战·争

3星，这部电影好坏参半，说它好吧，这是一部比较还原真实情况的类纪实电影，是真人真事改编的，没有神剧情没有乱煽情，贵在真实。

说它坏吧，整个影片故事就是一个流水账，一条线走到完简直一部学生作品，无翻转无穿插无人物交代无跌宕起伏，连执行的任务和目的都是个没头没脑的糊涂账。

剧中美国大兵的表现也比较拉垮，但其实想想就是这么回事， 看结尾的照片就知道了，多半美军都是新移民，有色人种。

当兵是生活所迫，上战场也是迫不得已，没啥保家卫国开疆拓土的雄心壮志，能放放空枪执行任务就不错了。

亚历克斯·加兰今年的新片，由A24出品的战争片《战·争》（之前译作“遗军之战”）已于4月11日在北美正式上映，目前专业评论与口碑颇佳，首个周末取得了900万美元的票房，作为一部预算只有2000万（显然不会有什么宣发）的严肃电影，这个成绩已经相当不错了。

这部电影有两位导演，除了加兰之外，另一位是雷·门多萨。

门多萨与加兰在片场雷·门多萨为什么会共同执导该片？

因为这部电影记述的就是当年作为海豹突击队员的亲身经历。

他与加兰也是本片的编剧。

雷·门多萨本片的导演，也是事件亲历者前海豹突击队员雷·门多萨《战·争》所呈现的，是2006年 11 月 19 日（伊拉克战争第二次拉马迪战役刚刚结束）美军部署到当地的海豹突击队小组，在一次监视行动中与当地伊斯兰国武装突发的遭遇战。

剧照

雷·门多萨是小队通讯官，本片剧本以当年参与战斗幸存下来的突击队队员各自的回忆所组成，加兰与门多萨在编写剧本和拍摄的过程中，未对真实发生的故事进行任何修改或戏剧化处理。

门多萨再给饰演自己的演员说戏门多萨说，在他与和亚历克斯一起创作剧本的时候，与其说是他在学习写作，不如说更像每日一次的心理治疗。

加兰不仅是一位出色的作家，更是一位优秀的倾听者。

加兰会深入探索故事的细节和情绪内核，提出的问题往往比门多萨自己咨询过的心理医生更具洞察力。

这种体验令他感到由衷的慰藉，因为他真切地感受到了被倾听和被理解。

这部影片上映后被一致认为非常真实的还原了当时战斗令人窒息的场景，甚至令观众产生了某种深陷战场的幽闭恐惧。

据门多萨回忆，在影片拍摄的过程中，其中有一场戏是还原他救助战友的桥段，在拍摄过程中让他瞬间回忆起了当时的场景，使得他不得不暂停拍摄走出片场，并放声痛哭。

这部电影能够让观众好似亲临残酷的战争现场，从而对战争，尤其是战争给士兵所带来的记忆以及心理创伤有了最具说服力的呈现和表达。

以上

如果去年的《美国内战》没能让人过足类型片的瘾，那么同一位导演紧接着拍出的同题材新作或许会挽回战争片影迷的好感。

这位以科幻惊悚类型成名的英国导演——亚历克斯·加兰很可能是战争片影迷，前后用两部风格迥异的作品探讨了这个类型的可能性，也在惊心动魄的画面中揭示了现代战争的本质。

亚历克斯·加兰与雷·门多萨联合执导的《战·争》以一种近乎窒息的方式重构了战争电影的类型语法。

这部作品放弃了传统战争片中常见的宏大叙事与英雄塑造，转而将镜头死死锁定在一支被困的海豹突击队身上，通过实时拍摄的手法，让观众与士兵们共同经历这场没有荣耀、只有生存本能的撤退行动。

影片最令人震撼的莫过于它对战争体验的极端压缩。

没有战略地图的全局展示，没有指挥部的运筹帷幄，甚至没有明确的敌方形象——有的只是突如其来的子弹、震耳欲聋的爆炸声和士兵们痛苦的呻吟。

这种狭窄到近乎幽闭的视角，恰恰成为了对现代战争本质最精准的隐喻：在真实的战场上，士兵们往往就像这群被困者一样，对整体局势一无所知，只能在混乱与恐惧中依靠本能行动。

导演刻意消解了好莱坞战争片中最常见的两种叙事快感：英雄主义的壮举与复仇反杀的爽感。

影片中的士兵们没有机会展现超凡的军事才能，他们狼狈、恐惧、受伤，甚至因为指挥官的决策失误而白白送命。

那些在传统战争片中被浪漫化的元素——兄弟情谊、牺牲精神、战术智慧——在这里都被还原为最基本的生存挣扎。

当镜头长时间停留在士兵们因疼痛而扭曲的躯体上时，战争不再是遥远的政治概念，而成为了切肤的身体体验。

影片对美军介入中东的批判虽未明言却无处不在。

指挥链条的混乱、情报的失误、救援的拖延，这些组织层面的失败最终都由普通士兵用血肉之躯承担。

特别值得注意的是，影片中的敌人大部分时间处于画外，这种“看不见的威胁”恰恰暗示了反恐战争的特殊性质——美军面对的不是传统意义上的军队，而是一个无法定位、无法彻底消灭的幽灵。

当士兵们对着看不见的敌人盲目扫射时，这场战争的荒谬性不言自明。

然而，《战·争》的局限性也源自它的单一视角。

由于完全聚焦于被困小队的即时体验，影片无法对战争背后的政治经济因素进行更深入的探讨。

士兵们成了纯粹的反应体，他们的个人历史、对战争的认知、回国后的命运都被排除在叙事之外。

这种极端的限制虽然强化了沉浸感，却也使影片的现实批判意味有所打折。

《战·争》最终呈现的是一种纯粹的存在主义困境：被困在战场上的人，既无法理解自己为何而战，也无法掌控自己的命运。

这或许才是导演对战争最本质的诠释：无论胜负，参战者都将永远被困在那天的战场上。

我就想问问美国陆战队，还是海豹突击队：你们晚上进这家的人家，在人家临街的墙上开个这么明显的洞，然后这家人家一整天不出门，是不是很可疑？

被抵抗组织发现，是不是一点都不冤？

被IED袭击后，拖队友伤躯回去就一个通信兵。。

帮队友打吗啡，针头还拿反了。。。

真无语。

这还特么的是真人真事。。。

我突然想起了张子豪，一个rapper，他的一首歌名字叫做一般的一天。

当然了，他那个是自己的故事，属于生活化的内容。

而在战争背景下，我看到这群人的颤栗，也突然想用一般的一天来形容他们的这场经历。

只有看完了才明白为啥大家都说好，但我一定要在不看大家的评论之前，先说说自己为什么觉得这个电影好。

因为它真实，真实得有些荒诞。

真实，不是它能百分之百还原所有细节，而是它能参透这场战争的那个小的事件中所有人的情绪，人们在这些情绪背后的感情流动，人们对于自己身处这个世界的位置的思考。

或许这个很小的武装冲突事件，对于这场战争，对于这两个国家而言，其重要程度微乎其微，但通过这个电影，我们能够知道战争对人性、对人的影响，甚至能感受到战争以外的人类的通性。

好的电影真的能够细节拉满，并且我们发现这个电影本身就是一场战争中的某细节。

这个电影的厉害之处，在于看完之后仍然能够回味到某些瞬间，后劲儿很大。

我最先回忆起的一个细节是，传递矿泉水儿，很搞笑的很美国化，很西方的一个玩笑，很少年的一个玩笑，一个大兵把矿泉水儿喝完，示意另外一个他的搭档是否要喝一点儿，那位表示肯定之后，他把嘴里的水吐到瓶子里，两人相视一笑。

这个玩笑很成功。

还有开头那一幕，在动感的音乐和颇具挑逗性的舞蹈面前，大家围着屏幕在那里嬉笑。

这个画面很有标签化的意味，制造了一个基本的调子，让人似乎觉得这就是一个像以往我们通常看到过的美国大兵的电影一样。

而其实不然，导演用另外一个视角很真实的演绎了人类在艰苦卓绝、生死交汇的一刹那所表现出的绝望，所表现出的狼狈、淡定、癫狂、绝望等等，这些都超脱不了人的身体和思想的限制。

非常残酷的事实是，没有超人，没有从天而降的救世主，只有在战争中的可怜的个体。

有的人被击垮了，有的人挺住了，有的人无所事事，有的人沉默着……所以我觉得这是一部非常旗帜鲜明的反战题材的电影，当美国大兵撤走之后，在废墟中走出的提着枪的本地居民，他们缓缓的探出身子，走到街道中央，没有正脸儿，只有轮廓画面，没有庆祝，只是平静地走了出来。

这一幕，是对战争无声的控诉，所有人都不应该经受这一切，不仅是本地居民不应该受到莫名其妙的轰炸和伤害，也是恐怖分子不应该被洗脑抛妻弃子亡命天涯，同时也是美国大兵不应该远赴异乡参与这场不必要的争斗。

每个人都不应该经受这些，可是他们却身处其中，命运的齿轮滚滚向前，碾压着脆弱的个体。

人类文明是一台绞肉机，从来都是。

只要是地球上的生物，就有争斗，没有任何一个生命个体能够逃脱太阳东升西落所引发的生命周期波动，没有任何一个生命个体能够跳脱出种族和他的群体对他的影响。

从原始社会，生命需要能量，能量需要夺取，到如今，演绎出了以经济和政治为主体的无尽的争斗，我们从来如此，我们活着，变着法儿的活着，我们奔赴死亡，也变着法儿的互相伤害。

当然会有更好的方式，最佳的相处模式，有无数仁人志士站出来大声呼吁他们所畅想的美好未来，或许有人会听，那他们就是同频道，但即便某些党派和宗教内部也有冲突，不是么？

因为所有的生命周期都是有差异的，任何一个生命个体的物质和能量形式，它所处的空间和时间维度，与其他个体不可能完全一致，这就是一切差异、争斗、矛盾的根源。

这样的话，人们所聚拢而为的群体，他们的文明和智慧形态怎么可能同频道？

但即便战争和冲突，利益的争夺、群体的执念等等是必然的，我们也从来没有否定过日子确实挺好玩儿的，本身活着就很有趣。

特别是在共同经历过些事情之后，很多人的关系会非常亲密，突然之间，他们的情感连接就变得不一样了，他们本身对待万事万物的态度也不一样了。

在结尾中，故地重游的那群大兵们，脸上的笑容，他们的拥抱，足以能说明活着和生活、生命的意义。

希望当年那些在美国人撤走之后提着枪出现在巷子里的人们，也能像大兵们一样，嘻嘻哈哈，笑笑闹闹，大家围坐在一起吃点好的。

《 战争》（Warfare，2025）确实是一部以真实感著称的现代战争片，它没有走“无敌英雄”的套路，而是聚焦于战场上的残酷、士兵的恐惧以及战术困境。

为什么这部电影显得真实？

装备与战术的细节影片中的海豹突击队虽然装备精良，但面对人数占优的敌军时，仍然陷入苦战。

电影没有神话美军的战斗力，而是展现了即使是最精锐的部队，在孤立无援的情况下也会陷入绝境。

士兵的恐惧与人性刻画 ◦ 不同于“抗日神剧”或某些好莱坞大片里的“超级士兵”，这部电影里的角色会害怕、会犹豫、会犯错。

他们不是战争机器，而是有血有肉的人，面对死亡时的恐惧和挣扎被真实呈现。

敌军的威胁感。

很多战争片会把敌方塑造成“炮灰”，但《战争》里的敌军战术合理、攻势凶猛，让观众感受到真正的压迫感，而不是单方面的屠杀。

类似真实风格的战争片推荐如果你喜欢这种“不神话军队、不美化战争”的硬核风格，可以试试以下几部：《黑鹰坠落》（2001）——美军在摩加迪沙的真实惨败，战术细节极强。

《孤独的幸存者》（2013）——海豹突击队敌后作战，同样展现孤立无援的绝望。

《血战钢锯岭》（2016）——二战战场上的真实恐惧，主角并非“超人”。

《炼狱》（1998，俄罗斯）——车臣战争，堪称最血腥写实的巷战电影。

《 战争》的成功在于它没有把美军塑造成“无敌之师”，而是展现了现代战争的真实面貌——再精锐的部队也会陷入困境，再先进的装备也无法完全消除恐惧。

如果你喜欢这种风格，可以继续探索更冷门但同样真实的战争片，比如前面提到的《血战摩苏尔》或《山2》。

简直无语，居然7分。

这里的美帝海豹是野生的吗？

是从弯弯草莓兵里挑选的吗？

伊拉克的水泥是黑科技吗？

IED炸了连院墙都不带塌的。

民主的25mm大毒蛇是打BB弹的吗？

连阳台板都打不烂，那在乌克兰打毛子的T72怎么个回事？

那俩重伤员晾那半天连打绷带扎吗啡都想不起来吗？

美帝精锐连这些最基本的战场技能都没学过吗？

好不容易想起来了还笨手笨脚，下不去手，都他妈晕血是吗？

摊上这队友他俩早就失血死好几回了…看看现在俄乌战场上的无人机视频，大毛二毛士兵是怎么打仗的，地雷炸飞了腿二话不说马上自己上绷带，为了活命根本没时间去疼；腿炸断了还连着肉呢，为了不影响逃命自己就拿刀割了；雅库特士兵手指头断了照样拿匕首肉搏1V1…建议大家还是别耽误时间了，有功夫看看毛子拍的《地狱尖兵》吧，虽然有点俄式夸张，但结合这两年的战场视频来看内容基本真实，双方士兵都果断坚决，生死看淡，没一个娘炮。

如果本片真是亲历士兵的回忆纪实，那我劝现在的川普就别跟东大和毛子较劲了，当年在朝鲜你们输的一点都不冤。

还是回去好好挑挑，再找个中东菜鸡练练手吧。

（胡塞就pass了，容易甩飞机…）

看了预告片，以为是一部火爆爽片没想到，是拯救大兵的纪录片但话说回来，这部片子虽然乏味但贵在真实，不仅是取自原型人物更是把画面聚焦在什么是真正的战场血腥，冷酷，硝烟，惨叫不是我们以前看到的美国佬拿着枪秒杀N多敌人也不是高科技带来的全面压制（两次战机低空飓风有点装逼了）打仗就会有伤亡，兄弟情在这种情况下就很珍贵送伤员进装甲车，大家奋不顾身掩护的场景，让人动容但也要说两句反话，一是美国佬让两个当地伪军冲在前面最后有个人被炸成了两截 （不知道是不是） ，伪军的命不是命？

二是怎么监视着监视着，就被人家扔进来一个手雷说明美国佬还是大意了这片还从某种角度，想说明，因为还是有平民居住的地方所有美国佬没有大开sha戒，反战但是又白莲花了一把结尾和美国内战一样，一张合影点一下题想看爽片的，都退了吧

Thank you Alex Garland (I mean Ray Mendoza) for scaring me shitless again. Leaving the theatre with PTSD.😇I feel like this film was made without the *intent* of expressing any message / ideology other than honouring their memories of that event. Not saying it fully succeeded in doing that - truthfully it’s impossible to do so. Everyone brings their own view of the world into what they make. Also felt like Alex Garland has been evading making any point on politics since Civil War, which this “irresponsibility” and nihilism made a lot of Americans & people actually living in the US anxious and agitated. That I totally get. but I truly believe that realism has its merits, while I understand that ideology is more easily masked and subtly embedded in realist style of filmmaking (and thus, harder to detect). I understand that it has already been and should be critically analysed. but I think this film has every right to be made, to be told in this form, and to be viewed by spectators (in IMAX preferably lol). It’s just that the realese had the worse possible timing…

个人觉得战争场面拍的很真实，但也很无聊，作为剧情电影不合格，作为伪纪录片差不多。

另外，很不理解为了撤出一个伤员，整个团队人员都前出到战车旁边，结果被人一锅端了，这个战术指挥很可笑。

要掩护撤出伤员，其他人员是要占据一定制高点和交通要点，做好火力压制准备，而不是一窝蜂跟着出去。

一家之言，浅谈而已。