夏日幽灵

一想到凡事都有终点、一切都没有什么大不了的。

想到我曾经也用“人终有一死”作为签名。

如果连死亡都没有关系、羡慕幽灵的自由与无束。

为什么还有烦恼与挣扎？

是因为想要回应期待、但自己却做不到？

对自己的无能与愤怒，还是虽然自己能做到，但是对自己是痛苦与煎熬 是对自己的懦弱、没有勇气反抗、而感到失望还是对自己的懒惰与逃避，而感到罪恶还是质疑期待者的期待，真的清楚？

是他真正的期待吗？

对此一切感觉无力从心。

关与死亡它是所有事务的终点。

是已知的避风港和归宿。

即是生而为人的上限也是其唯一下限。

它能让你珍惜一切事物、也能让你释然一切事物。

它是祝福也是诅咒。

虽然画风不是很爱，但依然吃首尾相接的设定，看到结尾又会回去看一下开头故事简单略简单，没有亲身体会的观众可能没办法被触动bgm恰到好处，这里分镜处理的很棒，夏日海风，同样的地点，淡淡地希望

最后的这句“走吧” 是他俩答应了加油活下去

首尾相接，生即是死，死亦是生，希望看到的观众都能找到自己活着的意义人生在世难能可贵，再不称意也要珍惜生命，好好生活绚音说死亡是我的过去，是你的未来。

想写一段长长的感受，在曾经幽暗的日子里。

少年时遭受的无助与绝望，造就了对于死亡的迷恋。

人总是会以自身的眼光去评判事物，自杀的背后，都有一颗渴望被认可的心。

囿于知识的匮乏与少年的冲动，死亡总是会来得悄然，带来了虚假的解脱与真实的痛苦。

而烟火唤回的已逝之人，却能将生的希望带给少年们，以遗憾为药，治愈他们痛苦的现实。

不曾想，在现实与理想两个世界之间，打造出关于遗憾的世界，在遗憾得以弥补的过程中，见证情感的脆弱与完满，从而修正现实的轨迹，向着个人理想义无反顾地前进。

喜欢这种画风，蓝色的回忆，橘色的现实，幽暗的黑色与内心的纯色，颜色辅佐着剧情的延续，提醒着观众关于场景的属性。

如果这仅仅是怀念，在等着绚音回家的妈妈，无数次翻阅的相册；渴望成为画家却被现实所束缚的优等生友也，最终画出属于自己的女孩；被霸凌的青，看着青空，转身走向或许更加困难的现实；而喜爱篮球但生病的凉，也因为坚信，熬过了生命最后樱花盛开的季节。

当绚音的尸体被找回，灵魂从此消逝之时，少年们的成长便有了选择。

死亡真的会让身边的人成熟，透过他人的死亡，我们能了解更多关于“遗憾”的故事，从而更加珍惜当下的生活。

这部电影讲了三个寻死的人在听说烟花的传闻之后见到了幽灵，主人公友也想帮绚音找回她被埋的尸体，第一次未果之后想到了找另外两个寻死之人的帮助，他们一起灵魂出窍帮绚音找回身体，途中有喜有悲，好在最后成功找回绚音的身体。

但是在友也把行李箱挖掘出来的时候，他内心深处的另一个自己出现，为他想死的想法找理由，“诱导”友也变成幽灵，离开人界。

在凉的呼喊下，他成功打破虚幻回到现实，并把行李箱里的身体拉了出来。

而最后两位寻死之人也重新燃起了对生活的希望，而较不幸的凉因疾病离开了人世。

整部电影给我的感觉是他们在互相救赎，把对方从绝望的深渊中拉出来。

对我来说更多的是治愈，而不是致郁。

“生命的终点是友也的未来，亦是我的曾经”呜呜呜呜我暴哭。

感谢友也，绚音，凉，小葵带来的这个夏天。

治愈良药，抑郁必看。

治好厌世症。

超级温柔，超级美的动画，无论分镜，光影，表现手法，还是音乐，亦或故事本身。

奇幻如梦，绚烂似烟花。

细腻的感觉很像《利兹与青鸟》，但多了几分轻快灵动的飘渺感。

几度反转，从幽灵自杀的传说到绚音他杀的真相，最后友也和伪装成绚音的想自杀的自己的对抗，以及半年后再次夏天聚首，终于说话的凉，在半年前因病姑变成幽灵。

四人的身影变成两人。

但是走下去了，死去二人的曾经，变成了留下二人的起点。

被霸凌的小葵变得更加勇敢，而友也找回了活着的欲望。

“为自己而活着，比我想象中还要辛苦一些。

”但“我会自己来选择自己的道路。

”特别记录喜欢的表现手法:1在友也拿着画笔呆站的时候整幅画面叠加上白色粉笔线条画。

2第一次绚音将友也从身体里拽出，幽灵体穿破身体瞬间幽灵感的彩色光。

3数次出现的黑色画面里点燃火苗烟花噼里啪啦的暖光。

4男主友也躺着不动，随一片枫叶落下变幻四季的雪花雪景到樱花晚景。

5男主看穿自己后闯出白色水波一般漾开的心魔结界，跑回去回家扒开衣柜尘封的画板和挖开绚音被埋的墓穴的画面来回切换。

6三人同屏的分割画面。

7绚音拉着友也奔跑飞过大街，前景超慢速飞翔的鸽子。

不同速度带来的穿越时间的震撼感。

PS:绚音拜拜的方式是敷衍性地来一句说“我好恨啊”，超可爱！

夏日幽灵中塑造了三个形象：两个寻死之人，一个将死之人，以及一个已故之人。

萨特在戏剧《禁闭》中提到“他人即地狱”，我们承受着他人的审视，依托他人来获得所谓“客观性”，可他人眼中映出的自己真的是自己吗？

这是寻死之人所面对的问题。

海德格尔认为作为此在存在的整体性存在就是死亡，人无法逃避却又必须面对，这是将死之人所面对的问题。

夏日幽灵的出现将虚无具象化，纠缠着存在，审视着存在。

其并非自杀而是他杀的真相，让我们感受到世界的残酷与不公平的同时，更让我们怀疑：人的存在究竟有什么意义？

存在主义认为人的存在本身或许毫无意义，但人可以通过自我塑造，自我成就从而拥有意义。

可自我意义又该如何找寻？

布贝尔和马塞尔指出，人与人的关系不该是“我与它”，而是“我与你”的关系，人可以彼此交流，只有与他人交流时，人才会意识到自己并不是孤独的，从而看到希望。

夏日幽灵的找寻，更像是三个此前毫无关系的人联系在一起，一起交流，一起直面虚无，然后重新找寻自我意义。

寻死之人重新审视自我，决定为自己而活；将死之人在最后赋予自己“一定会痊愈”的意义，坦然选择“向死而生”并看到了樱花。

这或许就是藏在这个绝望的故事中的那一抹温柔的力量吧。

正如罗曼罗兰所说那般，“世上只有一种英雄主义，就是认清生活的真相，然后依然热爱生活。

”

《夏日幻魂》可不是MV。

MV的灵魂是音乐，而这部动画电影短片，灵魂是其故事的内涵。

常识中，什么样的人才会寻短见？

答案是凉和葵这样的人。

凉是得了绝症，清楚知道自己寿命仅剩9个月的人，他要寻死，听起来合情合理。

葵是被霸凌的女学生。

被霸凌的女孩寻死，人们无法接受，人们惋惜，但是人们能理解。

即便不是感性上的感同身受，至少理性上是理解的。

凉和葵想寻死，太合理不过了。

可是友也呢，在人们的常识里面，友也这样的人，他不可能寻死，甚至不配寻死。

如果他一个人生赢家都要寻死觅活，让普通人该怎么活着。

就连友也这样的角色当主角这件事，都让人难以接受。

凉和葵这样不幸的角色，才是电影主角专业户。

凉可以去当《我想吃掉你的胰脏》的主角，葵可以去当《声之形》主角。

至于友也，则是任何一部电影里都有的万年大配角。

然而，最隐蔽，最不受人关注的，往往是最危险的寻死者。

就像友也这样，他是最有成功潜力的自杀者。

《夏日幻魂》不是简单的青春片，和青春有关的仅仅是主人公的年龄而已。

友也的心魔，很多孩子有，很多大人们一样有。

有很多人这辈子也不用渡这道心魔劫。

不过这么幸运的人是少数。

还有一小部分幸运者，凭借着青春年少的血勇悄无声息闯过去，以至于完全没有感觉。

而大部分人，则是经历过，却早已经忘记了。

假如不是送走了两位挚友，生离死别如此刻骨铭心，友也和葵长大后说不定也会忘却这个夏天吧。

没渡劫的观众，或者渡劫却忘记了的观众，在他们看来，这电影的确是MV一部。

至于看了电影深受感触的朋友们，我也拿捏不好是该赞叹你们的幸运，还是该慨叹你们的不幸。

总之，大家如今还能在这里看电影，都挺不容易的。

《夏日幻魂》的结构是一个简短的重逢情节，从中间劈开加入过往的回忆。

回忆是关于重逢的人们是如何相遇，又为何分开，怎样的羁绊促使他们重聚在一起。

另外没有这段往事，观众看到结尾的反应会是这样。

凉为什么是幽灵，幽灵怎么又活了，这两个活人看见幽灵怎么不害怕，反而很开心呢？

没有这次重逢的前因后果和感情基础，片尾悬念的包袱也抖不响了。

衫崎友也，他是催生整个事件的人，他始终认为自己应该死掉，葵和凉也有寻死的心，为此三人才走在一起。

绚音在葵耳畔的底语，泄露了三个人寻死的心。

说他们三个是“自杀小队”也不为过。

召唤夏日幻魂这件事本应该是类似于“我想死！

”的表态。

可是我们仔细想想，要死的人还大费周章去找都市传说中的怪异咨询死后的感受。

这分明是是对死的迟疑，对生的留恋。

凉和葵是真的不想死，可是一个绝症，一个遭霸凌，寻死是被逼无奈。

他们在生死之间犹豫不定，他们召唤绚音其实是想给活着赋予意义。

然而绚音的态度我们也看见了，哪有人见过这么风轻云淡，貌美如花的死亡。

因此，凉和葵猎奇之后，便不再纠缠绚音。

正常人是凉和葵这样子的，即便有过“干脆死掉吧”这样的念头，健康的心智还是会制止自己付诸行动。

有人说不敢做是因为胆小。

其实不是胆小这么简单，而是心智运转正常的表现，胆小只不过是心智阻止身体自杀的手段。

即便葵真的去跳楼，也是一时热血，被人救下之后，她的心智也有能力阻止她做第二回。

区别心智健全者和心智异常者的关键，不是想没想过，而是会不会去做。

凉和葵是看着异常，实则正常。

反倒是友也，看着最正常，实则最为异常。

他是迷上绚音了。

迷上了一个游刃有余，美丽如画的死亡。

因此，三人组里面，唯独友也经常去见绚音。

两个人的约会，向观众揭示了友也的问题所在。

在友也看来，绘画是他生的意义所在。

没有绘画的生命于他毫无意义。

既然生得毫无意义，那么死掉算了。

友也决定帮绚音寻找尸骨，其实是试图为死亡赋予意义。

“你们看啊，只有幽灵状态下的我，才能帮助另外一个幽灵，因此，还是死了更好吧。

”可是友也没有想到的是，他为死亡寻找意义这件事，却在不知不觉中开了一个好头。

那就是友也开始寻找绘画之外有意义的事，就算这件事是死亡，只要不是绘画就行。

友也开了一个不再执着于“没有绘画还不如去死”的好头。

友也找绚音尸骨本来是为了让寻死更有话语权，却歪打正着帮助求生找到了战胜寻死的筹码。

友也在寻找尸骨的过程中，发现自己从来没在意过身边的人，如今他了解凉和葵了。

友也和心魔对决的时候，心魔幻化成了绚音。

友也迟迟不肯随心魔前往冥界，正是因为凉和葵。

凉和葵才是真正游走在生死边缘的人，可是他们却拼命为了每一次呼吸寻找价值。

友也明知自己鼓动两个将死之人帮自己寻找死的价值有多么自私，可这两个笨蛋却如同寻找呼吸的意义一般努力帮住自己。

友也觉得，如果自己拿着这样两个笨蛋帮自己找来的成果（绚音的尸骨）去赴死，岂不是对他们的背叛。

为了朋友，友也驱散了心魔。

友也发现朋友竟然也能如同绘画一样支撑他活着。

原来生命的意义不只是绘画。

如同《生命奇旅》中的灵魂22，他降临地球为了寻找活着的意义“火花”，结果却发现只要活着，任何事都能迸发“火花”，哪怕只是微风拂动树叶的沙沙声。

活着才是赋予万事万物意义的“火花”。

友也曾经视绘画如生命。

如今，和生命相比绘画都无足轻重了，又何惧来自母亲的威压。

既然母亲的威压已经失效，又有什么能够阻止他绘画。

此刻，友也不是为了活着而画。

他画，仅仅是因为唯有绘画才能重现一位幽灵女孩的美丽身影。

文/逐年追影（逐年追影 一个研究电影的公众号）

更好的阅读体验：https://blog.isshikih.top/2023/02/11/review-SummerGhost/1. 序曲《夏日幻魂》很早就躺在我的收藏夹里，只知道它只有一集，以为是剧场作品，一直借口没有时间所以没打开过，但是今天打开看发现只有四十分钟。

首先整体的感受吧，我认为《夏日幻魂》是一部佳作，但不能称之为杰作。

首先从四十分钟的体量和作画的精细程度来看，我不太能想象《夏日幻魂》在影院上映，从气质上它就让我觉得与我在影院这个高消费场所曾经看过的动画电影不太一样。

如果要定位的话，我可能会觉得《夏日幻魂》会偏向于我心目中的文艺作品那一类——虽然我并不知道这个用词准不准确。

音乐的感染力很强，即使不搭配故事，单独听也能起鸡皮疙瘩，而且旋律的叙事性也很强。

情节上，每一位主人公的故事其实都很简单，也并没有扣人心弦且复杂的交织，理清全片情节的脉络后，大概就是用四个小片段将四位主人公生命的剪影展示出来，再随着四个人的相遇、友也的决心，四人生命的重量便交融在一起，催生出新的变化。

然而实际上我认为剧情并不算特别精彩，以及仔细寻味的话还是有一些问题会破坏一些本可以很惊艳的情节的，但依然能从中看到一些匠心在，而且比起那些巨制，我更喜欢这种有独特想法的小作品。

当然，我也不否认全片多多少少有一些将“寻死”这件事儿戏化的成分。

这也是我第一次尝试着挖掘影片细节撰写影评和观后感，大概充斥着大量的过度解读。

不过我私心里又希望能把这次写作当作一次观察训练，所以就大胆地往这一帧一帧中强加我的理解了。

并没有写完，本想四位角色都分别品一品的，但是实在没有精力写完了，所以只写完了绚音和友也的部分。

2. 红发、绿宝石与相册全片给我印象最深的地方就是它的「抑制」，与其说是手法，我更觉得它像是一种风格。

先不谈情节，「抑制」这一点光在画面上就有所体现，整部作品都画面大部分都很素，或者说大部分时候对比度不强，你能很明显地看出一个镜头的色调是暖色调还是冷色调；而线条实际上也说不上平滑，给人的感觉乍一看是有一些廉价感的，但是实际上并不影响观感，甚至这种若隐若现的像素感给整个故事增添了一种类似于铅笔画的滤镜，增加了一丝朦胧和轻薄地漂浮感。

而这种画风无数次给我这样一种感觉：制作组似乎是有意让人物的线条纤细、色彩平淡，以体现出失去生的希望之人在现实世界的浮游感，然而我对这种色彩上的暗示并没有在之后人物转变的过程中得到印证，又或者说，如果人物的色彩在转变后能变得饱满起来，那也许会锦上添花。

谈到剧情，在我的印象里，一个将生死界限打破的故事，通常充斥着某一种力量，一种源自于本以为再也无法兑现的思念，又或是源于烙印在灵魂里的懊悔，种种被悬置的情绪，在某一个大抵是高潮的节点像是溃坝一般倾泻出来。

然而《夏日幻魂》中人物的起伏并不激烈，虽然存在诸如凉在桥上那段让人心碎的独白那样的情节，但是都是点到为止，即没有撕心裂肺，也没有失魂落魄，甚至很快就转换了。

虽然我并不敢断言这一定是别有用心，而非制作组经验不够，但我很喜欢这种处理，而且也和《夏日幻魂》本身素淡的画风相契合。

[5:24]，这里的听觉效果很棒！

具体到人物身上，我想谈谈绚音，作为标题的直接所指，扮演「幽灵」这样一个充满神秘色彩的身份，绚音的配音演出真的让我后知后觉的佩服。

受到三人召唤，刚刚登场的绚音好像有着神明的姿态，看透青的心绪后，玩味地抛出了「能看到我的，只有那些寻死的人」这样一句饱含悬念的话，接着又等待友也的提问。

此时绚音在我的视角中，除了外貌信息外，仅有的只有先前三人在路上聊起的——相传夏日幻魂是自杀的人变成的灵魂。

然而尽管画面里的夏日幻魂像精灵一样灵动，但她的声音却实实在在地渗透着一种绝对的平静。

而这种平静却在某些节点成为了高潮。

[15:40]，令人动容的平静。

当友也和绚音坐在电线塔上，感叹于万家灯火时，友也突然问到，「绚音你为什么自杀了？

」，听到这个问题，绚音不动声色地，不急不慢地将头转过来，说到「友也，你似乎误会了什么，我没有自杀。

想知道吗？

那我告诉你吧。

」大家都知道这句话意味着什么，不过我当时还在想是不是「“恶意”将我逼向死亡」之类的情节。

然而不管怎样，这里“不动声色”和“不急不慢”，以及绚音那和平常类似的，略带笑意的嘴角，在这样一个语境下却显得让人难以释怀。

然而还未等我想明白这一点，全片让我最震撼的片段展开了。

（虽然明面上全片的高潮是找行李箱那段，但这一段对我来说更让人印象深刻。

）[16:39]，母亲与绚音。

绚音带着友也来到了她生前居住的地方，我本以为绚音带友也来这里只是想展示什么关键物品，然而令我错愕的是，绚音只是冷静地站在生母的面前，向友也讲述自己如何死于意外，甚至被藏尸于不知何处。

我难以想象绚音是怀着何种心情，望着黑暗中点着昏暗灯光，以陈述的语气说出那句「妈妈依然在等待着我」。

事故发生在三年前，而貌似只有每年的夏天，夏日幻魂才会出现（这一设定从后来变成幽灵的凉询问两人之后的生活可以看出来），当时我并不知道，也不敢判断，这种平静的背后到底是因为成为幽灵后失去了让人之所以为人的某种力量，还是因为某种溶解在静止中的沉淀。

直到第二次看到这一段，想起找到“领口的宝石”后便消失的绚音，想到那一句「太好了，希望妈妈能够因此轻松一些」，我才敢确信这种鸟不振翅的寂静之中，静静等待着被发现的，是怎样一颗绿宝石。

写到这里的时候，我想起了《僕らの手には何もないけど、》这首歌的 MV（YOUTUBE | BILIBILI），MV 讲述的是来到天堂的小羊如何从云端来到思念着自己的母亲身边的简短故事，配合着歌曲本身的渲染力，着实催人泪下。

短片中也有很多小细节，十分推荐大家去看看！

[32:22]，母亲手上的相册。

那个温柔地挥着手，笑着说出「我好恨啊」的红发幽灵，那个与母亲吵架后夺门而出，却只能用三年没有回应的守望来实现和解的少女，那个端庄的、自由的，总是现身于热烈的季节里、宽广的废弃机场里，却藏匿在行李箱中等待着被发现的绿宝石，在这种克制下更加让人动摇，让人闪烁，让人透明。

而在这一段中，友也的反应也让人意外的平淡。

我能理解，如果友也此时为绚音悲哀起来，不仅会破坏整体风格，更是一种不顾当事人的自我陶醉，但大概正是因为醒悟到自己没法做到这种「理解」，而为这一幕友也的表现而感到一种表现为无法理解的嫉妒吧。

我不知道以上这些是否是我的过度解读，也不知道是否存在着更好的处理办法，但这一段确实给我带来了不小的触动。

3. 飞翔的方法[9:53] 对着空白画布幻想作画。

谈到友也，或许许多人更愿意谈他翻找衣柜，望着空白的画布在想象中作画的情节，这一段确实很有表现力，而且也为末尾的 call back 做了很好的铺垫，但我还是想从在这一段之后的一小段开始。

[10:14]「数学成绩在误差范围内，问题在于现代文的描述题，要你写的不是自己的想法，而是试题的答案，其实你很清楚吧？

」我对上面这句话的感触非常深。

高中时代我非常喜欢一些纯文学作品，有喜欢的作家，也自认为有自己的文学观，无论幼稚与否，但我确实能感受到我能从一些文章中挖掘出一些独属于精神的宝物。

然而高中语文的阅读题总是将“得分点”限制在有限的几种视角下，以一种绝情的姿态将文章作为“答题技巧”的试刀牛；而作为学生的视角，得分点总是设置在一些我认为不足以拿出来单独讨论的点上，而我大谈特谈、从各个角度剖析的点却只能算一分，或者甚至没有这样的得分点。

我不否认有相当“范式”是有迹可循、能开拓思路的，但那种迫不得已按照既定的思路思考，无法表达自己真实感性的理解的感受，让我感到逼仄。

前面有一段情节交代友也的成绩，成绩单上的评级全都是 A，教员也对他表示期待。

而结合这一部分的内容，或许有些人看到的是“压力大”。

但是在我看来，“压力”并不是关键。

是的，友也很清楚现代文的描述题想要他作答的是什么，也很清楚母亲想要他做的是什么，清楚这个“现实”要求他做什么，也正因如此，在逃补习班被母亲抓到的教训中，友也对这句话的反应是最明显的：[19:36] 在听到母亲劝说友也“好好看清现实”后，友也在堵车时直接钻出车门，走进车流。

对于友也来说，他所认清的现实就是接受母亲的规划、回应师长的期待，一切都是为了别人而行动。

而自己所热爱的绘画，自己为朋友的付出想法，对他们来说都是“不如你自己重要”。

然而母亲所谓的“你自己”，只是她期望中的友也，本质上是一种对友也人格的否定。

而正是因为看清了这种现实，他才会痛苦不堪，才会在那个废弃的飞机场看到夏日幻魂。

但我又觉得友也并没有看清真相。

或者说，他看清了的，是当下的、现实的真相，而看不清的是真正属于自己的、遵循灵魂的真相。

在第一次见到绚音时，友也提出的疑问就是「我想知道幽灵眼中这个世界是怎样的」，而友也选择绘画，是否也是出于一种，想要把世界看清、把自己看清的愿望呢？

而让我感受到这一点的，其实是第二遍看的时候意外发现的一个小细节（不过也完全可能是过度解读了）。

绚音带着友也飞上天空后，将友也丢到地底的海洋里，半玩笑地说到：「抱歉啦，我来教你飞翔的方法，所以原谅我吧。

」倘若剧情真按字面意思发展，那或许这段剧情也没什么。

「在幽深之处，心灵的最深处祈愿，灵魂将会遵从你的意愿行动，来，思考一下，你究竟想去哪？

」接着画面一转，友也和绚音一级一级走上美术馆的台阶。

我不知道这里是不是刻意安排拾级而上而非从空中降落的，倘若如此，那所谓的“飞翔的方法”，是不是并不是直白地指飞上天空的方法呢？

而这种自由，是否正与友也现实中不得不在他人的期待下走着既定的人生路线，毫无自我可言的困境对立呢？

还有一个既可爱又有点让人苦涩的小细节，友也被绚音吐槽过三次不招女孩子喜欢，其中第一次是在电线塔上，绚音感叹万家灯火通明景象的美好时，友也解释由于闪烁，灯光会暗一些，被绚音吐槽不招女生喜欢；第二次是绚音为早早离世而无法体验旅行感到遗憾时，友也缺根筋地表示“这不是可以旅行吗（指幽灵状态），还不用花钱”；而第三次则是友也坚持帮绚音找到身体，而绚音则以纠缠不休的男孩子不会受欢迎为理由打断了友也的辩驳。

从这里稍微可以看出友也的「直男」形象（感觉其实也可能是制作组想要营造打情骂俏的感觉），然而或许是我的刻板印象，我总觉得在艺术与文化方面有所追求的人，又不太容易说出不解风情或是不合时宜的话。

这又是否能暗示着在这种既定的人生路线下，友也个人性格塑造的一种错位呢？

作为全片最主要的人物，友也决定为绚音寻找身体这件事成为全片后半部分的线索，随着友也三人来到绚音的所在地，意料之中地安排了只有让友也能够接触到行李箱到情节，随后展开了在内心世界的自我探索。

在这一段中，我注意到，友也认识到眼前的白衣绚音只是寻找理由去死的自己以后，尝试逃离那片空白，然而却被强风吹回。

在白衣绚音的追问下，友也说出了自己从青和凉身上，还有绚音身上学到的，对于生命的新认识，随后踩灭了那支「点完这支就结束了」的烟花，此时现实中挖掘着地面的友也和精神世界中冲向家中，在衣柜中翻找的友也重合起来。

[32:12]，踩灭烟花，奔向衣柜。

这一幕的演出很惊艳。

大概也正是此时，友也放弃了寻死的念头，找到了活在这个世界上应该做的事情。

对他来说，寻找绚音的身体一方面是他对当前现实的反叛，也是这种反叛的一种成功，而正是因为有青和凉告诉自己只要振作起来，新的机遇或许就到来；而另一方面，又何尝不是一种已死之人生之愿望的继承呢？

是否正好呼应了绚音那句「生命的终点即是友也的未来，也是我的曾经，因为它正好在我们之间」呢？

[27:46]，在终局到来之前，绚音对友也对鼓励，而这种告别，是否正暗示着友也将会寻找到生的希望，失去见到夏日幻魂的资格呢？

而在最后的最后，友也对两位友人的独白中，便依稀可以看到他正努力在追寻真正自我，尝试看清世界。

[35:11] 友也向母亲说出自己的想法，终于重拾画笔。

「为自己而活着，比我想象中还要辛苦一点」「一想到天下没有不散的宴席，就感觉没什么好怕的了，我会自己来选择自己的道路」写到这里，我想起友也一开始问绚音的那个问题——「幽灵是如何看待这个世界的」？

而绚音的回答是「幽灵的事情只有幽灵能懂」。

而此时已然得到救赎，失去见到夏日幻魂资格的友也，是否能对这个答案有所理解呢？

温柔地细腻地让人流泪。

小的时候被压得喘不过气时想着这样无望的未来，也许死了就会结束，虽然常常更大一些回头看会知道那会认知太窄了也太弱小了，其实随时都可以有别的选择和平衡之道。

但看不清时的压抑和绵延不断的痛苦也是真实的。

一起飞上天那段好自由，在空间里颠倒着，去哪里都可以。

从小到大问我想要什么超能力，我都会想选择隐身，这样什么都可以去做。

或许可以，也想可以飞。

有时候紧抱着痛苦不放，是没有自己期待的在意在，所以任凭自己想着死，想着离开。

夏日烟火，夏日是限定的，晚上在废弃飞机场的烟火时间更是短暂的，拥有一些片段，也就够了想死的人被大家艳羡地说你有广阔的未来，大家都互相羡慕着，在被羡慕中窥探出一些自己以为的牢笼的裂缝，发现自己其实可以不是现在这样被安排着。

因为自己想死所以认为幽灵小姐也是自杀死去的。

40分钟但节奏很恰当，情节很完整。

“生命的终点既是你的未来，亦是我的曾经”——夏日幻魂夏日、烟火、幽灵和尸体让我联想到了乙一16岁时的处女作《夏日、烟火和我的尸体》，这是一个以被害者的身份讲述了一个“坏人”变坏的过程的故事

或许那个将绚音“活埋”的肇事者，也会因为这件事而逐渐心灵扭曲，变成一个坏人，又或者怀着愧疚和恐惧而惶惶不可终日不过这不是这个故事要讲的，这是一个关于“自杀”的故事放弃爱好而被迫听从母亲奋力学习的友也，在校被欺凌无法忍受欲求轻生的葵，他们听闻点燃烟花可以看到一个“自杀”的幽灵少女，便聚到一起想要亲眼见一见这个幽灵

与幽灵相见后得知其并非自杀，而是他杀，其实，不只有绚音是被他人杀害的，所有自杀之人都是被他人一点点推下深渊的，所有的自杀也都是一种缓慢的他杀不过，这个故事既是冰冷的，也是温暖的，已死的绚音告诉他们世界仍有美好，有很多只有活着才可以去做的事纵使琐碎的日常和麻木的人生总是让我们想要用死亡与生活和解，但是，只有活着，才有机会改变，只要活着，就有机会改变