恐怖直播

看到很多大V力荐这部片子，昨晚抽空看了，很久没有遇到这样情节紧凑，逻辑无力的片子了，永远不知道下一分钟如何发展，我想人生也是如此吧。

看完怀着激动的心情给男友复述一遍这个故事，本来想三言两语介绍一个故事梗概，但是我讲故事的主线的时候不得不生发出许多细节，每个人的背后以及他的利益诉求，结果才讲到开始直播，他已经呼呼大睡。

我心情久久不能平静，翻看相关影评，都写不出什么有效信息，遗憾睡去。

本片要大赞的是编剧，小格局里面的大空间，只有精致巧妙的剧本才能在这样局促的空间里面施展拳脚，不知道是不是因为生长在天朝，天朝的子民们特别爱这样的剧，也总是自觉的和国内体制对比，因而生发出的感慨就更胜一筹。

本来是个简单的炸桥恐怖分子，主播准备三下五除二搞定，以便于重回电视节目岗位，在他带上那个无线耳机，后来事情逐渐不受控制，公安部长暴毙，台长为收视率上升升职庆祝，反恐部门一再拖延，前妻也沦为人质，就像是看到地上的蚁穴，好奇，伸手去抠开，发现里面巨大的空洞，流沙慢慢散去，整个地面塌陷，你也陷入到地里，被流沙掩埋。

其实故事到这里，我开始担心，这样的故事如何收场，在一切既定的逻辑规则都失效的时候，我们更多的感到绝望，看到结局主播决绝的按下引爆按钮，和大厦一同陷落，我才知道，其实他从一开始就想讲一个悲伤的故事，对体制彻底绝望，但是故事的开篇还是那样的让人感到积极，希望总统最终出现，希望恐怖分子留下悔恨的泪水，我们是被这样的体制陷害了有多深才会有这样的既定思想。

这让我感到害怕。

新闻工作者是扫雪工，是无冕之王，是第四权力，也是舆论制造地，眼球经济产生地，主播为得奖抢了妻子的头条，收受黑钱，台长为升职增加收视率视人命如草芥，这样的乱象丛生，让人感到害怕。

公安部长毫无常识，用武力解决一切，那几句话说的让人气愤至极。

反恐部门似乎聪明以致狡猾，拖住主播，各种谎言，在找到嫌犯的时候反复说着发现嫌犯，立即击毙，终于露出了真是面目。

一直未露面的总统，在事情结束的时候大摇大摆的出来发表冠冕堂皇的演说，政治让人寒心。

我想同样是人，你为什么不能出来见我一面，为自己的错误道歉，难道总统和平民真是有阶级差异吗，那么就不要假惺惺的在宪法里面写上人人平等，就不要在各种理论里面写上由无产阶级统治的国家阳光万里。

在天朝千千万万的事件，也许比这部电影悲伤一百倍，我们沉默的将他封存在脑中，多少年过去后，历史评价我们是一个沉默的集体，是一段可怖的真空和空白。

《恐怖直播》展示了蒸蒸日上的韩国电影业在严肃电影上的实力。

影片带有一些港片的气质，而剧情编排、行进节奏上又达到美国精品商业片的标准。

堪称博采众长，自成一派。

这部电影证明了：不需要充斥着性暗示，不需要一具具赤裸的女性肉体，不需要变态的杀人场景，不需要装逼，没有重口味，韩国也可以拍出紧紧抓住人心的轻口味力作。

当然，毫不留情的政治批判注定了这是一部不和谐的电影，天朝即使有电影分级也不可能采用《恐怖直播》这样的切入角度。

政治上的禁区是中国电影的困境，但是想想《一次别离》，水平到家总能带着镣铐起舞。

《恐怖直播》证明了不需要神特效大投资也能拍出跌宕起伏的大题材。

影片最大的特点是局限空间。

几乎九成九的场景都在广电大楼的那间直播室里进行，外景很少，外部画面（大桥断裂、桥上人质状态）常常通过直播室的窗户向外窥视，或在电视屏幕上呈现。

这样的操作有效地局限了视点，观众几乎全程跟随着男主播的视点，随着情节推进无限地接近他的内心，对他的精神体验感同身受。

当局限空间作为贯穿电影的舞台，空间发生的变化常常具有隐喻意义（例如《十二怒汉》里那间小小会议室经历的闷热与骤雨）。

《恐怖直播》的剧情很自然地给直播间场景带来了变化，直播室从最初的闲散到充满摄影设备和庞杂人员，到倾塌断电混乱崩坏，不排除过度阐释的嫌疑，这些变化似乎也具有一定隐喻意义，使局限空间张力十足。

起初，广播室里人员寥寥，冷清的空间一如事业低谷的男主播内心的颓丧。

接到恐怖电话后，新闻敏感让男主播满血复活。

精明如他，以迅雷不及掩耳盗铃之势在脑中编写好了事件剧本，制定好小队作战方案，边走边和领导打电话谈交易，不过一通电话的时间，一条走廊的路程，他已经系好领带西装革履理好发型，坐到直播台前戴上眼镜，回归精英模样。

伴随着这身虚伪的装扮，他开始了虚伪的直播。

不可否认，这位优秀的新闻从业者为灾难而兴奋，为独家猛料没有报警，在摄像机前扮演着正义的形象，真正关心的不是人质的安危，而是自己的事业。

有趣的是，这样的他又是无可厚非的，因为这就是这个世界。

值得一提的是，不断剪进男主播的现场笔记起到了很好的效果，那些只言片语不仅作为职业技术环节完美地融入了影片，更无声地揭示了男主播的想法，有时还对事件的进展起到了评论的作用。

后来溅血的白纸黑字十分出彩。

电视直播启动后，直播室里充斥着摄像机等电视直播设备和庞杂的人员。

局长来了，反恐队长也来了。

形形色色的人马出于各自不同的目的聚集在这个地方。

因为恐怖事件，这间直播室瞬间成为了具有巨大商业价值和政治意义的重地。

因此它变热闹了。

男主角的春风得意很快消失了。

因为他发现这个空间、这个事件所牵扯的一切超出了他的驾驭能力。

当他被告知左耳的耳机装有炸弹后，事件对他的性质改变了，从空手套白狼的美差变成了以生命为赌注的坑大爹冒险。

大放厥词的警察领导在自己身边爆头，那以后男主播更无法淡定，脸上沾着喷溅的血滴，油光齐整的头发也乱了，视线模糊短暂失聪，平衡感丧失。

他摘下了眼镜，这标志着这件事对他来说不再是“做给人看”，而是要“自己过关”。

当男主播发现人质中有一人是自己的前妻，当眼看就要获救的前妻及众人质一起随倾塌的断桥掉入江水。

悲痛、沉重、愤怒、紧张，这一切情绪几乎要将他吞噬。

收视率达到了78%，局长完成了他与上级的交易，功成身退，离开了直播现场，这一刻标志着热闹的直播室将再次陷入冷清，自私自利的人已经过河，可以拆桥，扔下男主播进行这场一个人的战争。

大楼爆炸倾塌。

天崩地裂。

断电崩坏。

当灯光、摄像等人为操作系统停止了运行，这间直播室，这间可以反应真实，但该虚假时必须虚假，可以为民服务，但底线是为政治服务的直播室，展示出了它的真实：灰暗、崩坏、残破、空虚。

男主播在倾斜的地面上几欲掉出画面的角落，他暴露出他的无助与惶恐，屈服于世界的一生，处于食物链不上不下的一环，身不由己，蚕食与被蚕食。

影片行将结束之际，主播试图救回将要坠楼的年轻犯人，本以为犯人必须抛弃左手的炸弹遥控开关才能拉住善意的援手，正欲为这处设计点赞，不料遥控器没有掉落，腕带挂在犯人手上，犯人被击落的那刻，遥控开关勾在主播手上，这一交接是命运的伏笔，注定了主播的结局。

正义远在天边，绝望近在眼前。

手中暴力的按钮是不可以放弃的武器。

是对抗虚伪文明暴力世界的最后法宝。

原来这个世界上并没有足够强大的温暖手掌，可以穿透阴暗法则的枪林弹雨，递来生命的希望。

就这样，影片走向了震撼而自然的结束。

当男主播做出了最后的决定，无路可退因而无比坚决的决定。

他的面庞占据了整个画面。

周围倾斜崩塌的世界已不再可怕。

一个绝望的人，已经失去一切，既然决定离去，至少要扯下偌大世界的一个角落陪葬。

他这么做了。

渐暗的画面，飞落的石子，他牺牲了，同这个戏剧空间一同坠落无底深渊。

一起落幕。

PS：其实现在的体力不足以让我拖片，看第二遍，关于影片的陈述只依赖于看一遍的记忆，不排除少数细节失误的可能。

本来只想写短评，但是短评的篇幅远装不下我的思维碎片，于是先开了这篇长评。

更多内容有待日后补充。

在COSTA开着豆瓣界面码字，结果中间网络不稳定，浏览器意外关闭，前半篇愣是没了，我抱着坚强的信念，在WORD里把前半篇又默写出来并完成了后半篇。

总觉得开始了一半的事情不做完很可惜。

但是豆瓣啊！

你啥时候能有自动保存功能啊……不然俺这种文思如泉涌的孩子多伤不起……

《恐怖直播》跟奉俊昊的《雪国列车》上映日期撞车，《雪国列车》以61.7%的观影预售率领先仅有11.1%的《恐怖直播》，这个结果并不意外，前者是国际大作，后者只是小成本电影，且剧情从前期看是吸引力较少的，除了主演河正宇也再没有亮点。

但从电影主题上看，看完的观众应该都会承认这部电影带来的精神冲击力确实足够强大，目前票房持续走高，35亿韩元（约人民币2000万）的投入制作，上映6天就已经突破200万人次的观影，证明口碑才是硬道理。

河正宇作为唯一的主演，在一间新闻直播室里给观众带来了一次完美的表演。

一间屋，小空间拍出了大格局，CG精致，惊险逼真；一个人，河正宇撑起了整台戏，多机位拍摄主角脸部情绪，密闭空间不无趣。

恰如其分的音乐配合出剑拔弩张的紧张气氛，让小小的直播间充满惊吓与变数，但这并不是一部单纯的犯罪片，主播尹英华跟炸弹匪徒思维清晰的对话下隐藏了太多的反社会情绪。

拒不道歉的冷漠总统，利用独家新闻上位的受贿主播，漠视生命只要收视率的冷血上司，嚣张无能最后被爆头的警察局长，除了那个拼在前线报道的尹英华前妻外，这部电影里没有一个真正意义上的好人，短短一个半小时把每个人的权欲人性展示的淋漓尽致，每一个人都在自己的立场和职位上极尽自私。

但是尹英华这个角色有过渡型的改变，他最后的举动是意料之外，一开始为了上位，他也是漠视人质的生命，以事不关己的心态面对这件事，但是后面经历了上司的绝情抛弃，同事的背叛爆料，政府的人身威胁，前妻的悲情丧命，他从一个旁观者到参与者，再到最后变成了一名抗争者，最后那奋力一按，确实又在情理之中。

作为韩国实力派演员的河正宇，从最初认识他的《追击者》到这部《恐怖直播》，他的演技一再的带给人惊喜，这次新闻主播一角，完全是靠外观形象和脸部表情来传递给观众情绪，从一开始的墨镜装酷，不修边幅，到希望利用独家新闻重回事业巅峰后的傲气自负，油头粉面，再到后面失控抓狂，眼红挠头，以致网友们吐槽道“河正宇已经神到可以用头发来演戏了”，这三个外形上的变化让观众深刻体会到剧中人物的心理变化，也带动着后段剧情发展的紧张惊险。

自1984年开始，韩国政府开始废除电影事前审查制度，电影内容的政治钳制大为减少，韩影继《熔炉》《假日》之后，《恐怖直播》再次把自己黑出翔，它在大荧幕上赤裸裸的对官僚冷漠的控诉，对人性黑暗的解读让人羡慕，结合国内最近的几起社会事件，这部电影让中国中枪无数，反看那些要炸机场要炸居委会的，他们要的只是自己应得的权益和保障而已，连一句“对不起”都没奢望过，《熔炉》改变了一个国家的法律，可是我们连拍这样电影的资格都没有，这样一对比，真的是一把心酸，感慨万千。

还是那句台词，“我们一路奋战，不是为了改变世界，而是不让世界改变我们！

”

生活在世上的人们，每个都是艰难的，没有谁是轻而易举地生简简单单地活，如果每个人都活得很简单，那么万事万物就都成人了。

于是电影里的每个人都为了一个生活而拼着命：主播为了抢一个头条甚至不惜不报警；局长为了得到升值的机会视部下手下的生命如草芥；警察们为了政府的形象（说白了还是为了自己能够在政府里更好地生活）不顾民众的死活；记者们为了第一时间的新闻不舍离开新闻现场的第一线；至于总统，这个一国最为重要的人物，更是为了所谓国家的形象和自己在民众之中的形象，不顾及一切地去竭力辩驳自己的身份，最好这一天当中最后的一个表演。

相比而言，恐怖分子显然生活得更纯粹一些。

而我们最后所能记住的，也只是除了那个按下按钮的主播之外的恐怖分子罢了。

每个人都想高人一等，每个人都想出众，对于我们中的大多数人，活在这世上的唯一目的不就是将来争取出个名，留个号，让以后的子子孙孙以自己为骄傲，让世人都高看自己一眼，在历史的功名录上留下自己的名号吗？

那么，从这样一部电影来看，似乎只有那个恐怖分子做到了，那么他是怎么做到的呢？

能不能给我们一点什么样的启示呢？

首先，小朴同学的愿望简单，目的单纯，因为他想要一个道歉，而且他只想要一个道歉，目的如此单纯，明确，怎么会干不成事情呢？

再看看他所做的：首先，从宏观上来看，小朴同学一定熟读了犯罪心理学，因为他了解一整件犯罪事件之中，不同时期不同阶段的人们在处理这一事件的心理状态是怎样的，从一开始给主播电话开始，到最后相信主播结束；其次，这孩子为了这次事件已经积攒了无数的资金，包括财力物力人力各种各样的资源，仅仅一个耳机炸弹就不知道研究多久，无论从技术层面怎样往耳机里放炸弹，到怎样让耳机炸弹不受信号干扰且只听从一个控制器的指挥，还有怎样买通电台人员，让耳机戴到应该戴的人的身上；再次，该孩子还有充分的科学技术知识，至少一点是力学的知识极其丰富的，怎么炸楼，怎么炸桥，都是充分的力学知识，这些，没有长时间的学习是不够的。

只有这样，有知识有文化，有计谋还有钱，才能成大事。

看来也不是很容易的。

影片结尾，在奄奄一息的大楼上，特警队员再一次向手无寸铁的主播同学开着枪让我们看到了整个事件的结局。

总统还是那个总统，电视台还是那个电视台，大楼还是那个大楼。

第二天太阳升起的时候，一切都还是原来的样子，什么也不会变。

但是这就是生活，因为人们至少会记住一个恐怖分子还有一个小主播，然后，继续生活在每天狗一样的日子里。

曾经评价何正宇的《柏林》是空有国际大背景的小格局之作，顺便吐槽了韩国电影的格局观，没想到未过半年，他便以另一部《恐怖直播》颠覆了我的判断。

90分钟的电影，大概只有开篇2分钟左右的舒缓铺垫，紧接着便进入了全程让观众情绪紧绷的高能模式。

知名主持人在一档清晨电台节目中意外接到了恐怖袭击预告，为吸引收视率和满足个人私欲，他大胆对犯罪预告进行了电视直播。

然而事件进展完全超出意料，在犯罪分子提出总统公开道歉的要求后，整个状况朝着失控的方向狂奔而去。

这样的故事算不上复杂，个人对抗国家政权的格局也难以在逻辑上真正构建起势均力敌的空间。

于是，作为个体的罪犯化身为不可琢磨的声音躲藏到了幕后，而呈现出的却是“掌控一切又破坏力巨大”的恐怖犯罪，可能的动作场面由此让渡给了大段对白，剧作文本及演员表演的优劣成为了决定电影成败的关键。

作为一名80后的年轻导演，金秉宇交出了一份上佳答卷，而几乎独自担纲的何正宇，更是又一次献出了无比精彩的演绎。

在整个事件进展过程中，90%的内容发生在狭窄封闭的直播演播室内，出场的人物也不过寥寥数名，主角与外界发生联系的主要渠道便是一部直播电话，而导播间的电视监控画面则构成了情景的外延。

就是在这个几乎封闭的空间里，导演凭借对细节及节奏地良好把握，使得观众的情绪不知不觉被剧情所带动，节奏在对白的推动下不断加速，故事更是写出了一波三折，使得主角由一开始的自信满满转而陷入手足无措的被动惶恐，到洞悉真相后的奋力出击，直至最后的决绝选择，他的态度与目的发生了180度的彻底转变。

而作为对立面的犯罪预告者，虽然表现出了足够的震慑力与控制力，却在一开始便直陈身份与目的，其间也非一般高智商罪犯般冷静笃定，各种情绪波动与态度的变化几乎是在暗线上与主角同步而行，即便缺乏形体表演的空间，也使得角色意外地清晰和明确，对峙的状况竟然在不知不觉中部署完成。

而在二人交锋的过程中，又有电视台高层、前妻记者、反恐队长、警察厅长等一干人物见缝插针地填入空隙，在多方关系的绘制中不断丰富主角的背景与性格，使得主持人这一角色在有限的时间内换得更多被描绘的空间，因而更加立体和真实。

同时随着剧情的推进，罪犯作为恶者的形象逐渐消退，其孤苦无助却又绝望的可怜状态逐渐替代了恐怖犯罪实施者的罪恶形象。

原来导演所想要真正抨击的，是高高在上的国家政权以及唯利是图的社会。

这样的角度自然算不上新鲜，但是论及控诉的姿态与程度，《恐怖直播》比它的前辈们做得更加决绝和彻底。

难能可贵的是，这种对权威的反感与讽刺，并不是概念先行的植入，而是在一步步剧情的铺垫之下一点点地引导着观众的态度，所谓润物无声。

《恐怖直播》体现了当下韩国电影在题材和形式上的不拘一格，而年轻导演血气方刚的态度更让人感受到了其中生机勃勃的活力。

它当然不是一部完美无缺的作品，同样类型的电影好莱坞已经有过很多。

电影中的一些细节也经不起仔细地推敲，导演则干脆完全回避掉了犯罪实现的可行性与现实性，只是在情绪的积累和角色状态的变化上做文章。

最后，释放的情绪完整地替代了对逻辑的纠结，而出色表演则成就了剧作的成功。

如果抛开那些只算是锦上添花的大桥爆炸及大楼坍塌特效，电影的制作成本相信应该相当低廉（全部投资约2000万人民币）。

而就是这样一部花费不高的电影，却动员了超550万观众入场，性价比之高，甚至超过同档期奉俊昊集合一干国际明星的年度大作《雪国列车》。

电影就好比一瓶二锅头，物廉价美，虽然不适合细细品评，却劲头十足，热辣过瘾。

值得探讨的依然还是《恐怖直播》的角度与结局，虽然“反权威”的主题从来就是获取大众欢呼的灵药。

然而抛开能力本身不言，稍微设想一下，若公权轻易向反社会行为妥协，那么权威被消解，制度与架构便会在无形中崩坏。

以这样的代价换取一份微观的公正是否值得，至少答案并不像电影所给予得那么痛快和直接。

至于最后伴随着激扬音乐而至的毁灭，如此结局出乎很多人意料，甚至让部分观众有了一丝反高潮的愉悦。

然而正如电影借罪犯之口所责难的那样，在痛快宣泄的时候，他们何尝考虑过其他人的生命和想法？

如果角色对调，他们要做的选择又会是什么？

而如果是银幕前的你，手攥那个爆破开关，会不会又是另一个不同的结局？

人性之复杂，也许就算扪心自问，不到那样的情景时刻，或许都不会有真正的答案。

没觉得该片能承受起8.6分的高分。

但题材偏偏讨了苦大仇深的中国人的巧，便能从豆瓣赢得了无数好评。

类似本片批判社会和政府黑暗面的电影不少，但看来多少令人遗憾的地方，在于此类电影多仅仅表达了民众单方面的诉求，却少了政府的诉求。

如果民众和政府是对立的双方，现实应该是两方面相互摩擦和相互妥协的结果，现状并非绝对的黑暗，亦非完全的光明，更多的是一种无奈的妥协。

人民得到的不是理想的公平，也并非生活于水深火热之中。

政府不是没有革新的愿望，而革新的意愿被有权阶级的劣根性中和，久而久之到达的动态平衡。

这种平衡才令人绝望，因为固若坚冰，难以打破。

绝大多数电影无法描绘出精英阶级的挣扎，而只发泄民众单方面的诉求，因此很难真正意义上引导人们理性且精细地思考，所以我很难承认这些影片深刻。

最终这些片也只能煽起人们感性上简单粗暴的“绝望”。

而本片很不幸的属于滥觞之一。

例如，本片多次强调“总统不会道歉”，意图说明政府是冷漠、不近人情的，这就是一种很感性的论调。

“为什么总统连简单的道歉都做不到？

”若站在总统的角度考虑，不道歉肯定是有苦衷的。

电影如果进一步剖析“总统的苦衷是什么”之类的问题，引导人们思考这些问题，进而提出解决有权阶级和普通民众之间互相不理解的对策，这个社会或许能增添更多的暖意。

若要兼顾电影的娱乐性，不要过多的说教。

那导演不剖析“其中总统的苦衷”也好，但至少影片要反映出来吧！

导演想反映的就是政府和劳动阶级的矛盾，为何二分之一的主角——政府却不发声呢！

那又谈什么深刻呢？

连客观都算不上吧！

第二点我觉得欠佳之处，在于故事夸张，而矛盾突出得并不尖锐。

为了取得戏剧化的效果，夸张剧情激化矛盾可以让观众看得更过瘾，但感染力是不及平铺直叙的现实主义风格的。

我不明白为何朴鲁圭的儿子要用如此极端的方式找回自己的尊严。

社会从来都分有阶级，人人生来就有差别，绝对公平是不能做到的。

社会的责任不是保证人人收入一样，保证人人拥有一样的权利。

社会该保证给你提供向上的通道。

既然朴鲁圭的儿子是个技术帝，若用于正道，最终会受到他人尊重，也能为家族挣得荣光，那又何苦做一名恐怖分子，争取一句毫无实际意义的道歉呢？

总统即便向你道歉了，整个社会体制就因此而改变了吗？

从此就不会出现朴鲁圭第二、朴鲁圭第三了吗？

编剧应该加强“为何朴鲁圭的儿子一定要求总统道歉”，是其他的途径已经不能走了吗？

是非得走极端路线才能维护普通人尊严了吗？

这些点都很弱，经不起推敲。

总之，批判政府总显得快意，却只是一时的意淫。

导演貌似“深刻批判”，实则是在宣泄感情；想毁灭什么给你看，但又没什么建设性。

有些网民采用多重标准评价政府的言论屡见不鲜。

其实就是政府干什么都不对，管是不对的，不管也是不对的，管多管少都是不对。

中国人自古就是感情动物，逻辑思维能力差。

精辟的论证分析未必有多少人欣赏，煽情的电影、文学作品总特别容易被接受。

有这样一群人， 他们每年都会榨取人们的收入， 逼迫每个人都要为生计而疲于奔命吐血卖命，当然他们这样做有各种冠冕堂皇的理由。

这群人不叫黑社会，黑社会没他们那么高端大气上档次，这群人叫做ZF。

人类社会进化出这种机构， 有它自身的进步意义， 但它的局限性亦日益明显， ZF与法律所代言的永远是少数既得利益集团。

无论中外古今。

SO，这个叫ZF的东西的命运就是不断被推翻又不断被建立。

《恐怖直播》中的是非对错，因为这个事件被掐头去尾，辨别起来已经没有意义了，比如有网友说里面没有好人，但是如果站在对现行政治制度批判的角度，里面的恐怖力量何尝不是一种正义的势力？

以往所谓的恐怖分子，常常扮演推翻少数既得利益集团的角色，无论秦始皇统一天下，还是陈胜吴广起义，无论少数民族入主中原，还是朱元璋收复河山，都可以被少数人贴上恐怖主义标签。

对错与否，只在你站在谁的立场上。

鉴于历史，我们不得不强调既得利益集团从不会主动地和平地放下自己的利益，从没有。

一个阶层，给另一阶层道歉？

与虎谋皮！

并且政治博弈极少有共赢，不是当CW，就要判你个无期，剥夺ZZ权利终身。

同样，美国从不会向印第安人道歉，日本从不会向二战的受害国道歉，腐败的官员不会向被鱼肉的百姓道歉，城管不会向违法经营的小贩道歉。

就算是德国，也是在战败之后显露一点合作的诚意，如果希特勒在，他会道歉？

恐怖直播中的恐怖手段是争取权益唯一有效的手段，而借恐怖手段谋求政治和解却是典型宋襄公政治悲剧，这条路，有去无回，只有借助恐怖手段推翻现政权，这恐怖份子的头衔才会变成英雄，拿到天下的实惠并被世人传说。

炸楼不能凭借匹夫之勇，更不能凭借一时意气，要隐忍筹谋，要精心准备，要等待时机，这真是个技术活，中国五千年文明沉淀了多种先进方式炸楼，大概多数要从造神毁神开始，这个过程是不能省略的，然后再造舆论，剩下就是一个不断搞破坏的工作，当然楼搞塌了不是终极目标，还要再建一个，并时刻提防别人炸你的楼，历史就是这样周而复始，古今多少事，都付笑谈中。

最后一句友情提醒韩国人民，炸楼有风险，行动需谨慎。

韩国电影在短短的十几年间，完成了真正的崛起。

优秀的韩国影人如雨后春笋般出现，高质量的电影作品有如井喷之势诞生。

这并非偶然，因为韩国真正做到了敢想敢拍，许多留名影史的作品都尺度极大，把社会乱象与当地政府讽刺得体无完肤，这样的作品竟然还能够在大银幕上出现。

《恐怖直播》就是这种形势下诞生的一部类型佳作。

《恐怖直播》这部神作的诞生简直是个奇迹。

影片导演都名不见经传，纵观主创团队似乎只有男主河正宇是个熟脸（事实证明他果然是影片的重中之重）。

外带不说《恐怖直播》还运用了《狙击电话亭》的风格，全片几乎没离开演播间，节省成本的同时更是考验影片质量。

没想到导演交出了如此令人满意的一份答卷。

这部影片在技术方面无可挑剔。

剪辑迅猛利落，台词精准到位，人物刻画出色，气氛营造也是一流，如此出色的剧作实属少见。

但是当我们讨论《恐怖直播》时，没人会在意这些，大家关注的都是这部影片的精神内核。

要我说，《恐怖直播》并不是讲述恐怖分子的故事，而是讲述一个普通人如何成为恐怖分子的故事。

就影片来讲，成为恐怖分子并不是黑化，而是觉醒。

尹英华在目睹了一场恐怖袭击案中政府的种种恶行之后，心中那杆秤逐渐指向了反社会人格。

《恐怖直播》展现了一个普通人成为恐怖分子的全过程。

让我们分析一下剧情，列举一下新闻主播尹英华到底遭遇了什么事，让他的心灵受到如此的冲击。

尹英华这个角色也并非无辜，他是一个曾经家喻户晓的新闻主播，可是被迫退居二线，成为一个广播员，心中总想要翻身。

一天他做节目接到了群众来电，此人名叫朴鲁圭，是个工地工人，他抱怨政府的种种不公，言论偏激，尹英华想要挂断电话，可是电话没办法切断。

此时朴鲁圭开始扬言要炸掉麻浦大桥，尹英华不以为然让他想炸就炸，结果不一会儿窗外的麻浦大桥轰然倒塌，十几人被困在正中间无法脱身。

全国上下一片哗然。

此时要是一般人早就想报警了，可是尹英华则不然，他看到了机遇，一个能够使自己翻身的机会，他手中握着恐怖分子打来的电话，如果能够把这档访谈节目播出去会让自己名声大噪。

这一段有点像《夜行者》，都讽刺了很多媒体工作者利益至上，利欲熏心的业内作风。

事实证明尹英华果然是错误的，他没有报警引起了灾难性的后果。

尹英华找来领导，摆好摄像机，拨通恐怖分子的电话，开始进行全国直播。

鉴于这是韩国历史上为数不多的恐怖袭击，而尹英华正在与恐怖分子通话，于是收视率极高。

在全国人民的关注下，朴鲁圭自述来历，他是一名五十多岁的工地工人，曾经参与汉江大桥的施工建设，一次几名工友不幸失足掉进河中丧生，而政府连个说法都不给，自己也没有收到任何补贴，他炸掉麻浦大桥的原因就是想要博得大家的关注，然后要求政府向他致歉，而执行者必须是韩国总统。

如果不来，他就直接杀害桥上的那几名人质。

尹英华本来想打事业上的翻身仗，结果弄巧成拙，不仅让朴鲁圭把自己刚才爆粗口的行为公之于众，而且亲眼目睹了一名女主持人被朴鲁圭的炸弹惊吓的惨状，这时朴鲁圭告诉他他的耳机处也有一个炸弹，他的脑袋随时可能当着全国群众的面开花，于是尹英华不敢离开桌子半步。

尹英华毕竟还是个有良知的人，他当面发表希望总统来道歉的言论，尤其是他得知自己的前女友也在那几名人质之中时。

可是闹了半天总统也没来，反而是公安局长来了，结果他毫不留情，彻底否决道歉，还说我们会很快抓到你，你离死不远了。

尹英华劝他语气放缓，可是公安局长不听。

电话那头的朴鲁圭忍无可忍，引爆了局长头上的炸弹，公安局长以身殉职，脑袋开了花。

这时候直播就越发地失控，政府决定让朴鲁圭赶紧杀掉人质，好找到击毙他的理由。

隔壁的电视台报道尹英华的受贿丑闻，领导让他读威胁恐怖分子的话语，尹英华深受煎熬。

正当朴鲁圭答应政府救出几名人质时，大桥彻底倒塌，人质均落水，尹英华更是悲痛欲绝。

此时政府军队已经赶到现场，结果朴鲁圭引爆了住所的炸弹，大楼直接倒塌，正好砸向了尹英华所在的电视台大楼。

两栋楼顶在了一起，尹英华被掉落的碎片砸中晕倒。

当他苏醒时，赶紧向朴鲁圭打电话，要他来到现场，朴鲁圭顺便告诉他他耳机的炸弹是假的，让他气急败坏。

很快他还真去了，这时尹英华才发现朴鲁圭是个年轻人，本是那名所谓工人的儿子，趁此报复政府的不公。

尹英华正被朴鲁圭悲惨的遭遇所触动时，朴鲁圭突然被对面的警察射杀，特种部队也赶到破败的直播间，尹英华不甘心成为政治的牺牲品，两眼一闭，直接按动了朴鲁圭引爆大楼的按钮，电视台大楼直接倒向了国会议堂。

全剧终。

没有最后一幕，整部电影都失去了灵魂，最后尹英华炸掉大楼，具有着极大的象征意义，是全片的点睛之笔。

这一幕象征着尹英华继承了朴鲁圭的遗志，成为了又一名反政府的恐怖分子。

像这样的普通人经历种种不公反社会的剧情并不少见，近期的《小丑》就是一个例子。

与《小丑》不同的是，尹英华的“黑化”仅仅在十秒之内，然而却极为有力。

与其说本片讲述了一场恐怖袭击，不如说本片讲述了恐怖分子的诞生。

恐怖分子的诞生伴随着三观的崩塌。

尹英华在这场直播之中，彻底看清了政府的丑恶嘴脸。

他们为了杀掉一个人拉了十多人垫背，草菅人命，在他们眼里公民的命就一文不值。

为了政治上的胜利，政府把所有无辜者残害都不足惜。

尹英华本来在这场事件中就是个中间人，结果人身安全不仅受到威胁，也被外界大肆抹黑，政府想让他成为这场案件的替罪羊，以尹英华受贿这件事把恐怖袭击这个污点搪塞过去。

一句“道歉”背后，反映了人性的扭曲。

就好像《寄生虫》一样，本片中没有真正的恶人，也没有纯粹的无辜者。

政府拒绝道歉背后有不为人所知的苦衷，朴鲁圭也不是毫无人性的反动者，甚至允许警方营救妇孺。

可是双方的固执己见造成了最终的悲剧。

可是政府的尊严难道可以凌驾于无辜者的性命之上吗？

抓一个人难道就需要十多个人的牺牲吗？

生命重于泰山，然而政府的荒蛮决定让人三观尽毁。

最终尹英华的炸大楼并非毫不理智的决定，一方面是自己活不成了，想要与政府同归于尽；另一方面是目睹了政府表现出的黑暗与腐败，再加上他们造成的妻子死亡、名声败坏等现象，彻底走上了反社会之路，直接毁灭了国会议堂。

这是作为一个恐怖分子的光辉时刻。

良知崩塌并非凑巧，恐怖直播真正展现了人性的恐怖与黑暗，人民与政府之间的冲突一环套一环，令人大跌眼镜。

希望我们也能拍出这样的电影，不一定是把政府黑得一败涂地（也不可能），而是深刻、通透，犀利地讽刺社会与人性。

怎么就吹上邻国的工业电影了呢…剧本上有那么多瑕疵与逻辑硬伤，让观众不自觉地（我是不情愿地）被快节奏的叙事方式牵着鼻子走，如果这就是工业电影，那还是得谨记着李沧东的告诫：尽量不要去学习韩国电影，请相信这绝不是谦虚的话。

况且再论演技，河正宇固然优秀，却不能凭此《恐怖直播》代表韩影男演员的最高水准，至少我认为国内还是有相当一部分被流量埋没的影帝，能够饰演尹英华一角。

谈谈电影本身吧。

导演为了饱人眼球，追求夸张的戏剧张力，构成了反常规、反套路与反传统的一件故事。

这是影片广受好评的一大原因。

我不这么认为。

如果想要营造出人意料的效果，就不能忽视人物本身内生性的精神需求，否则就会造成矛盾与冲突的抽离、不一致性。

在这部影片中表现出来的就是矛盾的缺失。

导演在底层工人阶级面临的困境上花笔墨太少，矛盾的力量不够使冲突无立锥之地，而影片中的冲突是不断加剧的，如此“意料之外”就演变为一种癫狂状态，经不起推敲。

另一方面是导演在影片内涵、思想深刻性上的丢失。

对于社会现实题材的影片，在思辨上要么一点深入剖析，要么蜻蜓点水浅尝辄止却多点开花。

《恐怖直播》却都没有做到。

他将问题一股脑儿地抛给了人性、政府，却并未考虑问题背后的症结所在，甚至可以说是十指不沾阳春水。

在批判政府的同时不能将政府的话语权完全剥夺，在批判人性的同时不能对塑造人性的客体（诸如体制、环境之类）视而不见。

反之即是仅释放暴力而已。

这是在反社会商业类型片中最容易出现的问题。

尽管不喜欢，但不得不承认，《小丑》在这一点上比《恐怖直播》要来得更加巧妙。

很少见到的韩国电影手法，节奏非常快，快得几乎让人不敢相信这是韩国电影，而且是韩国大片，因为最近几年韩国的大片总喜欢拖拉剧情，好在煽情方面大大的发挥发挥，本片却并非如此，也许是导演（身兼本片编剧）的刻意为之吧，可能也因此吸引了河正宇的加盟，他也这部电影中奉献了影帝级别的表演。。。

比起电影质量的优秀，更让人称道的是本片浓烈深刻的讽刺，对社会现实不公平现象的批判，手法很直接，让人不禁拍手称快，为此也必须给电影加上1星。。。