过季

这是一部很美的电影。

在季节之外，男女主两个人都在生活的外面去温习了一次过去的生活，过去的爱，但是这里面有带有很多的恨。

在我看来这个故事是一个温柔的复仇的故事。

爱丽丝是没有能够过了这道情坎的，所以她主动的制造了一个偶然，她回到了他的生活里，她又爱又恨，既是想要报仇，又是想要再见他一面。

在两个人不断地互动当中，巧妙的出现了一场婚礼，两个老太太的婚礼，二人暮年相遇成为真爱，这就仿佛是一个暗示——真爱也许并不会过季吧...就在这场婚礼之后两个人发生了关系，（这里有一个超现实的细节，在婚礼上，两个老太太最后在表演鸟的两个男士发出海鸥的叫声慢慢远去之后相拥共舞，而突然在一声海鸥的叫声后，女主出现在了男主的房门前）男主第二天没有如约离开，他和爱丽丝又见了一面，二人的谈话又在海浪和海风中起起伏伏，最后在一家餐馆里，处理鱼的一段惊悚的描述后，爱丽丝告诉男主她没有重新开始生活，这么多年那些曲子美丽的曲子就像鱼的脑袋里有什么一样不得而知，她消失的这些年，她始终痛苦的想着他....他名声大噪她却碌碌无为，他云淡风轻的离开，拿得起放得下但是她却不是。

但是人在爱的面前从来没有平等，从来便是the two of us together and each of us alone 。

本片的高潮部分就在这一段餐厅戏之后，在车里爱丽丝问男主为什么不走，他语塞了。

接着她就捅破了，Et c’est quoi l’idée c’est quoi ? De toute façon c’est pas important pour toi. Tu vas retrouver ta jolie vie, ton travail super c’est facile,la vie pour toi. Tu prends tu jettes tu pars. tu veux que ça se termine comme ça ? Je sais pas peut-être oui . 她说出了她的怨恨，她也意识到了男主的恐惧，这是一个节点，一个两个人都必须重新开始的节点。

只有这一刻两个人处在相同的恐惧当中。

即使跨越了15年。

（15这个数字在不断地出现第一次是两个人在咖啡厅喝咖啡的时候，爱丽丝就刻意的强调了15然后爱丽丝的女儿过15岁的生日，就像是在纪念着什么尤其的突出，接着在一次晚宴上客人问到了爱丽丝女儿生日的事情，她陷入了沉思。

）c’est pas du tout un hasard. c’est des collants complètement organisé. 结局相当的妙，相遇到底是不是偶然，不得而知，这就是使得我认为这像是一场爱的复仇的原因，爱在找着平等和相似，就是因为很多的落空，爱里面有很多的恨，其中包括——我希望你和我一样的痛苦，我希望你像我一样久久不能遗忘。

所以最开始爱丽丝才说，也许对你来说过去了就过去了，很容易，因为你开始成功，和你妻子那样强大的女人在一起而不是像我一样可怜的女人...这是她的怨恨，她恨的最开始是分手这件事情，恨爱情的结束，接着她恨的是对方越来越好的生活，最后她恨的是自己，是自己没有做到的毫不在乎，投入生活，恨自己走不出来，她恨那个没有被看见没有自洽的她自己。

她的爱和她的恨一样的多，这是她为什么想要再和他见一面——她想真正的和这件事告别，她想他与自己一样的痛，她想听到对方承认自己，她想证明他们的爱没有过季。

她想知道他们同样是会害怕会纠结的人，他们同样是在爱的面前脆弱的人。

两个人在共同的害怕失落破碎当中相互拥抱着，然后真的开始了重新生活。

当然这也可以只是一个特别简单的出轨故事，或者是简单的爱之纠结的故事，再或者是中年危机的故事，又或者是一个红玫瑰与白玫瑰式的得不到最完美的故事，再或者就只是一个爱情过季了的故事。

很遗憾以这种方式被这部电影戳中一部很难跟别人解释 只适合独自看的电影不只是因为失控的咖啡机 中年疲惫以及翻涌的浪 关了又开的门他的出现让你超出既定的轨迹 你们度过了一小段完全区隔于外界、全心倾注在对方身上的一小段时间你小心翼翼地感受从未有过的感受幸福却又陌生像是偷走了谁的一小段人生有了被一个人阅读 被一个人理解的喜悦 重新被点燃 重新被感知“爱是自由意志的沉沦”原来、应该、大概是这种感受吧？

这种无法向外人道也的情绪就像我们也无法得知女主写的钢琴曲到底有多动人“我清楚地看到你的缺点却还是无法克制被你吸引甚至你的缺点也会令我着迷而与此同时你肯定了那部分连我自己都否定的我”我会记住你分享的每首歌，每段过去，每张照片，会懂你分享的本身就很珍贵，会期待收到你每一次的消息以及不管爱意产生的时间长短都有温暖的价值王家卫把I love u翻译成“我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未试过这么接近一个人了，虽然我知道这条路不是很远。

我知道不久我就会下车。

可是，这一分钟，我觉得仍然觉得好暖。

”有人觉得他是在强调人交集的短暂且爱因为很多因素很难有长久稳定的关系，但我觉得他是在说每个瞬间的感受都很重要。

最后十分钟结尾结束的非常果断潮湿的情绪会反复，但过去的就是结束了但我没有女主的勇气说出：答应我 再也不要回来“不许离开我”大概是我最想对你说但这辈子都绝对不可能说出口的话了但还固执地想要成为与你并肩漂泊的云，一百年后彼此遥遥致意的岛屿，或是你肩上听风的蝴蝶。

看完《过季》，我有一种回到孔刘《男与女》的感受。

就，怎么说。

安静的芬兰的大雪，和法国海边的海浪，男女主眼神的交流与融合，我一度不确定男主是否爱女主，甚至不知道曾经断崖式的分手之前，十五年前，曾经更为年轻的他们，是否相爱过。

因为年轻的我们，总是会更有爱的冲动与勇气。

站在男性的立场，可能正是因为女主爱的深沉，才感觉到不可承受的负累，就像男主对于这部完全为他量身定制的电影来说是一样的。

本质上，男主并没有变，他害怕过于沉重的爱，害怕对方，害怕任何事情，太去在意他，全身心的为了他。

其实也是他有担当的一种表现，可他的能力并不与之适配罢了。

女主问男主为什么会没回去，为什么会留下来。

这还用多问吗，不管是对这个地方的眷恋，还是对和你之间的“爱情”的不舍，这个行为本身，表现的是男主对你的在乎，歉意，也在自我反省与消化。

他需要时间，更需要这样一个空间。

去消解所有他不能与外界倾诉的真实的自己。

他或许甚至都没有女主活的幸福与快乐，他的行程被规定，“演员”这个职业本身，也会让演员本身思考，他为之进行的生活，好像总是戴着面具，在演绎着，而并不是真正的自己。

并且在里面越陷越深，丝毫由不得自己。

他说过，他害怕，害怕自己的逃离，会影响到他人本来为之计划的一切，他感到歉疚。

所以说，曾经年轻的他们是相爱的。

只是处理这段感情的方式方法不同罢了。

男主的伤也很深，只是男性并没有女性这样感性，不一定会表达出来。

愿我们在浮沉的人世间，遇到心动的所爱时，永远有足够的勇气去不留遗憾的爱与付出。

不去探知结果，而只是爱本身。

爱本身，就是命运的馈赠。

说真的 诸如此类的影片我已经不再能体会到遗憾的美好了 不再想用痛苦折磨自己的人 get不到痛的美女主从来没有忘记过男主 最后她说：“我安排了这一切 搬到这里 找了个男人 balabala”她对男主的感情太重了 重到无法表达 如果类比话 就好像 我努力做了这么多 为了再次遇见你 但问题是你真的何苦呢 你为什么把写的歌只放在手机里 为什么要把自己始终关在小岛里 （她说她把自己的内心关起来了）丈夫那么不喜欢（丈夫跟她一起生活也应该很痛苦吧）为什么还要强迫自己这样的生活 我理解 生活里的一切都是选择 你选择了这一切 男主我就不说了 他纯粹是度假来了个bonuses 女主我看着真来气 为了一个男人 走不出来 恼火 还要二次送上门 气死我了

再次相聚是女生的执念吧，她太过痛苦，现实中也无法袒露自己内心的真实情感。

因为被分手患上抑郁，遇到丈夫并靠着丈夫开的抗抑郁💊走过艰难时刻，但被抛弃的伤害是永远抹不去的记忆。

曾经自己也陷入自我怀疑当中，认为对方的伴侣是一个“非常成功，非常漂亮，非常坚强”的人，而自己只是一个“没成就的可怜的女孩”，这是被抛弃的人独有的内耗吧——“我没有和你分手，是你离开了”，而且你“从未试图了解过我过得如何、在哪、做什么、和谁在一起”，这种伤害是即使过去十六年，面对面诚挚地道歉都难以弥补的。

女主把所有这些感情都深深藏在心底，把自己困在一个山洞里，完全孤独。

不在一起忍不住去关注、想念，近身时又克制不住自己去联系、见面，但短暂的相聚过后终归回到现实，再次承受失去的痛苦、不能相守的无奈……于对方来说，我们是可有可无的存在，而对方对于我们来说却是最珍视、欲罢不能的存在。

错就错在，大概不该相遇吧。

完完全全是自己的心路历程，深深共情了……从前也希望能有这样回首往事谈笑过去的时刻，但代入双方的另一半和子女真的觉得这样很不公平，是不道德的恶心行为。

看到两个互有家庭的人瞒着另一半一起共舞拥抱互相亲吻手背时还感觉生理不适，但女主忍不住去找男主，见面就亲吻doi，又能感受到那份压抑多年的委屈痛苦。

深深的隐忍克制的情绪和爱在那一刻随着身体的交融，得到了生理和心理的双重满足。

相爱容易相守难，过去了就是过去了，破碎的再也回不到从前了。

但重逢的意义并非相守，而是打开心结，让过去过去。

不知道我们，是否也能有这样一个机会，我一直期盼着。

但就算有，也应该是我主动吧🥺

医生、律师、政客在哪个社会都是所谓的的”社会中坚“、”中流砥柱“。

他们一般不喜欢表达自己过于私密的情感世界，如果不小心被揭露了，比如：萝莉岛，刘强东的两分钟……那就显得诡异，所以孔子坚持，君子绝不亲自做饭。

男女主年轻时是艺术家，艺术家和社会中坚不同，他们更乐于展示和分享个人对美的个人解读。

但他们的职业窘境在于，这个社会的主流是医生、律师、政客，这些人当年都是好学生，学的都是那些学院派的观点，等他们的事业筑起了根基，他们就希望在饭桌上聊的、大屏幕上看的也要是这样的观点，所以女主不能去专注钢琴演奏，主持家务更实用。

男主必须去演那些他觉得很无聊的左派价值观的社会喜剧。

但社会中流砥柱们有一种超能力，扭曲现实。

举个例子，狄德罗写过《拉摩的侄儿》，本身已经是对现实故事的启蒙思想扭曲，到了米兰昆德拉又借尸还魂写了《雅克和他的主人》，昆德拉一番大吹大擂，说狄德罗好，后现代鼻祖，自己当然也好，因为我们一脉相承。

还有什么老舍的《茶馆》、卡弗《当我们谈论爱情时我们谈论什么》，被他们一遍遍的反复借尸还魂，那么男主只要在演员这一行，就要不断的去削弱自己的ego去演这些不断重复的他讨厌的东西。

女主就更可悲了，新房子很美，邀请的却都是和丈夫枯燥观点一致的朋友，谈论女儿的恋情仿佛是喝啤酒送上的坚果盘点缀，她和女儿的存在是中产阶级club的会员条件，她们本身不是会员。

受众是和有效沟通息息相关的，社会中坚们小心翼翼的藏起自己没有探讨梳理过的私人内心世界，甚至冠冕堂皇的主流观点也尽可能的不说，他们只想让喉舌们替他们表演讲述弹奏那些老生常谈的所谓”经典“，更愿意看到的是这些”经典“观点去控制年轻人，是控制，不是取悦，在性的满足上，完全控制对方是比生理高潮更爽的一种体验，医生这个职业也很典型，他们真的救死扶伤吗？

不一定，他们学了那么久的经典理论，更愿意看到一个完全符合经典病症的患者被按照经典治疗方法治愈出院，这不是治疗，这特么是控制，至于那些黄腔走板的非典型病例，超出他们智商的病例，他们怎么治的，那戴口罩的三年，还不够雄辩吗？

他们根本就没耐心跟你有效沟通，他们最愿意让你从看到他们得体的形象自动联想到他们正统规范宏大辽阔的内心世界。

女主说她自己感觉自己是个无价值的可怜女人，说男主当年就是因为这个才突然分手，娶了一个有益于自己演艺事业的女强人，可男主在最需要有人照顾内心无价值感受的时候，女强人甚至在电话里也只能给他两分钟，他卑微的都不敢犟嘴，即便他已经是个成功的明星。

车内拥抱最打动我，细嗅她的发香，吻她/他的手……让我擦去脸上脂粉，让他听完全部传闻，再聊聊若是非得分 先相约谁都不能苦撑，他能不能，我能不能……李宗盛这样唱。

最后一个请求：“答应我你永远不会再回来！

”初看不能够完全理解这种感觉，经过一段刻骨铭心的感情后才明白，说出这句话的人才爱的更深。

不忍伤害，所以选择残忍！

我走过去的时候，谁也不要看我；你们离开的时候，谁也不要回头。

这样我就能忘掉你们，我就能真正安息。

如果一切靠缘份，何必痴心爱着一个人，最怕藕断丝连难舍难分，多少黎明又黄昏，就算是不再流伤心泪，还有魂萦梦牵的深夜，那些欲走还留一往情深，都已无从悔恨，早知道 爱会这样伤人，情会如此难枕，当初何必太认真，早明白 梦里不能长久，相思不如回头，如今何必怨离分，除非是当作游戏一场，红尘任他凄凉，谁能断了这情份，除非把真心放在一旁，今生随缘聚散，无怨无悔有几人。

电影以在路上的车开始以在路上的车结束形成闭环，以男主到来和离开作为闭环，是的这个故事只是男主在压力太大时，去放松时的一段经历，和之前爱过的人巧合重逢，感情重燃之后 又分离，中年人的爱情就都是这样了么？

因为生活少了刺激太平淡了，所以找点乐子，起点波澜？

可是契约精神呢？

大家各自现在的妻子和老公呢？

人家只是工具人？

只有自己年轻时的感情才叫感情，或者激情才算爱情？

没想到一把年纪还这么愤青，或者是还没有接受生活的现实？

男主只是来放松，前女友（女主）知道后留言想要见一面，告诉男主自己过得还不错，已婚有一个女儿，对比男主的成功，前女友alice似乎是自卑的，从潜台词来看，他们分手之后，Alice抑郁过，她觉得他欠她一个道歉，不论当时是怎样的情况，男主算是认了给她道歉了，嗯。。

从这我觉得男主是成熟了，过去无论是谁的错，错了多少，为了让对方能好受，我先向你道歉，毕竟是以前爱过的人。

但alice自己似乎并没有过去，各自孩子都不小了诶，知道自己的丈夫在自己抑郁期间对自己很好，也没什么过错，只是两个人喜欢的东西不一样而已。

物质满足之后，开始追求精神的东西了，还是觉得自己的前任那么优秀，自己的丈夫只是一个凡夫俗子，所以看不上了？

人是不是就是这样贪得无厌啊，有了这个还想要那个。。。

所以是男主先迈出那一步的还是alice先迈出那一步的，男的邀约晚饭，女的拒绝，再拒绝，然后答应，在丈夫外出的那晚，和男主跳舞，送男主回酒店，车开走又回来，不可避免的。。

然后男主延迟回去，两人再去约会，alice把自己的作曲给男主听，得到了很高的赞赏，男主懂她，她觉得这么些年无人倾听她理解她，她把自己的感觉埋起来了，主体性真的太弱了，好的音乐只有男主能懂吗？

如果真的觉得自己有那样的能力，或者说自己真的喜欢，怎么会没有其他志同道合的人，非得从老公和前男友身上求吗？

这一次之后，还是让男主道歉，是男主及时道歉了，可是你们重新发生关系，难道不是你情我愿的事情吗？

甚至似乎是女主主动的吧，但是确实男主也没拒绝，大家都没啥道德底线，都只顾当下的荷尔蒙冲动，之后呢？

男主似乎也没想带女主走，真是没担当，确实是个懦夫，廊桥遗梦好歹男主真的是爱情，想要女主和自己一起走的，大家荷尔蒙消耗掉之后，还是各自回到了各自该有的轨迹，一个继续埋起自己的才华，一个继续待在自己的舒适圈，有时候果然真的是性格决定命运哈，人总觉得自己无路可走，可是真的是无路可走了吗？

真的没有其他的解决办法了吗？

还是其实是觉得就这样吧，不想再改，懒得在动了，所以其实是自己的选择导致了自己现在的结果，并不是别人，你现在活成你现在的样子吧，女主不是被埋没才华，是自己选择埋没自己的才华，男主是起码对自己的事业有一定的追求，可是毕竟在舒适圈待久了，谁会想去突破熟悉的自己，去尝试可能失败的事情呢。

所以有些人遇到过了就够了，别再回头看了，没啥用，大家各自的命运还是沿着自己的选择在往前走，再有交集最后还是走在了自己选择的路上。

有两次动容流泪。

她说，“为了你，我做了这么多安排。

”我知道你终有一天会来这里海疗，所以我搬到这里，结婚，生子，还开了一家酒店。

我做了这么多的安排，是为了见你。

她看到他认可她藏在心底这么多年的作曲，她流泪，诉说。

她问，“你昨天为什么没有回家？

你知道这一切都会结束的，对吗？

”她心底渴望见到她，她知道她会懂她，所以她邀请她，所以她说“啊喔，我的车刚好坏在你的酒店门口了。

”他留言给她，“我回答不出昨天为什么没有回家，我留下来是一个错误的决定。

但我不会像之前那样等到十五年后再向你道歉，我现在就向你道歉，对不起。

”她说，“你不要再回来了，好吗？

”节奏很舒缓，不知是法国哪里的城市，有一种远在天边的空旷，蓝、白、灰构成了生活所有，人，好像只出现在餐厅和休闲区，自然是用来存在的。

镜头很简单，因而也让人沉浸，没有想要面面俱到，因而更有味道。

常常，只在对话时看到其中一人，或是两人的侧脸，却可以感到情感流淌、丰韵成一条河流。

更多时候，对话时镜头转向更为辽阔的景象，或是两人无言的并肩。

穿插了很多似乎无关紧要的长镜头和片段：他接到妻子的电话，却无法说到内心深处，只是在边缘徘徊；她和丈夫、孩子在家中，幸福景象，却孤独弹琴，独自痛哭；老人在暮年遇到所爱之人，“她是我的真爱”，两人勇敢亲吻，快乐度过余生；老人采访时独白这一生故事……却愈加衬托出两人在生活的裂缝处重逢时渴望拥抱彼此的热切和温度。

这样题材的影片，免不了阐发关于两性在爱情中关系的思考，实在是避免不了。

一切线索好像都让男方显得在生活中更加游刃有余一些，抛弃、单方面离开、断崖式分手，让观众自然而然在女方的爱情天平中添置了更多怜悯、同情，和愤怒。

但万年规律指向于此，我们都无能为力。

因此，我并不想从这样尖锐又无解的角度去探究此片。

镜头的精密、叙事的手法，引着情感层层深入。

深为动容，是口技者模仿鸟鸣，美妙绝伦，满堂彩的热烈气氛中两人的对视；是欢愉过后两人隐忍着感情跳舞，道别，却在最后，她站在他的门前。

他为什么没有回家？

她为什么会站在他的门前？

他为什么邀请她共进晚餐？

她为什么说丈夫不在，就今晚吧。

当我试图离开，我发现我处在生活中的状态让我的情感无处遁形。

我舍不得你，所以我又回来了。

我想再见你一面，所以我的车刚好坏在你的酒店前。

这么多年了，我依旧爱你，所以在一起时也会泪流满面。

而我们都知道，这么多年了，时间也转动过年轮，生活有它的形态，我们有要顾忌的人和事，所以，我爱你，但请你不要再回来了。

这种酸涩，我当然懂得。

想起《过往人生》中的两人，我曾经也被那份再也无法拾起的感情而打动。

《故乡，别来无恙》中谢阳放下对故土的执念，来到北京，他说：“我知道，我知道，我知道你要回去。

但不想你有遗憾嘛。

十六年了，我不想再错过你了。

”

男女主个人的剧情刷新了我以往观影中对细节的容忍度。

我不知道自己能忍受看一个无聊的男人多久，在他毫不吸引我的前提下，本片成功让我抑制住尿意看男主开关门六次，玩消消乐十下，和坏掉的咖啡机斗争四分钟，这些让我ADHD都要犯了的长镜头挑战极限，将情绪抽丝剥茧到，在那一秒钟，没有情绪。

着实是前所未见。

总得来说，是极有质感的电影，画面干净到每一朵浪花掀起的泡沫都毫无杂质。

纯粹的白和低饱和配色，女主的容颜也淡的快要融化在小岛上了，但她湖蓝色湿润的眸子是全片最亮的色彩。

女主刚出场时就带着依赖感，她看起来毫无攻击性，完全是一个乖巧安静的中年女人、母亲、妻子，但两个人关系的几次冲突都是她主导的，她的坦诚和“示弱”反而让她显得比男主更强大。

另外两个人床戏前的极致拉扯太有性张力了。

跳舞时耳鬓厮磨的试探，后车内深情对视越靠越近，在观众迫不及待想看他们激情亲吻时，男主只是亲了一下女主的手。

两人告别后，观众带着满心遗憾，却惊喜看到女主又出现在男主房间门口，此时情绪已在迭起中波动到顶点，接下来的床戏便很畅快地推向高潮。