免责声明

对nancy臆想的那部分的铺陈真切的牵引着观者，并没有想到去质疑，不过确实后半段nancy对儿子的obsession让我觉得有一丝不太对，要是对一个女性在她突然意外失去儿子的情况下指责她身上没有一丝善意却又有些不妥。

她的厌女和爱子的极致不仅仅表现在对儿子人设的刻画，对儿子性场面的想象和描述，甚至在小她的故事里故意削弱了表现或者书写这位女子对儿子的关爱，甚至可以表现了一些忽视。

她偏执的认为没人比她更爱孩子，更何况是这样一个她的刻板印象里典型的“淫荡”之女。

尽管从客观角度上来说cath也不一定说的都是真实的，在这样的情境下，对部分细节的真实情况进行美化也或许是人之常情，但这是这部剧要传递的，因为在cath第7集反转的时候，她承认自己不会为了孩子去跳海，否则她完全有机会也刻画一个完美母亲法律上“完美受害人”的说法，也一样和这个话题相关联。

人们喜欢故事，对如此大的矛盾冲突如嗜血般关注。

可一个女性，一个人的生活，却如此轻易被击碎。

所以，同情心却也如此廉价。

自我感受:嗯…是我有问题吗？

我没觉得有法律错误，这是一种道德谴责(用一种很以恶制恶的方式复仇)，没有到需要毁掉一个人的程度。

她对于男孩真的到了操纵的程度吗？

到现在为止，我依然觉得女主角虽然对自己的儿子似乎有明显的控制欲，并且似乎对男孩也只是抱着一种一夜情似的态度，但我暂时无法把这种‘身败名裂’式的复仇与女主角对于男孩的影响联系在一起。

(警告⚠️包含剧透）ep.1-4 剧评:双线叙事的手法，一条线是关于男孩在意大利的见闻 (同时也是男孩母亲秘密撰写的小说《完美陌生人》的影视化呈现，这其中包含的女主角凯瑟琳的“秘密”)，一条线则是多年后的现在，男孩死去很久之后，男孩的母亲也去世了，而他的父亲则发现了母亲秘密撰写的小说以及儿子拍下的女人的照片。

父亲将过去儿子溺死在意大利的原因归结于妻子的小说中的女人(同时也是现实里已经功成名就的女人凯瑟琳)，并且希望她能经历自己经历的痛苦，于是借此复仇。

故事很早就已经解开了两人的身份关系，双线叙述一方面是父亲的视角关于如何“复仇”(从开头女主角获得邮寄的书籍，联系朋友出版，去女主角儿子所在的店里偷偷将书留给女主角的儿子，邮寄到女主角丈夫的公司等）另一部分则是凯瑟琳的自白(第一人称），事情如何失控，她的内心想法。

能明显感觉到小说的痕迹，因为自白的部分实际上如果在原著小说里肯定是非常精细的，但是处理在剧集但是处理在剧集中反而有些刻意。

我能确认这部戏能吸引到较高的收视率，一方面第一条线叙事中香艳场景颇多，第一幕就是男孩与女孩doi真的我都愣了一下(还有后面和年轻的凯瑟琳的部分也是)另一方面，第二条线中男孩的父亲为了复仇将小说出版，甚至邮寄给凯瑟琳，刻意伪装成顾客送给凯瑟琳的儿子，还偷偷带着照片邮寄给凯瑟琳的丈夫。

正如他描述的，这是一颗颗炸弹缓慢引爆的过程，并且这条线里基本上每个人的部分都非常考验个人演技(心理上的起伏，但表情上没有太多大开大合)，整体上很精彩。

我客观上期待后面如何破局，但有些失望于没有预告片展示的那么悬疑感十足，具有推理性。

不过原著小说的评分非常高，为了不剧透并没有阅读原著，期待后面会有的反转。

EP. 5-7剧评:反转集中在后两集，但是收束的太快了(前面有一定的线索但很少，几乎可以忽略不计)，而且感觉大部分观众能猜到故事发展。

结尾的"不原谅"是体现出了真正的女性的韧性，以及作为一个母亲，到底能付出多少为了她的孩子。

整体上因为是小说改编完成度是很不错的，但是确实太满了，对于观众而言没有太多的解读空间。

完成度没问题，但在电影节观看对我而言是有点略微失望的，这如果是在电视机或者流媒体，我大概是会看完的。

墨西哥大导演远渡重洋，拍了一部水土不服的女性主义向悬疑剧。

虽然这剧本身没什么烧脑悬念可言，而且只有最后一集大女主爽了一把，其他时候每一集都想掐死老头和老公，但不影响我给它打四星。

因为Catherine这个角色很少见，也很重要。

欲扬先抑 —— 很多台词明显可以看出来编剧是个没在伦敦生活过的外国人，比如英国人从不会称呼对方“matey”；jisoo就算是个韩国人，说出“You are so cancelled!”也尬得让人脚趾抓地。

某些情节也有漏洞，比如老头两次想给Nicolas注射毒药都没有被医护人员发现，给Catherine下药那么大的动静在碾药片居然也没有被注意到。

除此之外，除了大魔王、扮演年轻Catherine的Leila和扮演Jonathan的Louis，很多演员的演技并不自然，甚至有些用力过猛，比如Stephen和校长老头。

但两位年轻演员尤其出色，把虚构情节演绎得活色生香，也把现实回忆还原得冰冷刺骨。

旁白很妙，Catherine总是客观的第二人称，但Stephen却是主观的第一视角，这也在反映两人不同版本回忆的虚实程度。

情节方面，最后一集必然是冲击力最强。

Catherine在老头家终于第一次直面自己的伤痛回忆时，言语间的勇气、坚定与真诚让我震颤。

她不惧回忆细节，但二十年无法抚平性暴力在灵魂深处留下的刻痕，于是她选择直面对强奸犯的仇恨，直言不讳想让他死。

那种决绝让人心疼。

当她说到自己其实在被侵犯后留下了足够的证据和取样，但因为行凶者的意外身亡而决定抹去这一切时，我突然间发现我至今还没有在影视作品里没见过这样的形象：她是一位坚强勇敢的母亲和妻子，但更是一位沉着而智慧的女性。

二十年后拿新闻奖并不让人惊奇，她早已显现出这一品质。

最解气的，莫过于当窝囊废老公得知真相后寻求谅解，Catherine温柔地说：不可能。

“It’s almost like you are relieved that I was raped.”硬气！

爱死！

当然也是这个女人，做出了影史上最恶心也最好笑的冰咖啡。

I hate human beings! 我讨厌断章取义，讨厌见风就是雨容易被带节奏的人类，没有自己最基本的判断。

讨厌自大的男人和愚蠢的女人。

出于善意，并不一定会收到善良的回报。

傻逼人类。

看到第六集凯瑟琳把老头推倒的时候，我真的只想给两颗星了谢谢…第七集，讲半天讲不到重点…毫无逻辑且行为毫无章法…唉…为什么女人总是会生活在恐惧之中呢，生活在恐惧之中事后还不敢维护自己的权益。

因为那个男人最终因为救了自己的儿子而死就原谅他犯下的错，删除所有被侵犯的证据？

以至于在未来还被他变态的父母报复…女人啊！

少一点同情心，多一点理性吧！

最后一集，看见凯瑟琳一口一口的喝被下了安眠药的茶，讲叙对面老头的儿子对她做的如此不堪的事情。

老头作为男人能接受自己的儿子是个强奸犯吗？

Like father like son. 看完这部剧我感觉世界给我喂了一坨屎… 我就想知道人类这种邪恶的物种什么时候才能灭绝啊…

有剧透，慎点！

儿子尼克到底知道不知道？

我一直揪心他经历了什么，但他选择了抹去记忆。

剧中铺垫了好几次，爸妈分别直接或者试探过，他是否记得5岁的度假旅行，尼克不是装的，他是真的不记得了。

看前4集时，我以为是白富阶层的潘多拉盒子，外遇吸毒、慈善黑幕、高嫁A婚里白男虚伪的精致利己，没想到看完发现，这原来是讲心理创伤的啊！

几个细节可以证明，尼克看到了那个现场：蕞有力的证据，当然是照片。

（火光中小尼克赫然出现在相片上，真是骇然又心碎）

二是气味。

病床上刚从麻醉中醒来的尼克闻到复仇老爹的须后水，唤醒了被压制遗忘的记忆，（年轻凯瑟琳去安抚儿子时，尼克也问过什么味道），那个镜头有明显的喘息声，他无意识地喊妈妈，是想逃离当年那个酒店房间。

亲眼目睹妈妈被暴力侵犯的场景，对一个5岁的孩子未免太过可怕！

发生解离是创伤的核心，小尼克的生命力停顿在了5岁的意大利海滩。

难以承受的记忆被抹去了，而嗅觉成为情绪闪回的连接。

（同样让凯瑟琳产生应激反应的味道）

三，真相藏在他为妈妈编造的另一个版本的故事里。

“他知道该死的是自己，结果他却被救起了……女主角唯一的孩子葬身大海，她从失去爱子的痛苦中站起来，这种角色非常适合她，而非拥有一个低调内向、郁郁寡欢、毫无成就的废物儿子.…..”

在创伤事件发生时，如果战斗或逃跑反应（SNS）没有被启动，就会出现僵住或崩溃（DVC）的应对模式。

对小尼克来说，现实有如遭遇海难，小船沉没。

疏离枯萎的他，在后来的20年里，一点一点地失去他的未来。

创伤的人卡在他的经历中，不能将新的经验整合到现在的生活当中。

他无法感受到活力，而失调的结果就是用上瘾去逃避创伤。

我觉得尼克第二天是有自毁意图的，无力感和巨大的自责，摧毁了这个可怜的孩子。

他拖着小船自己走进海水里，被救之后，一直回避凯瑟琳，那是一种防御机制。

其实内心深处，潜意识里他同情妈妈，事事都要顾及妈妈的感受。

儿童精神科医生佩里，给美国鲁豫奥普拉讲过一个3岁男孩自杀的案例。

小男孩目睹妈妈被人杀害，6周后爸爸与他回忆妈妈的时候，小孩跳下车跑向车流。

佩里医生分析，创伤经历被激活的时候，负责思考的脑区会被关闭。

小男孩并不打算自杀，3岁的他其实没有任何打算，他只想“迅速逃离”，逃离母亲被杀死的痛苦画面。

这不是一部优质好剧，这是一个关于创伤幸存者的样本。

我想说，一颗橡子中包含了橡树的全部，我们现在的每时每刻都由过去的所有时刻构建而成。

你经历了什么，你的身体从未忘记。

PS：彩蛋。

《免责声明》仿若一道凌厉的闪电，劈开常规叙事的沉闷夜空，青、中两位凯瑟琳、Jonathan的表演，也是重要看点，4202年了，“荡妇祸水”论调竟依旧好使，如鬼魅萦绕不散，比病毒肆虐蔓延更迅猛。

凯瑟琳因遥远的噩梦般的伤害，在20年后再周遭二次痛击。

丈夫未等她半句辩解，便轻信流言，那曾同床共枕的信任瞬间碎成齑粉，仿若多年情分不敌蜚短流长的轻轻一击；Jonatan母亲仅凭臆想与偏爱，亲手炮制抹黑同类的版本，全然不去追问任何真相；职场更是冷酷无情，多年打拼筑起的事业，因这莫须有的污名倾刻崩塌；野心勃勃的下属趁火打劫，踩着她的伤口妄图一步登天，人性之恶、世态炎凉，女性困境即使在当下的英伦与几百年前的猎巫运动，人类认知并无些许进步。

最反讽是我们这些看客，起初又何尝不是轻易掉进思维陷阱，为剧情裹挟，对着“舍身救荡妇儿子”的 Jonathan 流下母性的伤心的泪水，却没细究背后隐藏的荒诞逻辑。

直到剧末反转，才惊觉自己的浅薄脑残。

这反转精妙绝伦，如利刃精准戳破我们认知的泡沫，原来一切所见所闻皆可能是精心伪装的假象，真相被层层掩埋在偏见与臆断之下。

最令大多数女观众困惑不解的是，凯瑟琳夫妻关系的最终破裂。

丈夫获晓真相与免责声明后转𣊬原谅，妻子却毅然离去，这看似矛盾的抉择，恰恰撕开了人与人认知的鸿沟。

妻子历经磨难，丈夫无法心疼共情却在得知妻子并不是背叛，或者是并非不满自己的性能力后释放选择原谅，本身就足够令凯瑟琳心死离去全聚的编导服画道摄演也均为上层，而最后的反转，为提神之笔～使之成为魔幻暗黑题材里一个高级而经典的存在。

这是一场我虚构的自白，来自美剧《免责声明》的女主凯特大魔王。

我不认为卡隆导演这次剧集试水成功。

前6集的叙事铺垫花哨有余、底盘虚空，且有刻意误导观众之嫌；揭秘冰山一角的压力全部给到最后一集，反转不叫反转，也没惊悚起来，有逻辑bug。

我也没有演好，事实上我们一家三口的表演脸谱化。

那对疯癫复仇老爹老娘倒是出彩一些，老妈偏执危险的疯，老爹阴损步步为营的癫，隔着屏幕都吓坏我了……

不知道为什么我很难找到扮演凯瑟琳的“核”。

要说失去、从云端跌落，我也是过来人，《蓝色茉莉》里我体会过地位、声名、婚姻全方位崩塌的困顿，我知道背叛和谎言对生活的侵蚀，我无限接近过那个无法逃脱过去阴影的窘迫贵妇茉莉。

我成功过。

更巧的是，在我是天才明星指挥家塔尔的时候，我也收到过一份匿名礼物，同样是一本书，Vita Sackville-West的小说《Challenge》，讲述作者与一个试图自杀的女人之间的浪漫关系。

和凯瑟琳想烧掉书一样，塔尔撕毁扔掉了小说，因为她马上意识到了这本书是对她和Krista关系的暗示。

Krista是她的女学徒乐手，在她自杀上了新闻后，塔尔陷入恐慌，她胁迫女助理删掉Krista发来的绝望告密邮件。

是的，你看出来了，塔尔是一个拥有男性思维的公开女铜，是一个贪恋权力、年轻女性的性掠夺者。

我扮演过施害者，但凯瑟琳是受害者。

我非常心痛她受到的创伤：1、没有勇气救儿子、不配为母的阴影；

2、被实质性侵；

3、被动堕胎。

同时，她被性侵之后可能要经历的二次伤害：1、非完美受害人必须自证清白；

2、自责、耻辱感、愧疚。

最让我愤怒的是丈夫罗伯特宁可她被强暴，只要不是出轨！

（我很高兴剧本选择不原谅罗伯特这个伪君子！

）或许这样骇人的伤痛，未亲身经历的人很难感同身受，或者我已经被这样的悲哀打败了。

将人类默认为男性，是人类社会结构的根本；男性是绝对的主体，女性是他者，这是波伏瓦在75年前发出的提醒，这也是我在罗伯特身上看到的。

我想说，卡隆导演像做一个科普，一个遭遇创伤的精准样本，人们会以视觉和嗅觉的碎片记忆来记得创伤：酒店天花板壁画，和闻到就作呕的气味。

我的旁白太多了，这是影像的遗憾，也是文字的胜利。

听说你们喜欢我的声线。

我是澳洲人，演伊丽莎白女王时我恶补古典英语，演塔尔时我要掌握德语，我还原过奥斯卡影后凯瑟琳·赫本的声音语调，得到了她本人的高度赞许。

我对自己的身份认同不只是一个演员，我更将自己视为一个将内心深处情感与对生活观察，融入每一个角色的艺术家。

我可以为女王漂白眼睫毛和眉毛，剃掉头顶的部分头发；也心甘情愿花一年时间去学习钢琴和指挥技巧。

我也有儿子，3个，还有一个领养的女儿，母亲的角色感我肯定有的，但我依然困惑凯瑟琳与尼克之间的疏离。

感谢我的人生尚完整，希望这是我演不好凯瑟琳的原因。

面对伤痛，我无力表演。

最后还是只能给三星，因为我觉得靠不真实的故事去传达理念是很投机的。

我理解作者想说什么：强奸文化、女性不被相信、女性不被听到、女性难以诉说。

这些也许都是真实存在的，但如果故事里的女性甚至人都是不真实的，则只能说是肤浅的意识形态宣传。

到底是不是真实的？

因为人都有自己真实的社会经验，但要真的理解是不是真实的却需要先放弃立场先行。

这是很难的吧，如果是一年以前，我天天听各种女权理论的时候看，一定会给五星的，因为太说到心坎上了，这就是我说的投机。

我粘贴一段很能表达我最近对女性主义电影和书籍的感受：“女权主义者质疑对女性自我表达的多方限制，痛斥自我牺牲的信条，抨击父权制宗教，并建构起女性受压迫的理论模型；然而她们对社会的愤怒和证明自己正当性的需要常常使她们脱离写实主义，变得过于简单化、情绪化、沉溺于空想。

她们用小说作为载体，刻画遭遇不公正的女性人生，要求对社会政治制度进行改革。

”（《她们自己的文学》）。

/看了两集，觉得故事有点扯，但是镜头很好。

故事扯表现在比如那个老公的表现就很没人味，人味的意思就是太教科书了不像一个真人，从一个教科书的爱老婆表演到另一个脆弱的被出轨老公的表演，包括他们的家庭生活，就不像真实的人生。

/真的好好笑所以妈妈是写了一本色情小说吗？

/我理解到现在第四集还是乔纳森妈妈写的版本，所以虽然很不合理也忍着看下去，但是为什么凯瑟琳两夫妻就没办法好好说上几句或吼出几句事实呢？

拍成台剧韩剧那样一个屁大点误会要一辈子去追悔。

这种为了写一种女性视角强行安排冲突到不顾现实到底说明什么？

说明样板戏比较容易，说明艾莉丝门罗不愧是艾莉丝门罗吧。

/那个丈夫塑造得都有点离谱了，就这样笨的人，一个得奖的调查记者最后还是被他赶出去的？

/最后对丈夫的控诉也很好笑，丈夫释然难道不是主要因为证明了妻子不是那个见死不救的人？

单纯出轨怎么可能闹成这样？

以及被强奸会得到同情出轨不能原谅又是什么女性不愿意面对的道德观念吗？

是厌女吗？

以及可见的在当时的英国性纯洁本身已经不是什么重要问题了，何至于妻子如此难以启口解释哪怕是发个短信？

还有太多不合逻辑和人性的问题了，要不是摄影和演员这些硬件，这部剧真的很难看下去。

整个故事以还原真相为驱动，却没有一个人真的在乎真相是什么。

乔纳森的妈：基于当年的现场搜证和私心美化，写出乔纳森版本。

本人偏执且自我封闭，坚信儿子是善良天真的受害者，忽视一切可能打破上述幻想的证据。

乔纳森的爸：基于妻子的推理幻想，精心策划并实施整场复仇，毁掉凯瑟琳的家庭和事业，并计划杀害尼可拉斯未遂。

凯瑟琳的丈夫：有家族基业但本人能力低下，低自信，可以接受妻子被qj，不能接受妻子跟别人更快乐，别人三言两语就能让他跳反，甚至从不考察话语真实性，说白了就是真相不重要，他只相信满足自身需求的凯瑟琳：家庭和职场中习惯性强势，有暴力倾向（职场霸凌、煽同事耳光、持刀破窗而入、医院动手等），高知表演型人格，资深记者编故事和临场应变力强（为第七集反转的故事版本做铺垫），并没有她讲述的那么爱她的儿子，应该说她爱的只有自己，把其他人视作自己的所有物去维护—————————————1. 尼可拉斯的童年创伤到底是什么？

一个高知富足家庭的独生小孩，如果父母都像他们声称的那样爱他，为何会这样缺爱又低自信？

2. 凯瑟琳版本漏洞：a. 最后一集照片证明，五岁的尼可拉斯走出来看到了他们，并不像凯瑟琳描述版本的一直在小房间的床上，小尼可拉斯是见过乔纳森出现在房间的。

b. 如果乔纳森是单纯为解决需求的暴力qj犯，没有动机冒死去救她的儿子。

c. 照片中的那种欢愉神态，不是被迫临时变脸就能有的。

d. 那把小刀比起凯瑟琳的战斗力有点过于儿戏。

3. 乔纳森暴力间接证据：女友在旅途中突然离开的真实原因被乔纳森的妈妈美化改写，现实中双方发生过争执，后来两方妈妈通话的氛围可以感受到对方的愤怒且不想再有任何联系，合理推测同样被暴力侵犯—————————————两个版本的故事都不是完整的真相，但可以拼凑出真相。

【以下纯属推测，如与事实相符，是算好的】1. 凯瑟琳和乔纳森都有暴力倾向，但当时他们都看上了对方，所以跳过了强迫环节，房门钥匙是给的，算是双方自愿意志下发生的，照片的欢愉是真的2. 乔纳森尸体手臂上的叉型刀疤在凯瑟琳的故事版本有，在乔的版本却没有提及，因为这是儿子暴力情趣的一部分（舔伤口血），乔的妈妈无法想象这部分3. 乔纳森迷恋上凯瑟琳是真的，他想要有后续，所以才会冒死去救她的儿子。

而凯瑟琳只想一夜情不想影响家庭，这也是漠视乔死亡的理由4. 尼可拉斯的童年创伤，一是撞见妈妈出轨和那次溺水，二是长期的胁迫式教育和感受被忽视，他知道妈妈并没有那么在乎他，所以他和同样需要认可的爸爸更有共同语言每个人都在真相之上编故事，以达成自我暴行的合理化。

每个人都是受害者，也是施暴人。

墨西哥三杰之一的阿方索·卡隆改编自一部杰出的形式主义小说的限量电视剧——一则令人乍舌的复仇双极故事。

阿方索2018的巅峰之作《罗马》的高潮，是不会游泳的女佣走进大海，救回被巨浪围困的两个小主人，这既抚慰了她对自己胎死腹中孩子的愧疚，也为她加冕救星的光环。

《免责声明》再次运用了海中救溺的桥段，毛头小伙冲入地中海，救回女主的儿子，自己却不幸溺亡，这成为全片的不可告人的题眼。

在这部长达7小时的章节体电影中，阿方索用不断闪回的热气腾腾的意大利情色滤镜，动人心魄却一闪而过的浮华，余波绵延数十年的悲伤和秘密，编织了一幅伤心挂毯，你挑选任何一道经纬进入，都只能看到两个人的生命列车迎面相撞的死结。

重点是，在我们观看时，这张画毯会挂满我们自己的成见、偏见、浅见的尘粒，积重难返。

《免责声明》的免责声明是：“当心叙事和形式。

”这等于是赤裸裸地昭告天下：叙事的目的就是操纵。

而诱人的叙事之所以能操纵我们，盖因我们渴望相信它们。