曙光初现时的最后阴影

不太行，还是在说311后遗症和寻根。

这世上只要还有一个人记得你，你都不算彻底死亡。（总的来说，挺细腻的一部影片。）

【7PYIFF#12】女演员的表演让我生理不适，浪费了这么好的视听。本来对这部电影最有期望，有了好电影很多难得的要素，完善的情感，连续的节奏，可就是抓住了难的，失去了简单的。剧本和故事很差，女主校园那段完全可以替代，立意很好，非常好，浪费了，这么憾人的情感是一点也没拍出来。

【PYIFF】语言沟壑被填平，寻亲路上遇断魂，不见行人行色匆匆，只有两伙计路边篝火，没有情绪的片子怪叫人难受的。期待神迹降临，也不过是彩票中奖，面朝观众吐箴言，怪俗气且怪尴尬，不自然与无想法是大弊病，磨四年也不见成色，可取部分也只有开篇湿漉漉的新加坡生活与末篇流光的强行控尾。

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前面部分还是太冗长了，虎头蛇尾的，前面那么长都在铺垫，最后却将对母亲的情感处理得那么轻薄，而且直接扩大化来升华了。新海诚拍两小时311的故事能接受，但是一个在新加坡的导演，将共情日本祖母在二战原子弹下的创伤，移情到311上，确实是太遥远了，功力不够讲不好这个故事。

至爱是梦魇。我不明白，为何公路片的结局一定要是和解?

#PYIFF 之前看预告和海报以为会像是驾驶我的车一样的公路救赎片，直到影片进行到一小时，我都还在期待会不会有什么迸发，事实并没有。你不带期待去观影的话那就真的也没什么意外，台词薄弱，女主全靠自己的潜意识便完成了自我心灵之旅，和舅舅也没多少交互突然就互相和解了，然后就结束了….

属于观感很好但极其难熬的电影 对日本灾后的描写角度很特别 这种由日本牵头的新亚洲电影总会有不少新的点子

后311电影，几乎快成了某种影展类型片了吧。这部换个视点、扩张视野，从外到内去表现并非真正当事人的、传递性的伤痛。也因缺乏直接灾难感受和伤痕，而成了需要媒介（录音带、信件）传递而导致能量减弱共情变难的身心灵旅程。坚持看完最后一个海边升起一堆灵魂画面，出门赶场已到对尾，错过期许对文艺排毒的红毯先生。

大海近在咫尺却只能听到海浪的声音，母亲就在眼前却只能铭记。无法形容的心痛。虽然表达上还略有欠缺，但能感受到导演真至情感的表达。

套着311外壳的日式温情疗伤片，空有情绪但内容空洞，电影节奏也问题很大，缓慢到昏昏欲睡，而超现实主义的情节和梦境都仿佛刻意植入，意向和对白写得都很笨拙。表演尚可。

虽然对超现意识流甚至通灵的感觉还不错，强烈的情绪主导，有一点实验感，但故事前后连接都很生硬，把控差，松得快睡着。311地震海啸已过去多年，没怎么体现出十几年来的跨越感，好像三五年后的样子，整体都过于沉浸了，可能是想表达荒凉无边无际。那些金色丝线魂魄归天的特效，挺好看的，但在这么多年的日本动画里也属于常用了。女孩寻母不是和小姨而是和舅舅好像一种北野武式的偷懒，非要用中年男的糙汉阳刚中的一点柔情懦弱气质来对比。

自然灾害对人伤害真大，久远得，无法遗忘，只能铭记

死亡搁浅311ver.

#7thPYIFF#意外的喜欢，几乎复刻了新海诚的主题甚至画面，但风格上又神似滨口。遗憾在于对伤痕的映射和表达戛然而止；摄影真赏心悦目

#7thPYIFF No.4 关于后灾难命题的电影，但影片没有落入唯有“铭记”的陷阱，影片最后一句台词“铭记比遗忘更容易”，但这里还有后半句没能道出的话语“而遗忘使生者解脱，铭记使生者痛苦”。影片类型上可以看作是公路寻母，其中夹杂着诸多超现实的情境（掠光）和人物（除舅舅以外的在日本的主要角色），都是这一区域性苦难被铭记给敏感之人带来的“代价”。在和母亲待在一起的那个桥段，如果女儿近景直接切远景（空旷房间里只有女儿一个人）会更好，节奏会到达顶峰；当然如果顺着全片“黯然的悲伤情绪流淌”，缓慢拉出“只有录音机的房间”也能到位。

被创

2.5/5，又是一部后311电影，导演肯定是黑泽清的粉丝，然后拍了一个低配版，拍的一惊一乍实属没有必要～～～

文艺大片