情欲写真

我喜欢苏菲.玛索,她的身上有我对女人所有的幻想——美丽而又妩媚、风情万种而又特立独行。

而《忠贞》是苏菲.玛索所有主演的电影中我最喜欢的一部。

人的一生会碰到很多诱惑，而我们就在不断地与诱惑的抗争中挣扎，与世事的挣扎、与情感的挣扎、与欲望的挣扎，而所有的这一切都是在与自己的挣扎。

女摄影师内心的挣扎被苏菲.玛索表现的淋漓尽致。

于是我们不断的问自己：爱情是我们要的吗？

婚姻是我们要的吗？

欲望是我们要的吗？

婚姻是最后的最好的归宿吗？

婚姻以外的爱情和激情让我们如此意乱情迷，那婚姻是禁锢吗？

我们需要忠贞吗？

对婚姻还是对自己的忠贞？

我们要为了忠贞而忠贞吗？

我们能够面对又如何来面对自己的欲望呢？

......一切一切的疑问与其说是影片中那位美丽的女摄影师的，不如说是我们自己对自己内心的。

我不喜欢影片被翻译成《情欲写真》，真正的情感除了欲还有情，那种翻译是为了吸引眼球，有了故作的暧昧意味。

《忠贞》是我喜欢的片名，带着思考，也是全片所讨论和演绎的主题。

女摄影师那随身带着的照相机真是画龙点睛，所有人生百态、喜怒哀乐全收其中。

《忠贞》是我一个好朋友介绍给我的，他喜欢，他知道我也会喜欢，因为他懂我。

《忠贞》也是要懂它的人才会喜欢。

这个片子看了好几次，每次都是看了个开头觉得太痛苦了，没耐性看下去。

法国电影都是这么一如既往地“花样年华”般磨练人的耐性。

可是因为苏菲玛索 (Sophie Marceau) 长得实在太好看，所以还是想为这个片子说点什么。

片子最开始叫《情欲写真》，后来改名为《忠贞》。

应该说，后者更好总结了片子的主题：人对自己内心道德/信念的一种坚持，一种忠诚。

不过这一类官方的总结大家google一下就一大堆了，我想说点别的让我心动的东西。

比如，苏菲玛索的好看。

一个女人能长成这样：看了165分钟，还是觉得好看；看任何一幅写真，还是觉得好看；从任何一个角度看，还是觉得好看，只能说明她真的好看得无可救药了。

但是，为什么她的眼睛里总会若隐若现地闪动着一种漠然？

无论是艳丽性感的姿态，还是清汤挂面的模样；无论是正面的直视，还是低垂着眼帘；无论是叼着香烟的颓废，还是让人尖叫的裸体；无论是沉寂的忧郁，还是神采飞扬的微笑，都带着漠然的眼神，仿佛与生俱来，如影随形，成了一种标签。

美，却不可靠近。

就在身边，却没有办法占有。

已经美到只属于大自然，而不是谁的谁。

当婚姻遭遇外部诱惑时，你会作何选择或如何处理？

是跟着内心的感觉走？

还是坚守承诺和自己做人的原则？

片中克莱丽的选择是对还是错？

克莱丽可以通过照片来表现社会的真实，却始终不能面对自己真实的内心，或许是她不敢面对，不愿面对，亦或是不能面对。

她所坚守的是自己的选择，对母亲的承诺，对婚姻的承诺。

可悲的是，她不知道已经选择了的是不是她真正想要的，她不知道是否应该重新作出选择，所以她很纠结。

　　现实生活中，大部分人并不是在结婚后才遇到爱情，而是在与丈夫的爱情被时间和婚姻生活渐渐磨平冲淡之后，又遇到了新爱。

克莱丽与丈夫克利夫就没有爱吗？

一定有，克莱丽与克利夫也有过短暂的快乐时光，而克莱丽和莫尼的爱，与她和克利夫的爱仅仅是程度上和时间上的差别而已。

但因为莫尼始终没有得到克莱丽，才显得他们之间的爱情更令人同情和遗憾，因为人们总认为得不到的才是最好的。

一个细节：莫尼赛车时意外，克莱丽立该冲了上去。

而莫尼与丈夫克利夫同时在袭击中受伤，而且前者似乎更重，克莱丽毫不犹豫地冲向了丈夫。

苏菲玛索说过：当我们爱一个人时，我们的思绪并不是呈静止状态。

通俗点：人心是会变的。

爱情来的时候轰轰烈烈，但也是短暂的，没有永不退热的激情。

爱可能会一生一世，但不可能轰轰烈烈一辈子。

没有想象的美好 ，美好的也总是短暂的瞬间，这才是生活。

浪漫、刺激甚至偶尔的惊险，是习惯了平淡安逸的人们心中所追求的自由和快乐，就像旅游胜地可以使我们流连忘返，但终非久留之地。

退一步讲，假如克莱丽和莫尼结婚了： 　　　 谁能保证：他们的婚后生活就一定比克莱丽与克利夫的更幸福？

　　　 谁能保证：以后不再遇上莫尼第二、莫尼第三。。。？

　　　 谁能保证：跟着感觉走，克莱丽所得的就一定是她真正想要的吗？

如果我们总是跟着感觉走的话，会不会陷入：相爱、结婚、平淡、离婚、再相爱、再结婚、再平淡、再离婚。。。。

的怪圈？

我认为在这一点上，她母亲看得比较透： 爱与婚姻无关。

婚前不管爱与不爱，你有选择的自由，但一旦作出了选择，就要信守诺言，这就是家庭责任感和做人的基本原则。

　　 漫长的婚姻总会冲淡轰轰烈烈的爱情，却换来了温馨和谐的亲情，所以当有了家庭、孩子以后，生活一样可以很快乐，即使缺乏激情。

　　 　　 女主角的不快乐，很大程度上是她内心深处的不甘心，还有想改变现状的欲望和冲动。

为什么修女们很快乐，就是因为她们很满足于现状。

丈夫说：“我惟一不能原谅你的就是，你破坏了一切假象。

” 　　 老人经常说：“搭帮过日子。

” 　　 呵，原来外国人也是这样心照不宣地维持这样的生活啊！

　　 爱情不是生活的支点，更不是生命的全部。

大家总认为爱情是神圣的，任何选择都应让位于伟大的爱情。

岂不知爱情也是自私的。

　　 　　 大家都在痛骂现实生活中的“小三”。。。

莫尼不就是“男小三”吗？

为什么一旦扯上爱情的面纱，连片中的小三也变得值得同情和可爱起来，难道现实生活中的小三就没有爱情吗？

　　 如果他真爱克莱丽的话，就不应该一而再、再而三去纠缠女主角，去破坏她的家庭。

如果爱情真的那么神圣，就更不应该让自已心爱的人天天生活在纠结和痛苦之中。

当然这与女方也有关系。

克莱丽的妈妈为什么婚后快乐，就是因为婚后妈妈果断地剪断了所有以前的、现在的、未来的情缘。

　　 　　 从这个角度来看，婚姻确实是爱情的坟墓。

可以确定是：假如克莱丽和莫尼结婚了，他们之间的爱情早晚也会走进坟墓。

　　 既然迟早都会没有爱情，谁能保证克莱丽和莫尼的婚后生活就一定比克莱丽与克利夫更幸福？

莫尼真的能给克莱丽想要的婚后生活吗从世俗的眼光来看：　　三十五岁的克利夫为人正直又具文学气息，品行端正，家世良好，虽然是一个没落的贵族，但瘦死的骆驼总比马大； 而莫内的生活一团糟，放荡不羁、粗野暴力、生活动荡，徘佪在底层社会。

最重要的是：克利夫对克莱丽用情更专一，更有安全感，这也克莱丽当初嫁给克利夫的原因。

因此克莱丽的内心挣扎不是为了要选择谁，她爱丈夫，不会离开他，她只是努力把持自己不坠入莫内的诱惑。

就象片中莫内所说：你一旦看清了我生活的全部，你就会回到那个温馨的世界：书、火炉、拖鞋。

现实生活中大家不都是这样选择的吗？

一道再好吃的菜，天天吃总有腻的时候，于是就想换个口味，那怕换口咸菜也行。

这是人的天性。

-这才是“现实生活中的克莱丽们”（包括男女）出轨的根本原因。

可问题的关键是换一道菜就不再腻了吗？

婚姻家庭真的能象菜谱一样不停地换来换去吗？

人们结婚的初衷是什么？

不就是在爱情之外多了一份承诺，多了一份责任感吗？

正是这份责任感使得彼此心灵有了归宿。

如果仅仅是为了幸福，天天恋爱的日子岂不是更快乐吗？

爱情生活就象一杯浓烈热辣的白酒，而婚后生活就象一杯清香淡雅的绿茶，是婚姻完成两者的转换。

浓烈的白酒能使我们充满激情和活力，但并不能持久，多了还会伤身；而淡雅的清茶在微微的平淡和苦涩之中却有一股持久的淡香，越品越有滋味。

太浓烈的爱持续不了一辈子，婚姻更多的是相互之间的容忍和原谅。

一辈子谁也不可能只对眼前的伴侣感兴趣，那不是什么正常人。

但想归想，依然守在你身边的人就是能给你幸福的人。

虽然感情是不能自主的，但行为是能自主的。

我无法承诺永远爱你，但我可以承诺永远跟你在一起。

与其总想着冲出围城去寻找所谓的真爱，不如多花点时间去经营好现有的爱情或婚姻生活。

让其在温馨之余又不乏小浪漫，爱情也是需要经常保鲜的。

（最近一直思考这个问题，在重温了本片之后，又看了全部的影评，心中便有写出自己想法的冲动。

文中多处引用其它影评中的语句或观点，在此一并谢过。

）

精神，肉体。

她自己选择忠与不忠。

当年看这部电影的时候，用手机录下她独自一人拍花时的背景音乐，时常忙里偷闲听一 二次夹杂噪音、快门音的回放，简单的小快乐。

当年的苏菲还有隔着屏幕让人窒息眩目的美丽。。

如今。。。

苏的所有电影，这部和<心火>是最爱

《情欲写真》以其深刻的主题、精湛的演技和艺术化的表达成为探讨现代爱情伦理的经典之作，通过克莱丽的故事反映了现代社会中人们在情感关系中面临的普遍困境，但并没给出一个简单的好坏评判或明确结局而留给观众广阔的思考空间。

它让我们思考什么是真正的爱情、忠诚与背叛、自由与责任，提醒我们在追求爱情和幸福的过程中需要保持清醒的头脑和坚定的原则不被外界的诱惑所迷惑也不盲目追求激情和刺激。

“一半是火焰，一半是海水”，女人，即便是淑女，也跟男人一样，甚至比男人对于狂野更有潜意识的渴望，因为狂野具有打破规则的阳刚气质，这也是浪子总是不乏女人、渣男招蜂引蝶的根本原因。

而索菲玛索那迷离的眼神，非常真切地反映了墙内人对于墙外狂野的渴望、矛盾与挣扎。

而导演作为她相恋多年的男友，也对她有更多、更深刻的理解：1984年，安德列•祖拉维斯基在法国拍摄电影《狂野的爱》时与18岁的演员苏菲·玛索相爱，1995年7月24日，儿子文森特出生，但两人始终没有结婚。

《情欲写真》上映后的2001年，两人宣布分手。

同年，苏菲•玛索与美国制片人吉姆·莱姆利坠入爱河。

2002年6月13日，两人的女儿朱丽叶特出生。

2006年，苏菲·玛索拍摄《魅影追击》时与克里斯托弗·兰伯特首次见面，随后堕入爱河。

2014年7月11日，苏菲·玛索通过助手宣布与兰伯特和平分手。

苏菲•玛索有过三个长期的男友，但至今未婚，也许就是不想有墙内的限制与纠结。

忠贞这部电影带给我的并不是什么震撼还是其他，它是一种痛苦，一种选择，就像罗曼罗兰所说的一样，人生来痛苦，如果我们还不懂得相互安慰，只会更加痛苦下去，女主角为了坚持婚姻的承诺，尝尽苦楚，独自承受着外界的压力，对自由恋爱的向往，她压抑，她痛苦，她周围的环境在同化她，出轨吧，去追求快感与心灵的自由，她轻触，心中却警钟震响，电击般缩回，复杂渴望的眼神中强忍着说出了那句"不"，然而生活总是让人无所适从，它太快了，我们甚至来不及反应，她的丈夫开始怀疑她，叫人跟踪她，鹰一般的凌厉双眼就像是死神，轻而易举地把她的父亲埋进了地狱，在多情泛滥的法国社会中，这对"保守"的夫妻伤痕累累，她的丈夫在荣誉中死去，她撕心裂肺的在他身边大喊，相信我，我没有背叛你，然而他却已不相信，带着沉沉的遗憾闭上了双眼，泪水终将逝去，光怪陆离的社会工作终归于平静，她，眼前青山绿水，她，眼前欢声笑语，可是眼角处，那难掩的几条岁月的痕迹，抹不去，忆更苦。

干枯的树枝上他摘下了她的承诺，还她一片自由，破碎的摩托车轰鸣，带来的是身心的重生。

我认为人生也是一样，当我们去追求肆意膨胀的权利，欲望，金钱的时候，有时会觉得这社会变得太快,我们没有彩排，也没有预言，我们来不及反应，当你想对生活说，慢一些时，我们的时光已经过了大半

听老一辈的话，找一个体面的家族结婚，我不爱任何人。

可以控制自己的感情与他调情，但诱惑激情却又悄然而至，为什么是婚后已许下誓言，必须忠于自己的荣誉，才能成为真正自由的人。

似乎克莱尔就是活在她妈妈口中一样，她完成女儿的责任，妻子的责任(能够抵挡诱惑，但不被信任)，并忠于自己内心所追求的事业，不受世事浮华，诱惑胁迫，自由而活。

她的美貌可以迅速征服周遭的男性但她，他，他的相遇是个美丽的错误他，订了婚的体面绅士为了她，倾注了一生他，热血喷张的才情少年见到她，无法自已，恨不得点燃自己金钱涌进了关系丑陋侵蚀了心灵她为了丈夫，放弃了冲动可没人相信那漂亮的身体当一个又一个灵魂归西她在山顶的寺庙哭泣但能听见远方摩托车那强劲的发动机说着我的女神，让我们逃离fin

此片我看过3遍。

都是同样几个地方没有看明白。

苏菲马索和他老公的爸爸是什么关系?她妈妈死前怎么莫名其妙犯了歇斯底里症？

她在上火车前看到妈妈和他老公的爸爸的影子，同样的影子出现在她在修道院时也看到了他老公的影子。

这个影子处理得如此诡秘，要说些什么？

此片摄影和音乐很有诗意。

片中的某些情绪很对立，艺术气息浓烈，涉及社会边缘题材的片断和三人情感纠葛的部分，很纠结，身心颇感非常不适。

但这一切都不妨害此片是一部上乘文艺片。

高于情欲的真实，也许是我们生而为人所必须付出的代价。

或许残酷了些，却如此洒脱、自由。

现实中的人们似乎都低头了，只剩下倔强的灵魂。