徐福

这部电影总体不算一部好电影，但也确实有些可取之处。

我个人认为这部电影最差劲之处在于结局，不是说结局必须要皆大欢喜。

而是说，一个好的结局至少让主角得到些什么或明白些什么，与开头比有所改变，或让主角观众有对这个结局有欣慰之感。

而在这部电影的结局什么都没有，徐福死了，闵也会很快就死掉。

回顾一下整部电影，似乎就是一个把徐福往死亡之路推下的过程，是无积极意义的。

还有孔刘饰演的角色，似乎也什么都没有得到，你要硬说他被治愈了也可以，但这么理解也着实是有些勉强，毕竟他最后的背影很孤寂，一点都不潇洒释然。

所以这部电影看完很容易让观众产生一种虚妄之感：我到底看了些什么？

不过这部电影中的闪光点在于人物的塑造，尤其是徐福，虽然有些俗套，但不谙世事，能力强大，身世坎坷，生于研究，死于研究的人物形象确实能激起观众的爱护之情。

但这部电影的剧情设置和结局走向显然浪费了人物设定。

这两大男神合作的电影当然要看一看了，但是故事和人物性格比较单一，没有给我大的惊喜，没有反转，结局一直保护徐福的“哥”那么利落的开枪打死了徐福，我到是有被诧异到；有点不是特别清楚导演想表达中心，一直在谈人生的意义，整篇电影看下来，就觉得好自私的一群人，从心里就把徐福当做如同猪羊般的实验品，得不到就毁掉，反派立场说的倒是冠冕堂皇，徐福最后成了唯一不合理的一个存在，然而他也杀人了甚至滥杀无辜；如果导演想表达贪念的恶与善，结尾可以是徐福假意威胁孔刘，孔刘在徐福推火进坑的最后一刻被逼无奈开枪打死了徐福，但反转一下徐福根本无意伤害别人，这样那些想利用他想得到他想摧毁他的人类，才是贪婪的有着劣根性的，而徐福这样一个克隆人却拥有最善良的本心，至少这样徐福死的更让人心疼。

徐福 (2021)5.92021 / 韩国 / 剧情 动作 科幻 / 李勇周 / 孔刘 朴宝剑这是一部动作片、科幻片、剧情片。

要说它是一部烂片吧，我从头到尾也就睡着一次，醒了倒个带也就一气呵成看完了，算不算全程无尿点？

反正真的没去CC！

如果说它是一部优秀的电影吧，好像又显得杂乱无章！

从一开始动作片切入进去，老外被暗杀，男主出场，为了自己的性命，接受任务，护送男二，途中遭遇伏击，在男二的帮助下逃脱，赶到基地，又被自己人追杀，然后发现根本没有可以相信的人，于是和男二躲到了海边…画风一转，俩人“基情四射”，开始探讨人生，分析生死，整片立马变成了蕴含哲学思想的剧情片了！

当然，一开始影片也交代了，男主是得了“胶质母细胞瘤”也就是大脑的恶性肿瘤；男二是科学家创造出来的不死之人，而且还具有帮助平常人生存的特殊能力！

最终男二说服了男主，陪他去了心碎碎念的教堂，看了他被制造的原型，他“妈妈”因为车祸而亡的老公孩子，特别是她的孩子“庆润”，看完之后发现自己无处可去，于是还是只能回“家”——船上的研究所。

回到船上才发现代表政府的一帮人和代表国外资本侵入的资本家都已经守候着他了，而他的“母亲”也因他而亡…导致画风再次反转，瞬间变成科幻片，男二也直接化身“万磁王”，基本团灭了两帮恶势力！

最终也发现，他的存在并不属于这个世界，最终要求男主杀了自己，如愿，gameover！

本片作为动作片，一板一眼，中规中矩，没有出彩的地方，倒也不至于让观众嗤之以鼻；作为科幻片，也缺乏想象力，都是惯用套路，没有看点；作为剧情片，想探讨一下生与死，但是这么有深度的话题又岂是你三五对白能表述清楚的？

显得过于肤浅！

本片片名《徐福》是男二这个实验体被起名“徐福”，引用中国的徐福为了帮秦始皇寻长生不老药而成了不死之人，我真怕这棒子们一激动又把徐福说成是他们老祖宗了，呵呵！

不过本片有两段对话，个人觉得有点意思，分享给您：一，“什么是武器？

武器的本质是恐惧，是因为武器而死的恐惧感，不死的技术，在惧怕死亡的人们面前就是超强的武器！

”有点道理呵！

二，男主知道自己命不久矣，他提出了自己到底“是想要活着还是怕死”，有点深度！

至于演员，男主有点眼熟，应该是棒子的一线影星，叫啥名不记得，演得过得去，也没啥出彩的！

倒是男二，据说也是韩国一线小鲜肉，片中的表演倒是可圈可点，把一个具备人类情感又知道自己是非人类的实验体演绎的真实感人！

给你们看剧中一个表情，你们看出来细微变化了吗？

就这一点，够国内小鲜肉们好好琢磨了！

想到了能去看自己的“原型”时的表情变化不管怎么说，作为一部没去CC的电影，推荐指数最起码得及格，⭐️⭐️⭐️

1988：看德善怎么照顾生活不能自理的阿泽徐福：看孔刘怎么照顾生活不能自理的徐福我总算明白了，原来这是又看了一季爸爸去哪儿啊！

可能也是因为最近韩国电影看多了吧，感觉角色之间都没有异质性了。

你朴帅哥永远是不食人间烟火的冰山帅哥，你阿加西也永远是正道的光化身的沧桑成熟阿加西..剧情没有逻辑，人物行为没有动机。

孔刘都能二话不说冲上去替朴宝剑挡子弹了，原来就因为给朴泡过四碗泡面..就这？

就这？？

简单来说吧，这电影就是一整个的索然无味。

给爷看困了，欸寻思着至少还能看看俩帅哥的脸自娱自乐一下吧。

可为什么、感觉这次他俩都没有以前帅啊！

朴倒也还好，孔刘为什么要搞这么一个浓厚的过眉刘海啊..死期将至的沧桑大叔，要说角色需要的话，哪怕熔炉里的发型也能比这好点...（所以说，成熟男人一定要把眉毛和额头露出来才行啊doge狠狠无语住..

（首发于公众号【霧風誌】，欢迎关注）科幻动作电影《徐福》（又名《永生战》）讲述患上脑瘤的将死之人闵基宪（孔刘饰）的最后一项任务，是保护永生人徐福（朴宝剑饰）转移到安全的地方。

4月15日全球院线、网络同步上映，我有幸在12号第一时间观看了神秘场。

（本文有剧透，介意者勿看。

）

徐福之名，借秦始皇寻找长生不老药的典故，寓意永生。

徐福不仅是克隆人，更是唯一成功的基因改造人，有着“刀枪不入”的超能力，可以凭意念左右周围的能量，被视为有着巨大的破坏力的“武器”。

电影的逻辑十分清楚，一开始就交代了武器来源于恐惧，人类畏惧死亡的恐惧，使人产生了永生的欲望，所以要研发出一个可以让人长生不死的武器。

徐福就诞生于这恐惧与欲望之中。

但徐福的基因太过强大，细胞分裂速度过快，需要每24小时注射类似抑制剂的药品，注射的痛苦使徐福青筋暴起，周而复始重复着这样的生活：检查身体、吃饭、注射。

另外，徐福不需要睡觉，也不知道如何睡。

遇见闵基宪之前，一直过着似人非人的日子。

闵基宪接受保护徐福任务的原因很简单，贪生怕死。

他曾经出卖朋友，看着朋友在他眼前沉入水中，却为了自己活命逃跑了。

现在他就算什么也不做，最多只能活一年半载，而保护了徐福，他就可以接受临床试验：从徐福的身体提取骨髓等方法治疗自己。

运输途中，闵基宪和徐福被一群雇佣兵劫车绑架，并开始了逃亡之旅。

类型上算科幻片与公路片的结合。

闵基宪带着徐福逃到一个普通的市场，徐福好奇地观察着他从没看过的人间，还第一次吃了泡面，两人等待支援，等到的却是来灭口的人。

闵基宪下意识随手拿起一把叉子，挡在徐福面前。

毫无悬念的，冲他们开枪的人被徐福撂倒了。

原来要转移徐福的计划是个陷阱，实际上要交给美国人、销毁徐福。

闵基宪被当棋子蒙在鼓里，这下他们只能再回研究所了，尤其徐福因为一天没有注射而吐血。

但他却说一定要去一次蔚山，理由却死活不说，气得闵基宪头痛发作、晕倒在沙滩。

徐福把闵基宪帮自己买的衣服盖在他身上，孤零零坐在海边，他不会睡觉，只是一直坐着，看着海面。

闵基宪醒来，两人面对大海交心，临走前徐福吸引来四面八方的石块，堆了一座石头山。

徐福一直在思考自己的命运。

去了蔚山的骨灰堂，徐福看到了原版的自己，妈妈接受不了儿子的死亡，才创造出了一模一样的、不会死的徐福。

徐福不仅是永生的武器、亲情的替代品，他还是个会独立思考的人。

他常常问一些抽象的问题：永远是什么？

——就是没有尽头。

死亡是什么？

——就是永远地睡着。

人为什么睡觉？

那不是短暂的死亡吗？

——因为他们知道隔天还会醒来。

电影借不谙世事的徐福之口，讨论生死的永恒命题。

具体地说，导演想要讨论的是人意识到自己难逃一死而产生“恐惧”心理导致了诸多可怕的“欲望”。

情节与台词简单，内容却很深刻。

似人非人的徐福，面对沿途的风景，说：“真美，这样活着。

”将死的闵基宪认为自己生不如死，活在地狱中，却仍然害怕真正的死亡来临，分不清是因为想要活着？

又或许只是怕死？

开始便将两人设计成“永生”与“将死”的对照组，不仅是生与死，更是时间的长短，“永远”与“即将”的对照。

在影片的结局，两人的处境形成了对倒关系。

这是电影较为成功且有趣的看点。

具体结局如何展现的对倒就不先透露了。

另一个看点是影片的摄影，画面很美，比较特别的设计是出现了不少鸟瞰角度的镜头，这种镜头常用来表达“宿命”的意涵，也有悲悯的意味。

还有大远景，体现两人的孤寂、孤立无援的境地。

当然，看点中少不了刺激的大场面，激烈枪战、飞车追逐、肉搏、爆炸等等动作场面，凭良心说，这部科幻片特效做得很用心，出来的效果也不错，在影院观看真的是大片既视感！

尤其，看大银幕看孔刘演戏是一件非常过瘾的事！

众所周知他是个挑剧本眼光很绝的演员，从《熔炉》、《鬼怪》到《82年生的金智英》，选择《徐福》也自然有他的想法：“《徐福》比我想象中的还要难，电影关于人类面对死亡与人生的描述，让我对于台词和表演都更加慎重。

”

纵观，韩国的科幻大片还处于起步阶段，年初的《胜利号》不失为一次尝试，我认为《徐福》更进了一步，在特效为主的科幻大片的追求之外，融入公路类型，商业中带有一点点文艺片的气质，体现在更多地渗入哲学思考，探讨人类的恐惧与武器的关系，永生与将死的对倒关系等，值得一看。

出了影院，朋友跟我说，“孔侑穿西装真的很帅”。

————-这电影真的也就是孔侑在街上那几分钟秀色可餐的西装服可以看看了。

先不说这部电影主题立意如何，先说说服道化是如何整段垮掉吧。

1. 开头和武装组织争斗时，孔侑被绑在地上挣扎，等到昏迷醒来，一身西装居然笔挺干净。

2. 两个人从武装组织开车破墙而出，按理说应该灰头土脸。

但下一秒走在大街上，孔侑的西装又像刚从公司回家的高管一样，干净整洁，发型都干干净净。

3. 另个人在休息站补给吃的时，孔侑那应该放在自己家里的皮夹克不知道为什么就穿在身上了。

难不成那是你们的制服？

人手一件，补给站也放了几件？

在剧情初期，这些细节真的很影响观影体验。

还没入戏就出戏了。

电视剧的服道化也不会这么随便

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

没想到，孔刘也翻车了。

遥想他的辉煌战绩，《熔炉》《鬼怪》《釜山行》《男与女》《82年生的金智英》，八分都是底线。

不过这次，孔刘似乎是没押对宝。

今天要聊的就是孔刘、朴宝剑两大男神主演的科幻电影——《徐福》。

首先得强调，此徐福非彼徐福，跟中国古代忽悠秦始皇长生不老那人不是一回事儿。

朴宝剑饰演的徐福，是一项基因工程实验的结果。

实验发现，徐福的细胞分裂速度极快，四舍五入可以理解成为，他拥有永生的超能力。

不仅如此，他的骨髓里还有治疗人类各种疾病的蛋白质，因此是非常珍贵的实验成果。

孔刘扮演的是一名患了恶性脑瘤的杀手，他接到了护送徐福去一个秘密基地进行研究的任务。

徐福的骨髓或许能帮助治愈自己的脑瘤，因此孔刘也愿意接受这个任务。

然而，就在转移阵地的路上，徐福竟然遭到不明身份人员的暗杀。

冷酷大叔杀手+年下奶狗就此开始了他们的逃亡之旅。

情节实在太无聊，这里就不花笔墨详细讲了，聊聊编剧导演是怎么浪费孔刘的演技和朴宝剑的帅脸的。

虽然有强力卡司加科幻的噱头，但整部电影看起来更像是经典作品老梗嫁接出来的。

比如杀手大叔和不谙世事的少年，这个组合就很容易让人联想到《这个杀手不太冷》。

但孔刘和徐福建立起同盟关系的过程也太玄学了。

分明没有任何感情基础，孔刘不知不觉就担起了照顾徐福的任务。

徐福被追杀，他也毫不犹豫为徐福挡枪。

强行搞兄弟情，恕我嗑不动这对兄弟。

逃亡路上，从小在实验室的虚拟环境里长大的徐福，第一次走进现实世界，与社会进行近距离接触，对身边的一切都充满好奇。

这个设定则可以对比惊奇队长布丽·拉尔森的封神之作《房间》。

一般这种情况下，人物和环境的互动大有文章可做。

比如布丽·拉尔森的儿子以往都是通过小小的天窗看天，当第一次有机会领略天空的广袤，他呆住了。

这个镜头当初也是我年度最震撼镜头之一还有刚进入普通家庭的正常生活，男孩儿需要克服的问题之一就是走楼梯。

虽然像正常孩子一样会走会跑，但男孩之前生活的环境里没有楼梯，因此对于他来说，上下楼梯都是一项需要重新学习的技能。

对一个没见过天地的孩子来说，世界太大了 我们再看《徐福》里面，倒也有几个让人会心一笑的情节。

比如因为衣服太怪，徐福频繁引人侧目，孔刘就带他去买新衣服。

换了一身运动服，徐福还不满意，自己看上双小白鞋，暗示孔刘付钱。

跟着孔刘亡命天涯，第一次吃泡面的徐福惊呆了，世间还有如此美食，一顿吃了四碗。

乖乖用手捂着盖子等面泡好的小动作太戳人了乍看是有反差萌的，但细品这些细节发现，它们并不准确。

徐福对世界的好奇太流于世俗生活表面，而不是对世界本身感到惊异。

对比《房间》里的小男孩，对开阔环境的惊讶，对楼梯等一切现代生活的工具感到陌生，这才更像是封闭环境里成长起来的孩子。

徐福给人的感觉顶多就是土了点，基本上没有对人类社会的生产生活有什么不习惯的地方，让人非常出戏。

因此影片徒有一个看起来很厉害的设定，但缺乏让观众沉浸的剧情和细节。

以至于后来当片中人物谈起永生的危害时，我甚至有点想笑，感觉他们跟闹着玩似的。

观众压根没入戏，不相信永生这个话题，你就叭叭讲永生的危害，这就像我高考前在清华和北大之间很难做抉择，纯属是想多了。

虽然《徐福》试图对“永生”这个问题进行价值判断，这个出发点是非常严肃的。

但也很可惜，设定成了陪衬，没怎么讨论明白。

影片里，人们有两个争论，一是“永生”本身该不该存在，二是永生的徐福算不算人。

对于第一个问题，其实人们是无法预见永生泛滥的后果的，他们只是主观臆测，永生会助长人类的贪婪。

最终电影也并没有回答“永生该不该存在”这个问题。

至于徐福算不算人，在观众和孔刘眼里，徐福肯定是人。

但因为有特殊的基因，他有了能够治愈他人疾病的能力，身上有非常重的工具属性。

再加上他本身也不是自然分娩出生的，因此反派认为他不是人。

我认为这一层的讨论就是没有戏剧冲突强行制造戏剧冲突。

在以往的观影经验里，创作者甚至给复制人赋予人格和情感，试图探讨他们是否算人的问题。

比如《银翼杀手2049》到了《徐福》，活生生一大小伙子站在观众面前，强行说他不是人。

而徐福也没有证明自己是人的意思，跟利路修似的，一心只想下线，看得人满头问号。

更让人没想到的是，这么水一片子，四舍五入居然也有俩小时。

之前在聊《喜欢的话请响铃》第二季的时候，我就说韩国不是一个有科幻传统的国家，强拗的话容易翻车，《徐福》更加强了我对韩国科幻的怀疑程度。

前有扑街的《胜利号》，后有演了个寂寞的《徐福》，我不自觉也为裴斗娜和孔刘主演的《寂静之海》担心起来……

我们当然不难理解韩国频繁试水科幻片的逻辑，毕竟《寄生虫》在奥斯卡一举夺魁，韩国电影界有了跟国际接轨的念头，如何体现接轨？

那就是拍国际上最有影响力、最能直接体现工业水平的类型电影，也就是科幻片。

但在我的理解里，电影类型和各个国家的文化传统紧密相关，并不是说电影工业发达了，各个国家就都能拍好同样的类型。

世界上公认欧美人更擅长驾驭科幻题材，很大程度就是因为海洋文明成长起来的人，对家园以外的地方的向往更加强烈，航海家们终其一生都在找香料遍布、黄金满地的东方。

这也是为什么西方科幻影像里那么多东方元素，他们刻意用陌生、有反差感的东西体现科幻的非日常感。

但东方人安土重迁，缺乏冒险精神，对家园的重塑、保护观念非常强，我们的文化土壤很难孕育符合欧美式科幻风格的作品。

而像《胜利号》和《徐福》又太想跑步踏进现代化，向欧美科幻靠拢，以至于迈歪了步子，失去了本土特色。

说到这里，我不由得坐直身体，搬出我国在这方面比较接地气的案例。

《流浪地球》里，人类带着家园遨游太空，这就非常具有中国特色。

达叔salute前段时间戚薇主演的《你好，安怡》，主角身为机器人，也仍然保持着非常强的家庭伦理观念。

其实细论起来，韩国绝对不能说是没有科幻，不管是奉俊昊的《汉江怪物》《雪国列车》和《玉子》，还是《信号》《火星生活》等剧集，都是非常优秀的科幻作品。

众所周知，现实题材是韩国非常擅长的一个门类，而这些影片的的共同特征，也正是借科幻外壳隐喻生活里的种种，对现实充满关怀。

还有比列车更好的隐喻阶级差异的意象吗！

比如《汉江怪物》借怪物入侵讽刺无能的政府，《雪国列车》里对阶级问题赤裸裸地展示，《玉子》则让资本家、“上等人”成了彻头彻尾的小丑。

《信号》和《火星生活》也体现了对个体生命的高度尊重。

这些都是结合韩国本土文化传统创作出的科幻作品。

由此我们不难发现，为了科幻而科幻是不可取的，它更多的是一种表达方式，而非呈现的结果。

之前看过一个孔刘的采访，他说之所以接下《徐福》和《寂静之海》，是因为看到了作品里对人类的怜悯。

大概一开始确实有吧，但通过现在的成片我实在是没看出来。

可能《徐福》的创作也跟这图似的讲道理，但凡给孔刘、朴宝剑两个大帅哥安个韩国特色的奇幻设定都比现在来劲。

硬拗科幻，还要加永生设定，出国门左转先把《这个男人来自地球》拉片一百遍！

球球各路大佬，别再出现浪费神级演技和颜值的惨案了。

我们明天再见，拜了个拜。

说起孔刘，关注韩影的朋友都不陌生。

不算高产，但接到的每个作品都让人印象深刻。

代表作《熔炉》，当年播出后反响强烈，国家诞生了“熔炉法”。

也是我们常常说韩国电影用作品改编制度的典型案例。

而这部电影的缘起，正是因为孔刘在服役期间看了原著小说，后来通过经纪公司找到了作家，之后一步步推进拍摄成了电影。

影片中，孔刘的精湛演技也成为该片加分项。

《釜山行》其实是一部群像戏，很多配角如马东锡都很出彩。

而作为主角的孔刘，在演技的处理上也非常有分寸，他更着眼于整片的完整性，没有因为人类末世，就将自己营造成唯一救世主的姿态。

而在剧集《孤单又灿烂的神：鬼怪》中，有观众形容孔刘眼神有内容，在可爱和深沉中切换，是大叔也是小孩，卖萌装酷不违和，不显幼稚和装逼，只显内涵浪漫。

前辈宋康昊曾评价孔刘：他的心性及灵魂非常干净透明，不管遇到什么作品都会把热情完全释放出来。

好的，以上是我欣赏孔刘这位演员的原因。

但是，这些欣赏有多强烈，我看到孔刘这部新片就有多失望。

它是——《徐福》

因为这个片名，可能很多人会错过这部电影。

也许你会猜徐福是一个民间故事的主人公，他应该是个老实人，因为有天遭遇了什么变故，于是人生发生了巨变之类。

像是《夏洛特烦恼》、《西红柿首富》之类的反转剧情。

虽然是一部韩国电影，但是《徐福》其实改编自我国的民间传说：相传秦始皇时，有种祖洲的不死草，可让人起死回生，长生不老，始皇听后认为这种不死草一定可以找得到。

就派徐福带着童男童女各三千人，乘着楼船出海去找祖洲。

然而徐福出海后一去不回，也不知去了什么地方。

在电影《徐福》中，徐福（朴宝剑 饰）是一个克隆人。

他是某研究室多年对干细胞分裂研究的成功试验品。

和中国民间故事中的徐福不同，这里的徐福本福就是长生不老的化身。

也正因此，他的存在，成为了多方势力拼命争抢的原因。

但该片最大的问题是，并没有揭示「为什么要克隆」以及「克隆人的目的和手法」，只是通过徐福脖子后面的一个金属连接口，暗示了你这个克隆人「不一般」。

然后通过一些片段让你知道他每24小时要注射药物，还要吃很多五颜六色的药物。

还展示了徐福有超能力，可以让海水倒流，人能飞天之类的类魔术技能。

导演这种「避重就轻」的处理手法，让我想起郭德纲老师早期的某个相声：找一个腌咸菜的大缸刷干净，找一胶皮管子，把于谦老师的血放一些进去，加上葱花、香菜，还有一张于谦老师的照片，过几天就有了一个克隆的于谦老师。

失敬失敬。

为了把影片主题往科幻的方向多多靠拢，导演特意安排了一位看似美国科学家的人，义正言辞地发表了一番言论，大意是人类只有死亡才能体现生命的价值，永生会导致无法满足的欲望和无尽的争端。

这种腔调与他们的行为完全就是悖论。

明知道永生会带来很多负面的结果，但所有人还是为永生的徐福大打出手。

另一主角的设定同样站不住脚。

前情报局特工闵基宪（孔刘 饰），服务于国家的秘密组织，电影出场时他看似精神错乱地寻找药物，我以为这是一个瘾君子，后来才知道，他脑子里长了一个恶性肿瘤，时日不多。

影片通过闪回让观众了解到，闵基宪的前同事因为执行了某任务，被特工领导直接淹死，结局凄惨。

闵基宪非常愤怒，后来退出了该组织。

最近特工领导又找到了基宪，希望他能接受保护徐福的任务，作为交换，研究室可以通过某些手段，延长他的生命。

基宪没有经过什么思考，就接下了这个任务，似乎完全忘记了之前该领导出尔反尔的做事风格。

从这里开始，剧情就已经站不住了，需要观众自行手动调节。

说回徐福。

按照影片设定，这是一个从来没有走出过研究室的克隆人，只知道自己的妈妈是研究员，自己每天需要注射、需要吃药、需要读书。

关于外面的世界，他从未见过，一无所知。

于是我们得以看到，当基宪接到护送徐福转移的任务，两人在车上第一次照面的时候，基宪对徐福打了招呼，徐福非常木讷地面对着这个「闯入者」。

因为他根本不知道如何接触妈妈以外的人类。

或者说，徐福本身就是一个单纯的「人类」。

事实上，影片也是这么呈现徐福「初入人间」的孩童模样。

在街上，他好奇地打量吃饭的人，打量海鲜市场的海鲜，以一种成年人几乎无法展现的单纯的、专注的神情注视着。

这很快就被身边其他人发现了异常，有人说他精神有问题，还好基宪的及时出现解了围。

当基宪在市场为徐福买了一身衣服以后，一个bug就出现了，这个之前在研究室的克隆人，出发在车上被包裹得严严实实，放佛接触到外面就会出现变异一般。

但是很随意就脱掉了研究室的衣服，还很时尚地搭配了魔术贴小白鞋。

这一转变，让影片离科幻更远了一点，却让徐福离人类更近了一点。

而随后两人在安全屋一起吃泡面的戏份，则是全片为数不多的搞笑场面。

徐福如何无师自通地不会用筷子、倒会用叉子这样的细节咱们暂且忽略。

一连吃了3碗还不够，基宪一边抱怨着，一边还不忘烧水泡面，这种温馨的场面倒像是哥哥给弟弟做饭的日常。

在安全屋，基宪主动帮徐福挡了子弹。

这个保护其实没有感情依据。

因为两人都已经是生死未卜的现状。

将时间拉回更早一些，其实在车上首次相遇后，基宪也主动站出来保护徐福了。

也许你会说保护徐福是他的工作职责，其实在那时基宪已经知道他们即将被另外一方势力所胁迫，他也没必要拼了自己的命去保护徐福。

因为他的初衷本是用保护徐福来换自己的命。

也就是说，基宪和徐福的兄弟情深，其实并没有可靠的依据，他们始终缺乏一个情感转折的落脚点。

那我只能理解为，是导演的刻意为之。

而徐福这一克隆人的设定，更让人完全摸不着头脑。

他一边单纯如小孩，可面对稍有恶意的人，他立刻就用自己的超能力将对方打个半死。

完全是一个杀人不眨眼的机器人。

而当他将基宪带到教堂，分享关于自己的「家庭往事」的时候，你又完全看不出这是一个单纯的孩子讲出的话。

当他哭得泣不成声时，你只好也跟着一起感动一下，虽然也搞不清楚自己为什么要跟着感动。

也许导演是按照好莱坞的某种剧本模板来的。

在徐福哭诉以前，其实也安排基宪哭了一次。

当时基宪想起了自己那惨死的前同事，觉得自己很对不起对方，一切都无能为力。

可是他明知道根源就在这个特工组织领导，这次还是选择了接任务，就显得有些匪夷所思。

纵使人再怕死，可也总要找个靠谱的救世主吧。

在我有限的阅片量中，韩国科幻电影在近些年几乎是空白。

前段时间有部《胜利号》，因为不欣赏其中的演员，我没有看。

因为没有前后参照，加上科幻本身也不是我的菜（《流浪地球》我也没有看过），所以不太好将《徐福》与同类型电影做任何横纵对比。

但我也会被影片中的一些桥段触动到。

在基宪和徐福都被带回研究室以后，基宪看到在操作台上正被抽取骨髓的徐福，感到非常可怜，于是要求研究员住手。

此时研究员随口说了句：这不就和从猪里提取胰岛素一样吗？

听到这句话的基宪感到十分震惊。

这些人对待徐福的态度，非常轻蔑。

可以随随便便安排人将他杀死，也可以随时从他身上抽取样本用于研究。

导演借此抛出了问题，克隆人是不是人？

我们（或者说未来的我们）应该如何看待克隆人？

但是该片导演就是有种神奇的能力，或许依然来自他的剧本结构。

他总是在一个场景或情绪没有消解完成的时候，就迅速加入另外一种情绪或是事件。

使得剧情本身并不连贯的同时，观众也看得着急，恨不能自己化身剪辑，将全片的素材再剪一遍。

而影片的收尾则更让人觉得莫名其妙。

徐福明明有偷钱的功夫，却不愿意从研究室偷出延续自己生命的药剂。

最后甚至以杀害反派为威胁，要求基宪结束了自己的生命。

因为自己没了，一切就都没了。

这的确很悲壮，可是却无法让人理解，因为明明徐福已经消灭了所有反派BOSS，再也没有人能对他产生威胁，可他却在此刻有了如此选择。

他的智商从最初的小孩到成熟的青年，到此刻，却完全没了逻辑。

基宪最终还是举起了枪，大船在水面摇摇晃晃，他们身后，是黑到没有尽头的海。

2005年，韩国克隆之父黄禹锡被举报学术造假，其关于干细胞和克隆的研究被举报伪造了数据，从“民族英雄”瞬间成为了阶下囚，被认为韩国最可能得诺贝尔奖的人就此落入监狱。

如果说《举报者》将这起事件改编成了社会电影的话，《徐福》就显得十分科幻而又诗意了。

当通过基因编辑+IPS干细胞诱导后出生的首例“双重buff”人朴宝剑成为了整部剧争夺的关键与矛盾点时，某种程度上导演已经表达了对干细胞诱导、基因编辑婴儿等生殖系技术的自我矛盾的心理：一方面这些技术在开头轻描淡写的给出，无论是科研机构、军事机构还是财阀集团都只是把朴宝剑看作是“实验体”；另一方面，当这样的技术真得产生了一个会说话会思考、虽然不会睡觉，但是会寻找母亲的爱，寻找自我的一个“人”时，未来会发生什么，结局会是怎样。

这其实是以往影评里没有注意到的一点，而这样的背景，甚至可以说是影片里所要探讨的所有问题（生与死，科学政治学等）的起点与开端。

故事展开后的第一个矛盾点，并不在于孔刘和朴宝剑的相处过程中关于生与死的探讨，而是将朴宝剑视作“实验体”的特工组、财阀与美国对其的争夺。

朴宝剑被视作实验体，其实也包含了多重身份：对于特工组而言他是筹码，对于财阀而言他是长生的工具，对于要移交给的美国来说，他的身份和研究所对他的定位是一样的，即研究其蛋白质功能和治疗疾病之间的工具。

从某种程度上说，朴宝剑的转移计划对于他们而言就是筹码、工具、“实验体”的角逐。

在这里展现的恰恰是美国与韩国之间某种程度上的畸形的、权力之间交错的关系，尤其是科学政治学意义上的（ 详见 方益昉, & 江晓原. (2011). 当代东西方科学技术交流中的权益利害与话语争夺——黄禹锡事件的后续发展与定性研究. 上海交通大学学报(哲学社会科学版), 19(033), 15-19. ）。

而在所有影评，包括导演和演员的采访中所一直强调的，就是贯彻在海边谈话前后的生与死的问题。

朴宝剑在这里表达了自己对生与死的看法：没有父亲，母亲生出自己只是把自己看作是去世的哥哥的替代物，不会睡觉，知道自己就是这样，没有感情，生没有意思，死也就那样吧。

孔刘并没有直面朴宝剑所提到的所有观点，他只是在长期和这个男孩儿的相处过程中和他产生了情感，但是他又和《咖啡王子一号店》中的自己那样纠结。

《咖啡》中他纠结的是明明自己爱着女扮男装的女主，却又在种种压力下告诉自己不能喜欢男人。

在《徐福》中他纠结的是明明这个男孩是一个喜欢生活的人，可所有人都告诉他朴宝剑只是一个“实验体”。

他究竟是什么？

这个答案孔刘在剧情中随着相处时间的推进一定有了答案，但是他的懦弱又驱使他去欺骗自己不要把他当一个人看。

当然，无论是《咖啡》还是《徐福》，孔刘都做出了决定——“无论你是男人也好，外星人也好，我爱你”以及发现研究所并非是他们最后归属的时候要去救徐福走。

在这一刻他超越了生与死的问题探讨，只是那一瞬间，终于直面自己要把徐福看作是弟弟，弟弟暴走的时候要让他“睡着”的时候，他已经把生与死的问题转化成为勇敢去生活的问题。

这是很有启发的，但也是这部剧所令人诟病的一点。

这里的问题就在于，生与死的问题如何转化为勇敢去生活，勇敢去面对自己的问题，并不是由理性推动的，或者说动机是不明显的，而是随着相处时间的增长孔刘和朴宝剑之间的感情的增长推动的。

或许，这个问题是非常难的，导演和演员只是交了自己的答卷，但这个答案并不是那么让人满意。

从某种程度上说，我们喜欢太阳，喜欢走出洞穴的过程，而不仅仅是对太阳的模仿。

很可惜，这是一幅并不会让人满意的墙壁上的影子。

在《徐福》中，朴宝剑饰演的活体不死药是有情感的。

他一边说出“一想到死就会很害怕，但也很害怕永生，我们到底要相信什么才能不害怕呢？

”，一边痛苦地泪流不止。

对于普通观众而言，害怕死亡是极容易感同身受的事。

因为死亡便意味着永久结束，永久分离。

无论是面对亲友的死亡，还是自身走向死亡，都是无法逆转的悲剧。

既然永生是死亡的反面，为什么还要害怕它呢？

根据前文的分析，如果一个人真的达成了永生，此后就必须不断征服，不断填补欲望的黑洞；或者像福斯卡那样，不能创造也要毁灭，总之要拒绝一切存在的东西。

否则，就会陷入日复一日的虚无，彻底迷失存在的意义。

此外，一个存在不死药的世界必然是所有可能的世界里最糟糕的。

如果不死药是少数人的绝对特权，将会导致他们对普通人的严重奴役，普通人的有限生命会失去价值。

如果不死药是稀缺商品，其暴利将引发空前疯狂的追逐。

那要是秉持平等原则，将足量的不死药分发给所有人呢？

很可惜，这会导致人口呈指数级暴涨，人类在填满地球的每一寸土地后，将设法不断殖民其他星球，直到填满全宇宙。

除非吃了这不死药的人是像《徐福》里设定的那样，存在仍能被外力杀死的罩门。

不过那样的话，人与人的厮杀恐怕将比史上任何一场战争都更惨烈。