夏威夷

这真是一部值得观看的好电影。

这是我看过的最温馨甜蜜的一部同志电影。

导演把两个男生之间欲说还休的情结拍的如此细腻，我在想导演是不是跟男生谈过恋爱呀？

虽然导演也是个男的。

戴眼镜的男子欧亨尼奥从第一眼看平头男马丁的那一刻起，我就知道欧亨尼奥是同志了。

他眼神里流露出的是对马丁的喜欢之情，眼睛里会发光。

欧亨尼奥对马丁一系列的微妙举动无时不刻充满了对马丁的爱慕。

比如把自己的衣服给马丁穿，目光偷偷瞥见马丁换裤子，眼中流露出爱之情看着马丁，马丁在洗澡时假借上厕所借口给其洗换洗衣裤，担心马丁被铁丝刮破的双腿，出去办事回来给马丁买了新衣裤，给马丁换洗的衣裤挑线头等这些细节丝丝入扣，如果不是喜欢一个人，怎么会表现出这些举动？

马丁的一颦一笑，他都看在眼里，目光所及之处，他眼神里充满了爱意。

而欧亨尼奥对马丁的一些小勾引又充满了爱欲，却不庸俗，满是暧昧。

比如在车里脱出短袖，穿着短裤的他故意晃动丁丁给马丁看，两个人睡在床上，先是摸马丁的裆部，然后又紧紧贴着马丁的屁股。

我一直以为马丁是直男，直到他主动吻了欧亨尼奥后才知道原来他也暗恋着对方。

爱情最美好的事情不就是原来彼此都相互暗恋和喜欢吗！

这部影片温情似水，不像我之前看过的同类型题材同志影片《杂技师》《金发男子》《湖畔的陌生人》《要强的人》，它们都激情如火，有大量血脉偾张的画面。

《夏威夷》如夏日般的微风，是一部值得观看的好电影。

相视、微笑、接吻，剧终。

祝天下有情人终成眷属。

看第一遍的时候，感到的是舒适的管弦乐，懒洋洋的阿根廷夏日的感觉，急得能让人恨不得跑进电影里按头的暧昧。

导演把暧昧，试探，各种暗恋的小心思表现得淋漓尽致，似乎让人回到了初恋的美好。

但是导演马可·伯格真的是只讲了一个半小时的暧昧吗？

电影为什么叫夏威夷呢？

阿根廷的夏日不是更合主题？

跟夏威夷什么关系呢？

（剧透警告！

）怀着这些疑问，我又看了一遍然后发现，导演讲的是一个不同阶级的人相爱的故事，他甚至淡化了同性的边界，同性只是让暧昧变得更加模棱两可，更加令人心痒。

而主题则是冲破阶级的爱恋，也是导演对社会问题的探讨首先，大环境不了解的话，可能感觉不到所谓的阶级差距。

因为很多欧美国家，所谓’工人阶级’可能赚得比所谓中产阶级小白领还要多。

阿根廷是贫富悬殊非常严重的一个国家，国民收入30%在十分之一手里，而最穷10%的人，仅拥有总财富的1-2%，温饱都解决不了。

为什么穷？

很多祖上就是各种穷国家的移民，经济不好，没有工作，通货膨胀，房屋短缺，很多孩子学都上不起，一代穷，代代穷，所以形成了阶级。

而一个在布宜诺斯艾利斯上班的中产阶级小白领，一年赚个5万美元没有问题，如果祖上有房，那么就更是衣食无忧了。

导演把他想表达的社会问题思考，在眼镜哥小说的描述里传达了。

平头狗狗眼马丁小哥，俄罗斯移民，母亲开报摊的，后来妈妈死了，跟奶奶住，后来奶奶也死了，被继叔叔扫地出门。。。

妥妥得灰姑娘人设啊！

体会深刻一点，他问眼镜哥要干一天活，几十 peso的报酬，什么概念？

阿根廷通货膨胀大起大落世界闻明，13年可能好一点，20 peso 可能2块美元，18年我去的时候，20 peso就不到1块澳币了。。

可以说在布宜诺斯艾利斯富人区，连个面包都买不起看看另外一个男主人设，眼镜哥，各种细节拼拼凑凑起来，父亲是个善良的中产阶级，愿意帮助贫困人群，也没有特别排挤人家，自己孩子跟穷人孩子玩得也很好，父亲去世后，舅舅帮他买下了父亲的房，自己在布宜诺斯艾利斯报社工作，暑假来父母老屋度假，写写小说。

虽然他房子破破烂烂的，但是对比马丁而言，这是个富帅人设啊！

（而且就是布宜诺斯艾利斯最富人区雷科莱塔的房子，也是破破烂烂的感觉，亲身体验）跑题了。。。

说了好多废话。。。

回到主题终极问题：为什么叫夏威夷？

他们俩到底谁先暗恋谁？

初见： 一开始马丁要工作，眼镜哥的态度是有礼有保留得应付打发的（房子是我舅舅的，你去问我舅舅吧），后来马丁坚持后，回答是要问舅舅明天再答复，可能觉得小哥长得眼熟或者单纯帅，不忍心直接拒绝。

他认出对方是发小后，一百八十度大转弯，邀请人家进来坐坐，模棱两可的回答，也变成了’没问题’第二天眼镜等马丁：从前一天的光着上身穿着裤衩，变成了换了一身比较正式的衣服，非常紧张焦虑，不停得盯着窗户看。

第一次看完全不明所以！

感觉这人干嘛这样子，有什么阴谋吗？

见色起意也不用这么夸张吧，真得非常害怕对方不来 （一个在gay都布宜诺斯艾利斯工作的小白领，就算他性格内向又闷骚，用得着这么没见过男人的样子吗？

没吃过猪肉也见过猪跑吧）眼镜哥给洗澡的对方找衣服，捡掉线头，抚平衣服上的褶皱，不让人尴尬得赠送（不用麻烦把衣服拿来拿去了，其实知道对方就没有多少衣服吧）小细节做得很让人感动了眼镜哥主动试探：1.车太热了，脱衣服，我们小时候是玩伴，脱衣服很正常吧，哈哈哈，故作无辜 狗狗眼马丁的反应：想看，非常想看，不能看啊，人家是不居小节的直男 哈哈哈哈2. 让对方下水，换泳裤，自己忍不住偷看3. 泳池戏是最大的转折跟伏笔，马丁是真得非常非常开心啊，兴高采烈的，因为那个泳池满满得是他们小时候的回忆啊！

努力得讲着什么，拿着潜水镜笔画着 （后来明白，他比划的就是眼镜哥最后挽回他留给他的那个玩具啊）。

当时眼镜男在干嘛？

走神！

被帅哥裸体搞得神志不清了吧，直观得感受到了自己不仅仅是想帮助穷困发小那么简单，脑子里在天人交战，内心戏满满：不可以，人家可能就不是gay，是也不可以，这种身份怎么说都出不口，还是发小！

不行我要去码字安定下！

他的闷骚纠结大戏开始了 狗狗眼马丁视角：我们小时候什么blah blah blah，有个什么玩具blah blah, 里面俩只菠萝。。。

对方一言不发走掉了。。。

懵逼，难道说错了什么吗？

等了半天，找对方，看到对方在码字，落魄的眼神，也许我在他眼里无关紧要吧，他都不记得我们小时候的事了，我们只是雇主跟雇工关系。。。

虐！

4. 然后后面眼镜的各种撩，各种试探，各种假装无辜，扮演直男外加发小的身份，非常适合掩护，什么肢体接触都可以划分为’友情’，这哥真得太闷骚了马丁暗恋视角：明的只有两个，一是藏了对方的照片，二是对方出门他偷穿人家衣服但是还有比较隐晦的，刚见面不久他们吃饭：眼镜哥：上下打量对方狼吞虎咽，几天没怎么吃饭的样子，然后问，你住在哪里？

可能已经怀疑他无家可归了马丁的回答是：住姨妈家。

为什么骗对方？

可以理解为男人的自尊心。

但是对比之前给老太太干活，人家给他个干面包他都感激收下拿回家了，似乎并没有隐藏自己穷困的处境。

在自己喜欢的人面前，才更不愿意让对方看出自己的潦倒吧还有，马丁对他们小时候的事情记得简直细无巨细！

自己小时候穿着写着对方名字的毛衣都记得。。。

但是对人家哥哥姐姐完全不记得了！

眼镜的解释是，因为他比对方大两岁，哥哥姐姐大5，6岁吧。。。

真得仅仅是这样子吗？

如果不是关系非常好的，想想我们的小学同学，如果毕业了就再没见过了，真得还能记住人家吗？

还能记得这么细无巨细吗？

能把人暧昧得急死的剧的最大高潮：马丁主动勾引不成，主动出击吻了对方，被眼镜推开了，眼镜问了一句，是那些画吗？

结果把马丁给气走了分析下导致他们暧昧的不同纠结点：对于马丁，他想法比较单纯，就是怕对方不是gay，或者身份阶级差距，人家看不上他。

看到那些画之后，很明显对方就是好基友，结合对方之前种种暧昧表现，他的纠结点已经没有了，所以他选择了主动出击。

对于眼镜，作为一个闷骚纠结小资的作家，他纠结点就太多了，首先他是在乎对方的，尊重在乎这个小时候的朋友，怕因为身份差距表白给对方压迫感，甚至对方主动了，也认为对方是投其所好想报答他！

甚至他的纠结点还有在一起以后怎么办，就是他哥哥问他的那些问题。。。

简直内心戏太多了！

但是他问的这个问题，正好戳在了对方的痛处上，因为他们的身份差异，对方的表白也被当成了有目的的献媚。。。

联想马丁小时候可能就一直对对方有好感，那么这个点就更虐这种情况如何挽回？

夏威夷就成了电影的最大主题。

眼镜用心找到了小时候的幻灯片，上面写着 Honolulu Hawaii…一张一张看去，最后是对方在游泳池里兴高采烈描述的他们的童年记忆，两颗菠萝。

电影配文，如果你是一颗菠萝，我也是，那么不需要试探，只要在一起，就足够。

夏威夷之所以是主题，首先，是小时候的回忆，让眼镜哥留下了马丁，如果这不是他发小，他说不定就像打发其他那么多流浪汉一样把人家打发了。

是他们小时候的回忆，让眼镜克服了内心的种种纠结，他懂了对方的心意，也懂了自己的心意，所以他最后选择了用童年的共同回忆去挽回对方。

夏威夷，是小时候懵懂的他们，纯真的他们种下的一颗种子，那时候的他们没有阶级，没有试探，没有猜疑，只要在一起，就足够了

马可·伯格很擅长做减法，《夏威夷》故事线简单，对白亦不算多，大量的镜头聚焦在两个人的神态上。

赤裸上身穿过庭院的阳光，欧亨尼奥眼镜背后深邃的表情，马丁湿透的汗衫，情欲犹露不露。

这样的减法，使影片的其他细节更加突出。

《夏威夷》想呈现的，是欧亨尼奥和马丁之间暧昧的状态，一种身体上的冲动和内心不断权衡的矛盾。

同性片取材可以很多，但很难推陈出新，大多数受众的关注点会落在主角的颜值、身材，以及影片是否彰显同性之爱的清新或虐心上，这使多数同性片落入窠臼中：环境定是相对封闭且风景优美，人物尽可能地少，时间加个期限营造“没有来日方长”的紧迫感，信马由缰的日常琐碎对话，光线考究情欲满满的床戏。

除了床戏，这些元素在《夏威夷》里都用到了。

不过，即使在今天看来，它依旧别具一格。

《夏威夷》有一副美好、清新的外壳，两位主角颜值不错，导演精巧的镜头语言，恰到好处的裸露。

不过，它也暗示了，在成年人的爱情中，明哲保身、随时抽身而退才是一个安全的态度。

一开始，从雇佣关系来看，欧亨尼奥是绝对的主动者。

他闯进浴室谎称帮马丁拿换洗衣服，乜斜着眼从镜中看褪下裤子的马丁，在湖边当着马丁的面撒尿。

他小心思得逞后狡黠的笑，与他推开马丁的一吻，都令人印象深刻。

而马丁，尽管后知后觉，但在接收到欧亨尼奥的信号后，他成了主动的那个。

他也在试探，但他与擅长一直玩暧昧游戏的欧亨尼奥不同，他用一个可能让他一无所有的吻结束了这种试探。

在爱情中，马丁是勇敢的。

《莫里斯》里，亚力克从窗台爬进莫里斯房间的场景一直在我脑子里挥之不去。

现在想来，这个时候的马丁和亚力克一样，都是不顾一切的。

与亚力克得到莫里斯积极的回应不同，马丁的一吻被欧亨尼奥推开了。

欧亨尼奥的哥哥提醒他阶级的差异，这是欧亨尼奥阻止马丁吻下去的顾虑。

怕失去、怕自尊受挫、怕有所损失，都是现实中无数个欧亨尼奥的顾虑。

并非说感情不需要及时止损，而是一段感情尚未开始，就已在考虑退路，不得不说是悲哀的。

也不怪欧亨尼奥，义无反顾的爱情在成年人中，的确少了。

“如果我是一颗菠萝，恰巧你也是一颗菠萝，只要静静地站在一起，无需试探，就已足够。

”其实，我们也无法准确去定义欧亨尼奥和马丁之间的感情，是幼时玩伴的友情，还是燥热夏天激发出了肉体里面孤独的欲望。

但有时想想，一个菠萝能遇见另一颗“恰巧”的菠萝，这种遇见，就该是一件多么不容易的事。

整部影片几乎只有欧亨尼奥和马丁两个人，但从某种意义上来说，他们是一个人。

一无所有的马丁，多像年少时奋不顾身的我们；顾虑重重的欧亨尼奥，不也正是经历过爱情的浮沉后而变得小心翼翼的我们吗？

The Bottom LineA house-sitter wants to get into the pants of the handsome handyman but that's easier said than done in this compelling drama.The third feature of Argentinian director Marco Berger, a two-hander starring Manuel Vignau and Mateo Chiarino, is a solid home run.The agony of unspoken same-sex desire is impressively prolonged to feature length in Hawaii, the third and by far most mature feature of Argentinian director Marco Berger.Though it's a two-hander set primarily in one location for over 90 percent of its running time -- much like Berger’s debut, the low-budget, fluid sexuality-themed talkathon Plan B -- the 36-year-old filmmaker here displays a newfound finesse and confidence as a writer-director. The seemingly off-the-cuff conversations between a house-sitting hipster novelist and the handsome drifter he hires to do odd jobs around the house benefit from a razor-sharp sense of direction and purpose, illuminating character and queer yearning as well as class and other socio-political issues. The increasingly erotically charged atmosphere, which never seems to translate into any action, practically becomes an inverted coitus interruptus, where the actual doing of the deed would interrupt the joy and innocence of the games of almost-foreplay, which is prolonged to almost unbearable length.Beyond the attention of the LGBT niche circuit of festivals and distribution, which is virtually guaranteed after Berger's Plan B and its follow-up, the Berlinale Teddy award winner, Absent, this is also a good fit for indie-loving festivals such as Thessaloniki, where Hawaii recently played as part of its focus on contemporary cinema from Argentina.Hawaii most closely resembles Berger's 2012 short El Primo from the anthology Sexual Tension: Volatile. In both films, two young men are thrown together over the summer in someone else's house -- cue little clothing and lots of pool-time -- and the desire of one to make a move on the other is suspended by reticence and apprehension from the interested party; the unclear sexual orientation of the object of desire and, most importantly, the realization that what's truly erotic is not any physical act of but the moments before it, when every dream scenario is still possible.The bearded and bespectacled Eugenio (Manuel Vignau, from Plan B), a scruffily handsome thirtysomething from Argentina's well-off middle class, has moved into the house of his (unseen) uncle so he can look after it for the summer and at the same time work on his novel in peace. When the younger Martin (square-jawed Uruguayan actor Mateo Chiarino) comes knocking on his door to ask him for some summer yard work, the duo realize they used to play together in childhood in the same neighborhood and Martin's hired straight away to do odd jobs around the house.What Martin doesn't dare tell Eugenio is that he's actually homeless and sleeping in the park, though by the time Eugenio finds out, the two have spent enough time together for Eugenio to suggest Martin sleep in the house's shed. The house-sitter might have an ulterior motive for keeping his worker close: In an early scene, in which Martin takes a shower in Eugenio's house after a sweaty day of work, the latter's impatiently waiting outside the bathroom door with its translucent window, with its suggestive, flesh-colored shapes behind it, suggesting what will become increasingly clear over the course of the film: Eugenio would like nothing more than being manhandled by the help.Some gay audiences might describe the film as a 100-minute cock-tease while others might find Hawaii's earnest tone laughable or pretentious, or both, but Berger has to be commended for taking a set-up that would normally be associated with the first minute or two of a porno and spinning it into something of feature length, which allows him to explore ideas of the gay male gaze and desire as well as more complex issues, especially of class (Martin's not only much poorer and a little younger than Eugenio but also foreign-sounding, much less experienced and more prone to being exploited, all conflicting feelings that fuel Martin's hesitation as much as his shyness or worry about Martin's unknown sexual proclivities).As in Absent, there's a lush orchestral score (courtesy of Pedro Irusta, who also produced) that frequently overstates the case, though thankfully it mostly disappears when the dynamics heat up and Berger allows the pregnant silences to tell part of the story. The rest of the craft credits are unpretentious but slick. Venue: Thessaloniki Film Festival (Contemporary Argentine Cinema)Production companies: La Noria CineCast: Manuel Vignau, Mateo Chiarino, Manuel Martinez Sobrado Writer-Director: Marco Berger
Producers: Pedro Irusta, Marco Berger
Director of photography: Tomas Perez SilvaProduction designers: Pedro Irusta, Marco Berger 
Music: Pedro Irusta
Editor: Marco Berger
Sales: Media Luna FilmsNo rating, 100 minutes.

今天是第四遍了，以后我要每年夏天都看一次。

关掉空调，室内温度骤升，假装去感受一下他们那一份炎热，这是我自己研发的沉浸式观影哈哈哈。

这要命的暧昧真是勾人心弦啊，比G片还上头。

两次试泳裤/内裤，Eugenio暗戳戳的在边上偷看；Eugenio在车里脱掉上衣拨动jj，勾的Martin眼睛都直了；Martin受伤后，Eugenio的贴脸包扎，不得不佩服导演这个受伤的位置真是妙啊；赛跑眼看要输，Eugenio耍赖，还把Martin的手抓到自己胸上，而另一只手扶在腰上，那该死的距离，暧昧的氛围，Eugenio跑了之后，我同martin一起咽了口水；以及落叶迷眼，充满欲望的对视，全片暧昧累积到顶点的一吻（我认为这远胜过结尾的吻），然而只有一秒，压抑了这么久就给我这一秒，抓心挠肝不？

这就是导演对高明的手段，每次暧昧升温到一定程度，他就会干净利落的转景，让你求而不得。

这也是我这次看后的新发现，经常一转景，Martin或者Eugenio就在发呆，想些什么。

他俩第一次打过招呼Eugenio含糊说要问问舅舅，结果一转景他就在窗前发呆，等得很是焦急哈哈哈；前一秒还在吃饭，下一秒转景俩人一起发呆，莫名有些好笑；还有几次是Eugenio在浴室门口发呆，这很明显知道他在盘算什么哦～还有某些身体部位的镜头（嘿嘿），Martin想看的，Eugenio想看的，观众想看的，有些直白有些隐晦。

总体来说，这些就是让我嘴角上扬，呼吸急促，深陷其中的关键了。

可能我描述出来有点情色，但我想起来却是满满的清新与美好，还有炎炎的夏日，以及皮肤上粘粘的触感。

2021/07/10 夏日午后

画面清新 剧情慢节奏有爱 主角也养眼这些看过的都知道 也不加赘述最惊讶的是对心理的把握 真实的让人想哭 一般的电影也不会有这种感觉 但是这一部就像是在说自己的故事首先得说 爱情这件事真的需要运气啊看的时候很多人在评论（弹幕飞过）怎么还不表白 急的不行其实感觉这就是爱情 像两个人煮一锅菜一样 火候不到或者过了 都是不好吃的 要是两个人都是第一次煮菜那就真的要看运气了⊙﹏⊙同性之间的爱更多一份猜测在里面：对方和自己是不是一路人？

越看越觉得就是在说自己以前暗恋别人的故事 也许真的只是一句话一个吻的距离 可是彼此不了解 谁也不会行动最后得说感谢导演 把自己的心声表达出来 结尾已是老泪纵横 (┬＿┬)ps.两个小哥一个总是一脸无辜 一个总是一脸凝重想了想 必须给5星 也许不值10分 但是绝对高出8分很多

奥亨尼奥还是非常敏感的，他想一直暧昧下去，不想被马丁发现，因为他的内心比较脆弱。

他非常清楚自己的性取向，却对马丁完全捉摸不透，不知道他是不是也喜欢自己。

所以当自己小心翼翼隐藏的感情被马丁发现的时候，奥亨尼奥就变得非常别扭。

他可能在担心马丁会不会对他没有任何感觉，或者干脆就认为他是个怪胎，就用发小脾气、闹别扭的方式来掩饰自己的在乎与忐忑不安。

例如酒后失态，奥亨尼奥开始耍小性子，马丁让他帮忙拿垃圾，他推脱说腾不开手，搞得对方无所适从。

又比如，马丁主动亲吻奥亨尼奥，却被他一把推开，这里很多观众不解，明明之前各种撩，为什么送上门来却一把推开呢？

其实还是源自于奥亨尼奥的不安：从前他隐藏在自己安全的壳里，可以放心地对马丁各种挑逗撩拨，可如今因为一幅画，他的保护壳破碎了，马丁一反常态，从被动变为主动，让奥亨尼奥觉得他可能另有所图，是为了感激而报答自己，为自己献身？

他开始担心起马丁的心意来，其实还是怕自己的一份真心付诸东流。

暗恋，应该是每一个同志都有过的经历吧。

因为现实，我们不得不把自己真实的想法藏匿起来，在喜欢的人面前，即便内心再翻山倒海也要装作若无其事的样子。

每一个眼神，每一次肢体的接触，每一句话，都会细细地回味琢磨，寻找对方对自己感觉的蛛丝马迹。

小心地试探，那段时间，就是甜蜜并忐忑着吧。

这个世界上最暧昧的大概就是，我暗恋着你的时候你也暗恋着我。

这部电影满足了我们这种需要，让暧昧一股一股地流淌出来，搔挠着每个人的内心。

整部电影细腻而真实，马丁在欧房间里闻他T恤的味道然后穿在身上，欧假装打电话时马丁充满爱意地微笑……所有的细节回忆起来都让人忍不住再看一遍。

谁不期待这么美好的爱情呢？

《Hawaii》即便藏入“海底两万里”，爱仍汹涌澎湃。

一栋老房子住着两个男人，暗生情愫；一株菠萝树结出两颗菠萝，心系一处。

却都只承认我们来自同一片土地，成长轨迹越长越分叉，身份地位越来越悬殊，从而逐渐忘记了彼此甜蜜涩口的心意，至始至终一模一样。

于是，都只好默契地，无声地，用偷瞄肉体的窃喜疏解郁结于心的中意，用悄无声息的贴近按捺喷薄而出的心动，只是燥热夏季对暧昧的加温，使得对你气味每一口贪婪的吮吸都会催熟藏在心里的爱，对你眼神每一次直接的碰触都会放大难以抑制的情，幸福弥漫开来，吻的冲动变得愈发难耐，爱的想象变得愈发真切。

就在这二人世界里，我那可笑的试探，你那拙劣的袒露，交汇成爱，含蓄而浪漫，克制而浓烈。

[cp]有点call me by your name的意味，甚至可以说是call借鉴了它。

影片克制得让人心疼。

其实故事非常简单，就是讲两个人双向暗恋却不捅破的故事。

影片几乎都是这俩个主角，再无其他人物，场景也只是局限在房子的四周。

每一帧都是唯美的，故事发生在夏威夷，柔和的光线，恰到好处的自然光，各种新翠的植物，半裸的上身，清澈的池水，都是夏威夷的夏天。

我喜欢这部片的原因是因为它很含蓄，不露骨，之前喜欢call 但现在我觉得它在我心中地位更高，它比call更要克制。

很多人拍同性恋题材的电影，好像都在往激情方面靠拢，这部片子没有激情戏，连最后俩人之间的接吻也透着一股羞涩与纯洁。

但俩个男主几乎都是裸着上半身来完成这部电影的，还有个别的全裸镜头。

本来都是互相身体裸露，感觉下一秒就要上床，但两个人硬生生各自试探了很久很久，这就是导演的小心思，一直在挠你的心，通过这种直观的感受来渲染暧昧的情绪。

还有两个人有意无意的动作，都在挑拨着这种暧昧。

导演总是直直地将镜头对准俩人，很缓和很安静，有时候都是直接肉体怼到镜头上，强化这种暧昧感。

影片的暧昧情绪还有一部分来源于背景音乐，这种飘渺的音乐营造出一种似梦非梦的感觉，背景音乐很少，但每次出现都恰到好处。

背景音乐出现人声就会消失，即使俩人是在对话也只是看到口型，这种处理也给影片带去了一层若有若无的感觉。

影片故事性很弱，俩人之间的对话也挺少的，戏剧冲突为0，俩人之间都没出现过矛盾，有不舒服的地方也是以逃走结束，所以整个影片很平和缓慢，前面甚至有种让人昏昏欲睡的感觉。

但看到最后，俩人坦诚吻上对方时，前面所有的细节都会浮现，这恰到好处的感觉真的是绝妙极了。

影片有一个点，就是马丁所提到的菠萝。

后面幻灯片出来时导演也明说了“如果我是一颗菠萝，恰巧你也是一颗菠萝，只要静静站在一起，无需试探，就已足够”。

这个完后导演又切到一个俩人躺在草坪上的回忆，好像这俩人就是俩颗菠萝，就静静躺在对方身边，不干什么，但又彼此靠近。

————《夏威夷》马可.伯格[/cp]