驻站

海报无意间看到《驻站》这个电视剧，发现选取的角度非常有意思。

一个普通的民警常胜因为生活和事业的双重打击，选择来到一个叫做“东寨村”的地方当驻站警察。

一方面，他是为了追随师父老孙的衣钵，一方面也是为了避世，他以为可以在这个偏僻的小村庄找到内心的宁静，没想到，一系列意想不到的事情发生了，等待他的不是宁静，而是必须要解决的各种问题。

作为一个基层警察，如何和当地的村民搞好关系，打成一片，还受到他们的尊重，是他需要面对的课题。

他的师父老孙在这里当了一辈子驻站民警，还有做笔记的习惯，他不仅得到了全村人的尊重，还被他们亲切地称为“孙公安”，而常胜要走的路，还很远很远。

看了几集以后，个人认为，这个电视剧的立意是非常高的。

让我们看到一个普通警察的日常，他和我们普通人一样，面临着生活中的各种琐事，比如孩子升学的问题，妻子怒其不争的问题，升值加薪的问题，人际关系的问题，这些问题构成一个人的很多面。

可能在我们普通人眼里，只看到警察执行公务的样子，但我们通常会忘了，他们也是有血有肉的人，有情绪，有私欲、有自己的生活。

这部电视剧里郭京飞饰演的常胜并不是一个刻板印象，只有一面的警察，而是充满着“人”的味道和属性。

他也会发火，他也会好心办坏事，他还会和民众拌嘴。

而这些性格特征都是通过一些细节刻画描写出来的，比如有乘客在坐火车的时候把手机掉在厕所里了，需要常胜在火车经过的站点寻找，他也会表示很臭味道很大不愿意去，捡到了手机也是一脸嫌弃用稻草捆着拿得很远，这是一个正常人的反应。

比如他不认识化肥，因为没有在农村呆过，错把泥土当成了化肥，抓了几个嫌疑犯。

比如当得知当地的恶霸张莱西拆了他的信件（离婚协议书），他也会当场发飙没有好脸色。

这种有血有肉的处理让我们认识到警察也不可能什么都能忍，但这并不妨碍常胜作为一个好警察的形象深入人心。

他在遇到问题之后不是选择躺平，而是找出问题的症结，解决问题，并且真心为了村民们好。

最让我感动的是，在得知村里的孩子经常因为钱的问题不能读书，父母不让他们继续读书，而是要去务农的时候，他深入群众，一家家去解决问题，最终得到了大家的信赖和支持。

整个电视剧的基调是轻松愉悦的，有点喜剧的元素，让观众在开心之余，又看到了现实中的一面。

常胜的老师是孙公安，从“老孙”到“孙公安”之间有一条很长的路要走。

在翻看老师的驻站笔记中常胜发现，老孙记录的都是这个村子的点点滴滴，如何与村民们相处的真实感受，只有真诚和尊重才能赢得村民们的绝对信赖。

就像他的直系领导说的，只有心与心的交流，真正做到想他们所想，帮村民们解决切实的问题，才能和群众打成一片。

在深入基层的过程中，不能假大空，不能形式主义，更不能高高在上假装关心。

村民们很多人虽然没接受过教育，但他们比谁都清楚，谁是真正帮助他们的，谁是带着目的而来。

剧中有一个人物特别有意思，那就是老师王冬雨，她是村长的女儿，接受过教育，有很强烈的反叛意识，她一开始一点也不喜欢常胜，认为这个警察就是从上面调来镀金的，做做表面文章，对农村根本不了解，敷衍、轻视，所以，她处处和常胜做对。

但是在一次次“不打不相识”下，她渐渐认识到，常胜并不是她想象中那样，他和老孙一样，是一个真正为老百姓办实事的好警察，只是他们的性格不太一样。

于是，在王老师的帮助下，常胜终于真正地深入到东寨村的内部，和村民们建立起了真正的革命情谊。

《驻站》根据第十三届金盾文学一等奖同名作品改编，有真实的群众基础，有细节做支撑，是一部既好看，又有真情实感的电视剧。

看完前十集的我，决定继续追下去。

近期，改编自第十三届金盾文学奖获奖作品、2025年首部四川省重大文艺扶持项目《驻站》播出，1月7日，剧集在CCTV1黄金时段的实时收视率达到1.91%，市占率达到10.19%，从豆瓣短评区的口碑反馈来看，观众对剧集质量的认可度也相当高。

近几年，国内重大文艺扶持项目可谓佳作频出，《觉醒年代》《繁花》《我的阿勒泰》《第二十条》等剧影皆是口碑与热度/票房双收的作品。

随着各省市对当地影视产业扶持力度的增大，以及相关作品在传统与创新、宏大叙事与个体叙事上的平衡和守正创新，重大文艺扶持项目精品率和爆款率都在不断提升。

在此过程中，各省市以内容质量和市场反馈为核心的扶持标准，以及立足地方产业集群效应成型的战略思路，不仅在持续强化当地文化产业的影响力，也在潜移默化中助力着整个影视行业内容水准的提升与产业生态的进一步成熟。

一边守正，一边创新长久以来，各省市文艺创作生产专项资金的扶持范围都相当广泛，比如2024年辽宁省扶持的《慕容传奇》《丰收年画》《龙腾》《候鸟的旅行箱》等文艺作品，便涵盖戏剧、音乐、美术、舞蹈、电影、纪录片等多个品类。

不过，过去几年剧影在各省市的文艺专项扶持中权重是持平其他文艺类型的，且市场化程度较高的爆款偏少，近几年局势才有显著改变。

2021年时，由广电总局策划组织指导、福建省广播电视局申报立项、宁夏回族自治区广播电视局支持拍摄、正午阳光制作的主旋律剧集《山海情》在豆瓣拿到9.2的评分，如今在豆瓣高分经典大陆剧榜单中位列第九位。

当时，重大文艺创作扶持项目主要以主旋律题材为主，如今它的边界进一步拓展到了各类现实题材剧影。

比如剧集领域的《觉醒年代》《繁花》《去有风的地方》《我的阿勒泰》《凡人歌》《驻站》等，以及电影领域的《孤注一掷》《第二十条》《雄狮少年》《河边的错误》等获得重大文艺创作扶持、摄制宣推扶持、剧本扶持、奖励类的作品，切入视角、风格特色等都较为多元化，更关键的是，它们多数口碑也极佳，整体精品率非常高。

上述项目中，有的是立项或制作阶段就得到了关注。

比如2020年上海文化发展基金会发布的年度市重大文艺创作资助项目名单中便包括了《繁花》，《在一起》《功勋》等剧集也名列其中。

除了获得上海文化发展基金会的扶持和上海银行的影视融资贷款，《繁花》在拍摄期间还得到了上海静安区在剧本创作、取景拍摄、制作等全流程上的支持。

有的则是播出后受到了地方的大力认可，比如2023年年初播出的《去有风的地方》，剧集爆火并带火大理旅游后，大理州文化和旅游局发布公示，表示将给予《去有风的地方》200万元的补助。

不过值得注意的是，《去有风的地方》获得的200万补助属于2023年大理州重大文旅产业发展专项经费，与影视文艺专项经费还是有所区别。

在近一两年的重大文艺扶持项目中，各地区的地域精神史、文化元素、发展脉络等都有着显性或隐性的呈现，如《山海情》对闽宁两地互帮互助历史的回顾、如《雄狮少年》对舞狮这一非遗传统的推广、如《繁花》对海派文化历史底蕴的呈现等。

这些特定的地域精神史、文化元素等也为剧影打上了独特印记，使其在市场上更具标志性与辨识度。

可以看到，如今及未来不少重大文艺扶持项目对地域属性的挖掘与呈现开始变得更深入更全面。

2024年广东省文艺精品扶持专项资金电视剧及网络剧片第二批获扶持项目名单中，《食南之徒》聚焦南越国重归大汉的历史、《那年香港雪在烧》展现大湾区百年往事、《寻》《我和我的命》以改革开放为锚点、《超车》则聚焦当下新能源汽车的发展。

在一众作品中，改编自第十三届金盾文学奖获奖作品、2025年首部四川省重大文艺扶持项目《驻站》在四川省攀枝花市实景拍摄，虽然剧集将城市名称改为了“花城”，但剧中融入的地方民俗风情都是外界无比熟悉且相对生活化的。

剧集的生活化特色，其实也代表着各省市的重大文艺扶持项目在创作上的突破与平衡。

通过《去有风的地方》《我的阿勒泰》《驻站》等作品，外界可以清晰感知到近两三年重大文艺扶持项目、文旅补助项目等在创作上的转身，即叙事视角与叙事方式的年轻化与下沉属性。

过去，相关剧影聚焦的多是时代浪潮下的宏大叙事，而如今《我的阿勒泰》《驻站》等开始收缩视角以微观个体为叙事主轴。

如《去有风的地方》通过男女主的“归乡”为当代年轻人构筑精神桃花源，《我的阿勒泰》以祖孙三代女性的人生故事为引线呈现新疆的风土人情与游牧文化，《驻站》则是通过花城站派出所警长常胜的职场生活与家庭生活来展示当下时代的警民情。

兼具对大时代的宏观聚焦和对个体的人文关怀，也是重大文艺扶持项目精品率和爆款率不断提升的关键。

以地方产业集群效应，推动影视行业的持续上行各省市影视文艺专项扶持政策落地时间各不相同，《繁花》背后的上海文化发展基金会，是1986年应上海文化事业发展战略需要而建立的国内首家地区性文化类基金组织，《安家》《三十而已》《长安三万里》《人间世》等近几年不少热门作品身后都有其身影。

上海文化发展基金会成立时间较早且参与影视项目众多，与上海影视产业较为发达密切相关。

不过，剧影领域的文艺创作在各省市受到的重视程度直线提升，也就是近五年的事。

比如浙江省在2019年设立文艺发展基金；2023年年初厦门市发布《厦门市促进影视产业高质量发展的若干措施》，其中涵盖积极扶持影视精品创作发行、支持举办影视节展活动等多条措施，以及按投入成本的10%给予最高不超过1000万元补贴的影视扶持政策。

一年后，四川省再度提升对影视产业的扶持力度，同时发布《四川省重大文艺项目扶持和精品奖励办法》，将广播电视节目、网络影视剧和文学作品三大门类纳入了重大文艺创作生产项目扶持作品类型中，并把重大文艺扶持项目的年度奖励预算规模提升到了3亿元，其中剧影按照每部扶持总额不超过项目实际总投资30%且最高不超过2000万元的标准予以扶持。

一边是真金白银的扶持上限持续突破，一边是扶持链路不断延伸。

如今对于在头部视频平台、各大卫视播出成绩较为亮眼的作品，多个省市都进一步提高了补贴上限，此外，对入选中宣部、省委宣传部、市委宣传部等重点支持项目，以及获得金鹰奖、白玉兰奖、飞天奖三大主流奖项和中宣部精神文明建设“五个一工程”奖的项目也将给予额外扶持。

总体而言，当下各大省市对重大文艺项目的扶持力度都是视内容质量与市场表现而定，“内容为王”不仅有利于激发市场的创作热情，也有利于地方影视产业在严格的筛选机制下培养起一批高质量的影视人才与影视公司。

值得注意的是，内容质量上行的同时，如今各省市的重大文艺项目扶持也开始锁定越来越多的头部作品。

2024年度广东省文艺精品扶持专项资金电视剧及网络剧片第二批获扶持项目名单中就不乏重量级作品。

《食南之徒》改编自马伯庸同名小说、《我和我的命》改编自《人世间》作者梁晓声的同名小说、《藏锋》改编自《三叉戟》作者吕铮的同名小说。

无论是马伯庸的历史向小说，还是梁晓声与吕铮等作家所著的严肃文学作品，都早已经过了影视市场的检验。

从创作班底来看，上述几部作品的根底也相当扎实。

《藏锋》主演为段奕宏、导演邢键钧曾执导同类型剧集《三大队》《猎罪图鉴》、剧集出品方为企鹅影视与五元文化，《我和我的命》出品方和联合出品方为优酷与长信传媒，导演为执导《唐朝诡事录》系列的柏杉，从目前的配置来看，两部剧集无疑都是2025年影视市场的潜力股作品。

锁定更多市场头部作品，目标不仅是以更优质的内容书写地方名片，过去一两年，《去有风的地方》《我的阿勒泰》《繁花》等剧集陆续向外界展示了爆款项目带来的文旅协同效应。

可以说，爆款影视作品带给地方文旅产业的加持，也是当下各大省市不断更新影视补贴政策，并在此基础上大力吸纳人才和影视公司拍摄取景、落户的关键原因。

为了争取人才、争取各大影视公司落户，各省市的影视补贴政策近一两年颇有事无巨细之意，青岛市在拍摄和播出补贴外，还对剧影在青岛拍摄期间的住宿成本给予了补贴，宁波市、福州市、海口市等在具体项目的拍摄和播出补贴外，也将目光锁定在了对影视公司的扶持上，比如宁波市便会对落户本地的影视企业和年度财政贡献超过一定比例的企业给予奖励。

同时，多个省市也不约而同对促进新型文化消费发展的项目、投资建设数字影棚与购买数字影视设备投入超过一定额度的项目、提供影视制作技术服务的影企、重大影视产业投资建设项目、重大影视产业公共服务平台建设项目等提供了补贴与奖励，这些瞄准的都是地方影视产业链的补全与产业生态的进一步成熟，对影视产业的长线发展来说，意义也不言而喻。

有的人一登场，就自带深情BGM，成为“嬛嬛，是你吗”的国民级白月光。

*甄嬛传晚会上的四大狂徒：三阿哥、果郡王、温太医、苏培盛（从左到右）而有的人，仅仅只是名字出现在演员表里，就能让观众条件反射，直言“TA是反派没跑了”。

比如这四位：

目前获得观众一致认可的“进狱系”男演员，阿如那、蒋奇明、吴晓亮、章宇。

这几年最出圈的反派角色里，强哥敢排第一，他们的代表角色就敢并列第二。

“进狱四人组”里的吴晓亮，已经在《风中的火焰》里实践了上岸计划。

剩下三人则还在为自己的“反派事业”，增添新的履历。

尤其是阿如那，在本月新开播的当代涉案剧《驻站》中，又坏上了。

话不多说，咱们这就来聊聊《驻站》这部剧。

看“土里鳖”张莱西能否打得过“莽村战神”李宏伟。

故事开始于2014年3月。

和其他刑侦剧不同，该剧没有讲述那些重大案件。

而是将更多的镜头，给到了火车站，这个人流密集且鱼龙混杂的地方。

常胜作为北站派出所的骨干警员，办案经验极其丰富。

只是一个照面，就认出了擦肩而过的男人，是同行。

在报案人和同行张彦斌，都认为流浪汉才是小偷时，他只是余光一扫，便锁定了真正的嫌疑人。

并利用流浪汉，揪出了小偷的同伙。

只是常胜的办案方法，在张彦斌眼里很不合规矩，还亲切地劝说对方“哪凉快哪待着去”。

常胜的师父老孙，临近退休，却独身一人驻守在较为偏远的东寨车站。

而这里经常发生货物失窃事件。

这天，老孙接到群众举报，称晚上会有十几人去东寨货场实行盗窃。

于是老孙向北城派出所申请支援。

常胜也参与了这次抓捕行动。

但最终只抓捕归案五人。

大家都以为是报案人夸大其词。

却没想到，报案人竟然是刚回到东寨的“土里鳖”张莱西。

张莱西这么做，也不是因为自己道德水准高，想日行一善。

而是单纯地想干掉隔壁老王，方便自己独占窝边草。

本以为张莱西会干票大的，结果只是从东寨货场偷走了60多个电水壶，电视和音响却一个没拿。

张莱西格外嚣张地把电水壶摆出来用，说就是要让警察看到，借此在气势上压倒对方。

结果下一秒却被老熟人，长得像周冬雨的王冬雨给叫住了。

与此同时，接到报案的常胜，也跑到了东寨村进行调查。

和张莱西碰上后，被对方的油嘴滑舌和“证据”给糊弄了过去。

张莱西那晚为了偷热水壶，打伤了民警老孙。

所里暂时找不到肯在东寨长期驻站的警员，便以提任副所长为饵诱惑常胜，让他去劝老孙，回东寨干到退休。

常胜虽然是警察，但也不是什么大公无私的圣人，内里也夹着小市民的小心思。

面对副所长这一职位的诱惑，他也忍不住违背良心去当说客，劝师父老孙回了东寨工作。

之前和常胜有些过节的张彦斌，申请进入北城派出所，了解基层工作，同时也是为了调查常胜。

两人在食堂里，当着众多同事的面，发生了第二次过节。

而常胜除了是警察，也是有家有室的中年男人。

他的妻子周颖，是目前影视剧里最常见的标配虎妈。

对儿子一直是高标准高要求，一心想让他进入四中的国际部学习。

甚至想让丈夫利用自己的警察身份，请招生办的主任吃饭，和人搭上关系。

常胜假意答应，实则暗度陈仓，根本没联系任何人。

他想硬拖到四中开学，把这事瞒过去。

结果纸没包住火，事情穿帮后，遭到欺骗的周颖和常胜大吵一架。

她和常胜在教育儿子的方式方法上，始终是两个极端。

后来校主任听闻常胜可能会升任派出所副所长后，又主动和周颖联系，想要和他们攀关系。

周颖满心欢喜地想和主任谈儿子入学一事，却遭到对方讽刺。

说常胜当副所长一事，根本就是子虚乌有。

更是直接讽刺周颖，跟他们不是一个阶级的人。

周颖忍着委屈回到公司，发现自己一直对接的大客户，被领导安排给了别人。

儿子进入重点高中的希望破灭，工作也出了问题，见到丈夫常胜后，对方依旧在满嘴跑火车，忍无可忍的周颖和他大吵一架。

夫妻关系陷入困境的同时，职场也失意。

本就心里憋屈的常胜，却面临了更加雪上加霜的事，师父老孙竟然在执勤时因病去世了。

得知此事的常胜，几乎愧疚得无地自容。

毕竟如果不是他劝师父回东寨工作，对方本可以在城里待着，安心退休，颐养天年。

最后常胜借了辆面包车，将老孙的遗体带回了花城。

常胜联系了自己认识的商户朋友，请他们来参加师父老孙的葬礼。

决心不再介入常胜生活圈子的周颖，也在当日请了假去参加。

老孙的故事就此落幕。

而常胜在处长的属意下，加上自己想要和周颖“距离产生美”，争取日后能挽回他俩的婚姻。

同时也为放跑人贩子一事戴罪立功，他主动前往东寨，成为东寨站的驻站民警。

就此开始了和盗贼斗智斗勇，应对村民刁难的，鸡飞狗跳的新生活。

《驻站》这部刑侦剧最大的特点和优势之一，就是它够真实。

服化道和环境布局都十分贴合90年代，年代感十足，让观众能产生代入感。

主角是一名警察，却没有过于严肃。

警察这个比较特殊的职业，塑造得好了加分，稍有夸大就会让观众反感。

但《驻站》这部剧里的男主常胜，却是个有点窝囊，还带点小精明的角色。

他没有金手指，也没有靠山，更不是什么刑侦天才。

穿着警服，他是一心为民的人民警察。

脱掉警服，他也只是会为了家长里短和家庭关系头疼的普通人。

他会好面子，也有自己的小心思。

而这样的人物形象，却因真实，和贴近生活，让观众更感亲切。

观众追现实题材的剧，想看的从来不是假大空，而是真实。

除了人物，该剧的情节设计也更加真实。

尤其是周颖求招生办主任办事，对方从不屑，到听到周颖丈夫升职的消息后，主动联系周颖的这段情节。

仅这一件事的反差，就将人情社会里的拜高踩低演绎了出来。

只能说这剧是真敢拍啊！

只不过有些家长里短的剧情，比如夫妻俩为了孩子升学的事频繁闹矛盾，出现频率太高。

以及对中国式家长和中式教育的展现，有时会让观众产生在看中年夫妻家庭伦理剧的错觉，让人忍不住想要快进。

而且老孙的殉职，也显得有点儿戏且狗血。

前三集戏份不多，跟男主常胜的师徒情展现不够充足，很难让观众代入常胜的情绪。

更像是一个为推动剧情发展，而存在的工具人。

更令人遗憾的是，包括男主郭京飞，以及反派人物阿如那在内的很多演员，都没有跳出他们的角色舒适圈。

郭京飞依旧在“窝囊废赛道”上，和雷佳音争先后。

阿如那则在时隔两年后，再度成为了一名“村霸”。

他的出道角色是电影《驴得水》里，反差感极强的铜匠。

但现在，其最经典且最出圈的角色，却是反黑刑侦剧《狂飙》里的反派李宏伟。

目前《驻站》只播出了4集，大胆猜测，张莱西这个角色，到后边的剧情时会迎来小反转，成为一个能改邪归正的小混混。

有时还真挺期待，像阿如那这样的“进狱系”演员，能凭借一个纯善的正面角色出圈。

打破观众的固有印象，给观众带来一些特殊惊喜。

而不是被就此定型，成为国产影视剧市场里，只能用来填“反派坑”的萝卜。

按照《驻站》目前的剧情走向来看，就是讲述主角中年危机加职场危机，最后逆袭成功。

部分老套的情节显得缺乏新意，但胜在剧情流畅，演员演技在线，角色代入感强，让观众看得舒服。

看过《驻站》的小伙伴，对这部剧有什么看法呢，欢迎留言讨论。

也可以安利你心中，和警察有关的其他优秀国产影视剧。

咱们今天就先聊到这里。

拜了个拜本文图片来自网络编辑：烽默

看完了头四集，《驻站》这部电视剧，让我想起了刘震云写的《一地鸡毛》。

作为一名80后，我父母那辈对我最常说的话就是：去当公务员啊！

当公务员好，一杯茶、一根烟、一张报纸看半天。

但《驻站》中展现的这名基层警察的生活完全打碎了我对公务员的滤镜。

他不仅不闲，反而很忙；生活也是一地鸡毛，日子过的稀碎。

虽然整部剧是轻喜剧的画风，但细想来，常胜这开篇可谓是遇到一个地狱开局：1. 最大的烦恼，来自于老婆，小孩小升初，老婆想让小孩上四中国际部。

和所有焦虑的家长一样，老婆认为“不能让咱家的孩子输在起跑线”，再三委托常胜去联系招生办主任。

但是常胜觉得，这事儿应该相信小孩，考不考得上是他的造化。

要真拿自己的职位便利去换小孩的学位，行不通也不划算。

（在这点价值观上，我是严重无限同意常胜）2. 工作上连连受到打击，首先是被上级的公安盯上了自己出警不戴帽，其次在抓人贩子的时候被干扰，正好和人贩子擦身而过——也因此而丢掉了唾手可得的副所长的帽子。

随后，这件事也成为了离婚的导火索。

3. 人际关系方面，最亲的师父去世。

试想想，假如同样是你，遇到这样的开局，会怎么办？

是感到绝望？

还是抱头痛哭？

还是每一件事都选择放弃？

对这个问题的回答，才是全剧的核心所在。

也是主人公身上所散发出的魅力：平常心。

就离婚这件事来说，老婆认为“不能让咱家的孩子输在起跑线”，非要将本就没资格进四中国际部的小孩塞进班里。

而常胜却觉得，这事儿就是小孩的命，能考上就考上，考不上咱也别强求。

所以，本质上，常胜和老婆的矛盾点在于价值观不同。

在面对对方价值观不同这件事上，老婆采取的方式比较极端：离婚。

而常胜，我在他身上看到的是耐心和忍让：首先，忽悠老婆已经联系上招生办主任了，想拖一拖，拖到小孩入学就好了。

等被发现以后，他都一直在好好说话，哪怕两人吵到扔蛋糕了，常胜最后还是去重新买了个蛋糕，陪小孩过完生日，接着老婆丢来的钥匙帮她停好车。

哪怕最后在厨房里确定离婚了，也不忘抱住老婆。

你看，哪怕离婚这么大的事情，哪怕常胜有一百个不愿意，但仍然会配合妻子把该走的流程走完；哪怕有再大的火气也好好商量好好说话，哪怕遇到再大的打击也能接纳，哪怕再大的困难也选择了扛住——这正是我好久不见的平常心，也是常胜这个平凡的主人公身上闪光和吸引之处。

当然，他的这份平常心，不仅仅体现在夫妻关系上，在和儿子的打闹中、和所长大刘的心直口快中、和朋友的滚地打闹中，我能看到一个慈祥的父亲、一个耿直的下属、一个赤诚相待的朋友。

也正是他的这份平常心，让我感觉这部充满了生活鸡零狗碎问题的剧，不仅不那么压抑，甚至有点轻松、愉快。

我拉了后面几集看了一下预告，后面的剧情大概是常胜代替了师傅老孙的位置，选择了驻站这个苦活，而在这个苦活里，注定要和难缠的“土里鳖”激烈交战一番。

但我相信，只要常胜有这么一份平常心，无论后面会遇到怎样的困难，最终一定都会克服，这部剧也会有一个完美结局。

正如一句话说的那样：生活可能暂时委屈一个乐观正直的人，但不可能总是。

看了5集，我只想说什么莫名其妙的女性角色都能看见。

警察老婆50万都没有还要找关系支持儿子出国留学，警察丈夫怕人情还不起拒绝找关系，这老婆就吵着要离婚，这合理吗？

甚至一开始考虑接受还完全是以为常胜要成副所长，这老婆居然还不醒悟，简直是没事找事；深圳打工回来的小混混敢直接去砸警务室，敢硬刚警察；女班长帮小混混出头怼警察；村长接到警察电话，居然不仅不支持工作还东扯西扯，这么多奇葩这警察还忍气吞声，这是21世纪的剧吗？

最后不会还要给王冬雨和常胜写出感情戏吧，太烂俗了，可笑，可悲，可恨。

提起“驻站警”，许多人一定觉得这个名词很陌生，可若是要提到火车站，提到无边的乡野，提到抓捕大山里的匪盗，或许你就会瞬间明白，“驻站警”是一份棘手的工作。

以往的影视作品里最常出现的是刑警、特警或者辖区片警，但《驻站》颇具创新意识的将视角聚焦在了驻站警这一特殊群体上。

所谓的驻站警，是指派出所在警力难及、不具备建立派出所条件的车站派驻的公安民警，他们不仅要在铁路沿线巡逻巡线，还要担负车站周边治安环境的管理。

我家中有人在铁路系统工作，跑工程时经常一去几个月不回家，而驻站警的工作同样也是孤独与辛苦的，在那些偏僻的小站，很多地方常常只有一两名警察在那儿常年驻守。

生活流温情叙事，多线并行，张弛有度《驻站》从开篇就呈现出一种看似平淡清新，实则十分用心的气质。

开头，一段京剧《挑滑车》的引用十分惊艳，寥寥几句唱词就将全片气质展露出来——“看前面，黑洞洞，定是那，贼巢穴，待俺，杀上前去，杀他个干干净净。

”第一集，驻站民警孙二勇接到村民的匿名举报，说是夜里会有人到火车上盗货，警察因此设下埋伏，但等到真正清算逮捕人数时，又发现和举报里说的人数对不上。

这是一个引子，讲述了东寨村形势的复杂，而故事也由此开始，向着四面八方延伸。

在整体的结构上，剧是一个多线并行的模式。

按照人物线走，主角是郭京飞饰演的常胜。

别看他名字叫常胜，其实他生活里一点儿也不顺。

一边是复杂辛苦的工作，一边是儿子的升学问题，常胜被夹在里头，很难做人。

妻子要求他拿下副所长的职务，好以此增加自己家庭的人脉底气，让儿子可以升入名校。

可偏偏这个当口，常胜和一个人贩子擦身而过，没有抓到人。

常胜因此愧疚不已，因此当被告知升职暂缓时，他完全接受。

常胜人没抓到，妻子准备的饭局他也没参加。

一边是工作上的失误带来的挫败感，一边是在爆发边缘徘徊的婚姻危机，这让观众产生了强烈的代入感，好像陪着常胜在面对着生活的艰难险阻。

双重打击已经够可怕了，常胜的师父也在这时因追捕匪徒离世，在局里的决议下，常胜踏上了真正属于自己的驻站生活。

一地鸡毛VS人间温情，就爱看常胜的生活小日常这几年，生活流叙事大行其道，这说明，在郑重其事的交代剧情外，其实观众也很喜欢看一些日常生活里的“闲笔”。

在《驻站》中，有关常胜的生活与职场闲笔，可是看得我津津有味。

比如他和儿子你来我往的插科打诨。

常胜之前逮捕匪徒的时候“打了人”，结果视频误传了，搞得沸沸扬扬，害得常胜的儿子在学校里跟人打架。

儿子本来觉得被人打了，眼睛肿成熊猫，不好意思去学校，常胜就用妻子的眼影盘，给自己也画了个熊猫眼。

从这些细节可以看出来，常胜其实是一个不拘小节的人，但常胜的妻子周颖却跟他截然相反。

周颖在一个做移民中介的公司工作，日常接触的都是较为富裕的群体，她自己也因此生出鸡娃之心，想着让自己的孩子去最好的学校。

两个人一个太用心，一个不用心，导致最后劲使不到一处去，产生了巨大的夫妻矛盾。

在工作中，常胜是一个富有经验，极擅于跟人打交道的基层民警。

在一次车站抓捕小偷的工作里，他遇到了调派来的警察张彦斌，博士毕业，做事有板有眼，质问常胜为何放走了小偷。

而常胜反手抓住了真正的小偷，并从其身上搜出了皮夹子。

张彦斌是典型的学院派，身上有着浓浓的理论气息，而对比下来，常胜则是一个精于实践，更有松弛感的老道民警。

郭京飞很善于揣摩这类小人物的心理，把这个角色演得活灵活现。

常胜的台词常常可以把我逗乐，他跟同事之间那种幽默的日常，总让人感到如沐春风。

尽管剧中出现了一些十分严肃的元素，包括车站偷盗，儿童被拐等，但整体上来说，基调不是悲苦型，而是轻喜剧型，强调了一种有苦有乐的生活氛围。

全员演技在线，人物伏笔一大堆这部剧的结构挺有意思的，从很早就埋下了伏笔，告诉我们，阿如那饰演的张莱西会“搞事情”。

张莱西一出场就霸气十足，说自己从深圳回来如何如何，一副不将他人放在眼里的架势，目前我看了六集，还不确定未来这个人究竟会干出什么事。

但由于事先知道了他有可能犯案，我反而更期待接下来的剧情，想看到他与常胜的正面对垒。

《驻站》里，脸熟的演员挺多的，老戏骨也多，每个角色都很贴脸。

郭京飞的表演颇有分寸，拿捏得很到位，刻画了一个栩栩如生的基层驻站警形象。

他说台词的时候我就感觉他就是生活在那里的人物，毫无违和感。

阿如那扮演的张莱西，自带匪气，看两眼都让人觉得害怕。

不过，我觉得他在演绎这个人物的时候还是很有层次感的，这个人身上并不是那么的莽撞，他其实挺有头脑和自己的分寸的，他现在属于捏着一张半明牌，接下来他的剧情如何走，我还挺期待的。

格外值得一说的是刘佩琦饰演的孙二勇，因为整部剧第一个近景镜头就是给他的，所以他的面部表情和人物故事格外的感染人。

他是一个常年驻站的警察形象，经常需要一个人守在办公室里，他演出了那份朴实与忠诚。

在最后追捕匪徒的环节，看得让人很揪心，不忍看他倒下。

林永健饰演的村主任王喜柱也挺有意思，他表面和善，内心复杂，并不是一个完全意义上的好人和坏人。

常胜在接下来的工作里应该还会经常和他打交道，且看常胜见招拆招了。

总体而言，《驻站》既有钩子伏笔，又有轻松幽默的基调氛围，非常适合一家人一起看。

最近跟父母一起追剧的时候，还能坐一起交流剧情，可以说是传说中的下饭剧了。

见识到了连郭京飞都保不住的破剧。

刷到第六集。

好离谱，怎么会那么难看。

郭京飞那么好的演员，甚至男主的基本人设那么的在他舒适区内，都保不住这个戏。

男女老少都充斥着假大虚空的群体刻板印象。

男主：一会办事油滑不讲程序嘴炮王者、一会清高不通人情。

跟博士对线锦旗材质吹自己“基层民警就得什么都知道一点”，跟支书千金对线马上“分不清泥土和化肥，不贴近村民生活”。

清高到拿身份去换孩子上学对方尚且没提条件都不愿意，但是为了当副所可以亲自出面去劝头伤未愈的师傅重回一线。

反正这个人设，哪里需要哪里搬。

媳妇：为啥卷教育卷到走火入魔也不需要任何铺垫，反正剧情需要她卷就得硬卷。

剧情需要夫妻关系写崩那就硬崩。

我就问，谁家媳妇从别人嘴里听说老公升迁泡汤，既不问有没有啥处罚是搁置还是降职是口头还是发文，一句具体情况不问不关心，直接指责耽误孩子上学，这合理吗？

关系那么好夫妻俩一起蹭过那么多顿饭的师父去世，去世前谈离婚，去世后还是谈离婚，筹备葬礼也不忘了谈离婚，反正就是离婚上脑，其他一句话没有。

这人物都快扁平成二向箔了，不知道的还以为这俩多深的原则性矛盾？

情绪没有递进，合理性抛到天外。

老妈和孩子：闹离婚期间当着孩子面摔摔打打一会说签字一会寄文件，这个年纪啥话都懂的孩子了硬是一句不问，编剧你实在要是没生活你写个上幼儿园的孩子行吗？

老妈更是直接隐身，真是长见识！

开辟剧情新思路！

不会写周围人物反应就直接让这个人物消失！

博士：一会书呆子死板性格，连男主办案不戴帽子都看不惯，一会就虚空索敌有罪推定，没有任何证据的情况下直接怀疑同事收回扣，又是一个哪里需要哪里搬，请问他读的啥博士学位？

村支书千金：啥年代了把村支书闺女当成郡主的款在演？

如果其他人是本子演员都有问题，这个人物李浩菲演员本人是要承担更大责任的！

她能不能改一改她那头一抬脖子一梗输出一段没有起伏没有标点的大段台词的表演方式？

把直率泼辣演成蛮不讲理她可不是第一次了，余初晖2.0船新版本上线！

这一次，从没理搅三分直接进化到没理搅七分！

其他人物不想一一细数了，目前看下来重要人物只有阿如那不算崩，那还是因为他这个人物还没展开写身上谜团比较多，不保证后面展开了他也不崩……就这么地吧。

弃剧。

　　我是某天刷短视频的时候刷到了这部剧的一个片段，然后也确实因为最近在闹剧荒，于是最近就点开了这部剧，断断续续地看了大半个月，终究是把它看完。

网上说，因为一个短视频看完了一部剧，这事果然是可以这样发生的。

　　郭京飞是位好演员，前阵子看了他在《漂白》里演了警察，这部剧又是警察，但是他俩并没有让你感觉有半点叠加，从看剧的角度来说，两个警察完全是两个角色，尤其是《漂白》还是一部大热剧，两部剧上线的时间间隔又这么短，两个角色又是相同职业，他能让人快速地从一个角色上抽离出来进入另一个角色，这非常考验演技，尤其他没办法改变的是这两个完全不同的警察顶着同一张脸，这很容易让观众误入莲花深处，如何快速地立住人设，相当考究。

　　既然说到《漂白》，突然想到这两个警察家庭是何其的相似——一娃，夫妻生活颇冷调，丈夫一心一意扑在工作上，老婆许也支持，但是也多少还有有点怨念，但总体来说，作为警嫂还是必然会支持丈夫工作，所以最近的警匪剧是怎么了，是要替万千警嫂诉悲情吗——明明过得并不快乐，并且可能要比别的妻子为家庭付出更多的时间和精力，但是她们依旧是义无反顾地支持丈夫的工作，有怨气，甚至怨言怨语，但是在行动上是绝不含糊，最终就是支持支持支持。

也对吧，主旋律下的进行曲，不太可能有什么刺耳的异响吧。

　　我喜欢这部剧，因为它在现在无数的现代剧里，确实是一个独辟蹊径的存在。

现在的剧，都市精英类，乡村乡土类，还有前阵子特流行的从一线城市下沉到二三线小城市的回乡流等等都似乎让我们有些审美疲劳了——这剧选的角度确实出众，首先是花城，可能就是前面说的那种下沉后的二三线小城市，然后就是驻站这个东寨，按我估算可能就是距离花城几十公里的小山村，而剧中的角色，基本上就在东寨和花城之间生活。

　　这个角度就挺让人眼前一亮，首先排除掉了最初的什么大都市和大乡村，甚至连最近流行的二三线小城市也同样抛弃，它选的这个背景设定就刚好卡在二三线小城市和深山小山村中间，既不会太过于乡土，也不再去蹭所谓的回乡流，恰好，真的是恰好。

我喜欢这个背景设定，既不会太聒噪，也不至于太过静寂，角度极为刁钻，让我颇感欣喜。

　　从剧集的量产流向大背景设定其实可以看出主旋律的方向，像当年像《北京人在纽约》的出国流，再到后来的什么《北京青年》、《奋斗》之类的都市奋斗流，或者像《乡村爱情故事》的乡土流，再到最近几年像《春色寄情人》、《故乡，别来无恙》之类的回乡流……会有种感觉是，主旋律的大方向带着祖国的大好青年一步步往前走，并且在慢慢地调整方向，从都市奋斗到回归乡村，从都市内卷劝退下沉到二三线城市，来到这一部剧，感觉这种下沉式的方向还要再往细化的方向去走吧。

　　东寨警务室，一名驻站民警，一张床一把椅子，一个炉子一个锅，一张办公桌一张饭桌，一块菜地一把锄头一把扫帚，除此之外几乎什么都没有，如果没有手机，可能直接就与世隔绝了，买柴米油盐酱醋茶要到山村里的小店去买，肉也是，菜就自己种……这种生活，跟隐世没什么区别了。

记得早年去安溪的山里，似乎也是这光景，要吃点猪肉就必须等着肉贩开着小摩托来到你村前某处，你赶紧去，过了这村就没那店了，如果吃鸡就自己后院里养，菜也在后院里种着，主打一个不求人。

为什么我看这部剧亲切，也许是因为许多年前的这种回忆有关吧。

　　常胜唯一的消谴就是他带着的一把口琴，如果他是一个内向的人，可能他连一个说话的人都没有，但是他似乎又是一个极度外向的人，如他自己所说，在花城他曾经是一个八面玲珑的人，所以他最终没有自闭，并且跟小站的工作人员以及山村里的老少爷们都能打得火热。

后来经过他的努力，给自己整来了一辆警车，一条警犬和一个联防队员，从此过上了安静的隐世生活。

　　张瑞涵饰演的郑义站长算是这部剧的一抹亮色，我其实挺喜欢这个角色的，低调、慎密、自律、认真、细致，当然这只是他的表面，而我所喜欢的，似乎也仅仅只是这个表面。

大学毕业，然后被分配到一个偏远的地方四级小站上，从最初级的工作人员开始，几十年来一路做到小站的站长……如果仅仅只是这样，这简直就是一个岗位标杆呀，我其实喜欢这样的人生，务实到极，一路往前，点点滴滴积累，而生活也不辜负他的殷勤，会给他慢慢的回报。

　　不过这部剧在设置悬念方面似乎还是很一般，几乎在郑义给阿茹那打第二第三个电话的时候，几乎就可以猜到，他就是传说中的幕后老大了，这让追剧的过程变得有点索然无味了些。

剧集似乎想要塑造他作为一个两面人的复杂性，但是在我看来，反而有点画蛇添足了。

　　如果从警匪剧的角度来看，这部剧似乎哪哪都行，但又似乎哪哪都缺点啥。

郑义本来是这部剧要做的最大一个悬念，但是并不成功，反而成了逻辑上最大硬伤，你想一下，他盘桓在这个偏僻的小站上几十年，并且他一手操控着一个货盗集团，从盗窃到运输到销脏拿钱一条龙，同时他还参与了一个人口拐卖团伙，坐收高昂的过路费，那么，他就不太可能这么容易被打掉。

　　郑义藏得那么深，怎么会那么轻易就咬钩了呢，如果这么容易就咬钩的话，真有点怀疑原来常胜的师傅孙公安在小站上是干嘛吃的，想想郑义已经发展到这般壮大，已经有实力将老婆和孩子都送出国外去，并且自己也已经办妥了出国手续随时准备遁逃，这种情况下，他在小站上里应外合得干过多少次。

　　最后一场戏，郑义拿个手机一晃就来了几辆货车几十个人，如此人强马壮训练有素，前面为何不用这队亲兵而非要去培训扶不上墙的烂泥废柴新手张莱西三兄弟，从逻辑上其实是讲不通的，舍近求远，舍本逐末的目的到底为啥？

所有事情总是会往阻力最小的方向去发展，不是吗？

非往阻力大的地方去凑，这是挑战为了自我或者为了拯救无业青年三人组吗？

　　说到这，就得说一下张莱西这个角色。

当然，我首先要说，咱是明白主创的苦心的，张莱西这条线跟邵桐饰演的赵广田应该是两条并行的线，甚至赵广田本来还是张莱西四人小队里的一员，后来因为被常胜拉去当联防队员，四人小队才分裂成为三人小队。

所以这两个角色的存在就是为了做一个比对，都是在外面混过一段日子之后混不下去回乡，本来都是想要干点什么，常胜倒也想拉他们一把，但是最终赵广田成了好人被救赎，而张莱西却在偏远的路上越来越远。

　　孤儿，吃百家饭，孤身闯天下后回家，甚至剧集最后常胜说村里人想要发展多肉种植这个念头，不就是从张莱西这个角色来的，但是这个角色看着好勇斗狠，同时又带着点柔情，可见主创对这个角色是颇下功夫，但是在我看来，怎么看都有点用力过猛的感觉。

虽然说他想干出点啥，但是为啥就非盯着小站上的货物不可呢，而既然非干不可，却为何又得投到郑义麾下去干呢，三四人小队若能成事，可能也就不必跟着郑义干吧，所以是空怀壮志，眼高却手低，最终只能惨淡收场。

　　反观赵广田这条线，初设置差不多，但是他慢慢地往正路上去走，若说是因为他心怀善良，难道张莱西就没有善良吗，张莱西其实也有，但是两者所走的路却相去甚远，我总觉得这两个角色其实有些重复了，如果两个人合并到一起，也许会显得更加简练许多。

　　前文说我因为看了一个短视频然后看了这部剧，那么就不能不说陈数饰演的警嫂周颖，一开始看短视频是常胜醒来时周颖在窗前熨烫衣服，然后常胜在撩拨老婆的场景，温暖的阳光洒在床上，然后周颖先说让常胜去刷牙，后说孩子已经起床，于是这场撩拨最后是不了了之，看到这个短视频的时候，作为中年人很难不会心一笑——生活不就是如此吗，剧集对于生活细节的捕捉角度，颇得我心，所以去找了全剧来看。

　　周颖这个角色，可能是这部剧里我最喜欢的一个。

勤奋，强势，努力，拼搏，许多美好的词可以放在这个角色身上，尤其喜欢的一场戏，是她去找派出所理论的时候，坐在派出所的门口台阶上，等所长来的时候一顿控诉，这场戏拍得极富张力，也显得周颖这个角色聪明伶俐，办任何事情都比较有策略有手腕。

　　最后一场大戏把她绑到了铁轨上，并且让常胜抱着她一同赴死的设置，确实有点过了。

可以说，整部剧最拉垮的，就是最后这场戏，从郑义到常胜，从路局到公安处，从周颖到赵广田，处处都拉垮，或者说，有点为赋新辞强说愁的味道——就是为了收尾，就是为了破案，就是为了人物塑造，就是为了最后的结局走向，强行把所有的一切都拉到一起，硬生生给凑了个结局。

　　李浩菲饰演的王冬雨，太有少女感，跟常胜放到一起，总让我有种猥琐大叔拐带少女的即视感，所以我一路不喜欢这条感情线，我记得李浩菲演《欢乐颂》里的初女侠时性格也跟王冬雨差不多，但是当时没有这种违和感，《欢乐颂》里她的感情线其实还好，所以这部剧里呈现出来的这种反差，跟这个角色本身可能没有太大关系，应该归咎于常胜的过度油腻，换个角度想，常胜一开始的牵线，如果让王冬雨跟孙艺洲饰演的张彦斌去发展感情线，就完全不会有这种违和感。

　　一个喜欢且迷恋周颖这种成熟韵味审美的常胜，跟王冬雨放到一起，怎么看着怎么别扭。

论女性之美，单就这剧来看，周颖远胜王冬雨。

　　综上，全剧看下来，感情线就别说了，它不是要点；警匪线呢，好像也不怎么行；那还剩啥呢？

常胜的主角光环照亮了一切，所以孙公安在小站一辈子最终在岗位上牺牲了都没能够办成的事，常公安只花了十个月就全部都办成了，甚至还多办了许多。

　　张莱西团伙，郑义团伙，人贩子团伙，同时还捕获了山材里所人的心，包括村花王冬雨，最后百花丛中过片叶不沾身地离开了这个边远这小寨回归花城，立了一个三等功，最后一场戏不给他个二等功恐怕说不过去，然后拿回了属于他的副所长，并且迎回了娇妻，从此过上了幸福的生活……　　如果没有主角光环，如果被贬到小站的不是他，而是像他师傅一样的普通人，可能，就此远离权力中心，就此老死东寨，在花城老婆本来都已经跟他过不下去，更不可能跟他来东寨过，反正都已经离婚了，那么大概率会按她原先的设想带着儿子出国留学；而他，只能孤独终老在小站上，也许跟他的师傅一样，最终孤独地倒在了岗位上。

　　也许这么说，一切似乎都还挺好，甚至太好了，好到让人有点难以置信，太过刻意的强说愁，总有点为赋新辞的嫌疑。

我喜欢这部剧的节奏，退出花城进驻小站后那种似水流年的平静生活，似乎还挺让人心向往之的，但是这部剧里太多的拼凑，总让我觉得有些过于刻意。

　　以上，2025-02-13 13:14:28；乙巳正月十六。

男女矛盾，具体来说是家庭分工问题；上下问题，具体来说是工作职责不分问题；左右问题，具体来说是解决矛盾的路径问题，这些纷繁的表象，始终在迷惑着我们。

这部剧反映出的人第一个问题是农村年轻人的结构性失业，壮劳力过剩，无法纳入正常生产生活的年轻男性，逐渐转变为职业罪犯。

在一次次试探法网过程中，学会了钻漏洞，会被抓，但少数就可以滋扰一方。

第二个问题是夫妻家庭内部分工。

警察这个职业意味着公共性大于家庭，很多时候要牺牲小家为大家。

在一次次地被舍弃下，这确实不能说是幸福。

这个问题可以异变出更多问题，简单如子女教育问题，起跑线当然是伪命题，但谁又愿意接受自己孩子的失败呢。

无解。

第三个问题是上下问题。

同事问题是这一问题的另一层面。

上下不意味着贵贱，但却实打实地显示了你的工作回报。

无效工作不就是你一辈子都是个普通警察吗。

我知道这不对，但社会只看你的身份。

通过职介将你再次划分，你被横着切歌分为上中下，又被睡着切歌，分为左中右，还不够细，再斜着切两刀，你是偏见，他是偏爱。

这里面常胜和新来的博士是同事，站长和小站员是同事，师傅徒弟和常胜也是同事，还有村支书，村老师，错综复杂的关系网，几乎把这个人围困起来。

我们无法认同常胜，因为他是现实本身，只是反应了现实。

复杂的表象，带来的是有趣的剧情，但本质上，还是在尝试解题，尽管越来越没耐心解题了。

不论是前段时间的《白夜破晓》还是《我是刑警》，影视剧中我们熟悉的警察，更多是警匪悬疑剧中的警察。

他们碰到的都是重大的刑事案件，刑警们常常要深入虎穴，与危险分子进行搏斗；刑侦推理过程，亦充满智识上的较量。

因此，警匪悬疑剧中的刑警能够让观众肃然起敬，打心里觉得他们很牛，很了不起。

但《驻站》有些不同，它讲述的是驻扎在偏远小车站的驻站警察的故事。

作为东寨小站的一名驻站警察，常胜（郭京飞饰）不仅仅是要维持这个小车站里的治安，解决货盗问题；还要和东寨村的村民打交道，交朋友，其中不乏一些思想相对保守的村民。

一个词来概括这剧，就是：接地气。

01故事一开始就把视线对准了常胜这个人。

起初觉得这人不着调，油嘴滑舌，一点也不正经：开玩笑说老婆爱穿他衬衫，是因为“想念我的味道”；

孩子眼睛被打出乌青，当爸的化身吸睛用眼影盘改造自己；

瞒着老婆瞎诌，说自己联系上目标中学的主任，约着聊吃饭，其实连人家电话都没有。

但转头再看常胜在工作上的表现，突然也理解了：人家就是得油嘴滑舌！

和“嫌疑犯”勾肩搭背，其实是做给暗中窥视的真正目标看。

跟领导说最新发现，还特地沏人一杯茶，其实是和领导维持好关系。

对做锦旗的面料差异如数家珍。

他这股“油滑”劲，其实就是当基层警察给磨出来的。

因为天天跟普通大众打交道，因此这位基层警察的形象有个显著的特点是：亲民。

最明显的一个表现，就是他师父孙公安去世之后，他联系街坊邻里以及朋友，让大家给师父办一场风光热闹的葬礼。

虽然和孙公安非亲非故，但人人都欣然应允，这也说明了常胜平日里深谙各种人情世故，和群众关系处得好。

看到后面我们也才知道，其实郭京飞扮演的常胜，会和街坊邻居吃饭，但常年都是 AA，不拿百姓一分一毫。

守好自己规则的同时，又能和群众拉近关系，让大家觉得他这人好处！

看似“和稀泥”，但却并不会让你觉得是模糊底线、是非不分。

在基层民警这个职业上，恰恰很多事情都需要这种“和稀泥”的解决办法。

就像所长所表达的：一切为了开展工作。

这个特征，也只有长期在工作和实践中才能熏出来的生活智识。

这也是为什么大家对博士警察张彦斌都觉得缺点意思的原因，博士理论强，但在处理和解决问题上少了点圆滑和灵活性。

常胜的这种处理问题的“智慧”也是他能够迅速融入东寨村、尽快找到在基层工作方法的原因。

他去到东寨村做驻站民警时，尽管一开始不开窍，硬刚，但后来警民关系有了翻天覆地的变化。

这也是全剧的核心高光。

02作为一部想要呈现出更接地气、更能有共鸣的“警剧”，这部剧还把不少篇幅对准了常胜的家庭生活。

职场上，他是为群众分忧解难、避免火车站货被偷的民警；职场外，他们也是普通百姓。

平常人有的生活压力，生活苦恼，他们也都有。

比如常胜作为一个中年男人，上有老下有小，老婆还和他离了婚。

兢兢业业，功勋累累，结果应允自己的副所长位置却给了一个刚来不久的博士，还被人嘲笑“没本事”……

驻站的地方又荒凉又没有娱乐，孤独一人。

甚至前期被村民排挤的时候，连酱油都买不到……

生活的难处，除了硬挺别无他法。

就像常胜说的：体现在脸上的难，都不是真的难。

真正的难，都是往肚子里咽，而不是摆在脸上被外人所知。

03在我看来，《驻站》的接地气，还表现在民警对“坏人”的处理上。

我一开始看常胜对于张莱西他们的处理方式上，是有些愤怒的，真希望“恶有恶报”，张莱西他们一群人立马被收了！

但从接地气的角度来说，对于那几个故意找事儿的刺头，无论老百姓还是警察，常常都拿他们没办法，村主任没办法，更何况“外人”常胜？

刺头甚至可以直接当着众人的面污蔑常胜，但你能说什么呢？

看得牙痒痒，但你只能选择暂时的妥协、纵容，然后想办法“曲线救国”。

这可能才是大部分场景下民警的行为，而不是“英雄”一样，快速破案，快速拿下。

不过我觉得，常胜的处理，让这部剧变得有意思了。

电视剧里没有过多地渲染驻站民警的“弱势”，不论是师父孙公安，还是徒弟常胜，他们都选择“用真心换真心”。

给村子里做更多地贡献，解百姓之所急，解百姓之所难，大家有目共睹，人心都是肉长的，真正有良心的都会站在民警这头。

其次，虽然是男性，但常胜是很有同理心的人。

两个细节，第一个是他给村里混混赵广田一个正职，做治安联防队的队员，还每个月自己先拿出300块给人家发工资。

没有对“坏人”一棒子打死，而是从坏人里拔“好人”，并且给予积极的肯定和夸奖，看见他人的好，其实对于很多走弯路的人来说很有效。

赵广田也确实在后面的行动中，意识到自己并非一无是处，重建了自信心，也得到了百姓的尊重。

第二个细节，是常胜在花城火车站派出所的时候，面对流浪汉耍无赖的行为看得很开。

当一个人想要那么点小钱去买东西苟活下去，证明对方已经放弃了人生所有追求，这种情况无论任何原因都不能把人推出去，应该更多给予善意。

类似的事情还有很多，其实都无数次地在验证，常胜是个非常善良的人。

在遍布艰辛和心酸的当下，他都能够从生活中重新咂摸出些期待，咂摸出些人情味儿，并将它鲜活生动地表达出来。

这就是作为人，很朴实无华的魅力。

这也是为什么我说：这个小小驻站警察，越看越有魅力。