝帝王的？

一直都是我对这部剧最期待的地方。

而这部剧的最后几集，也贡献了许凯演技上的高光时刻，不是说其他时候不好，而是这部分更能凸显他在表达内心复杂且纠结的情感方面的突破，让我看到了很不一样的许凯，一个潜力无限的许凯。

演技本身是个很直观的东西，需要观众自己去看去体会，每个人感受也有不同。

当你特别喜欢演员某场戏某个表演时，你会发现所有的文字都是那么苍白无力，这时还是建议看客能自己去看去反复品味。

1.藩王之乱 – 欲擒故纵，引蛇出洞，御驾亲征，朱瞻基之帝王心术朱瞻基的两个叔叔汉王和赵王早有谋逆之心，而朱瞻基即位后的第一场戏，便是大臣杨士奇在朝堂上提醒皇帝说藩王们心怀异心，并劝谏皇帝不宜对他们太过宽厚，而朱瞻基的回复是汉王已改过自新，他也会念及天家骨肉之情宽容以待，不准任何人再质疑汉王。

在游一帆面前也多次表达了对汉王和赵王的信任。

从小便在皇爷爷潜移默化教导下长大的朱瞻基，真这么单纯吗？

一切只是表象罢了，他绝对是玩弄帝王心术的行家。

朱瞻基的三步棋：第一步：面对多次以进献名义窥探朝廷的汉王，明里信任有加，让对手疏于防范；斥责大臣的皇帝：

第二步：联合英国公使用苦肉计（皇帝还是不缺忠臣的，大把年纪挨了20大板，难为英国公了，哈哈），假借要废除皇后，引起众大臣不满，又赶上地震，英国公还将此归因于朱瞻基无故废后，说“天降大祸，乃陛下之过”，进一步引发朝野动荡，而包括吴昭仪在内一直潜藏的汉王奸细也按捺不住露出马脚，汉王和赵王见有了可趁之机，决定造反；表面上不顾大臣反对，也要废后的皇帝：

看向汉王特使的眼中自带杀气，又未将其太放在眼中的皇帝：

第三步：御驾亲征，雷厉风行，成功捉拿汉王及其党羽，平息藩王作乱之隐患。

御驾亲征的皇帝：

战场上雄姿英发的皇帝：

一副胜券在握的皇帝：

这里要特别提一下朱瞻基对待汉王和赵王两位藩王的不同处置方式。

汉王起兵罪不可恕，赵王参与谋逆却可以设法保全。

这应该是朱瞻基深思熟虑后的结果，汉王起兵造反是摆在明面上的，举国可见，而赵王逼宫太后要监国之权，则是打着皇帝已死替他报仇和汉王抗衡的幌子，罪责较轻。

再则，朱瞻基对皇爷爷一直都那么敬爱，如果把两个皇叔都杀了的话，终究会觉得对不住皇爷爷吧，也会给自己留下弑杀的恶名。

当被三皇叔问及“真的不杀三叔？

”时，皇帝微微点头，阖眼后再睁开，眼神中却略带了些淡漠和警告的意味，三叔见后赶紧向皇帝承诺归还王府三护卫，余生将不再心生妄念，后皇帝给了他一个“朕已知晓”的眼神算是默许了。

此处朱瞻基是没有台词的，但无声胜有声，短短半分多钟的时间里，他的心情却是极度纠结和复杂的吧，为皇爷爷感到痛心，对皇叔的谋逆感到恼怒和失望，让三叔知晓要保住他的同时还要警告他不可再犯。

演员许凯全通过他细微的表情处理和肢体语言传达得十分精准了，当然，这段三皇叔演员也要赞一个，好演员果然是需要相互配合的！

2.自然灾害/赈济灾民/官员贪墨 – 爱民恤民，惩治贪官，体察民情，朱瞻基之帝王仁德天灾必然伴随着赈灾，而赈灾又给予了不良官员们贪污的绝佳时机。

历朝历代君主都会面临这样的难题，即便明朝对官员贪墨有着非常严苛的刑罚，不少官员依然会冒着杀头的风险以身试法。

朱瞻基沿用先帝的做法，厉行节俭，对可能引起官员贪墨的奏请也是明察秋毫，加以防范。

中秋宴上，下令削减宫中蔬果开支；朝堂上，下令对官员从严考察；白日间，日理万机的皇帝也会抽空去乡村田野间体察民情，看到百姓因天灾而流离失所会倍感痛心自责。

3.近臣背叛 – 多年主仆情，罪行昭昭，朱瞻基之帝王抉择袁琦，6岁开始便入宫跟着朱瞻基已有24年了，主仆情谊深厚，朱瞻基即位后他的地位也水涨船高，可惜了他的小人心性，打着皇帝名义到处横征暴敛，被皇帝身边的汉王府间谍吴昭仪抓住了把柄，担心罪行被揭发，甚至对皇帝起了歹心，帮汉王毒害皇帝，最后被处以极刑。

第39集里朱瞻基同他在军营里的最后一次对话也是全剧最打动我的一段了。

朱瞻基对他罪行早有察觉，还大打了一次感情牌，并非没给他机会，可惜他自己选错了路。

袁琦奉上一杯安神茶（毒茶），朱瞻基没着急喝，却接连抛出了三个问题，“袁琦啊，你伺候朕（停顿了一下）你伺候我有多少年了？

” “我还记得你刚入宫时把当成玩伴，带我去爬树，结果被抓住了，可我记不清，后面怎么样了？

” “人人都说你胆小谄媚，是个奸臣，你知道吗？

”朱瞻基帝王之攻心术在这里也派上了用场，先是把“朕”换成了“我”拉近彼此距离，后提醒袁琦幼时闯祸挨板子还是自己求皇爷爷救了他一命。

朱瞻基真不记得了吗？

答案当然是“否“”。

随后又回忆起16岁时袁琦护卫自己闯出敌营的旧事，都是在提醒袁琦要回头是岸。

但，这场戏里朱瞻基的所有情绪，让我相信他不是在对袁琦耍心计，他是真心渴盼袁琦能悔过自新的。

从初始的言语试探，开始回忆，笑中带泪的伤怀，充满希冀的眼神，到失望痛心，最后还略带些自嘲。

许演员这段的表现实在太优秀了，情绪一层层递进，且十分自然！

把这一段反复看了几遍，每看一次难过一次！

同三皇叔那段，好演员也是需要相互配合的，否则一方入戏另一方出戏观众也就出戏了。

这一段截图有点多：

无论昔日情谊如何，袁琦终究是罪大恶极，无可宽恕，从个人情感上，朱瞻基心伤不舍，但站在帝王角度，就必须施以严惩以儆效尤了。

许凯这场戏，只有一句台词，但传递的情绪却极动人！

4.后宫风波 – 妃嫔各怀心事，后宫失和，朱瞻基之帝王烦恼其实朱瞻基在后宫最大的烦恼该属孙贵妃了，其次胡皇后，其她人应付应付罢了，几乎没怎么放在心上。

一个流水账：胡皇后得了癔症，都怀疑药膳出了问题，殷紫萍和孙贵妃被举报联合起来谋害皇后，而这一切其实是苏月华撺掇皇后一起想要陷害孙氏，皇后也一直因姐姐的死多少有些记恨孙氏。

朱瞻基设计在皇后面前上演了一出好戏，攻心为上，迫使皇后坦诚她的病因姐姐去世后忧伤思念所致。

真相大白了，但皇帝也同时让皇后和贵妃伤心了。

皇帝安慰皇后让好好养病，又因恼怒孙氏万事不同自己商量，以身试药还防范着自己，将其禁足三个月，而贵妃禁足期间突发失声，一哑就是三个月，皇帝以为贵妃在和自己置气，后发现贵妃是真哑了，且原因和自己母后多年前将孙氏囚禁了半年产生了恐惧心理有关，于是开始自责，而孙氏后来对殷紫萍的解释是不想让她担心自己也不想让皇帝烦心和为难，宁愿被说恃宠生娇也不想因哑巴贵妃招来更多非议。

孙氏在和太后的一次交谈后解开了心结，哑病好了。

后来发生了废后一事，并曝出吴昭仪为汉王府奸细，这个在藩王之乱的部分已经提及。

当然，朱瞻基不喜胡氏，除了曾经发生的一些不愉快的事件，最主要原因还是胡氏从来都不懂朱瞻基，在一些问题的看法上完全背离。

最后胡氏自请废后，孙氏帮胡氏离开了宫廷以成全她悬壶济世的梦想，皇帝听从了孙氏未进一步追究，让对外宣称准了胡氏的自请，并将其迁居长乐宫，奉养照旧不准打扰。

自太子时期以来和孙氏的感情线发展是本剧最大的争议所在，尤其是孙氏一哑三个月无人知晓这段。

虽说戏剧总是有戏说的成分在的，但毕竟是有朝代的，也不是穿越剧，剧情编写还是不要过于离奇的好，容易导致人物身上的现代气息太重，且逻辑上很难经得起细敲。

当然，无论剧情如何，朱瞻基做为帝王的立场和原则从没动摇过，他有他的尊严和态度，他爱孙氏但非恋爱脑，不过度纵容，明辨是非，搞事业的时候更绝不含糊。

喜欢这样的朱瞻基，也爱许凯的演绎。

话语带刺，意图唤回胡氏良知的皇帝：

生气发火的皇帝：

一边责怪一边自责的皇帝：

霸气宣示不放手的皇帝：

PS，在一些人心中，帝王威仪是固化的，似乎帝王就该一直冷着张脸，但帝王也是有七情六欲的，面对不同的人，在不同的场合，不同的心境，呈现出来的状态和情绪必然是不同的。

就好比公司老板组织开会和组织出游，前者时的老板通常会较严肃且一本正经，而后者时则会和员工谈笑风生打成一片。

朱瞻基，从皇太孙，到皇太子，再过渡到皇帝，仅仅只用了两年时间，三个阶段年龄相差不大，那从这个表演上就更讲究自然的过渡了，否则会显得过于刻意。

我觉得许凯在帝王角色的处理上，是很符合人物特性的，朝堂上该威仪的时候威仪，私下里也分不同情境和对象展现出不同的面貌和情绪状态。

最后还是一句老话，演员许凯，未来无限可能！

所有的冲突都浮于表面，这就导致人物的行为看起来突兀，当两局发生冲突时，使坏的那一方表现的就是哼，我看你怎么收场，当主角方刷刷两下解决后，看好戏那方就把怎么可能，居然解决了，我不相信写在脑门上，这种浮夸的表演形式一半错在剧本过于肤浅一半错在是演员演技一般，故事的中心尚食局看起来真的很闲，开会讲几句不知所云的大话，慢镜头拍几道菜，然后洗菜摘菜一整天，没有看到一个勤快人，厨房不还是忙碌的吗？

又不是让画丹青，女主同样不是勤快能干的，无非是脑子活络能提意见，最后的走向也不过是找个位高权重的老公玩狗血恋，我觉得并没有体现出宣传的女性力量

尚食这部剧看到现在，总体观感是这剧有亮点、有缺陷，但确实也有一些吸引我的地方，比如我非常喜欢这部剧男主的人设和成长线，也喜欢这部剧开篇清新雅致的爱情线，所以本文会侧重于从男主线来写写对本剧的一些观感，有夸赞，也会有一些批评。

瞻机可以说是近几年来我最喜欢的一个帝王人设，总体来说这些年的帝王人设，要么薄情，要么寡恩，要么过于注重心机权术，当然也有古偶中的恋爱脑。

瞻机的出现让我眼前一亮，有仁心亦懂隐忍，有腹黑却守底线，有情爱亦知克制，有悲悯亦不乏狠厉，这样仁孝礼义与智慧兼具的帝王人设，实属难得。

（在此强调我写的是本剧中的瞻机人设，而非历史人物）瞻机的婚姻观：所谓结发夫妻，就是无论生死荣辱，携手一生，白头到老。

瞻机和小胡是典型的旧式包办婚姻，且明显小胡有心结，一直对瞻机很抗拒。

面对一个不喜欢自己，自己其实也不那么中意的妻子，瞻机对待这段婚姻的态度却是积极的，是愿意用心去经营的（参考送早橘、探病）。

原因就是他自己说的，他想要的是类似于爷爷奶奶那样的婚姻，或者说他理想中对另一半的期待是：无论生死荣辱都可相互扶持不离不弃，且能够时刻提醒他（身为帝王的责任）制约他的人。

在我国古代长达千年的时间里，其实不是一夫多妻制，是一夫一妻多妾制。

妻与妾的地位截然不同，甚至天壤之别，对于坐拥天下美人的（未来）帝王来说，我总觉得，对于结发之妻的态度才是真正体现了一个男人的底线。

瞻机的婚姻观很正，他和小胡之间没有爱情，却真心愿意给予结发之妻一世安稳，给她最大的尊重和爱护。

当然这里小胡没有回应，似乎冥冥之中预示着两人的错过。

这段戏表达出，瞻机其实不会是一个任由宠妃逾越正妻的天子，所以看到这我就感觉，机衿的爱情之路注定是崎岖坎坷的，所以他们中途的分手也是一种必然。

机衿的爱情线：淡雅如菊，沁人心脾 机衿前期的爱情线路我觉得是本剧最大的亮点之一，没有丝毫工业糖精的味道，充满了文艺气息，清淡雅致、循序渐进。

子衿通往瞻机的心是从抓住他的胃开始，特别是一碗醉枣吸引了瞻机的注意，而后巧妙地给他的字画去污渍，具有如此精心巧思又不领功劳的小婢女已然引起瞻机的兴趣。

他以一副未完成的瓜鼠图引“鼠”出洞，两人第一次在未曾见面的情况下彼此默契地完成了一副画作，这次本可以抓住这只老鼠一窥真容，但在瞻机听到屋内子衿慌张地打翻了罐子体察到她的紧张情绪后，他又十分体贴地走开了。

机衿爱情的开端，属于未见其人，但已两心相知。

子衿会抓到别人都看不懂的虫王，瞻机亦能品出这朵“山茶花”独具慧眼的过人之处。

菊花锅不仅寓意着两人爱情和品性的风雅，亦包含着她对他无声的关怀和体贴，他都懂，并深深触动。

子衿在书斋翻看瞻机的诗词却巧遇瞻机回来，不得不躲入床下这一幕，十分有趣。

无意间抓到了“老鼠”，却不急着相见，之前都是她为他精心巧思，取悦君心，这次抓到机会，他也为她弹琴吟诗，以才情回馈，两个文艺青年的互动浪漫又雅趣。

如果之前子衿悄悄丢出手帕是若有似无的撩拨，那瞻机假寐借机抓手的撩拨就是大胆直接又适可而止，瞻机的这一次试探让两个人的心绪都荡漾不止，此时情根已种，但尚未深埋。

经过多轮的试探、互动，瞻机终于忍不住想见见这个和他性情相投又一直默默关心体贴他的姑娘的真容，却因喻美人事件错过，但这次依旧是，虽未曾相见，子衿却知他所忧，留下提示的字条再次显示出两人的默契和心照不宣。

尤其是子衿在朱棣面前反将游大人一把，机衿两人竟然在没有一句语言交流的情况下联手化解了东宫之危，体现了两人不仅情趣相投，且双商那是一致的高。

书斋相见这一幕终于到来，当拿下挡住她面容的书籍，那一刻瞻机的心里应该是十分欢喜雀跃的，她的容貌果然和她的心思才情一般“精致”（参考紫萍和郭侧妃对子衿相貌的评价）。

既然十分满意，瞻机又进一步开撩，借机摸摸手，但子衿的反应大概让他有种唐突了佳人的感觉，瞻机，你随意了。

不过后面借着照路送老鼠灯的心思又让子衿开心起来。

两个人一边看书一边舞剑的画面十分温馨，就像一对再平常不过的爱侣彼此相依又相互独立。

但小胡的出现给机衿的爱情带来了第一次考验，何为“平等的爱情关系”？

子衿劝说瞻机去见小胡，正如她自己所说，真的是强忍着失落和心痛，但小胡是他们之间绕不过去的障碍。

瞻机误会小胡要给他“引荐”自己的亲妹挽回君心，更加生气，不经意将怨气发泄到子衿身上，本意是心情烦躁想念她，还找出了她想要的书，但是竟然仍在了地上还责备她弄乱了书，第一次谈恋爱的瞻机是真的不会和女生交往，这也是他与生俱来的傲娇，毕竟从小到大想要的一切都唾手可得。

瞻机的态度让子衿清醒的认识到，在这段爱情关系中两人天然就存在着不平等的阶级地位，这一刻的她深深失望了，出门就扔掉了记录着自己精心观察瞻机每日身体状况对症做饭的小册子。

瞻机也被子衿直接的表白和她诉说自己伤心的原因所震惊，他未曾感受过，亦未曾经历过，但我觉得他应该从此时隐隐明白了，他或许真的遇到了一个人，她喜欢的是瞻机这个人本身，而不是这个皇宫未来的主人。

给外国使臣准备膳食这段戏则体现了两个人在思想甚至价值观层面亦能平等交流。

别人看不懂子衿为什么选择了最普通的食材来招待外宾，只有瞻机读懂了她的心思。

我国的百姓才是最珍贵的人，他们才是最该品尝（最好食材）的人，而黄瓜、槟榔芋头、蚕豆、葡萄酒这些是张骞出使西域待回的外来物种，经过在中华大地一代代的培育，又衍生出各种美食回馈给四海诸国。

“投我以木桃，报之以琼瑶”的大国风范和“民本”思想的交流，只有机衿之间能懂。

但后面袁琦代表瞻机送猫眼石、航海日志求和的时候却偏偏忘了说那一句，将来我们的商队会带回更多造福中华百姓的物产。

不过呢，瞻机终于发现了小册子隐藏的秘密，内心又一次被狠狠地撼动了。

二刷这个剧的时候，感觉无论是机衿爱情线，还是饮食文化的呈现都充满着浓郁的文艺气息，很有宫廷文艺片的感觉。

子衿大雪中送餐，瞻机一边说着不会心疼一边给她暖手，口不对心的傲娇小王子啊。

但一个“讨”字再次说明，瞻机还是不懂，真正的爱情不仅仅是对对方的体恤和爱护，亦包括尊重。

子衿明确提出了自己想要的爱情的样子，“只愿君心似我心，定不负相思意”，既然君心尚未真心交付，自己又怎敢全部交付呢？

对瞻机，子衿有倾慕，有爱恋，但又充满了犹疑和顾虑。

如果在一段爱情关系中，你只是对方的沧海一粟，虽然独特，可那又如何呢？

子衿的话再一次扰乱了瞻机的心，他说有些事情他也未曾试过，比如如何去经营一段爱情，如何用正确的方式真正去爱一个人？

除夕夜之后机衿的关系终于迎来了修复，子衿在送饭过程中睡着，瞻机抱回屋内伺机轻吻，假寐一人一次，真的是可以。

瞻机伺机说出真心，从未将你看作奴婢，这是瞻机学习平等相爱迈出的第一步。

瞻机借机想把子衿调到身边，被子衿拒绝，子衿想要在厨房发展自己的事业，比喻为就好像瞻机喜欢处理政务、踏上战场一样，又让瞻机感受到了她的不同，子衿不是一个依附于男人依附于情爱的女人，她有自己独立的兴趣追求。

之后两个人琴箫合奏，借小胡之口说出，这是一段之前瞻机未曾谱完的残曲，却在此刻两人心意相通的情况下共同完成了后面的奏章，也隐喻出机衿原本应该是琴瑟和鸣的一对知音爱侣，纵使被命运辗转安排，依然会再续前缘。

之后机衿在书斋应该是度过了一段很快乐的时光，包括雷公栗那里的偷吻和夜里赏月这些出现在子衿回忆里的片段，不懂为什么不在这里演出来偏要放在女主回忆里，奇怪的剪辑。

到了上元节两人一起做老鼠灯，这段要结合女主的身世经历才能理解，子衿为瞻机自幼时开始就付出了小半生的努力，却没有给瞻机留下一丝丝的印象，阿狸这个名字没有唤起瞻机的一点点回忆，瞻机只是奇怪为何自己对她越好她越冷漠。

子衿再一次拒绝了陪伴在瞻机身侧，瞻机从子衿的反应再次感受到她身上隐藏着很多的秘密。

瞻机总是喜欢送子衿宠物，路上捡到一只兔子也要送去给子衿作伴，无形之中，瞻机对子衿的惦念越积越多，瞻机说他写的信子衿迟一个月才回复，中间好不容易回京也故意不见，想看看子衿会不会忍不住思念来主动找他。

果然爱情中的欲擒故纵才是最好用的，子衿越是这样不主动，瞻机越是放不下。

这是机衿爱情中最轻松美好的一段时光。

皇太子时期的瞻机：失意又落寞 朱棣的死是本剧中瞻机的第一次转折点，之后的瞻机再不是皇太孙时期的意气风发，备受倚仗，在经历了事业和爱情上的双重打击下，他愈发隐忍内敛，行事如履薄冰。

果然东宫这个位置是最难的。

朱棣和瞻机的祖孙情很深很深，可以说瞻机是朱棣一手培养的帝国继承人，同时瞻机也是最能理解他的所思所想，认同他的治国方略的人。

朱棣和瞻机的治国理念其实是一脉相承的，但瞻机处事会更为宽仁，且更重情义。

体现瞻机治国理念的这句台词，个人真是非常喜欢。

贯穿全剧，瞻机都始终秉持住了自己要走的正道，做到了真正的仁义之君。

“为百姓、为国家，仁义虚名可弃，至亲骨肉可舍，纵使被万人唾骂也得要忍，坚持国家要走的正道，捍卫自己的疆土和人民。

” 胖爹登上皇位后，其治国理念与朱棣（瞻机）一一相悖，政见上的冲突，以及帝王惯常的对东宫的猜忌和打压，让瞻机无比失落，与父亲的隔阂越来越深。

瞻机对同父异母的卫王所表现出来的兄长之爱也是真实可贵的，毕竟把卫王接到自己宫里养病会承担极大的风险，但正如子衿所言，兄弟的性命和亲情对于瞻机来说是更重于利弊得失的东西。

子衿教育卫王这一段，其实对比出的就是郭贵妃对卫王无知的教导。

瞻机听到子衿开口的时候长叹口气，似乎在感慨，这女人又要胆大妄为了，他有点无可奈何，却又无法控制地被这样的子衿所深深吸引。

从瞻机对父亲说出对郭贵妃的评价，眼界有限的无知妇人，可以感受出瞻机对子衿教育小孩子的方式是欣赏且认同的。

后面瞻机说的这句台词太令我感动了。

“拥有权力应当谨慎行使，手持刀斧更应该敬畏生命”。

瞻机的帝王人设不仅是仁义，更多的是克制，克制自己对权力的行使，对所爱之人的尊重，乃至对身边忠心之人的宽容和保护。

子衿被册封为太子嫔之后和紫萍的一场戏，个人觉得是编剧开始剑走偏锋的开始，因为这个时候女主心态的转变太过突兀。

手不能颠勺难道就是女主毅然放弃饮撰事业的原因吗？

此时女主的心态应该是有不甘纠结才对，差一点就自由了，可还是抗争不过命运、皇权。

但编剧给的这段对话会让观众感觉，女主是由于饮撰事业被迫放弃后直接跳转到了新的民生事业，这对女性心理的刻画过于简单粗暴了。

我觉得合理的过渡应该是，女主是因着自己对瞻机的爱，以及被瞻机对她的拳拳爱意所感动（包括送画、牵手、送玉佩等等），才真正愿意接受了这段婚姻，愿意做站在帝王身侧的女人，从而过渡到辅佐帝王造福民生的事业上。

有的时候不必非要刻意把女性打造得如此事业心强大，人性对自由平等的渴望，女性对所爱之人的眷恋不舍，这种纠结下的选择真实地演绎出来其实更好看。

帝王瞻机 皇帝驾崩，汉王设下埋伏，瞻机匆忙回宫。

这段戏其实在转折上的推进也显得过于轻松了，不过各个角色的反应和应对倒也算是到位，但是剧本在这里给女主安排的戏份是救郭贵妃，个人觉得是比较失败的一处剧情。

为什么呢？

张后此时最关心的是替儿子稳住大局，隐瞒皇帝驾崩的死讯，即使此时控制了郭，也不会在这个节骨眼以杀郭为先引来不必要的麻烦。

为什么说安排女主救郭的戏份纯属失败的无效剧情呢？

因为女主仅凭借孟尚食之口就告诉了瞻机毒杀事件的真相，救回了郭一命，根本不需要郭出场，但女主救郭的剧情却贯穿了将近两集，一段对话其实就足够了，那请问编剧，观众真正想看的帝后戏还有多少时间？

这么刻意地大篇幅渲染这一段剧情意义何在？

子衿首次提出了殉葬不可废除吗？

瞻机没有答应。

瞻机对殉葬的妃嫔即使充满了同情（参考太孙时期替因喻美人事件而牵连的妃嫔去向爷爷求情），但尚未登基的新帝是不敢贸然废除的。

所以在这里，瞻机的人设符合了历史局限性。

子衿因为郭的事情得罪了太后，导致一直没有被册封。

但是这一段剧情的处理依然是有问题，子衿对太后和对皇后小胡说的话，以她此时的身份地位是否合适，是否符合人设，真的是编剧需要斟酌的地方。

其实只要把女主对皇后说的这段话安排给向瞻机进行分析，把对小胡说的话改为内心独白，都会合理很多！

瞻机登基为帝，此后大明江山的责任重重扛在肩上。

对帝王而言，江山社稷永远是第一位的。

而此后人物的气质和神态亦有了明显的改变，帝心难测和天子威压开始显露，人物表演的层次感明显区别于太子时期和太孙时期。

瞻机登基后开始给叔叔们布局，第一遍看的时候我以为是下套，让叔叔们放松警惕露出野心再拿下 他们。

但是后来看完全剧，我又觉得自己把瞻机想狭隘了。

瞻机是一个真正的仁义之君，即使是在设局，也并不是在给别人设死局，而是生局，如果被设局的人能及时醒悟，瞻机的局都是给人留生机的。

他只是把选择权交给对方，用自己起初的善待和宽容来唤起对方的善念，尽可能地留住这些情谊，如果对方仍旧选择了背叛，再手起刀落，该舍则舍，不管是对叔叔们、对袁琦还是对小胡都是如此。

小胡用癔症设计陷害子衿这段之前写过分析了。

这段剧情主要体现了瞻机处理家务事的智慧，对后宫争斗把戏的洞若观火。

其实这段剧情和胖爹处理后宫争斗的戏对比来看，才能更理解瞻机这个人。

胖爹放任张后和郭妃的争斗，偏袒郭氏丝毫不顾惜妻子的生死，不仅寒了相伴二十余年妻子的心，也把心爱的郭氏推上了必死的结局，看似偏宠仁厚，实则凉薄且糊涂。

合格的帝王要辨善恶，明赏罚，前朝如此后宫也当如是，否则后宫的女人们必将相互倾轧，永无宁日。

当后宫作妖的时候，瞻机是怎么做的呢？

丝毫不和稀泥，当众揭穿了小胡，还子衿清白，并让小胡亲自和老妈解释平息事态，并给予后宫众人严厉警告，再敢作妖必然严惩。

连皇后犯错都要当众认罪，遑论他人。

而且之后他对小胡的态度再次让我刮目相看，他深知自己此次是利用了小胡的善良逼她自己认罪，也愿意给她改过的机会。

他用的方式是逼小胡看清自己的良心和底线，让她认错的同时也激起了犹存心底的善念，正确引导并给予纠错的机会，而非一味严惩或宠爱放任，既给了心爱之人的清白，也维持住了后宫的秩序，皇后仍然是皇后，而非一味地宠妾灭妻。

瞻机是一个真正能管理好后宫的君王啊，有智慧有手腕有胸襟有气度，正如他所说，在他的羽翼之下，是真的能给予所爱之人一世安稳的。

之后编剧安排的失语症这段情节是非常败笔且不合逻辑的，没有足够的铺垫，且几个月的时间无人发现，还用了开赌局这种喜剧化的手段来进行渲染，既狗血又没有逻辑。

但是呢瞻机半夜爬床竟还是让我看出了笑点，这男人对心爱之人的宠溺竟然如此可爱，还有之后发现真相后抱着老婆哭的那段，这段哭戏的表演层次还是非常值得观赏一下的。

个人比较喜欢的是流民那场戏，既体现了瞻机对亲情的看重、帝王的悲悯之心以及夫妻携手同心的感觉，而且第一次看到这就被表演层面感动到了。

瞻机对小十的疼爱发自真心，发现他不见了就马上亲自去寻，总是感觉瞻机未来也会是位好父亲。

找到小十，在他指认子衿的时候，瞻机撇过去一个是满是责备和气恼的眼神（居然让小十以身犯险），在子衿的引导下看到流民的时候，神情开始转变为疑惑和隐隐不安。

听到锦衣卫的报告明白了这些是遭灾的百姓时，瞻机起身，神情转为凝重，诉说着被百官欺瞒的种种，自嘲于自己的自欺欺人，眼神中流露出自责、难过、悲悯、愧疚的种种复杂心绪，听到子衿说万里长堤被这些蝼蚁一点点蛀空的这段话，眼中隐泛泪光又强自抑制住心痛和起伏的心绪闭目叹息，是朕的错。

这一段表演我要打高分，许凯真正演出了上位者对底层百姓受苦感同身受的心痛和愧疚。

这段戏虽然没有构建强烈的剧情冲突，但是终于开始凸显出帝后间相互扶持为社稷民生谋福祉的感觉了。

子衿作为帝王的妻子，让他看到了真正的民间疾苦，让他明白了部分内宦和官员已经欺上瞒下到如此地步，也为此后授予贵妃金宝协助帝王清理宫廷内部贪腐做了较好的铺垫。

此后，瞻机为了体察真实民情开始微服出访，下地劳作，探访孤寡老人，亲自去一点点了解自己治下的民生实情。

待他深夜归来之时，终有一人为他留守等待，下厨补衣，默默陪伴，两个人终于有平淡之中见真心的老夫老妻之感了。

瞻机诉说着自己看到的孤寡老人的心情，惭愧、难受，眼中泛起泪光，这是身为帝王的自省和悲悯。

年轻的帝王曾自以为掌控一切，却在现实中更深刻认识到了官场的腐败、民生之多艰，在帝王之路上自己仍有长路漫漫要走，而需要做的太多太多了，这是瞻机帝王路上的成长。

瞻机怒斥工部尚书这段戏，则表现了天子之怒和天子之威。

面对工部尚书，瞻机的斥责是暴怒的，你有没有儿子，为什么不懂得体恤他人父母的心？

这句诘问很符合瞻机的人设，会以“己心”代入推及百姓的感受，这是真正的仁义之君。

瞻机心里也当然明白袁琦在其中的作用，当工部尚书直指内官监时，瞻机面向袁琦神色转为阴郁，强自按捺心中的怒火，曾明里暗里无数次敲打袁琦，袁琦却仍不知收敛，感觉这里瞻机已经无法再忍耐要办袁琦了，此时小胡进来。

小胡一上来就帮着袁琦说话，让瞻机再次震怒。

在瞻机眼里，身为皇后的小胡既不识大体，也不体恤自己的难处，瞻机的眼神冷到极点，第一次怒吼出妇人之仁，这段表演和配音都比较给力，而且袁琦这里演得很好。

待看见子衿来时，瞻机的神色缓和了很多，但还是没好气地嗔怪，“对，你们全都对，就我一个人是错的”，明显开始撒娇求安慰。

子衿真诚地关心终于让他卸下心房，瞻机像个孩子般如释重负地倒在她的肩头，寻求片刻地依靠和她的理解。

这段戏许凯的表演整体上自然且流畅。

瞻机病好之后开始利用“废后”一事布局，进入全剧最后的权谋兼高潮部分，但是就整部剧结构来看，前面浪费了太多篇幅，到最后只剩3-4集的时间已明显无法构建出完整的高潮剧情了，最后果然草草收尾。

在本剧中，瞻机的帝王心术和真实情感是通过最后和袁琦的两段戏来体现的，这两场戏可以称得上演技的高光时刻。

袁琦的身份是一个下人，但是从小陪伴着瞻机一起长大，对瞻机来说有着特殊的情感。

在梅大人很久之前提醒瞻机，袁琦是他身边的小人的时候，瞻机想起的却是小时候袁琦为了救他受伤的事情，他说小人亦是血肉之躯。

他一直感念着和袁琦从小到大的感情，从未因袁琦是下人而把他的舍命相救当作是理所应当，他一直给袁琦时间，给他机会等他回头，想留给他一线生机，却终究等来了一杯毒酒。

瞻机先是回忆和袁琦从小的往事，用“我”而非“朕”，他假意忘记了和袁琦爬树后的经过，让袁琦自己说出往事，瞻机听后心情复杂地地苦涩一笑，原来你没有忘记这些呀？

接下来告诉袁琦，人人都说你是奸臣，笑意中已浮现出无比难过和心痛的样子，瞻机自己诉说着袁琦陪伴他在战场上突围时的忠心和无畏，充满着伤感、难过和不舍，曾经同生死共患难的主仆是从何时起变得离心离德呢？

瞻机被袁琦说中箭的部位逗笑，明明满脸笑容竟显得无比悲伤，瞻机拿起茶杯，在袁琦的呼唤下，扭头看过去的眼神带着最后的期盼和对这份主仆情分的最后一点留恋，他内心此时多么希望袁琦能够幡然醒悟，让自己留给他最后一线生机，却终究还是失望了，他蹙着眉，笑意在脸上一点点凝固，眼神由心痛失望一点点转冷，端起茶杯的同时也彻底放下了最后的一点念想，回归了帝王应有的杀伐决断。

最后袁琦隔着门帘回望瞻机，泪流满面却又狠毒决绝。

这一段两个人都演得非常好！

处置袁琦和三叔的这段戏，瞻机在门缝里驻足看了袁琦良久，陈芜诉说袁琦的罪名是剥削民财、横征暴敛，压根没有提到弑君。

瞻机的眼泪一颗颗掉落，他知道门外的袁琦在最后向他求情，内心纵有千般痛苦和不舍，也丝毫没有影响到他最后的决断，转身的一霎，依然泪光满面却无比坚决地说出，判凌迟。

这是帝王应有的决断，家国天下永远重于个人情感。

瞻机这个决断让陈芜心惊胆战，也让三叔遍体生寒、瑟瑟发抖。

可瞻机还是放过了三叔，只因他不想爷爷的另外两个儿子都不得善终，三叔小心翼翼地询问，真的不杀三叔？

瞻机略一颔首，闭眼抬眼之间尽显帝王威压，既郑重承诺又暗含警告示威，这段戏三个人演得都非常好。

瞻机的帝王杀伐之心，始终游走在情义和家国天下之间，能保全的尽量保全，该舍的也当断则断。

二叔是公然谋反，袁琦是横征暴敛，两者都必严惩以警示天下，三叔则是挟持太后逼宫，可以皇家内部解决。

最后总结一下自己的感受，本剧的瞻机是一个真正具有君子风范的帝王人设，而且个人觉得许凯在演绎的时候真的把握住了宣宗"仁"的特点。

从他对亲情，对爱情，对百姓，对身边小人物的态度，均可以看出他的仁义和克制。

在亲情方面，瞻机对爷爷崇敬仰慕，最后留了三叔一命，对父母、对兄弟都尽到了孝悌之义。

对待爱情，瞻机会忍痛放手，克制占有之欲。

在他误解了子衿和梅大人的关系时，也愿意安排好梅大人的晋升之路，给子衿铺垫好后半生的安稳，这是君子之“仁”。

对待小胡，一路走来，瞻机也基本上尽到了夫妻结发之义，我始终认为，一个男人对于结发之妻的态度才是真正体现了一个男人的底线，这句话放到今天也依然适用。

对待百姓，从瞻机对工部尚书的态度、对袁琦最后的处置，对老弱、对农夫、对流民，都体现了帝王的仁爱和担当。

对待袁琦，瞻机从留恋着幼时的情义到终于心冷舍弃，走上帝王必然要走的称孤道寡之路。

自始至终，瞻机在本剧中都秉持着权利行使的克制和对普通生命的敬畏。

这样的帝王人设传递出了一种不同以往的价值观，就是手握权利的上位者该以何种态度对待普通众生？

位高权重者权利的行使是否应当谨慎克制，对于生命是否应存有敬畏之心？

这可能就是看过这么多作品，我唯一一次比较喜欢瞻机这个帝王人设的理由。

也许剧情存在诸多瑕疵，瞻机的戏份也不够多，但真的是一个打动了我的人物。

服化道这种老生常谈的问题，各家有各家的标准。

因为了解到演绎的是正经明史，所以看剧前先补了补历史知识。

公正来讲，一帧一画都是用心了的，繁复的刺绣，漂亮的布景，精致的各种美食。

角度打光都无可挑剔，演古却不古气，自有一番生气勃勃，作为一名观众，感觉很欣慰，剧组一点没糊弄人。

画面取景大气磅礴，彰显我中华文化之博大精深，明服之精美可歌可叹。

再看角色，朱高炽是一个胖胖的太子，不受父亲喜爱，在朝堂艰难的生存，所以他在饭桌上的小动作，眼神，都完美的诠释了这一纠结的立场与关系。

他过于仁厚，害怕自己的父亲，被妻子管束，却也有自己的脾气，听到百姓受苦就忍不住要去找他最害怕的父皇理论。

孱弱却不失风骨，身体肥胖也遮不住大明太子的仁君之气。

这个角色很不好演，仁宗体弱心气却不弱，性格软和却不是懦弱，但洪老师演绎的很好，真的让人惊艳。

再看于荣光老师饰演的朱棣，不怒自威，胸有大江大河，眼里装的是万里江山。

但他私下里却是个宠爱孙子的普通老爷爷。

一言一行，都有着一个帝王的风范。

老戏骨诸如两位帝王和王艳、刘敏等一系列优秀演员，这部戏的骨架已经撑起来了。

再看剧里的这些年轻演员，表演更是可圈可点。

男主许凯，首先这颜值就能撑起男主这个位置，立体却带又着青春莹润的脸庞，琥珀色的眸子，清晰的面颌线，当真是古装美男风骨立。

一步一行，无时无刻不挺拔的身姿，尽显我国古时仪态礼仪之美。

再看演技，自然不浮夸、张力适中，用细微的眼神变化尽表各种情绪。

对于年轻演员来说，如此灵性的表演，无疑也是下了功夫的了。

睿智、帅气、有侠气，有霸气，洞悉人性，厚黑兼并，年轻的朱瞻基仿佛向我们走来。

女主吴谨言，不得不说吴谨言演技方面也进步很大。

个人觉得她在延禧攻略里面的造型只能说是差强人意，可这次尚食里面，真的也是很美了。

笑起来天真可爱，聪明善良，宽容大度。

少女的一颦一笑都可可爱爱。

以前有点get不到她的颜值，但这次的妆容造型真的是选对了，看起来很舒服，表演也自然了很多。

前六集熬夜看完，剧情紧凑不拖拉，台词逻辑上虽有瑕疵，但瑕不掩瑜。

没有完全的反派，每个角色都有自己的故事坎坷，是一个个立体的形象。

这点是非黑即白的大多数古偶所不能比的。

如此佳品，不爆都难，推荐大家都看一看。

尚食 (2022)5.62022 / 中国大陆 / 剧情 古装 / 王威 白云默 / 许凯 吴谨言