她房间里的云

洪尚秀可以把任何景象拍成像在韩国发生的事情，本片则正好相反，如果不说是杭州，则几乎可以代入任何一座中国城市，无论几线。也不是说哪个好哪个不好，倒是觉得很有玩味。剧本和台词太糟糕了，尤其演员表演很一般，实际上这种片子更需要有灵性的的演员。《大象席地而坐》则成了近年来华语黑白片的巅峰。至于大尺度，二人的性爱戏只是架了一台摄影机，几乎没有意义。如果有，那则是华语电影确实很多年没有这么大尺度了。而最好的素材则是水中女性生殖器的大特写，在明晃晃的水中摇曳着的阴毛仿佛水草，很有象征意味。但可惜全片只是机械地加法，而非有机结合，所以这不错的素材用得也不是很好。

最怕看的电影，全是文青式的感观，也就是这样的文青电影你可别在意情感是否互通，故事是否完整，全是断章式的对世界的怨言，为了表现自己特立独行还加上了负片拍摄，那扭曲的世界观感简直惊吓。整体看下来观感极其糟糕。什么时候文青拍电影要被冠以这么可怕的标签，还不是文青根本不愿意和你认真说话东扯西扯加上自己所谓的才华显摆，整个看下来不仅拧巴还让人郁闷。其实就是一个讲述女性夹杂在各种困境的故事，却让人看的无比冗长和无趣。

故弄玄虚的成分很大经不住推敲也没有什么状态让人很难以入戏的不仅仅是过度的矫情与画外音

正式起飞。用飘逸的方式，实现精准的击打。为做出疏离感而取消色彩，好几处私影像式的操机方式，包括嵌入手机视频，乃至亲吻与拆迁段落“恐怖”的负片效果，都是自洽且蓬勃的手法。或者，干脆就去感受流动的像素颗粒，胸腔内碰撞的意义不明的情感实验；幽深的、常被目光回避之处，有水草轻柔拂动。升腾的烟雾里，确实悬浮着无病呻吟的因子，但她选择信任自己的身体，信任当下的欢愉与痛苦，绝口不谈爱，只谈离开。于是，浪潮拍岸，天气湿冷，拨开湖边迷雾，看到杭地影像的又一条通途。如今判断青年导演作品好坏，只看一条：ta有没有真正的表达，社会的或是内心的。@fidocs

看来《鱼乐园》的制片和发行比此片的差很多。

今年first错过的一部。的确比其他first系更野，但不确定这是否能算做优点。它相应地也更混杂和散乱，是人物，场景和情境的堆砌。她们一直在奔赴下一幕，然后做些符合人设的举动，说些虚头巴脑的话。从未深入探索内心，也才显得无病呻吟。可是哪有什么真的无病呻吟？虚无，迷茫，关系的若即若离，这些都是病，而且有病就有病因。即便只想临摹一种状态，但凡能更精细些也多少能触及到。何况，这部电影所塑造的这类形象，与同类电影相比有任何特殊之处任何更进一步吗？还是那句话，不是说青年一定要怎么样，但能不能别一模一样？不止是不同电影之间，同部电影能让他们多几种情绪吗？想拍的都是他们复杂又混沌的痛苦，却恰恰让他们虚浅扁平得如出一辙。

不觉得她很好，但纵观整个文化环境，这样的作品多一些也蛮不错。

（江浙沪）无业文艺逼刻板印象大集合。但除了表达内容之外的一切都非常迷人；客观场景的感受力，个体状态的刻画力，镜头语言和视听质感的驾驭力，几乎每场戏都能把人吸进去。可能是影像水平最高的九零后华语导演。

终于在国产文艺片里听到了除川渝和黔东南方言以外的地方话，这是让人眼前一新的地方。但除此之外，杭州作为故事的发生地以及记忆的中转站，并没有发挥与之相匹的情感“容器”作用，疏离的家庭抑或纠结不断的男女关系似乎只是高悬在虚无之上的自怜自艾，吐出的每一个烟圈都弥散着创作者本人的一厢情愿，爱比死更冷，不过只是激情后一段短暂而自作多情的悔意，即便是偶尔闪现的影像自觉（黑白负片的处理、特写的毛发镜头或等待戈多式的结尾）也并不能弥补共情层面的空缺，整部电影更像是架空的楼阁，缺少落地的实感。

对两性肉体的展示赤裸而真诚，并且贡献了今年华语电影最大尺度的床戏，目前看来是杭州新浪潮中最好的一部，从女性视角出发，探讨情欲和亲密关系，黑白摄影不再是故弄玄虚，而是内心孤独的色彩。没有归属的都市青年，只能在性爱里寻求安慰，或许这就是当代都市青年现状：只能依靠炮友获取亲密关系。《安稳觉》和《她房间里的云》一弯一直，一男一女，一西一东，将当代中国都市青年亲密关系拿捏得恰到好处。另外导演对《湮灭》可能是真爱，不仅片中对《湮灭》致敬，连片尾配乐也是《湮灭》的风格。

正片开始第一个镜头就沉浸其中，无边的夜色中有点点荧火闪动，镜头缓慢无声地推近后方才发现是呼啸而过的路灯与车流，天尽头的闪电偶尔照出城市的轮廓，暴雨撞击在窗玻璃上，原来主观视角是一辆行进中的车厢，载着我们进入女主角的人生。影像中的诗意来自生活本身，豆瓣上很多人说看得不知所云，那是因为他们不相信本来就没有故事，只是一个女生，毫无保留地向你展示一段人生，这是他们没机会也没耐心看到的。

不成熟，但不失为一种女性的自我审视与表达。

抽烟放空屁 抽烟放空屁 偶然闪几下负片显示下高超的影像审美趣味 在你看不下去要关的时候猛然做爱 继续 抽烟放空屁 抽烟放空屁 你想关了吧 猛然给你看卵毛； 恕我直言 导演审美真的不差 脑子里也真的没装货色

2020.9重看，无畏地重返“我们的”，“当下的”生活。

中国的青年导演太相似了（包括我自己，即使以前是无意识的），相似的母题，相似的影像，相似的审美。但恰恰不应该相似，拥有女性导演的生猛和细腻以及影像直觉，但我总觉得国内的女性电影的真正意义上还是差很大一截，还差很大一步。可能根结在于我并非彻底“文艺”（这或许已经成为贬义词了）吧，因为我就是从狗血低俗的泥潭中成长出来。虽然许多人对我的看法是前者，但我能清晰感觉到和这类的区别，并且厌恶。其实说白了，就是生活的还不够踏实，不够彻底，拔高的艺术哲学人性上的探讨，显得太没文化，太流于表面了。也是自勉，要足够了解人性，了解生活，了解琐碎，才能够控制到将情绪抽离出来是浓烈到令人窒息，而不是稀释飘散，抓不住，要靠外界的烟一根根续着情绪。

文青豁出去，尺度挺大的

一定要戴耳機的私電影，導演有把海參/鮑魚衝浪拍出來就是一個了不起的成就了大家小時候泡澡都做過的性啟蒙遊戲，真是私到不行，聲音攝影自然好阿

有几个镜头天外来客

传说中“杭州新浪潮”的集大成者，在片尾最后的致谢名单里果然如我想象般云集了所有传说中“杭州新浪潮”的扛鼎人物（滑稽）。但是有佳句无佳章。这是一部甚至无法无可能结束的电影，所以导致它的收尾工作对于导演的掌控程度提出了极高的考验。但是，恐怕即使云集杭州新浪潮的所有风云人物，这可能都是一个无解的命题，连同这“杭州新浪潮”最终的归途和命运一般，如果真的有过、存在过这股“新浪潮”过的话。

尺度比较大，当代年轻人现状？