非诚勿扰

《非诚勿扰》没有想象中差，但也毫无突破，葛优和对白，还是冯小刚电影的核心力量，缺一不可，这个电影情节老套但对白好玩儿，葛优的闷骚演技也一如既往的发挥到淋漓尽致，风靡之后，似乎作为相亲宣传片，昭示相亲时代的悄悄来临--电影雄辩的证明：相亲也可以很浪漫的。

但歪解一下也许更有意思。

从我的理解来看，它是一个讲述女人宿命的故事：一个温柔美丽青春无敌的年轻女子，如何辛苦的走出一个老男人的阴影，又甜蜜的掉进另一个老男人的圈套。

大家有没发现，当男人三好几快要四十或者四十好几尚未五十，见遍美女、阅尽沧桑，头顶微秃，钱包涨鼓，会自然的散发出一股浓郁的老男人味道，这种味道对年轻女孩有着致命的吸引，就像动物界的猫薄荷，女人的一生，恐怕都难逃爱上老男人这一劫，就像几乎所有男人悲惨的前二十年中，总难免爱上一个『爱上老男人』的女孩，搞得遍体鳞伤，上下求索，严重怀疑人生，感叹福薄命浅桃花不开，然后，蹉跎岁月之中，步入老男人之列，开始吸引过去对自己视如空气的年轻女孩，人间的无奈就是如此，夕阳总是记错落山的地点，男女总是发生如此的错位。

一个男人年少的失恋像出疹子一样，出的越多，免疫力越强，杀伤力也越大---谁不喜欢一个有故事的老男人呢？

当他摸着微微隆起的肚腩，不温不火的说着自己凄婉动人的爱情故事或者讲述传奇的革命家史，身边刹那间形成巨大的磁场，他充满无尽沧桑的眼光也会变得电力惊人，轻松的击败你们班上几乎令你动心的那个激情澎湃的辩论队最佳辩手。

所以，小男生们会听着『走吧，走吧，男人总要学着自己长大，心碎那是爱的代价』，然后就长大了，成为老男人之一员，香的好像一枝花。

而女生往往聪明一时，糊涂一生，才出虎口又入狼窝，除非打定主意，不再指望有人把长发盘起，就此拿掉戒指，扎起马尾，过一个人的精彩。

我对女生并无成见，事实的确如此，男人在失恋中越来越老，也越来越老练，女人却相反，看《非诚勿扰》时，我老想起《乱世佳人》，作为一部史诗型的小说+电影，乱世佳人是一部女人的成长史，但我尤喜欢看『自以为聪明绝顶美丽绝伦可以玩弄任何男人于鼓掌之间的高傲的像公主和白天鹅一样的』斯佳丽小姐在成熟老练的白瑞德注视下，玩一个又一个底儿掉的小花招还自以为得计，也许老男人真的喜欢这样的貌似聪明实则傻的可爱的女孩吧，白瑞德也像秦奋一样无法解释的爱上了在自己眼前玩鬼吹灯的小女生，并且居然还勇敢的加入游戏，陪她们玩到底了，历尽一番劫数变化，也许战争和乱世都施加了力量，斯佳丽终于成长成熟，发现自己的荒唐可笑，选择了独自坚强面对强大的现实力量。

而《非诚勿扰》则有个圆满的结局，笑笑拒绝成长，从一个老男人成功的过度到另一个老男人，她天真如初，丝毫不会想到，一个可以把『分歧终端机』卖两百万英镑的老男人有多么可怕，把他的手机抛入大海并不能解决问题。

这部电影虽短小，但在男女情感角力方面拍的很到位，节奏拿捏的也好，从一开始相见，到北海道旅行，二人同时出现的每一场戏都是笑笑和秦奋的角力，冯小刚也挺大胆的，竟然敢将情节推到自杀的程度，然后又合理的收回来，解决了一个巨大的爱情难题--就像《我的野蛮女友》解决的那个问题一样：你要是让女主角爱上男主角，观众朋友们会觉得她水性杨花，感情不够深厚，你要让她一直抱着前一段感情独守空床，观众朋友们也不答应，造成资源浪费不说，对男主角也太不公平，整部电影的最后包袱，就是解开这个难题，我觉得《我的野蛮女友》的答案更完美一些（导演让男主角和死去的男朋友扯上一层亲戚关系，并且制造了像死亡一样的一场长久的别离），《非诚勿扰》的答案却是一个巨大的黑色幽默：艰难的经过一个轮回之后，女主角又跳圈儿里了。

最后让我们一起探讨一下老男人的泡妞大法吧，首先无情的岁月已经赋予了老男人沧桑感、幽默感、闷骚感这几只强大的武器装备，武装到牙齿的老男人在对女孩一见钟情之后，居然能引而不发，正所谓『君子引而不发，跃如也』，那是为了放长线钓大鱼呀，跟着老男人一路使出了，痛说感情历史计，醉酒忏悔计、招行信用卡计、假装买春计、假装发火计、海边披衣服计，他说起小白的故事掉了眼泪但又不是痛哭流涕，他一直默默的关心爱护笑笑，像拉着风筝的线头，既不让她察觉他的沦陷，又不让她感到负担。

最主要的是，他还有一个必杀技---完美的电灯泡乌桑，有个发小儿级的电灯泡，间或真挚诚恳貌似公正客观的以第三者的身份照一下，可令被照者更加神秘充满诱惑力，年轻的女孩儿绝防不了这一手，你不得不承认，许多时候，美丽的爱情结局，是靠无私伟大的电灯泡照亮的，作为一个曾经的旅行社总经理，秦奋的灯泡绝对遍天下，焉有美事不成之理。

大家想想看，一个年纪轻轻，经历单纯的空姐，哪架得住这样的连环计和尖端武器？

所以迅速就被瓦解了，还很幸福呢，综合的看起来，瓦解女人其实也不难啊，你只要记得看海时多穿件衣服用来给她披，记得吃完饭买单，记得去风月场所但不要叫特殊服务，他就觉得是个绝世好男人了，马上放入小心灵，变成她生命之传奇，今生的唯一。

当我终于一只脚踏入老男人之列，我才明白为何年少时会有种种的伤感和无奈，老男人吸引年轻女孩儿是岁月对过去那些伤心往事的偿还，也是命运捉弄人类的巨大玩笑。

但是，可爱的女人们该怎么办呢？

秦奋，一个所谓海归，用一个看似荒唐不切实际的网络征婚开始了一场感情试验！

也许真是一切皆可解决。

同性恋、墓地推销员、空姐、少数民族、健忘症、性冷淡、未婚先孕、炒股者，是你方唱罢、我登场，上演了一幕幕看似滑稽可笑的游戏，也印证了情感需求与利益的冲突。

而就在众多征婚者中，空姐成为唯一的主角，引领秦奋走入情爱的迷魂阵。

也许这就是缘份，不要认为那是电影刻意安排，人生的好多时候，远比电影还具戏剧性。

为再见做一个铺垫，就得让彼此更通透些，隐私在酒精的麻醉下暴露出男、女主角的真性情来！

如果酒真能消愁的话，人就不会有痛苦、有迷茫。

无意中窃听的电话验证了痴情女的哀怨，原来并非一见钟情，气味相投都是美妙与思念。

飞机的引擎声预示着另一段非比寻常的情感航程，而秦奋那一句耐人寻味的忠告：系好安全带，是为笑笑，也是为自己。

在一个个征婚的桥段中，形形色色的人物与秦奋之间的对白反映了征婚者的不同心态，用车代替秦奋的内心感受－合情，用性引喻情感－合理，用炒底、观望、停盘之类的股市用语，更是直截了当的反映当代人对婚姻的真实意图。

影片中秦奋作为笑笑的真正意义的男朋友，是因为直接介入笑笑的情感世界，面对有妇之夫，秦奋用旁观者的清喜欢上傻到不会逢场作戏的笑笑，真是一种勇气。

而笑笑的条件近似苛刻：允许心中有别人的存在，这是失意者的筹码，或者说麻木的接受秦奋，而秦奋甘冒此风险。

我在想爱原本不存在平等，更多的是一厢情愿。

看似调侃的接受，秦奋用拜佛、忏悔的方式表达出对笑笑的珍视，婚姻不是看杂志，不是走秀，漂亮的是形式，真诚才是本质。

北海道之行，笑笑原以为用重温旧地来结束情感纠葛，缅怀逝去的恋情，可在不断对比的爱人的回答中以及来自心底的拷问时，爱与挣扎中做出了结，笑笑奋身一跳，用绝望书写一个女子的痴情，可导演用死亡开始一段新生。

影片沿袭了冯氏电影贯有的平民幽默，葛优——御用男主角将一个中年男子的五味杂陈演绎出真实的味道，在整个观影过程中，大笑与无奈左右着观众的情绪，因为这是现代人情感纠葛的真实再现。

非诚勿扰就象一本有声杂志，演绎都市人的情感错位与回归。

最终还是一个人去看了电影，这不是第一次，当然也不会是最后一次。

一个人也好，就可以肆无忌惮选择自己想看的，不是《叶问》，不是《女人不坏》，而是《非诚勿扰》。

即便很多人说，它很一般，也许是不值得买票进电影院的。

这是本温暖的电影，没有一定年纪一定经历的人却不会多喜欢。

虽然它还是可以让你哈哈大笑的，可同样也会让你哭。

为偶尔响起的抒情音乐，为北海道美丽的空景，以及那一丝一缕被笑声掩盖的寂寞。

我想会有很多人喜欢这片子，也许年纪没有太老，却多多少少还是被触动了。

兜兜转转很多年，却始终孤单没有归属感的那些，会微微怔神：当秦奋写下那篇看似好笑却很真诚的征婚广告词时；当面对形形色色各有心思却唯独没了真实的那些相亲对象时；当在羽毛球场寂寞的挥拍，寂寞的汗流浃背时；曾经爱上得不到的人的那些，也会在笑过后突然安静：当笑笑和秦奋初次见面，神不守舍，对自己极度自卑的时候；当笑笑说：“我知道你不会要我的，但是我就是要好好疼你”的时候；当笑笑在茶馆里含着眼泪一拳又一拳重重的捶打那个深爱却不能拥有的男人的时候。

还有那些人到中年，事业有成，却发现朋友缺失真心难觅的，定然也会在邬桑驾车高歌末了却潸然泪下时，怀念过往的真情岁月。

不长不短125分钟，其实更像是人到中年的冯小刚跟你唠的一场温情话。

从分歧终端机这个可爱的发明里，就可以看到，即便容颜老去，可冯导的内心却依然是纯真而乐观的。

所以在结尾，他让笑笑为了爱去死，从而终于知道了幸福的含义。

虽然我们都知道现实生活里，肯为爱去死的人已经越来越少。

所以他调侃股市，调侃经济危机，却还是在分歧终端机中，让你看到好的未来他其实不过是在用半辈子的生活经验告诉我们，即便生活有许多的不尽人意，只要你乐观的面对了，一切就没有想象的那么糟。

那么，我想我也会努力快乐一点，即便可能还要一个人看很多场电影。

可谁又说这个偌大的城市里，那个同样期待能两个人一起看电影的人，不会在下一次的电影院里相遇呢？

我就不知道赖，是因为我跳着浏览的缘故，还是怎么地，觉得非诚勿扰没想象中的满意，不搞笑。

本来冯导的片子，我是直奔搞笑、温暖、杂念全无而去的，但是我没满意了自己 ，我也没心思好好看下去了。

如果说看片子，我说，讲究个意境，或者心情。

于是，有时候可以正襟危坐的好好看完严肃片子，有时候却也可以四仰八叉的傻笑一气，有时候也可以咽一下眼眶的感动。

只是，这次，我是真的没如愿了自己。

小时候看不懂只记得很好玩，搞笑，现在重新看，整个影片最有感触的是相亲，现在90后都是青年了，都要30岁的人了，而很多更是因为工作压力，很多还是单身狗，学历越来越高了，对象却越来越难找了，父母开始着急了，在外人的眼里你是个大龄单身青年了，再过两年就剩下了，而越来越多的人没有更多的时间去了解一个人，再去和另个人相处，那么相亲就是非常必要的了，相亲可以免去很多麻烦条件看得上出来见见，能聊的下去就继续，只是这个相亲对象真的是命由天定，十分随机，而能找到称心如意的真的很难，可能最后自己把条件降低就凑合着过吧，迫于压力也就妥协了，最后祝所有单身男女都能找到合适的人。

爱情的终结，需要一种仪式。

《非诚勿扰》里面笑笑跳海了，她以最古老而愚蠢的仪式——自杀，来结束与前男友的婚外恋情。

在她跳下悬崖，坠入深蓝色的海水时，一切宣告结束。

正如秦奋的朋友说：她这一跳，算是对他死了心了。

或许她并非真的想死，只是她不知道该如何结束这段没有未来的苦恋。

庆幸的是，这次她又活过来了。

一切重新开始，开始投入与秦奋的幸福恋情。

笑笑是幸运的，她遇到了秦奋，遇到了一个真心爱他而又有能力负担起她的未来的男人，一个愿意等待她回心转意的男人。

笑笑是幸运的，在她跳下去以后，还能遇到一个船夫把她救起。

典型的圆满大结局，幸运得有点让人觉得不真实。

现实中，我们能有多少幸运？

其实仪式，还有很多种。

1月7日，“失恋博物馆”在M1新加坡艺穗节上展出。

博物馆创始人是艺术家情侣Drazen Grubisic和Olinka Vistica。

二人在分手后复合的爱情境遇催生了“失恋博物馆”。

两人邀请人们提供恋爱纪念品及其背后的故事，希望用此方式让失恋者们释怀和疗伤，得到众多人士的热烈回应。

借鉴这个意念，开设了这个豆瓣失恋博物馆。

如果你不知道怎样处理失恋后令人伤心的爱情信物，现在可以将它们捐给“失恋博物馆”。

过去的记忆和物品，不再是负累，它们将拥有新的价值。

而释放了的自己，也可重新开始。

欢迎各位拍下你们的失恋纪念品，捐赠出你曾经的爱情故事。

让我们放开过去，拥抱未来，寻找更幸福的爱情。

豆瓣失恋博物馆：http://www.douban.com/group/162752/

一千个人眼里有一千个哈姆雷特。

《非诚勿扰》和许多商业片一样，难免褒贬不一，捧的人挖掘台词剧情隐情剖析道德伦理人文关怀，也有人忿忿的抨击大量置入性广告和抄袭《AV》《征婚启示》的影子。

我想说的是，难得有人把小三拍的那么惹人怜爱。

一心想着某权篡位的人未必就是坏人。

偷情的未必都是可耻的。

一直很忙，以致错过了这段时间上映的电影，对这部贺岁剧，过了档期，本来没有想看的念头，完全是某人的竭力推荐，看完有些后悔。

这类片子理应让人从头笑到尾，可我只乐到秦奋和梁笑笑见面之前，此前，都还算挺正统的冯氏喜剧路线，葛大爷的京腔和置入性广告一点也不让人厌恶，挺好。

如果你被影片感动，引起感情共鸣，就不会在乎那些桥段的不合理和细节上的矛盾。

基本上来说，有两类人会找到共鸣，一种是身处梁笑笑的身份，自然是感同身受，一种是经历世事变化内心保持理想主义的中年男人，会在秦奋身上看到自己的影子，更会为片尾邬桑的哭泣而生出难以名状的悲哀。

梁笑笑在餐厅喝着剑南春，说：一见钟情，不是你一眼看上了我，或者是我一眼看上了你，不是看，是味道，彼此被对方的气味吸引着，迷住了，……气味相同的，不用凑上去，相同的气味隔着八丈远，你都可以闻的到。

这种吸引是双向的，不只是吸引，而是一种迷恋，其它的都排斥。

……迷恋而又不能在一起厮守。

在迷恋中挣扎，每一分钟都撕心裂肺的，每一晚不喝晕了都过不下去。

……跟谁也不能说，心里堵的难受，太委屈了。

这段话，舒淇说的百转千回，压抑，哽咽，已经让无数身陷此种情感中的女人揪心裂肺了。

妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不着，千百年来，人性中的矛盾和原始性一直都存在着，某人曾经说过“如果能娶两个老婆就好了”，这是很多男人的心愿吧，不过，我想，如果有这样一天，还是会有这样的事情存在，只是小三的称谓会换成小四，这只是一个数字问题。

偷情是会上瘾的，没有一个女人是乐于维持这样一种痛并快乐着的感情的，然而，梁笑笑的这段话，多少诠释了这些女人们一部分的心态，明知周边有很多条路，走过去，就是美景，转过身，就能看到阳光，可偏就迈不开那一步，那种纠缠难舍，会耗尽你全部的情感。

不是没有想过要自救，只是恋爱中的女人会变笨，像玻璃窗前瞎头瞎脑的苍蝇。

而心里，已经容不下另外一个人。

梁笑笑拉着秦奋来到那人面前，说：我和秦先生原先就认识，不过只是一般朋友，这次在飞机上又遇上了，不知道为什么特别有好感，算是二见钟情吧，下了飞机之后，秦先生给我打了个电话，希望我在杭州多待两天，加深彼此的了解，所以这两天我们一直都在一起，我们都觉得自己很幸运，没有错过对方。

……你不是一直都希望我找个好归宿吗。

她把“一直”两个字说的很重，以为这样就能演好这场戏，以为这样就能解脱自己。

这段话表面听来干巴巴的，因为这些貌似应该很美好的事情，都只是托词，微笑也是牵强，心下都是隐忍的痛楚。

然而眼里看着那人的眼神还有些微询问的期盼，很细微的，希望奇迹的出现，希望转折，哪怕心下知道没有可能的，她们不断失望着本就没有希望的事情，可在这种情感中依旧无法离场的女人们，支持她们的只是那一丝一毫渺茫的希冀。

那人说：我没你有福气，我把笑笑托付给仁兄了，你要善待她，她很任性被我宠坏了，希望你能包涵，如果她不开心，我也会很难过。

听到这里，我忍不住哭出了声音。

因为某人也曾说过类似的话。

这种交代的桥段最初是在野蛮女友里听到，如果说那时是一种浪漫的感动，在这里只能是一种痛彻心扉的酸楚。

任谁都明白，这里面，不是没有感情，只不过：爱，却无法深爱。

男人有男人的苦楚，女人永远没法了解。

她们以为爱，就是两情相悦，就是相聚相依。

我会用我的身体我的精神我的全部去做让你后悔的事。

有人说这是梁笑笑跳海的预示，其实女人恶狠狠的说这样的话，通常未必代表什么。

决心，就是放在心里的决定。

而她无法脱离这种情感，自然舍不得去惩罚他什么。

我以为可以爱你一辈子的，没想到剩下的日子，已经屈指可数了。

你是否知道，对于时间，我很矛盾，有时嫌太快，有时又嫌太慢。

每次见面都觉得太短，有好多好多事都来不及和你一起做，比如一场电影，一次旅行，或者一起逛超市，轧马路，一起煮饭，还想有个我们的孩子，一起分辨眉眼之间究竟像谁多些，……。

其实你不必迁就我，哪怕小小的心愿，因为我会越来越贪心，想要的总是更多更多。

梁笑笑和那人的铺垫很少，可能是导演不擅长此类情节的设置，怕言多必失。

三年的纠葛源于一个不可能实现的承诺，其实生活中，多少男女，明知没有结果，在无声无息中，被彼此的气味吸引，迷恋，缠绵，无法抽身。

没有承诺的感情，像空中楼阁，像海市蜃楼，更虚幻，更脆弱，也更难被捕捉和驱散。

梁笑笑终于决定要在这没有结果没有阳光的感情中先抽身离场，因为三年的时间到了，而秦奋是她目前所能抓住的唯一稻草。

在教堂外面，她对邬桑说，结婚是靠缘分，再好没有缘分也走不到一起。

我想，这就叫情深缘浅，我终于相信宿命。

越是绝望的人，越是容易相信所谓的迷信和宿命。

或许，以为把一切归于虚空和未知，就能让自己好过一些。

好像不是自己的错。

梁笑笑说，如果一定要结婚，又不可以和自己爱的人在一起，也得找个知己吧。

这应该为像我这样的大龄女青年们的箴言，见不得光的感情固然要不得，秦奋这样的知己也不是唾手可得，却不能饥不择食，漫漫长路，总得找个能说上话的吧。

记得有这么句话：当爱情违反了哲学中的私有性后，爱情已经不再是传统意义上的爱情，表面看来更加无私，更加高尚，实际上却更加卑微，更加脆弱。

所以，任北海道再干净美丽，秦奋再诚恳可靠，梁笑笑越是发觉自己的无助和猥琐，本来是想换回些美好的，却背道而驰，无路可退。

偷情这种在生活中被卫道士们谴责的行为，放在电影里，看来都那么美好都那么的光明正大，梁笑笑们的悲伤都那么理所当然，人们永远只能用观赏的眼光远观，一旦发生在身边，注定只能成为茶余饭后的谈资，被唾沫星子浸泡被臭脚丫子践踏。

因此，在现今小三无处不在，却处处被人喊打的时代，这片子显得尤为可贵。

而人家的开始，告别，冲突，转折，也都是那么不食人间烟花，无关利益，无关金钱。

而杭州，北京，海口，北海道，风景如画，自如穿梭，让我们这些浸染在现实生活中每天为柴米油盐忙的焦头烂额的俗人们该把感情置在什么地位呢。

我以为，舒淇来演绎梁笑笑，再适合不过了，偷情都偷的那么理所当然，引人无数同情。

理想和现实的冲突无处不在，秦奋代表现实，梁笑笑代表理想，他们的对话像相信童话的孩子和揭露现实的大人：你知道什么叫一见钟情吗？

我一见你就挺钟情的。

咱们三见也钟吧了情。

动物之间隔着几十米远都可以闻到气味。

动物可不是死盯着一个。

我愿意娶你的前提就是找不到比你还傻的人。

我以后不会再那么傻了。

你啊，想三心二意还没那本事，逢场作戏你都不会，全写在脸上了。

我把话放这儿，他这一页你是还没有翻过去，一旦翻到新的这一页，你照样会一心一意。

我就是看准了这一条才容忍你现在的表现。

你傻，我可不傻。

你看见熊是你的幸运。

那是熊的幸运。

梁笑笑跳海。

真他妈傻死了。

秦奋摩挲着梁笑笑的手指说，你可真够淘气的，我就算不省心的了，你比我还不让人省心。

梁笑笑红肿的眼睛就流下了眼泪，秦奋凑到上去，轻轻擦掉眼泪，说哥知道你心里委屈，有哥陪着你，没有过不去的事。

船上，梁笑笑拿了秦奋的手机，给那人打了电话，道别。

然后把手机扔到海里。

对秦奋说，你也不需要和别人联系了。

意思是你从今得和我一心一意的过日子了。

心和身体，都不能开小差。

貌似很完美的决绝。

我心里却隐隐不安，因为，要是真的放下了，是不需要任何形式上的告别的，只有不确定，才会需要一些形式来证明自己，提醒自己，以此坚定信念。

而在梁笑笑心里，扔了电话又怎样，那个号码，一辈子都烂熟于心。

那段感情，怎么都不会真的“谢谢你爱过我”。

有些感情，是属于宿命的，是生命的一部分。

　那天去影院看完《非诚勿扰》出来的时候，看到门口有人拿着一个箱子在卖东西。

　　看到我出来，那个人立马迎了过来。

是一个年轻人，穿着黑色的羽绒服，把帽子掀开才能看到他带着微笑的脸。

　　“先生，请看看你对我们的商品感兴趣吗？

”他边说边把箱子打开。

　　我没有阻拦，反正天还早那就看看他是卖什么东西的吧。

　　箱子打开好几层，我才看清楚，是一个和电影里那个“分歧终端机”相同模样的东西，只不过颜色是白色。

而且在把手的地方有点不一样，是个实心的突起。

　　我感到又惊讶又好笑：“分歧终端机？

” 　　年轻人笑了：是啊是啊，你觉得这个发明怎么样？

其实电影里的那个终端机就是我们公司生产的。

　　“哦！

”我仔细打量了一下他的发明，说：“好像你的比电影上要小？

” 　　他点点头：你想啊！

电影那么大的银幕，当然会显得很大，其实现实中终端机是很小的。

　　我拿起来体验了一下手感，很轻巧。

我举起来透过终端机的圆洞对年轻人说：你准备卖多少钱呢？

我这里可是连1000日元都没有。

　　年轻人又笑了：我这里也没有日元。

你只要给我40块钱就行了。

　　“这么便宜？

”我又惊讶了一次。

　　“当然先生想多给点的话我也不嫌多。

其实，这分歧终端机最贵的地方就在于它的专利。

现在已经批量生产了，就值一张电影票钱。

” 　　“哦，那我还不如再去看一场电影呢！

”我说，“你想啊，我把这东西拿回去和谁解决分歧啊？

跟老婆？

她能把这机器摔了！

跟领导？

我就别想再干工作了！

跟朋友同事？

太伤感情了吧？

” 　　他有些着急：“那你可以跟我呀！

我们先用这个机器解决一下我们现在的分歧。

” 　　“什么分歧？

”我有点不忍转身就走。

　　“很简单。

我们使用一次，你输了，就把这机器买走。

你赢了，就证明你发掘了这个机器的可以利用之处，我就再优惠点卖给你！

” 　　我虽然觉得这个年轻人说得有点问题，但是可以尝试一下。

　　于是我们使用了分歧终端机解决了这个分歧，然后我买下了这个小一个型号的白色终端机。

　　当我出的剪子被他的锤头赢了的时候，白色的终端机被打开。

我觉得有种电影里的感觉，那滋味很不错。

　　四十块钱买个电影道具，也值。

　　不过当我把钱递给年轻人目送他离开之后，才发现这个终端机怎么也合不到一起了。

我还发现在分开的地方有些不太整齐。

拿到鼻子边闻了闻，还有点胶水的味道，我甚至还看到了我的手上也被染白了。

　　这时候，旁边看车子的大妈问了我一句：你买了那个小伙子的石膏绷带？

他前段时间胳膊摔断了，今天刚开线，抱着个石膏在这里呆了一天，没想到还能卖钱。

相亲，21世纪剩男剩女们生活中必不可少的一项活动。

之所以称之为“后相亲时代”，是因为现在相亲不再是受人排斥的一种谈婚论嫁的方式了。

而是以其高效快捷的特点，被现在人们所津津乐道万般推崇。

在网上看过了不少关于相亲的帖子，少数的幸运者通过相亲最终找到了the one，但更多的，都是一些让人啼笑皆非的遭遇JP男/女的狗血故事。

正如片中葛优所说，相亲其实是件挺不靠谱的事儿，歪瓜裂枣的咱看不上，但凡长得有模有样看着顺眼的不是性冷淡就是身怀鬼胎，心理健康历史清白的姑娘都哪去了，我怎么一个都碰不上啊？

先后遭遇了变成男同性恋的老同事，墓地推销商，为肚子里宝宝找爸爸的未婚妈妈，选男人如选股票的精明女股民，一年一次的性冷淡寡妇，一次又一次地被打击，却又百折不挠地一次又一次的拎上背包踏上相亲的漫漫长路。

这是一幅多么写实的画面啊！

我们这群单身的剩男剩女中间，多少人都是这样，在爱情中翻江倒海，在相亲中斗智斗勇，却一次又一次地遭遇着各式各样的不靠谱。

看到一个帖子说，相亲其实就是一个拿着放大镜找缺点的过程。

男女双方，都被介绍人胡吹海侃得天花乱坠，见面之后难免会一条一条的加以比对。

各人心中都有一座天秤，这边加上一点，那边拿掉一点，加加减减之后如果天秤还能平衡，就将就着过。

如果天秤失衡，那咱就拜拜。

前几天一个JJ还和我自嘲说，她人生这二十多年，全拿来遇烂桃花了。

那JJ其实也是一挺好的姑娘，可这么多年来，一直遇人不淑。

当身边的人婚的婚嫁的嫁，她就这么被剩下来了。

虽然还不至于变成怨妇，可难免和朋友在一起时会发发牢骚，说说这人生这爱情是多么多么的不靠谱。

话说伤痛刻在心里，但表面上，我们还是要打起十二分精神，强颜欢笑地在人生的路上寻找另一半。

因为谁也不敢说自己强大到可以一个人孤独终老，并且心甘情愿坦坦荡荡。

就连SACT中那么独立那么自信的萨曼莎，到老了其实还是不甘心与闺蜜们一起度过自己50岁的生日。

更何况我们这群凡夫俗子，总归是需要找一个人来白头偕老。

可是我们身边的人们，无论他是低眉顺眼地讨你欢心，还是言行暧昧地向你靠近，他们各自心中到底藏着掖着多少不能说的秘密，又岂是通过相亲所能知道的？

就像初见秦奋时的笑笑，眼神忧伤，自卑自弃。

而初见笑笑时的秦奋，油腔滑调，话挺多却很少提及自己。

反正成了不了恋人，那就当个酒友吧。

只是没想到，那么不靠谱的外表下面，却是一颗在当今这样一个社会上还算老实的心。

秦奋在教堂忏悔的那一幕让我印象犹为深刻。

在异乡的小教堂里，面对一个听不懂自己在说什么的老神父，才敢让多年来渴望倾诉的欲望如开了闸门的洪水般一发而不可收拾。

现代的人们啊，心里藏着多少秘密和故事，却找不到人来分享。

我们厌倦互相了解，互相磨合的过程，而希望用一种高效快捷的方式找到适合自己的另外半个圆。

多年后，与当年一起喝酒一起吹牛的朋友们天各一方。

最后却发现，身边还是找不到可以分享自己故事的那个人。

乌桑唱着那首我听不懂的日本民歌，寂寞袭来，终于在空无一人的公路上痛苦失声。

镜头拉开，一幅多么美丽怡人的田园风光。

可是，如果没有人分享，再美的风景也是荒凉。

长路漫漫，谁人相伴？

请君三思，非诚勿扰。

3年前，经济形势还不错时，香港人彭浩翔让4个毕业生研发了“分歧终端机”，最终没能拉到风投，自主创业的学生请到了天宫真奈美拍起了《AV》。

3年后，冯小刚将那台“分歧终端机”转到葛优手里，并让范伟接下。

近来的事情可想而知，经济萧条，忙着救世的大人物们暂时顾不上分歧，找不到下家的范伟在将此发明抛向大海之前，巧遇葛优，并用这台终端机看到了未来——全线飘红的某银行股指。

这台分歧终端机让秦奋(葛优饰)捞到200万，也接着让冯小刚的新片《非诚勿扰》引来连绵不绝的广告植入。

清华同方、招商银行、杭州西溪湿地公园、北海道旅游局、海南航空、斯巴鲁汽车、摩托罗拉、中国移动、联通……一股脑地以一种大家都能接受的架势扑面而来。

电影中的广告极端到了一定程度，也能和电影本身同样有趣了，这个道理我们在《大腕》中已然明白。

当下萧条，商业片的衣食父母是少不了的，占《非诚勿扰》总投资一半的广告植入势必应该处理成电影趣味的一部分，这方面，冯小刚从来都左右逢源，既对得起广告商也能让观众习惯。

透过分歧终端机，望到的未来已然还是一篇辉煌的钱景。

至于故事，有着明显差异却又还算衔接得当的前后两段，分别证实着，《非诚勿扰》要么会成为冯式版本的《爱情呼叫转移》，欢乐而俗套；要么发展成《杯酒人生》，忧伤而韵味悠远。

冯导早于多年前就拒绝了贺岁片的热闹方针。

于是，《非诚勿扰》的前半段大龄剩男相亲故事，虽然让主角秦奋遭遇了男同志、女阴宅推销商、寻找养父的孕妇、选男人像选潜力股的女股民、坚持“十二月一‘日’”的寡妇，但始终在台词和表演上保持着克制。

没有再让葛优这张标志性的脸施展出爆棚的笑料，只把小品化段落留给扮演风投商人的范伟。

这次，从这么多个性角色的嘴里，恐怕不容易传播多少年度冯式语句，或者说，这些语句其实早就根植并运用于在都市人的生活里。

“挑对象要挑跌破发行价的好男人”，这样话糙理不糙的对话，在我同事老吴那，不知每天会蹦出多少句，他精彩的斗智斗勇的相亲故事也早就流传于网络间。

唯独剩女梁笑笑(舒淇饰)的出现，让这个本没扬起来的前半段，更趋向于沉稳甚至压抑，那是一个在与有妇之夫纠葛的爱情中耗尽青春的怨妇。

舒淇那吞咽过人生冷暖的厚嘴唇以及楚楚动人的眼神，注定她能成功塑造一个让人心生怜爱的怨妇角色。

有了舒淇入戏后压低的调子，《非诚勿扰》的后半段本可以随之成为《杯酒人生》那般在调侃中上路，不经意地寻到人生意味的温馨作品。

可在当下刻薄的中国大众审美下，一个导演要寻求人生意味，注定是要遭遇嘲讽和挖苦打击的。

诚如《梅兰芳》的编剧严歌苓所感受到的，“中国人压抑太久有点儿玩世不恭，碰到庄重严肃的情感，都觉得是假庄重。

”于是，《非诚勿扰》后半段以寡淡的叙事调子，淹没在吕乐镜头下壮丽的北海道风光中。

玩世不恭的秦奋，虽然展现出渐渐入戏的爱情心路，但无法往深处被揭示这种嬉皮笑脸的坦荡其实是另一种赤裸裸的自我保护；郁郁寡欢的梁笑笑，虽然有了解开心结重新寻得幸福的“日落悬崖瞬间”，却无法被更多的表现出被一次爱情糟蹋的体无完肤的悲剧。

作为贺岁档，电影给了她一次自杀未遂，给了她一次在邮轮上抛下手机的泰坦尼克般的山海温存。

但我们还是确信，她始终记得那个有妇之夫的号码，秦奋终究无法夺回她心灵的所有属地，只是，贱的必然和悲剧、剩男剩女们搏杀硝烟的背后心灵世界，不是此片所想表达的。

或许也想过，但当心刻薄的当下现实不会允许。

这样，就让《非诚勿扰》的下半段远离了《杯酒人生》那般的精气神，而导向一部《恋战冲绳》般的风光片。

影片接近尾声时，秦奋与那位在北海道的老友告别，并缅怀起孩提岁月，如今友朋渐无音讯，孤寂袭来。

分别后，北海道老友带着盈眶的热泪，唱着日本民歌，开着斯巴鲁驶向山路。

3分多钟的镜头始终跟着这个并非主角的家伙。

影院里，有人担心“会不会出车祸”，随即有人小声反驳：“人家赞助了汽车怎么可能出事！

”那莫非是汽车厂商的要求？

走出影院，前方有年轻人不满地抨击“这个烂片，尤其是汽车开走那段，有什么必要啊。

”后方年龄稍大的男人却感慨：“很不错的片子，汽车形势在北海道山峦那段，让我特别难过。

”的确，电影对两老友的过往毫无交待，突兀的孤寂感会让不少人莫名其妙。

但或许人生阅历丰富的人就不需要得到怎样的故事铺陈，这样一个远离故土、幸福营生的人物也必然会有写在脸上的孤寂，即便他与整部电影叙事无关。

我相信山路上的这样一个车影，透过镜头远景的雕塑，确能让阅历丰富者感同身受。

与这组突如其来的镜头引起的不同声音类似，《非诚勿扰》也会是一部有赞有弹的电影。

既然当下刻薄，那未尝不可拿出分歧终端机，远眺未来呢？