窦娥奇冤

结尾周大人与窦娥擦肩而过，互不相识，幸好没有安排父女相认强行煽情的剧情。

电影中周大人是一副大义凛然的模样，苦苦思念女儿，后来才揭晓是他自己卖掉的女儿。

周大人本来就是一个伪君子，为了前程宁愿卖掉女儿，一个在你三岁时就将你卖掉的父亲，还是你的父亲吗？

如果最后强行相认了，大概就是道德绑架了。

导演是一个有价值观的人。

人，生于天地之间，应该有父母哺育，也应该奉养父母。

对于古人来说，尤其如此。

对于窦娥来说，不知从何而来，父母不知去向，蒙冤死于构陷，诅咒盟誓死后会出现血溅白绫、六月大雪、三年大旱的异象，生生令成长之地东海人民经历困难。

钦差大臣周天章解开迷雾，真相却是更深的恐惧，原来一切的过错，便是从当年漏夜赴京城赶考开始的大悲剧。

李以省编剧、杨真导演的《窦娥奇冤》，改编自元代著名大戏曲家关汉卿的经典名剧《感天动地窦娥冤》，由邱心志、王力可、杨坤、田重等主演，将这出兼备社会教化和家庭起落的悲伤故事以新颖的表达方式，接近于《狄仁杰探案》的办法演出来，可以说是批判现实主义色彩浓厚的古装类型片。

《窦娥奇冤》：直面内心的恐惧杂剧《窦娥冤》根据《列女传》和《汉书·于安国传》改编，《郯城县志》也有记载，可以说其来有自，并非是纯粹的艺术创作，而关汉卿又将元代的政治腐败和高利贷横行作为背景，扎实的创作了这部浪漫主义和现实主义并重的悲剧。

官官相护和官商勾结作为东海郡（现今山东省和江苏省交接一带）和元朝的普遍现象，关汉卿和李以省都把“官吏每（们）无心正法”作为悲剧的主要来源之一，“无心正法”也就是“有心栽恶”，借用英国大学者培根在《论司法》中的名言“一次不公的裁决比多次不平的举动为祸尤烈，因为这些不平的举动不过弄脏了水流，而不公的裁决则把水源败坏了。

”司法的不公，将导致从头到尾的腐败，张驴儿这等恶人的为所欲为，不仅毒害了他人，更是诬陷了好人，彻底毁坏了民间的风气，整个社会也将走向“劣币驱逐良币”的不归之路。

关汉卿借古讽今，本片也是提醒观众要注意，要学会用司法保护好自己，当今社会已经与传统时代大不相同。

《窦娥奇冤》：直面内心的恐惧《窦娥奇冤》改编了故事的架构，让周天章率先出场，朝廷得知东海郡意事连连，命令其调查真相，从侦探片的角度来表现这个众所周知的故事，对于现代观众来说，如此的讲述是亲切的。

接下来，周天章团队在东海郡调查时遭遇一系列怪力乱神，包括冤鬼浮现、县令装疯、蝇营狗苟。

周天章在梦中看到的一切，以及调查中得出的结论，逐步发现真相，实锤的结果便是窦娥原来是端儿，当年卖女进京之后又有了如此曲折凄惨的“然后”。

周天章莫名其妙的恐惧，心生不安、担忧深沉，最初可能是物伤其类，终究是“想象的可能就成了唯一的现实”。

青天大老爷、侦探，真正需要审判的，不仅仅是张驴儿、县令还有自我，过去始终是现实的一部分，即使是不知道的“正在发生的故事”，往事也可以成为新知的现实。

关汉卿的台词爱憎分明，传奇的力量痛彻心扉，如今再看，以人民的名义去审视窦娥以及包裹其整个生命全程的社会，都需要批评和反思。

坏人受到制裁是题中应有之义，周天章也必须直面其内心的恐惧。

社会的不公，是恐惧产生的来源之一。

个人的不公，尤其是父母没有给予子女公平的人生道路，更是恐惧产生的来源。

《窦娥奇冤》：直面内心的恐惧

田重，1981年10月28日出生于乌鲁木齐，曾主演首部作品，京城大状师，被人所熟知。

往后，他在，穿越时空的爱恋、《神雕侠侣》、《至尊红颜》、《幸福密码》、《天天有喜》、《因为爱情有奇迹》、《新情义无价》、《伏击》 、《养个孩子不容易》等多部影视剧中都担当重要角色。

最近，他同王力可、邱心志等实力派大腕合作古装悬疑大戏《窦娥奇冤》即将在4月21日热映。

田重老师在接受我独家专访时候，也透露了这部戏有何亮点。

从广告业到各大影视剧

在中央文化管理干部学院毕业后，田重就曾想过拍戏，但自己没有人脉和金钱钱，还没法糊口吃饭，就给各大公司投递简历。

“当时就在想无论干什么都行，只要让我能吃饭，能付得起地下室的房子。

”功夫不负有心人，终于有一家广告公司就看到他的招聘简历，就在打来电话说，“你招聘是业务员？

形象挺喜庆的！

要不你看这样吧，我们公司马上要拍一条广告。

正好有一个角色，你愿不愿意来一下？

”，田重同意以后，开始了人生中第一条广告。

从那以后，田重由于做事扎实，备受合作方好评，自己的广告业务就多起来，也慢慢接触到影视行业。

最初，他曾到处跑组，客串各大影视剧，经历了很多好玩有趣，也很艰辛的故事。

过程中，他经历了瓶颈期与颓废器，虽然起起伏伏，却一直在坚持。

后来，无论都市青年白领、警察、军人、古代的剑客大侠、近世风流小生、运筹商海的企业家、潮流尖端的时尚人士还是新新人类，他都有办法诠释的游刃有余。

就像《窦娥奇冤》中于为忠，他扮演角色眼泛泪光，悲伤触及心底，他对窦娥案的复杂情感，以及无可奈何，都拿捏得恰到好处！

《至尊红颜》合作贾静雯谈到他以前印象最深刻的戏，田重直言是跟台湾金牌导演赖水清合作《至尊红颜》。

因为，田重那时候还小，剧组每一个人都非常喜欢他。

那种氛围也是让他至今难以忘记。

呼吁中国观众都来支持《窦娥奇冤》

当《窦娥奇冤》的片方给到田重剧本后，就问他有没兴趣演。

田重得知是中国十大冤案之首题材的《窦娥》后，立即兴奋了。

虽然最早剧本，还是从戏曲套搬过来的，不够成熟。

但对方团队的诚意和敬畏心很强，又许诺能提前打来定金，叫田重觉得靠谱，便欣然合作。

果然，剧本完成后，田重一看放心了，因为改得非常有电影感，故事环环相扣、惊险曲折、发人深省，让人欲罢而不能。

据田重透露，他们在现场拍摄时候，所有人的工作氛围与态度都特别到位。

因为《窦娥奇冤》是中国十大悲剧之首的奇冤，大家首先保持了一个敬畏的心。

虽然成本不算高，时间又非常紧，却干出一个最大的事情、最精彩的电影。

这次，田重在《窦娥奇冤》扮演的于为忠，虽然顶头上司是当地县长，于为忠却是全片的一个线索人物。

释凡：跟王力可、邱心志合作有何感受？

田重：我们都合作非常好，只要有空闲的时间，我跟王力可去跑步，跟邱心志去吃饭，经常在一起聚，大家也是忙中偷闲。

我们经常探讨戏是怎么样走向，才能演得更好。

所以我们关系都相处得非常融洽！

释凡：片中您跟谁飙戏最过瘾？

田重：那肯定是力可了，我跟力可正面交锋的戏比较多一点，她要说出她的冤屈，我在边上听。

说这些就剧透了，我跟力可有情绪一些戏，王力可演窦娥，在说冤情时，我在边上听，不用演绎，我听完已经是声泪俱下。

呼吁大家都来支持《窦娥奇冤》

呼吁大家都来支持《窦娥奇冤》释凡：大家都说王力可是“小宁静”，您有这种感觉吗？

田重：第一次见面时，我也是这么认为的。

看着确实像，这也是我唯一的看法。

当时，我两也不认识，见面感觉真像宁静，但我默默的想，也没告诉她。

释凡：贾静雯和王力可都合作过，您如何看她们表演方式的不同？

田重：因为贾静雯是台湾演员，王力可是国内演员，后者可能会接演国内角色时，会更多接点国内地气。

贾静雯是台式表演，但她演技也是不容小觑的，况且多年来也深受内地观众所喜爱，所以我觉得她们演技都非常好，无论对戏的节奏、情感把控，都是叹为观止的。

释凡：许多人都说《窦娥奇冤》是中国十大悲剧之首，觉得票房会很高，您怎么认为？

田重：我觉得这是一个中国传统文化传统中的大孝大爱，在老一辈的人当中，还是有很大市场的。

虽然《速度8》强档来袭，我们依旧希望所有的中国观众都来支持国货。

《伏击》在陕西卫视火热播出释凡：能透露一下您的最新影视剧计划？

田重：目前，我主演的《伏击》在陕西卫视火热播出，另一部主演的电影《夏日倾情》也正在拍摄当中。

释凡：如何看业内很多人都不念台词，靠替身凑合演下，就拿钱？

田重：这种情况，基本上就不能做演员了吧。

如果你连这个都不做，演员最基本的都不做，那你就别当演员了吧。

释凡：如何某些小鲜肉报价上亿的情况出现？

田重：这是没办法的事情，这是市场决定的。

市场觉得这个卖钱，可能会给那么高价钱，我们管不了。

可能有相关部门一起来调控，才能有效果。

释凡：如何感谢这么多年支持您的人？

田重：感谢大家这么多年，对我田重的一路以来的巨大支持。

4月21日，我主演《窦娥奇冤》在全国影院要上映，大家希望多支持电影，支持国货，谢谢大家。

看片名就知道，《窦娥奇冤》讲述了一起冤屈的事件。

事发东海郡，怪事频发，比如六月飞雪比如大旱三年，皇帝让周天章去调查这件事情的始末，结果周天章在调查这幢怪事的时候现象丛生，各种蹊跷，不止是事件怪，出现的人也都很怪异，后来通过一起奇怪的凶杀案，周天章似乎看到了事件解决的机会。

强大的幕后团队成就了《窦娥奇冤》这部电影。

导演杨真是一个非常有实力的导演，曾经荣获“华表奖”“金鸡奖”，再加上这部片子的动作指导是香港著名的动作导演元宝，这对实力派组合共同努力的这部电影，着实代表了这部电影的实力。

不仅画面精致，更是在故事上下足了功夫，整部电影从一开始便是抛出了各种疑点和悬念，这种悬疑探案的叙事和环环相扣的剧情，给这部剧奠定了很好的基础，再加上故事的“神奇性”，使得整部电影的可看度很高。

这种揭秘式的电影，感觉尤其适合天生喜欢神秘感的天蝎座观看。

故事虽然是改编自古典悲剧《窦娥冤》，电影在故事的表达上却更是下足了功夫，比原著这个超级IP更高级，很多剧情的巧妙设计颇得人心。

主角周天章东海查案，刚一接手便发现一个又一个疑点，每一个疑点都极有难度，并且片中时刻笼罩的恐惧感令观众有种身临其境的感觉。

蹊跷的案件背后究竟有怎样的真相，吊足了人们的胃口。

如原著中的窦娥一样，此片中的窦娥的命运也及其悲惨，受尽了折磨，整个被迫害的过程展现在眼前的时候，不禁令人唏嘘和怜爱，但片中最想要表达的一个正能量角度，其实是“孝道”。

果然，自古“孝”为先。

窦娥为了救婆婆，虽身陷囹圄之中，宁愿舍命不惜任何代价，也想要保护自己的亲人。

这就是为人所称道的“东海孝妇”。

有恐惧，有智慧，也有正能量，这是这部片子的亮点所在，也是“窦娥”这个人物为什么能够流传千古的原因揭秘。

除却“孝道”，片中另一个重点是从古代的事件折射了当代官场中的黑暗现实。

冤枉好人、坏人当道，这是官场中的恶习，无论是过去还是现在，都时有存在的糟糕情境，同样的，从古至今，面对这种恶劣的现实问题，都会有好人、聪明人跳出来主持正义，甚至愿意为了给事实一个真相不惜付出百倍的努力。

比如周天章这样的好官，就是因为他付出了努力为窦娥洗清冤屈，才让更多普通的百姓相信有好人存在，相信好人有好报，也相信世界上总还是有美好的事情发生。

正是因为有这样的好人，与坏人形成了鲜明的对比，这是电影中的喜剧冲突，实际上也是生活中一些坏事和好人的对比映照，也因为有这样的对比，使得整部电影看起来更加过瘾，当真相揭开的那一刻，六月飞雪不见了，天晴了。

元朝初年，有戏剧创始人关汉卿，其一生创作杂剧不胜枚举，数量上甚至超越了“戏剧之父”莎士比亚。

然而，在中国电影向工业化发展的这一路上，关汉卿代表作品之一《窦娥冤》被多次戏曲改编，却从未涉及到电影作品的改编。

《窦娥冤》中有言：“血溅白练、六月降雪、大旱三年。

”窦娥以这种违背自然规律的现象来表明自己内心的冤屈。

早二十多年前的王晶导演作品周星驰喜剧电影《九品芝麻官之白面包青天》中是以《窦娥冤》为原型。

张敏一角则是以窦娥为原型人物。

当年，《九品芝麻官》中“六月飞霜”一幕在内地家喻户晓，周星驰扮演的“包龙星”这个角色被人所熟知。

但该电影以关汉卿《窦娥冤》为创作原型一事，从未被人提及。

许多年过去了，真正的《窦娥冤》未得到正名。

电影《窦娥奇冤》更贴近原著的将关汉卿《窦娥冤》搬上了荧幕。

邀请近年活跃影坛的新人王力可来饰演窦娥，而老戏骨邱心志饰演天章。

同时，还有被观众熟悉的“婆婆专业户”杨昆老师的倾情加盟，试验窦娥的婆婆——蔡婆。

邱心志扮演的朝廷重臣负责捉拿贪官，赴东海郡窦娥行刑地查办此案。

为了增加电影的看点，《窦娥奇冤》加入了不少悬疑元素，朝廷重臣周天章历经艰险，诸多离奇，誓要找出真相为窦娥伸冤。

在执行办案的过程中，周天章也上演了一出元朝打老虎的反腐好戏。

元朝的中国封建社会毕竟还是男权社会，但并不妨碍戏剧中对女性的赞美。

窦娥便是封建社会被压迫的妇女的典型：美丽、勤劳、善良、孝义。

然而，封建社会被无情的迫害了她。

先是童养媳的悲惨遭遇，然后是夫君早逝青年守寡、接着是流氓的骚扰欺辱、最后是官府的酷刑屈打……在这一系列的悲剧背后，无一不暴露出中国封建社会的丑恶。

电影《窦娥奇冤》中窦娥的冤情无处伸张，愤怒得指天骂地：“地也，你不分好歹何为地；天也，你错勘贤愚枉做天！

”这与关汉卿原著戏曲中十分贴合，不仅尊重了原著，同时也将电影推向了高潮，令观众潸然泪下。

窦娥的性格善良而刚强，有强烈的反抗精神。

临行刑前要求白绫两丈，宁死不屈。

誓要将她的鲜血要溅在刑场的白绫上，以示清白。

不仅如此，还要在行刑前的当场发下毒誓：“六月初三，飘起漫天大雪，当地大旱三年。

”这种哭抢地的控诉，在后来的许多年里不断被重复使用，而且“六月飞霜”就词也为人们生活中的广泛用语。

其实此处的原著关汉卿也是引用了唐代诗人徐坚《淮南子》中的一词，用以比喻冤屈以及冤情。

而在电影《窦娥奇冤》之中更为深沉了演绎了这一词汇。

邱心志在电影中演绎了元朝的反腐戏，宝剑手刃贪官，为窦娥伸冤。

电影《窦娥奇冤》在广泛传播传统戏曲《窦娥冤》的同时，也跟随了近期大热的“打老虎”，向时代的流量担当《人民的名义》看齐！

劇本設計大致中規中矩，只是放在當下多少失去了劇作支撐，觀眾也不會買賬。

但作為編劇而言，至少提供了一種大膽的名著改變的新思路，完成度也很高，不過作為一部低成本電影，物質條件總歸限制了電影的再現度。

再有，對歷史常識的還原度低也是現今古裝電影一大敗筆，本片中銀莊、拱手禮、跪拜禮、官服、稱謂等等都值得深究。

由于改编自“十大古典悲剧”之首、著名戏剧家关汉卿作品《窦娥冤》，赋予本片有一个良好的超级IP基础。

但导演杨真交出的答卷让人惊艳，这是一部环环相扣、诡异恐怖、的古装惊悚动作大戏。

看似是奸夫淫妇买通贪官、杀害无辜，实则暗藏卖女求荣的清官，宿命轮回对其的残忍报复。

《窦娥奇冤》在某种意义上，甚至可以说是一部古装精炼版《人民的名义》。

以评书序言，配着雷霆配乐的动画，开篇概括了窦娥被冤杀，血溅白练、六月飞雪、大旱三年，饿殍遍野，民不聊生，还顿时呈现出凝重历史感。

当周天章远赴东海郡，成为第一查案视角，他为何畏惧黑猫？

窦娥为何死？

层层做铺垫。

在众多连环凶杀后，故事不仅越发蹊跷诡异，还以“案件重现”的好莱坞叙事手法，抽丝剥茧地凝思着幕后的惊天真相。

剪辑凌厉、武打酣畅的《窦娥》同《大明劫》《绣春刀》有异曲同工之妙，都对古代贪腐有尖锐揭露，有深刻、有力度、有诚恳。

邱心志扮演周天章，精明干练、洞察力强，他能查血案，能杀坏淫，反像《盗梦》男主一样噩梦缠身、难忘伤痛。

窦娥尽管楚楚可怜，倒霉沦为阶下囚，受尽酷刑凌辱，却忠孝俱全，她死前声泪俱下的控诉，“小宁静”王力可的表演很抢眼。

田重扮演于为忠则是精准内敛，他每每行事诡异，却眼泛泪光，悲伤触及心底，对案件有无可奈可的苦衷。

刘挺扮演的张驴儿，圆滑狡诈、流氓恶棍、谋财害命、贪财好色，其活灵活现表演叹为观止。

肖天的淫荡窦霜儿、杨昆的蔡婆，坏事做尽的县令，让《奇冤》危机四伏、扑朔迷离，不知如何发展。

从东海郡闹鬼，幽灵般人影晃过，到噩梦中黑猫惊现，再到窦娥案件蹊跷，黑夜中鸟影，魑魅魍魉的恐怖气氛，可是独具匠心。

破案过程中，毒药从哪里来？

几大嫌疑犯相继惨死，是否有人暗中告密？

都有前因后果，没半分突兀。

包括张驴儿的赌场内，众人为求牲畜的肉搏，奸夫淫妇的草地激情戏，HOLD住了所有人眼球。

包大反派被抓时，施展括连环杀招，既暴戾亦阴毒；公堂上，众多蒙面人的杀出，多场重量级武打场面，其精彩、其多变、其过瘾程度，皆是酣畅淋漓。

《窦娥》团队或许投资捉襟见肘，却在细节没敷衍，业内良心！

望着贪官卑鄙袒护嘴脸，害死窦娥后，六月飘起大雪，百姓们纷纷跪拜，草菅人命从古至今都有，却永远让人唏嘘不已；望着邱心志最后痛心无奈，你会为人性的私欲而痛心，望着在刀光剑影享受到命悬一线的惊险，相信很多人会为《窦娥》团队的诚恳而点赞！

从《大明劫》、《绣春刀》到《窦娥奇冤》，此类古装佳作频繁涌现，都把故事讲清晰，有良苦用心的反腐深思，兼顾着精彩的观赏性，犹如涤荡华语电影界的一股清流。

希望星星之火可以燎原，首映结束后，如雷的掌声响起后，出品人说过“全程无尿点、掌声如雨点”，承诺兑现！

关于从小就妇孺皆知的民间故事“窦娥冤”，有必要在文章开篇前先来自我回顾一下关汉卿原版（相信很多人都记不全了）。

《窦娥冤》是元代戏曲家关汉卿的杂剧代表作，也是元杂剧悲剧的典范。

此剧讲述了一位穷书生窦天章为还高利贷将女儿窦娥抵给蔡婆婆做童养媳，不出两年窦娥的夫君早死。

张驴儿要蔡婆婆将窦娥许配给他不成，将毒药下在汤中要毒死蔡婆婆结果误毒死了张父。

张驴儿反而诬告窦娥毒死了其父，昏官桃杌最后做成冤案将窦娥处斩，窦娥临终发下“血染白绫、天降大雪、大旱三年”的誓愿。

窦天章最后科场中第荣任高官，回到楚州听闻此事，最后为窦娥平反昭雪。

窦娥，作为中国古代十大悲剧之一的主角，其一生确实是惨不忍睹的，当然，放眼苍生，窦娥绝对不会是最惨最冤的，现实有多跌宕，有时想象力真的远远不够，还是老天这个大编剧厉害。

哎。

《窦娥冤》主要还是要突出封建社会里受压迫的妇女群体，虽说不同时代的冤屈新样迭出，但窦娥之冤必然体现当时社会的最突出矛盾。

在封建社会，人民不仅在人身权利及政治经济上受压迫，而且在思想上受毒害。

按当时观念，天地鬼神明察世上是非，主持人间公道。

封建官吏为了愚民，也每每以青天自况。

窦娥开始也受神权思想影响，相信“青天大老爷”能主持正义，赏善惩恶。

在残酷的现实面前，她觉醒过来，看清了“衙门自古向南开，就中无个不冤哉”的社会真相。

一个封建传统极守妇道的女子，最终发出“地也，你不分好歹何为地；天也，你错勘贤愚枉做天”如此斗胆之言，可见是有多绝望。

对于窦娥临刑前最最有名、最最重头戏的三桩誓愿——血染白绫、天降大雪、大旱三年，着实感天动地，大快人心。

可细想想，不禁后怕，窦娥，一个如此柔弱、善良、孝顺的女人，竟然……如此恶毒。

她恨天恨地恨贪官恨迫害她的人，可是，一场三年旱灾，最苦的绝不是她恨的这些人，而是无辜的百姓。

窦娥的精神境界也在这一“诅咒”里透明起来，让形象大打折扣。

那三年大灾，没有作品具体呈现百姓如何如何，但我们可以想象，饿殍遍野、妻离子散、家破人亡、民不聊生，百姓还会惋惜她的冤屈吗，形象大概已经变得十分不堪了。

是命运逼迫她变得恶毒，还是对麻木不仁甚至附和官府的百姓的彻底失望，都有，我在思考，是否真的有必要从道德高度去绑架窦娥，让她在我心里变味儿。

也罢，谁说人一定得伟大呢？

该说说这部根据《窦娥冤》改编的《窦娥奇冤》了，在基础上增加了“奇”字，倒是用得可以。

内容改编上，角色基本没变，只是人物背景作了修改，但在描述上有不少牵强之处，例如张驴儿人设的前后突变，周大人怕猫的梗，窦娥在恩人垂涎羊汤的情况下一直固执说汤是给娘喝的，等等。

其实，按个人评判标准来说，这部剧是不太值得看的，虽然它在一众网剧里不算是很渣。

运用了情景还原模式，用倒叙插叙的手法一步步还原案件真相，以角色推出角色，不过很多配角笔墨太多，反倒窦娥的戏份很少，任何一个跳出来都比窦娥抢戏。

案件推理过程也不是很周密，充满了所以然，最终类似于《妖猫传》里黑猫角色的正义县佐浮出水面，可那些接连发生的案件是怎么回事，却没有说明。

窦娥是这部戏的重点，可演员形象很出框，配音也非常难受，这一版的窦娥并不成功。

窦娥的故事在民间流传已久，源出于关汉卿的杂剧《窦娥冤》，许久以来，都被奉为中国悲剧经典之最，她被冤杀前所发的三个大誓：“血溅白练、六月飞雪、大旱三年”，更是代表了劳动人民对于世间不公的无奈与悲愤，以及对真理与正义的强烈呼唤。

将于4月21日公映的电影《窦娥奇冤》，便是再次演绎了有关窦娥的故事，影片由王力可、邱心志、杨昆、田重等主演，导演杨真曾荣获“华表奖”、“金鸡奖”，香港著名动作导演元宝担纲了影片的动作指导。

总的来说，这是一部全新解构的“窦娥冤”，更起伏跌宕的剧情，更悬疑惊险的故事，让悲剧更悲，也让正义更加掷地有声，通过精心构筑的视听语言，成功完成了这一次推陈出新的再创作。

我们常说“沉冤得雪”，意思说沉积很久的冤情得到洗刷，但是对于窦娥而言，因为有天大的冤屈，才会有六月飞雪的反季节异象，当染血白练倾空飘舞，大雪覆盖刑场之地，她的冤屈，又该如何得“雪”呢？

血红雪白之中，天地为之动容。

《窦娥奇冤》的悲剧的力量，在于呈现了悲剧人物窦娥强烈的不平与冤屈，而对于悲剧事件的还原，以及对罪与罚的天道审判，则彰显了正义的力量所带来的戏剧化扭转。

《窦娥奇冤》剑走偏锋，打破了常规的顺叙手法，而是以皇帝御命钦差周天章的视角，一步步揭开这混沌的迷局，而窦娥之冤，由此逐渐浮出水面，幕后黑手和卑鄙阴谋也大白于天下，得到了应有的惩罚。

在影片中，窦娥作为女主角，虽然始终牵引着整个剧情的走向，但周天章的际遇，又是很典型的明公探案断案模式，这样的改编，让整部故事从生活题材，转变为侦破题材，给与了窦娥之冤以更立体和切近的审视，因而才能在窦娥被押赴刑场，被无辜砍头的时刻，激起观者更加强烈的共情，彷佛被铺天盖地的悲情所笼罩，久久不能自己。

影片不仅仅细致刻画了窦娥、周天章等主演人物，而且包括于为忠、蔡婆、张驴儿、窦霜儿等等，也都有相当戏份来展开故事，毕竟在这版《窦娥奇冤》中，故事之繁琐，人物之复杂，案情所牵涉进的角色之多，也是“前无古人”，影片不仅保留了“窦娥冤”故事作为传统戏剧经典的精髓，而且汲取了更现代化甚至国际化的剧作思维，将一个既往平淡之中有惊奇的故事，编排得步步惊险、时时揪心，全片的节奏感很强，再加上视听效果的配合，所带来的《窦娥奇冤》，已经是一部不折不扣的商业悬疑、动作大片，更是将民间故事进阶为千古传奇，这部影片的诞生，意义深远。

其实一直以来，我们的创作人都在“觊觎”着传统文化的宝库，而众多的悲剧，便是可以任意取用的超级IP，战台烽依稀记得童年时期曾经看过戏曲艺术片《卷席筒》和《秦香莲》，虽然年纪尚幼，但仍不自觉泪目，而之前有陈凯歌导演将《赵氏孤儿》搬上了大银幕，影片的悲剧力量，同样感染了无数的观众，传统的故事经过了岁月的历练，以及创作团队的加工，变得“脱胎换骨”般“焕然一新”。

而今的《窦娥奇冤》也是如此，我们时常为不幸的人儿扼腕叹息，也期盼这个世界多一些正义和公理，好在我们的悲剧生存，总有尽头，坏人终会被惩罚，冤屈总会被昭雪，而身为观众的我们，也在这样的悲喜交加的故事中，完成了对自我的一次情感涅槃。

当然，大多数观众可能只知窦娥其一，不是窦娥其二，其实“窦娥冤”的故事，也是著名的传统孝道故事中的“东海孝妇”，电影《窦娥奇冤》也围绕她的“孝道”展开，也因为她的“孝道”而结束，这里不仅有奇冤，也有至孝，两相辉映，中华 传统妇女的娴熟与贞洁，温柔与刚烈，得以全情绽放。

从这里看，影片所肩负舆论功能，不仅仅是公义法理，还有慈孝仁爱，这才是中华传统文化故事中所蕴藏的生命之魂。

p�3��؅��S

近几年，古装悬疑动作片成为银幕上的一支生力军，《剑雨》《狄仁杰》《绣春刀》等佳作不断，而即将到来的《窦娥奇冤》不仅延续了这一势头，而且立足经典戏剧大展开发和创作，以全新的影像和叙事，给经典文本赋予娱乐功能，既有惊险纷呈的案情悬念，正邪斗法，又有深厚的文化底蕴，把历史落地，具有现实主义的意义。

说起窦娥，很多人都了解关汉卿的传世之作《窦娥冤》，作为中国十大古典悲剧之一，这部元杂剧取材自东汉“东海孝妇”的故事，讲述了窦娥自小做童养媳，丈夫去世后孝奉婆婆，不料被奸人设计冤枉杀人，被贪官逼迫成招，刑场上立誓要血染白绫、六月飞雪、大旱三年，最终窦娥之父窦天章科举中弟，回到家乡为女儿沉冤昭雪。

这样一个简单的故事，饱含了作者对平民命运的关怀，对公平和正义的呼唤，当时封建统治下的黑暗和残酷，以窦娥为代表的底层女性被剥削、残害中不甘屈辱，以生命发起抗争，奇幻元素与现实图景结合在一起，形成了极高的文学造诣。

也正是因为大气磅礴又细腻深情的文风，《窦娥冤》也被认为是一部很难被改编为影视作品的经典，此次由杨真导演、元宝任动作指导，王力可、邱心志、杨昆、田重等主演的《窦娥奇冤》是这一经典首次被搬上大银幕。

片名加了一个“奇”字，形象的说明了《窦娥奇冤》和原著故事的区别，那就是人物更加传奇，故事更加离奇，影像更加奇观。

电影的创作者们没有被束缚在经典的模版里，而是放开想象力和手脚，对故事加以适合类型和题材的改编，尺度很大，却又非常合适，例如在影片中对立了清晰的武侠风格，大量飘逸凌厉、飞天走地的动作场面，让观众耳目一新，杜绝了视觉的审美疲劳，例如在叙事上重建结构，以东海郡怪事频发引起，由天子派来的周天章来查明真相，沿着触目惊心的各种灵异事件，逐渐推导这里曾经发生的血雨腥风，梦中的黑猫，沉入水缸的蔡婆，被鬼缠身的知县，若有所思的于为忠，魂不守舍的窦霜儿，精明贪婪的张驴儿，围绕这一群栩栩如生的人物，导演采用倒叙和插叙的手法，不仅让两个时空交错进行，而且大胆加入了周天章和女儿的梦中相见，合情合理的保留了小说中的奇幻元素，而通过这样巧妙的改编后，武侠、探案、奇幻、悬疑等元素形成有机的类型整体。

正是有了基于戏剧文本之上的类型化的改编，使得血溅白绫、六月飞雪等经典情节保留超现实主义的描写，却毫无突兀和失真之感，由王力可饰演的窦娥也是灵气十足，从心地纯净的少女到一步一步落入恶徒的陷阱，在命运悲剧中的无奈无助，和男人世界的刀光剑影和贪婪狡诈形成强烈的对比，也把经典的悲剧气氛推上了高潮。

影片中还有很多构思精奇的画面，例如张驴儿和窦霜儿在草丛中调笑，鸡羊在身边游走，生动的喻示出人物的禽兽属性，例如于为忠和窦娥一对底层人有心抗争却无力回天，正是这些鲜活的画面让经典在大银幕上得以复活，在中国电影普遍追求小鲜肉和网络IP的风气下，像《窦娥奇冤》这样立足经典，在文化的浩海中汲取营养的做法，更值得我们为之鼓掌，希望在这部电影的带动下，出现更多既有文化底蕴又有娱乐价值的作品，让中国电影拥有一条良性的路线。