美少女特攻队

我实在不喜欢去影院看电影，因为太少思考的时间以至于将电影变成一场消磨垃圾食品的游戏，浪费青春浪费才华。

如果看的是非中文电影，还得忍受那下三滥的翻译，这是我最最最不能接受的。

我说的是这一部《Sucker Punch》。

（美少女特攻队 eww）这分明就是一部女版飞越疯人院！

导演的执着使得本片不那么容易被人理解，所以评分徘徊在烂片边缘，其实不然。

疑问虽多但答案就在电影其中，我一向不喜欢从电影之外去揣测电影之内的东西，这样有失偏颇不但，还让人相信自己想象的那些，就是电影的本身。

我看的加长版127分钟附带英文字幕。

以下泛泛而谈：先列举电影基本信息，以下人物均指现实人物：Babydoll,女病人，母亲死后在某个雷电之夜，为保护妹妹反抗继父却误杀妹妹，被带入院，然后继父贿赂护工Blue Jones，5天后将其执行脑叶白质切除术。

Sweet Pea，女病人，最早出现在女医师Vera Gorski安排的场景上，正要进行模拟。

幻想里是去复印地图的。

Amber，女病人，幻想里是去偷打火机的。

Blondie，女病人，幻想里是去告密的。

Rocket，女病人，幻想里是Sweet Pea的妹（现实不知道，电影只说了这么多），去拿了刀。

Blue Jones，男护工，无恶不作，在幻想里是现实的完美映射。

Vera Gorski，女医师，幻想里就是个人设。

无名老司机，幻想里是智者，但Babydoll在现实里没见过他，最后是Sweet Pea上他的车。

列到这里基本上就回答了幻想是谁的问题了，全片的幻想场景只来自于Sweet Pea，因为Babydoll没有见过老司机，不可能在幻想里有人格映射，另外从Babydoll的继父与Blue Jones的对话可以看出，她确实没精神病。

所以，在这个精神病收容所里面，有了这么一个正常人，是不是飞越疯人院的再现？

要了解剧情首先从现实世界出发，幻想是现实的映射，是补充，而不是论据，推测一定要能回到现实上。

从片尾女医师在现实的表述中得知Babydoll捅伤了一名护工（就是Blue Jones），纵火并协助了一名（有且只有一名，Sweet Pea）病人逃脱，没人死，如果有人死的话，所有涉案人员都得等待处理，手术哪里能按时操作。

事件拼凑起来，是现实中，Babydoll入院，但她萌生逃脱的念头，共有5人参与（如果Sweet Pea没有分裂症），或者只有Babydoll和Sweet Pea两人参与（如果Sweet Pea有分裂症），逐一收集道具，诱惑者都是Babydoll，她在幻想世界中跳舞进入二重幻想是现实中被性侵的映射（我想那现实中估计只有通过性诱惑才能分散男人的注意力）。

在幻想中Rocket的死亡只是Sweet Pea妹死心结的必然体现，当然逃脱计划也是被泄露了，对应以上的两种情况，人选是Blondie或者Sweet Pea，事发后要关禁闭，Babydoll找准机会一刀插Blue Jones（可惜不是插太阳穴）之后夺取钥匙，执行逃脱计划，仍牺牲了自己的自由帮助Sweet Pea逃离。

这是谁的story？

影片结尾提出的问题，答案在片头，Babydoll从开枪误杀妹妹，到入院以后观察几个逃离道具，体现了反抗和自由的精神，所以这个story（全片）是Babydoll的，但描述者是Sweet Pea。

也就是说，这个电影是个“过去时”，不是“现在时”。

Rocket究竟是不是Sweet Pea的妹。

先说Sweet Pea的病，10分钟的地方女医师开始进行场景模拟的时候，有段台词是这样的：Now relax.And just let go.It's like we talk about.You control this world.Let the pain/hurt/guilt go……可见她抑郁，有心结，而这来源于什么呢？

从幻想里知道Sweet Pea尽力保护Rocket这个所谓的妹，而Rocket死了她还发了狂，那么我的推测是Sweet Pea抑郁来自现实的妹死亡，如果是分裂症，妹妹的人格死了，恶化了她的状态，也是不难理解的。

至于Babydoll在片头里面的遭遇是不是就是Sweet Pea的经历映射，我认为可行，两个有相同遭遇的人走在一起去反抗，或者是Babydoll只有人是真的，其他全是用Sweet Pea的经历来补充，都说得过去。

而Blondie和另外2个病人在现实场景出现过2回，都在开场不久，一次是3人坐一个桌，看着Babydoll进来，一次是Babydoll的视角看地图和刀，没有其他信息。

而我认为Rocket不可能是Sweet Pea的妹，否则她哪来这么多的pain/hurt/guilt去治疗？

这是一个叫做反抗的茫茫旅途，和飞越疯人院一样，而这次的主角全都是女性，多弱势的一群，当《Where is my mind》唱起的时候，那股悲壮的气氛，催人泪下。

Babydoll自始至终没有丧失理智，平静得如同纯洁的牛奶，从幻想世界也不难看出，全都是她的跳舞（现实中牺牲肉体），才收集完所有的道具，也是她的牺牲，Sweet Pea才最终离开，所以Sweet Pea的旁白里面说到的angel，无疑就是指Babydoll以及那股超乎想象的反抗精神。

最后Babydoll被执行脑白质切除术的场景，我不知道是Sweet Pea的美化还是Babydoll自身的觉悟，如果是Sweet Pea的美化，她把这事件中人性最闪光的部分，全部集中在Babydoll的身上，更倾向于分裂症，包括片头Babydoll的经历都不再是真实的了。

PS：这电影的歌曲都挺好听，当然和导演的镜头叙事风格有关系，确实是被低估的一部电影

前情回顾：扎克·施奈德的《美少女特攻》正确译名应为“口爆者”，讲述弗洛伊德心理学口腔期上篇链接：少女性幻想？

扎克·施奈德、《盗梦空间》与弗洛伊德心理学（一）说到弗洛伊德，就不得不提另外一个人：画家萨尔瓦多·达利（虽然提到这名字我第一想到达利园蛋黄派= =）。

达利与毕加索、马蒂斯合称为“二十世纪最具代表性的画家”，为什么会有此殊荣，因为他尝试用画去解释弗洛伊德的心理学。

而后世的文艺作品，又秉承了达利的路子，对弗洛伊德心理学作了进一步诠释，包括金庸的《神雕侠侣》、庵野秀明的《EVA》等，当然也包括本文主题：扎克·施奈德的《美少女特攻》。

萨尔瓦多·达利提起达利，大多数人都知道他的代表作《记忆的永恒》：三坨像瘫软了的面饼一样的钟表，软趴趴的搭在奇怪的场景中。

“软面表”源于一句西班牙双关语：la montre moll，译为“伸出你的舌头”，也含有“口腔期”的意思。

这幅画知名度太高，对其解析数不胜数，本文中不做赘述，而是讲讲与《美少女特攻》有关的另一幅画：《伟大的自慰者》。

达利《伟大的自慰者》这幅画的名字，刚好对应电影的名字：《口爆者》，而且从画上也可以看出，一个迷离抽象的女人，对着一个男人的下体，欲行口爱之事；画上还有一堆很难理解的图案与符号。

但如果通读过弗洛伊德《梦的解析》，知道符号代表的含义，就不难理解了。

少女，尤其是处女，对“性”的幻想是矛盾的：渴望而焦虑。

既盼望着能够享受快感，又被观念所束缚，怕自己受到伤害或不完整。

所以画上的女子，口唇无限靠近男子的生殖期，却始终没有接触；而下面软趴趴的雕塑，形状像一个舌头，正在舔舐女性的胸部，这与他的代表作《记忆的永恒》中“软舌头”的含义相同。

“舌头”的象征身后的鱼钩，代表被“刺破”后的痛楚，同时也对应《美少女特攻》中的一句台词：他是来送你破处的。

刺破臀部的鱼钩象征“破处”

《美少女特攻》中关于“破处”的台词而女子胸口的龙头——也有人说是狮子，代表男性生殖器，不论龙或狮子，都象征着男人强力的性爱，画中女子虽然没有实际接触到男人的生殖期，却已经在想象它突破喉咙的感觉了，所以《美少女特攻》中有“屠龙”的剧情……

《伟大的自慰者》喉咙下方的龙头

《美少女特攻》屠龙剧情，需要割开龙的喉咙类似符号象征，在影片中数不胜数，我们随着文章的展开，逐一分析。

回头说《美少女特攻》的剧情，让大部分人摸不着头脑的是，突然从疯人院剧情进入“夜总会”剧情，又突然进入“战斗”剧情。

其实，这与《盗梦空间》开头用的花样一样，在斋藤的宫殿中，是第二重梦境；而动乱的南美国家，是第一重梦境；“新干线上”是现实。

同理，《美少女特攻》中“战斗”是第二重幻想，“夜总会”是第一重幻想，“疯人院”是现实。

为什么会有那么多重梦境或幻想？

根据弗洛伊德的学说，梦境与幻想，代表了人的意识“自我保护”。

比如，当人口渴的时候，会幻想“喝水”来解渴——在梦中就是梦到大口喝水；某些情况下这种方式是有用的，比如曹操的“望梅止渴”让数十万大军度过了缺水难关；但如果不能真的喝到水，它就变成了逃避现实的空想，如卖火柴的小女孩。

而人在遇到无法逃避的危险时，会幻想出一个“救世主”来自我保护，虽然那个救世主并不存在于现实中；《盗梦空间》中，柯布幻想出来的救世主是他的妻子；《美少女特攻》中，“洋娃娃”幻想出来的救世主是年老的智者。

《美少女特攻》中的智者同时，这也是网传《哆啦A梦》悲剧结局的源头：大雄是一个自闭症患者，一生都在医院度过，哆啦A梦就是他幻想出来的救世主……以上不论哪个例子，都会导致悲剧结局，即过分重视“本我”而失去“自我”，无法判断哪些是幻想哪些是现实，最终如卖火柴的小女孩般冻饿而死。

那么，现实无法面对、幻想无法打破的时候，人该怎么办？

其实先贤早已给出答案：破除“我执”。

这里的先贤指的是释迦牟尼、老子、庄子等，而扎克·施奈德把他们的思想用到了电影中，《盗梦空间》只提到了“潜意识边缘”，扎克·施奈德认为突破“潜意识边缘”的方法就是“破除我执”。

当钢锥接触额头的一刹那，“洋娃娃”幻想出“甜豌豆”来保护自己，于是进入“夜总会”剧情。

甜豌豆强势、骄傲，盛气凌人，正是每个女孩幻想中的“公主”形象；然而很快“洋娃娃”的“自我”就意识到这并非现实，甜豌豆也只不过是“夜总会”中被囚禁、任人摆布的玩具，想要打破现实，还需要战斗！

可是柔弱的“洋娃娃”要靠什么来战斗？

在女主人公的一生中，从未被任何男人保护过，相反，遇到的男人都侵害过自己，从继父，到疯人院的厨师、护工们，于是她的战斗对象就是全体男人。

作为一个弱女子，对付男人最有力的武器是什么？

日本动漫中早已给出答案：水手服、短裙、黑丝高跟和忽隐忽现的“绝对领域”。

武士刀、水手服、黑丝短裙与绝对领域若隐若现的走光但对于男人而言，这些不仅不是武器，反倒是迎合，因此大多数日本动漫被贬为“满足宅男们的幻想”。

“洋娃娃”当然也意识到这一点，于是在她的第二重幻想里，“救世主”给了她刀和枪。

第二重幻想的第一个战斗场景，也绝非随意设置，熟悉日本文化的朋友能隐约感觉到，那是武田信玄的神社。

为什么是武田信玄？

因为城堡中垂下来的条幅，有“其疾如风、其徐如林、侵掠如火、不动如山”的字样，正是信玄的座右铭。

风林火山在这里为不甚了解的读者稍微普及下武田信玄的背景：日本战国大名之一，人称“甲斐之虎”，与“越后之龙”上杉谦信并称为“龙与虎”，一生崇拜孙子，将《孙子兵法》中的“风林火山”拿来当座右铭。

于是，读者可能会问了：这四句话，有可能说的是孙子，为什么一定是武田信玄？

因为那栋建筑，是典型的日式神社建筑，门外还有鸟居；更重要的，是里面供奉着信玄的守护神：不动明王。

神社外的鸟居不动明王是印度佛教神祇，孙子时代，佛教还没传来中国。

那么，少女的第二重幻想里，为什么会出现武田信玄？

如果往污一点的方面想，“其疾如风、其徐如林、侵掠如火、不动如山”这四句话，可以代指整个爱爱的过程……而“洋娃娃”的一生，都是受侵害的，当侵害来临时，包括最后即将被摘除额叶时，她除了“不动如山”之外没有别的办法。

还有，“不动明王”也有一重象征含义：红莲火焰。

佛教中的不动明王像，头上是红莲烈火、发髻是八叶莲华、手指结印是莲金花部、坐下是莲花月轮。

不动明王像

影片中的红莲火与明王红莲烈火，既指烧尽一切不净的地狱之火，又指人心头的熊熊烈火。

而且佛教中也有以“红莲”代指女性生殖器的说法。

如《月明和尚度柳翠》中的玉通禅师，受妓女红莲诱惑，发生关系，有诗曰：水月禅师号玉通，多时不下竹林峰。

可怜数点菩提水，倾入红莲两瓣中。

这里的“红莲两瓣”指的是什么，不言而喻。

而“玉通”这个法号，也谐音“欲通”，几十载修行，最终敌不过熊熊红莲欲火。

这里面包含了佛教的辩证关系，“不动明王”的象征却是“变动”的火焰，只有火焰烧掉有形之物，才能达到真正“不动”的境界。

老子在《道德经》里对此解释为“吾有大患，及吾有身；及吾无身，吾有何患”，说的依然是辩证关系，破除“我执”。

然而“我执”那么容易就能破除的话，不用很麻烦很累就可以成佛，那是邪教，不是正道。

这是邪教（不要信！！！

）真正破除“我执”，得到解脱，还需要战斗！

于是救世主给了“洋娃娃”一把刀。

“救世主”给女主角的刀此处的“刀”有四重含义：第一重是“洋娃娃”的愤怒（不动明王通常呈忿怒相），当受到侵害时，恨不得切掉对方的XXX……第二重，“刀”同时又指男人的XXX，日本明治维新“三杰”之一的木户孝允（桂小五郎）就曾经说过，“男人是刀，女人就是刀鞘”，通常认为，这话是说给他的妻子几松的，然而也有观点认为，他是说给高杉晋作的……第三重，出自佛经《央掘魔罗经》，央掘魔罗得道的先决条件是“杀千人，以手指作花冠”，当杀到999人时，被佛陀点化而成佛；这个看上去血腥残忍的故事，紧接下一重“ 四大原无我，五蕴本来空；将头临白刃，犹似斩春风”。

第四重，指的是佛门“慧剑”，如南宋禅宗高僧无学祖元禅师的《临刃偈》：乾坤无地卓孤筇，且喜人空法亦空。

珍重大元三尺剑，电光影里斩春风。

这首诗中，“孤筇”指的朝天而立的竹子，“春风”也可指性行为，如“春风一度”，“竹子”象征什么不言而喻，加上“春风”，“三尺剑”又对应上第一重含义。

当年无学祖元禅师以这首诗，镇住蒙古大军，得以逃脱性命，来到日本，说动幕府统治者北条时宗对抗蒙古，被封为日本禅宗之祖。

而武田信玄笃信禅宗，在他的领地甲斐一代，到处都是禅宗寺院，黑泽明描述武田信玄的成名作《影子武士》与上世纪八十年代大河剧《武田信玄》都在信玄故乡的大菩萨岭云峰寺取过景，而大菩萨岭车站——盐山车站前的武田信玄像，与通常身披大铠、手持军扇的形象不同，是光头念珠、如同弥勒佛祖一般的“入道像”。

武田信玄入道像同时，武田信玄的外号“甲斐之虎”与其对（C）头（P）上杉谦信的外号“越后之龙”也带给人无限遐想。

按照弗洛伊德心理学中的符号象征手法，“龙与虎”都代表生猛的男人，但当“龙”与“虎”凑到一块的时候，细长有力的“龙”就会代指男人，而以“咬合”为主的虎就会代指女人，于是就有了奈须蘑菇的“Saber虎头钳”梗（话说士郎怎么知道被虎头钳夹住是什么感觉）……

当然，我们还是说一说正常的“龙与虎”，即轻小说《虎X龙》，里面的女主角“掌中萌虎”逢坂大河金黄头发、身穿JK制服、手持木刀的形象，也为《美少女特攻》的女主形象提供了灵感。

《龙与虎》女主 逢坂大河《虎X龙》的男主角“高须龙儿”的名字“龙儿”是不是很眼熟？

没错，他即脱胎于《神雕侠侣》中杨过对小龙女的称呼，而高须龙儿身上确实有杨过的影子：被误认为的不良少年、养着一只鹦鹉（代指杨过的大雕）等。

《龙与虎》男主高须龙儿与小鹦《神雕侠侣》这部作品，同样脱胎于弗洛伊德心理学，“玄铁重剑”与前面所讲“斩春风”的“剑”象征意义相同，“雕”也用了谐音代指男性的“大雕”，整个故事就是弗洛伊德所说的“俄狄浦斯情结”，即恋母情节；在《虎X龙》中被化用为恋父情结。

同样为《美少女特攻》女主形象提供灵感的人物还有成田良悟轻小说《无头骑士异闻录》中的园原杏里，也是父亲长期对自己和母亲施暴、并杀死了母亲，当父亲将要杀死杏里时，妖刀“罪歌”出现，杀死父亲，以杏里的身体为刀鞘，保护着杏里。

《无头骑士异闻录》园原杏里在武田信玄神社中，“洋娃娃”手里的日本刀便有了两面性：把握住了，就是“斩春风”的慧剑；把握不住，就是会吞噬掉自己的“妖刀”。

接下来，“洋娃娃”将要面对本片中出场的第一组奇幻敌人：手持薙刀的“天狗鼻”、枪炮齐射的“角盔”、头戴斗笠的“居合斩”。

这三个日本武士形象代表“风、林、火”，同时也具有弗洛伊德心理学中的符号含义。

限于篇幅，今天只能为大家讲到这里，下次我们将详解三个武士形象的象征意义，敬请持续关注。

Wiseman: If you don't stand for something, you'll fall for anything. Wiseman: Don't ever write a check with your mouth you can't cash with your ass. Oh, and one more thing... don't wake the mother. Wiseman: For those who fight for it, life has a flavor the sheltered will never know. Sweet Pea: Everyone has an Angel. A Guardian who watches over us. We can't know what form they'll take One day, Old man, Next day, Little girl. But don't let appearances fool you, They can be as fierce as any dragon. Yet they're not here to fight our battles. But to whisper from our hearts. Reminding that it's us. Its everyone of us who holds power over the world we create. Sweet Pea: You can deny angels exist, Convince ourselves they can't be real. But they show up anyway, at strange places and at strange times. They can speak through any character we can imagine. They'll shout through demons if they have to. Daring us, challenging us to fight. Sweet Pea: Who honors those we love for the very life we live? Who sends monsters to kill us. And at the same time, things that will never die. Who teaches us whats real, and how to laugh at lies. Who decides why we live, and what we'll die to defend. Who trains us, and who holds the key to set us free. It's you. You have all the weapons you need. Now fight!

施翁：本片导演扎克·施奈德随着整个电影产业特效水准的日新月异，科幻动作片这个特殊片种的优势越来越容易变为它最大的劣势。

大量为这个片种付出劳动的制片人、编剧和导演们走入了一个巨大的误区，他们联手合作的成果——那些充斥了最佳档期的娱乐大片们——彻底沦为了炫耀声光效果的视觉刺激。

这些电影人们将动机误认为娱乐，他们认为认为只要堆砌了足够夸张的动作打斗和令人震撼的壮观场面，观众和评论家们便会买账，而丝毫不会意识到其故事手法的低劣。

但电影创作的历史已经证明，这种仅为了炫耀制作者雄厚腰包的圈钱之作，引起的只是流于表面的、一时的感官快感，就像缺乏前戏的性爱一样，其愉悦是短暂的、易于遗忘的。

观众真正需要的是隐藏在视觉效果之下的艺术精华，一种足以与他们内心引起共鸣的情感力量，所以有些平凡的叙事片令人百看不厌，而有些场面火爆的特效大片却令人昏昏欲睡。

《专扁衰仔》（请原谅我实在是很反感《美少女特攻队》这个无厘头的译名）是一部幻想元素丰厚的动作电影，导演扎克•施耐德面临着和上述一样的挑战。

擅长前卫视觉手法的他，本可以轻而易举的将影片变成一部超长超酷超缺乏故事的片长两小时的MV，但从影片最终效果来看，他的追求并不止于此。

他努力将特效片最大的劣势——空有视觉，苍白无力——转换成了最大的优势，近乎完美的去除了这个类型电影本应具有的最大软肋。

从某种程度上来说，他拓展了动作片的叙事语言。

作为一部以视觉为噱头的特效电影，其中的特效打斗不免要受制于剧情。

主创人员的最大难题是，如何在既保证情节通顺流畅的前提下，尽可能加入多的段落来炫耀视觉场面。

比如，一部都市题材的警匪动作片，可以加入跑车连环追逐、正反派在直升机中搏斗等惊险设计，但任你再有夸张的剧情，也几乎不可能出现战斗机大空战和激光枪摧毁大楼之类的超现实场面，如果导演要想他的观众能在银幕上欣赏到这样的壮观动作，他就必须要换个外星人入侵题材的剧本。

在银幕编剧中，想象力被逻辑所限制，观众固然希望看到令他们大饱眼福的特效，但他们的大脑并不会停止思考，剧情框定的叙事背景和展现出来的特效成果稍有不搭调，他们就会敏锐的意识到，并为影片扣去大量印象分。

在《专扁衰仔》的剧本形成之前，施耐德的天才头脑里已经有了很多稀奇古怪的原料：盔甲武士，蒸汽僵尸，喷火巨龙，炸弹列车和机器人……这些原料组合在一起，绝对能带来目不暇接的非凡体验，但唯一的问题是，如何将这些风马牛不相及的东西组合到一部电影中？

时光机器？

梦境穿梭？

看来都不行，因为这些点子不仅老套，而且太过于信手拈来反而会使影片结构显得松散。

至于施耐德的解决方法，堪称一绝。

全片有四段对剧情至关重要的舞蹈表演，施耐德当然可以像《黑天鹅》一样，以极度写实的舞蹈场面来拍摄，只要有优秀的舞蹈教练、灵活的场面调度、必要的舞蹈替身以及适当的电影特技，拍出既符合剧情发展，又能足以让外行看个热闹的四段动作并不是难题。

但这样做，难免还是有其缺憾，一是观众的欣赏水平有差异，很多观众对舞蹈并不感冒，即使你跳的极其专业好看，也是吃力不讨好。

二是舞蹈时间若太长，就会造成审美疲劳，况且电影不能沦为舞蹈秀。

此外，将舞蹈场面毫无保留的展示在镜头前，也就失去了其神秘感，极易令某些观众对片中观赏者们的惊呼和赞叹嗤之以鼻。

所以影片借主角的四段舞蹈，来引入四段发生在离奇空间的打斗，打了一个虽然擦边却力道更强的必杀球。

从叙事角度来说，特技打斗当然可以安排的更为多元化，单人舞蹈无论如何动作精妙诡异，也绝比不上挑战想象力极限的超时空战斗来的吸引眼球，而且更为雅俗共赏，即使篇幅较长也绝不令人因重复而产生厌乏。

更为重要的是，抽象的舞蹈场面很难传递给观众足够的情绪，而更为通俗的战斗场面在传达一些意象时更为显而易见，疑虑与恐惧，惊险与优雅，勇气与团结，壮丽与诡异，合作与信任……等等，光看舞蹈，大部分观众是完全无法领会的，而通过展示绚丽多姿的幻想世界，一切都变得轻易了然于心。

施耐德是以一种艺术来解释另一种艺术，前一种无疑是他的拿手好戏。

你可以说他偷懒，但效果确实一流。

按照剧情的交代，四次舞蹈时，无论主角的心境，舞技，动作风格，场地环境，观看者以及观看者的心态都是迥然不同的，因此由舞蹈引发出的——从逻辑上解释是戏剧化的表现舞蹈带来的效果的——四段超现实打斗从时代背景、故事元素、科技水平、武器装备和动作设计都大相径庭，不但没有削弱故事的合理性，反而强化了其内在逻辑，现实与幻境的被有机统一了起来。

通过几乎是在时空中随意穿越的四段打斗，观众既满足了视觉上的享受，又可以以此反过来推想主角在现实中的舞蹈表演，甚至还带有一点意犹未尽的悬念：能让那些见惯场面的富豪大佬如此惊讶，究竟主角的舞蹈有何奇妙之处？

莫非魅力大过幻境中的打斗？

这种恰到好处的心理挑拨，正是施耐德要的结果。

由此，施耐德完全解决了想象力与剧情逻辑之间的矛盾，得以尽情编织天马行空的战斗场面，同时通过现实与虚拟的交互，看似与主线无关的激战特效不但并不游离于叙事之外，反而与主题有了深刻的连接。

从而在讲述一个题材较现实的少女越狱的惊险故事（且不论二次嵌套）同时，又合情合理的加入科幻片，战争片，奇幻片，甚至是蒸汽朋克架空片的元素，把影片变成一个视觉营养丰富的大熔炉。

通过《专扁衰仔》，我完全能够明白华纳为何选中了施耐德执导新的超人电影《钢铁之躯》。

从以往超人的影视作品来看，动画片是最令人赏心悦目的，那种在大都市中疯狂破坏的战斗场面，无疑是超人这个钢铁战士的故事的精华，任何超人漫画中在进入动作场面时，都竭尽全力渲染这一点。

而好莱坞所拍摄的超人电影大多投机取巧，以细节的精良做借口来逃避大破坏场面的营造，即使是最新的《超人归来》和耗资不菲的电视剧《超人前传》在这点上都不约而同的令人失望。

这固然是由于真人电影的制作预算受限，但归根到底还是导演的艺术想象力和场面调度能力的不足。

好莱坞在70年代就已经诞生了具有相当震撼场面的灾难大片，更别提近年《2012》洛杉矶毁灭的全景式画面了。

相比之下，超人真人电影中都写着大大的四个字“有心无力”。

但《专扁衰仔》却证明了施耐德有改变这一状况的能力，他在片中不受重力约束上天入地的镜头调度，他对战斗中破坏规模的精益求精（美少女被击中落地时卷起的巨大地板碎片，加特林机枪扫射大厅时墙体和柱子超乎寻常的损毁，一战中每一颗子弹击中掩体时削去的石块，火龙撞击城墙时掉落的砖块尽碎，真正意义上毁灭全城的炸弹爆炸），都与超人漫画和动画片中的战斗气质一脉相承。

相信《超人》对施耐德来说不是一次技术的挑战，而是一次想象力的满足，《专扁衰仔》毕竟还是以凡人为主角的作品，无法实践更大规模的视觉刺激，而《超人》将能令他有机会将《专扁衰仔》的规模放大百倍，制造出更加肆无忌惮的疯狂作品。

文/方聿南

看这部电影的背景是，有很多人说电影的名字名不符实；有很多人说看不懂；有很多人说是拍给龌龊宅男看滴；有很多人说适合网游动漫控来看……往往有了这么多挑战，更勾起了我亲自一看的欲望。

自从周五晚上看过之后，洋娃娃透着满是无辜眼神的眼睛一直在我眼前晃啊晃，晃到恍惚。

令我有种胸闷窒息的感觉。

同看的朋友，第二天告诉我，她晚上因此做恶梦了。

但是，我不得不说，这真的是部超级好的片子。

这是一部寓言深远的心理电影。

一个精神分裂者的精神世界。

在片中，她的名字叫洋娃娃。

洋娃娃为了从继父的魔掌下救出妹妹，开枪失手，误杀了妹妹。

于是她疯了，被送进了精神病院，准备接受脑白质切除术，术后从此将成为一个没有思想的白痴。

所以她的意识里，唯有逃亡，自由。

在她的精神世界里，于是精彩纷呈。

她幻想精神病院变成了一个香艳无比的夜店，企图非礼她的护卫队长变成了夜店经理，想救助她的医师变成了艳舞老师，强势的、正面的、自我拯救的自己变成了女孩琥珀，思念的妹妹变成了女孩甜豆豆的妹妹，懦弱、无助、背叛的自己变成了女孩金发碧眼，代表自己记忆、精神和经历的自己变成了女孩甜豆豆，渴望中的父爱化身为老者，一直在指导她的自我救赎。

精神病院是本片寓意隐晦的一部分，这只是洋娃娃的第一重想象。

还有更为精彩纷呈的第二重想象世界。

那就是，在夜店里。

几个姑娘齐心协力准备地图、刀、火种、钥匙，这些逃亡物品的关键时刻，也就是洋娃娃开始跳绝世惊人的艳舞的时候，完全进入了一个天马行空，极具超级想象力的世界。

跟机械巨人武士决斗；在第一次世界大战的战场上跟德国纳粹陆空两战；在中世纪城堡里跟巨龙恶战；在外太空星际大战。

这一部分的影音效果超级棒，动人的音乐，炫酷的画面，激烈的战况情节，特工美少女的性感造型，网游打斗的动作……有种大片的大手笔，强烈的视觉冲击力。

很多人在此看热闹，也热血沸腾滴。

还有很多人觉得无厘头，吵闹，中途离场的。

被分裂的自我的那些代表，那些姑娘们，一个一个都牺牲掉了，只剩下甜豆豆和洋娃娃两个人了。

四样宝物也都找到了，唯有最后一样神秘的东西，当时老者暗示给洋娃娃的是：你自己。

还没有着落。

她们两人开始了原计划逃亡。

在最后的一道门口，众多的警卫把守，难以脱身。

洋娃娃忽然领悟到老者所指的第五件宝物是：牺牲自己，牺牲肉体的自己。

于是，她自投罗网，掩护甜豆豆顺利逃出了精神病院。

甜豆豆代表的是精神上的她自己，逃出去了，意味着精神自由了。

肉身的自己，坐在了手术椅子上，眼神里，没有恐惧，唯有平静、幸福、安然……令为她做手术的医生震惊不已。

电影的最后，甜豆豆神色恍惚的行走在正常的、自由的世界里，坐上了开往家乡的汽车。

当然，这也是洋娃娃分裂的精神世界的一个想象而已。

真正的她自己，已经变成了一个没有思想的白痴。

这真的是一部不可多得的构思奇异的电影，视角独特，令人流连忘返，沉思不已。

忽然想起很久以前在优米网上看过的一个讲述精神病人绘画作品的节目。

那些精神病人的画，非常令人震撼，有种超人的艺术天赋。

那些癫狂的、精神分裂的人，有着与我们世俗文化所不同的能力，与自然与生命对话、沟通的能力，而我们的世俗世界里却要遵从强迫、法律、道德、教育……艺术史上的著名画家草间弥生和梵高也都是精神分裂患者。

那个节目里提到德勒兹的一句话，令我感触良多：精神分裂者，是我们欲望的英雄。

也将这句话，送给这部我喜爱的电影。

在扎克同学筹拍这片的时候我就严密关注了，抛开之前的《300》《守望者》不说，那时候听了他的介绍我就觉得此片是我的菜。

放出预告片之后更是引起宅男界的轰动，黑丝萝莉机甲武士怪兽德军僵尸未来都市什么的这不是宅男的梦幻情节吗？

我热血沸腾啊我，鉴于此片的等级和扎克以往R级的惯例我觉得此片国内引进无望我甚至想过去香港看这片。

后来霹雳一声震天响，党的政策亚克西。

这片据传要引进了！！

还尼玛有IMAX！

我激动啊！

我觉得这一定是幻觉！

正当我沉浸在梦幻般的消息中时，在众宅男的翘首期盼下，此片在北美上映了。

我每天关注此片状况，然后听到各种不好的评价，翻墙去看见IMDB打分直线下降，票房也节节败退。

于是我怂了，我觉得扎克这次玩砸了，看到一些人说情节稀烂，毫无逻辑，就是有画面好看，看预告片就够了，其他一无是处，然后我相信了。

我动摇了。

我甚至开始犹豫要不要去看这片！

因为，人民群众的眼光总是雪亮的嘛！

但是我不甘心啊！

关注了这么久，就算是烂片我也横下一条心要死去看！

就算是烂片，起码还可以吐槽嘛！

虽然价钱贵了点……现在回想起来我就羞愧，我就后悔。

我为什么没有想到这些说情节稀烂的人就是那些给守望者打6分的人？？

我为什么要相信他们的话啊！！！

我跟他们根本不是一国的好吧！！！

嗯，那时候，狭隘且听信谗言的我就这样，抱着一副“情节烂就烂吧反正我是去看画面的”心情进了电影院。

开始就这样戴上了有色眼镜，这就是条不归路。

导致我一开始怀揣着吐槽之心和轻松玩闹的态度忽视了很多重要情节和线索。

直到现在我都后悔不迭。

扎克抛开台词用镜头和音乐讲故事的能力就不用多说了，看过《守望者》开头的同学肯定知道，身为MV导演出身，这次的开始也很带感嘛～随着女主萝莉洋娃娃进入精神病院之后，我就开始感受到人民群众说所的稀烂了，剧情逐步走向了坑爹的情况。

于是我内心开始代表广大人民不断吐槽：1.太搞笑了，女主角一跳舞就自high进入异世界了，原来之前预告片都是女主跳舞跳出来的。

2.女主不是神经正常吗，怎么这么容易就相信了自己幻想的异世界里的人物。

毫无逻辑的看见一个老头，老头说要拿四样东西可以获得自由她尼玛一点都不怀疑，回到现实就开始实践，脑残也不用这个程度吧。

——自我解嘲的想，这一定是迎合宅男价值观下萝莉的智商。

3.有没有这么神啊，女主一跳舞大家就跟丢了魂一样，这种特殊技能也太搞了吧。

而且利用这个特殊技开始做任务，去找任务物品。

——默默想，这样无厘头的特殊技好吗？

这样硬生生的加入RPG环节好吗？

扎克我知道你迎合宅男的内心，但是拜托水准不要这么低啊！

4.女主跳舞时在异世界里的打斗状况居然还和现实的其他萝莉战友的动作有联系，这也太坑爹了，无逻辑到这种地步我连槽都懒的吐了。

就这样，一步步的，我内心默念，快跳舞快跳舞，进入异世界让我爽一下就可以了。

我就是来看画面的，其他这些文戏不要太多啊～我抱着这样的心态，指望着最后萝莉们偷到任务物品逃出生天happy ending的时候，萝莉们突然就死了一半！

啊！

搞什么东西！

和我想得不一样啊！

我开始有点混乱有点不对劲了。

后来，艳舞老师也死了，小胡子Boss也死了，怎么一下死这么多人，不应该啊！

这尼玛搞什么啊！

然后镜头突然变换，切到所谓的“大款”，变身成为医生，刚刚切除完女主的脑额前叶的镜头，感叹女主反应异常的时候。

我忽然恍然大悟！

所谓艳舞俱乐部原来就是场幻觉！

我之前这样不负责任嘻嘻哈哈，完全忽视了导演的指向，我就是个猪啊！

只要稍微仔细一点就能发现：刚进精神病院的时候色调灰暗阴冷，后来艳舞俱乐部颜色艳丽花哨。

小胡子Boss在之前明明是个小看护而且没有胡子的。

主治医生变身成为艳舞老师之后多了颗痣。

我现在回忆起来的也就这么多了，都怪我之前没有认真看，满脑子都是想的丝袜萝莉和机甲武士。

（中间有段插曲用的是where is my mind，这个是《搏击俱乐部》的主题曲，从这里也可以看出眉目。

还有一首曲子是《兔子洞》，也和主题有呼应，我觉得仔细分析的话这片子的选曲和配乐其实比较讲究，都是物有所指）但是最后逃出去的姐姐甜豆豆在上长途车时看见了在异世界中的导师老男人作为司机出现在现实生活中，而且还帮了她一把。

（同期出现的貌似还有在异世界中的打德国兵的小哥，之前没留意，不确定）如果说艳舞俱乐部是女主角幻想出来的，异世界作为艳舞俱乐部的附属幻想品，那异世界就一定也是女主角幻想出来的。

但那个时候女主角已经被切脑成为白痴了，她实际在现实生活中是没有遇到司机的，所以也不可能把他幻想成解救自己的导师。

这一点我一直想不明白，甚至还影响了之后的观影，结尾女声说的话和有些镜头我都没有仔细看。

然后我上网看了某位同学的分析，说从艳舞俱乐部开始起就变换了视角，这一切是最后逃出来的姐姐甜豆豆所在事实基础上幻想出来的。

真是一语惊醒梦中人啊！！

如果是这样，这所有的所有都有了说法。

难怪现实和艳舞俱乐部的分界线的镜头是从切除女主脑额前叶手术开始，刀子还没落下去瞬间变成了甜豆豆从椅子上站起来！

（之前都没有注意到站起来的那个女的是谁）精神不正常的甜豆豆在顺利逃脱后，在故事最后的最后，把女主帮助她逃走，后来遇上好人司机这所有的情节都想象成了在艳舞俱乐部里与小胡子boss斗智斗勇的故事。

我想到了彼得杰克逊的《Heavenly Creatures》，根据真实的弑母案件改编的电影。

从弑母的女儿的角度（用现实的观点看女儿已经精分）以浪漫主义的手法表现了案件的全过程。

在外界看，这是一件道德上难以容忍的案件，但是彼得杰克逊以这种角度，观众好像成了精分的一份子，非常非常的奇妙和新颖。

扎克这个混蛋这次打着萝莉和ACG的旗号满足了自己的宅男需求不说还顺带着玩弄了所有观众一把。

不过票房上的失败是不争的事实，扎克犯了一个很大的错误就是，大部分人都以为这片子是取悦宅男的娱乐片，没有料想到情节的复杂和主题的灰暗。

宅们看到开头被荷尔蒙冲昏了头脑，失去了冷静的阅片能力和分析力。

非宅们一看开头和前半部分摸不着头脑的情节，就想，果然是给宅们欢乐的，整个一真人游戏片，这种情节不适合我。

于是剧情方面就这样两边都不讨好。

扎克每次都是这样，玩内涵的时候披着娱乐爆米花片的外衣，你知不知道这样很多人不习惯的啊。

看《守望者》的都以为这是超级英雄片，现在这部又这样，你吸取点教训好不好？？

要玩精分梦境要么学诺兰一边演边讲带领着大家深入。

你要大段的精分戏的话，那就学禁闭岛或者搏击俱乐部，最后来个大讲解大分析。

如果你既不像引导也不想最后讲解，至少学学大卫林奇，玩深沉玩破碎，彻底将人搞晕。

这样别人就会说这个片子太高深，看不懂，而不是像现在这样，大家都自觉看懂了并且认为剧情是渣。

像你现在这样高估别人的智商会吃亏的你知不知道啊！！！

我自己再YY下扎克拍这片的心路历程：首先要集合他自己身为宅男的所有要素，丝袜萝莉、机甲武士火龙德军僵尸什么的，而且还要加入RPG通关模式。

这是表面让你们爽的，但是，不要忘记片名，sucker punch，混蛋们你们爽的时候其实就是别人最痛苦的时候，这种顺便自嘲下的举动也蛮符合他一直以来的世界观的。

好了，把这样东西全部揉合起来吧！

除了现在看到的这个样子我想不到其他更好的方式了。

昨晚看了这部影片，才不得不承认自己对着这部影片的误解有多么深，这部影片拍得完全出乎我的意料。

在这部影片的第一部预告片刚出来时，我就很想看，因为预告片中的一切打斗场面都是如此火爆，甚至是游戏化。

后来随着这部影片的宣传力度加大，这部影片不断有片段出来，不过我看了大多都是一种游戏化的宣传。

所以当时我猜这部影片只不过又是一部商业化影片，除了视觉火爆以外，其他的比如说剧情必然一败涂地，当时宣传说这部影片是四月份最大片，所以当时我认为四月份的票房又要崩了！

但知道我看到这部电影时，我才知道我这不想法都是对这部影片的亵渎！

整部影片的一大亮点并不在于特效上，而是在于多元素的融合，最基础的融合当然在于火爆到极点的动作场面和黑暗忧郁到极点的内部感情的融合，但最主要体现出来的还是影片中构成一个个一个个想象的基础。

妓院，战壕，火龙，未来城市之战，把这几个元素的结合在一起，足以见得想象之丰富，但如果光是这样子把这几大元素组装在一起，就会显得极不协调，因为这四个元素分别涉及欲望，战争，科幻，奇幻四大类型的影片，彼此的特色会互相冲突，机械的组装就会使整部影片呈现出一种凌乱的拼图状，但影片中还动用了蒸汽朋克，蒸汽朋克本来就是把古典的机器与现代甚至未来的技术结合在一起，这样其中三种类型的想象就结合在一起，达到了一种平衡，使想象没有失真，从而拥有一种连贯感。

特效对场景的处理也相当出色，无论是第一个梦境中的巴黎圣母院废墟，还是第二中的火龙魔兽古堡，以及第三个中的夜空中的土星环带，都可以说是完美以及震撼！

影片中的打斗场面尤为精彩，个人比较推崇第一场对战日本武士，就像游戏一样，动作太完美了，甚至在打武士最后一个boss时，直接出大招，一招秒杀。

并且影片中的打斗运用了大量的慢动作，比如在对战第二个武士，在快速躲闪之后，一跃而起，在这时运用慢动作，缓缓拔出枪来，又快速三枪结束对手；又比如在对战火龙时，背后火龙追来，在火焰中一跃而起，运用慢镜头，Baby整个人漂浮在火上，又在火中双手握剑，一剑必杀。

看这部影片完全是在看游戏视频，完全可以相比拟。

另一方面配乐也相当完美，无论是预告片中的配乐还是影片中的一个个配乐我都非常喜欢，完全是一种游戏的感觉，光是配乐就够让人澎湃的啦！

唯一我觉得不足的就是影片在打斗上完全将镜头锁定在Baby上，似乎只注重于个人，如果加上五人合打的场面我觉得更华丽了！

我感到很遗憾的就是自己没能亲自去电影院看这部电影，用电脑看，声效不够强，且色彩不够好！

不过对这部电影我最看重的是整部影片的构造上，整部影片把五个女孩作为主角，把这部影片的一种现实世界的残酷感，这个世界中弱者的悲凉之情，以及一种无奈被迫的反抗刻画得淋漓精致。

五个女孩其实是整部影片最火爆之处，但也是最为悲凉之处。

电影的海报上就写着“暴力萝莉勇闯梦境，反抗残酷现实”这就是最好的概括，运用五个女孩的打斗，华丽的服饰，火爆的武器，这样在视觉上完全达到了与听觉一样的爆炸效果。

但这一行字下一句写的却是“反抗残酷现实”，我曾经看过一部电影叫《暗袭》，里面也运用了几个女孩在洞穴中的经历，影片中正是女性所独有的对黑暗的恐惧以及对别人的猜疑，再加上诡异的色彩，使观众完全处于一种极度恐惧感中。

这部影片也是如此，影片故意将五个女孩的身世隐瞒，在片中也是淡淡的表现出来，但就是一种很淡的感觉创造出了一种现实欺凌，软弱的感觉，自己只不过是被利用的傀儡表现通过五个女孩显得更加凄凉，对反抗的无奈，对逃离的渴望同时支配了她们，这是一种恐怖却又残忍的感觉。

但导演运用了五个女孩也可能成为整部影片最大的误导点，有些人只是将五个女孩当成一个华丽的噱头而已，所以才大加评论说是烂片，而看不清那层悲凉之感。

故事的构型可以说是在《盗梦空间》的基础衍生出自己的类型，手法很难说，我也想不明白整部电影到底是直叙还是倒叙。

与《盗梦空间》相比较，这部电影当然还有些缺失，梦境虽然完美，但一个个的衔接不够好，尤其是主梦与副梦的衔接似乎太突然了一些，不够缜密，可能是为了突出想象，但是这样子做出来可能使人感觉不够清晰，会有一种看不懂的感觉。

这种感觉也许在中间不够明显，但在结尾处就更加形象，我认为结尾是本片最大的亮点，直到结尾我们才知道我们都犯了错误，主角居然不是Baby，而是Sweet pea，我们所处在都是她的想象，并且这层想象还是多层梦境，我也分不清到底是几层，也许是两层，Baby的想象为一层，妓院为一层，但也可能精神病院都是她想象的，或者她现在还处在想象之中，外面到底是什么世界还不知道。

影片在此时换主角，混淆了我们对整个影片的思维，要求我们重新去回忆这部影片，给整部影片留白，在最后考验了观众的想象力。

个人观点，整个故事只有Sweet pea一人，因为精神分裂离家出走，真像司机所说那样半路下车去了厕所，在车上的时间中因为寂寞想象出了自己的同伴在梦境中遨游了一番，回来发现一切都是想象，所以司机才会出现在想象中，而另外四个女孩，可能是她在路上看到的四个人也放入了思维。

但不管怎么说结局是最华丽的尾声，出乎意料，且不在情理之中！

这就是送给观众的迷啊，个人认为结尾与《盗梦空间》不相上下！

整部影片的主旨在于梦境中，这是一个怎样的梦境，这是一个平行于残酷世界的想象世界，在这里才能找到反抗的勇气，别人的爱和自由意志。

在这个世界中存在的是爱，是责任，Rocket在尖刀刺来时义无反顾的保护了Sweet pea，在临死前希望能让Sweet pea带回自己的母亲的爱。

在最后的逃离中，Baby选择牺牲自己让Sweet pea顺利离开。

这其实就是对自由意志的最好诠释，什么是自由意志？

这是对生命的渴望，对自由的追求，但同样也是对别人的责任，这是一种欺辱下相互依存的爱，是将生命寄托给他人的释怀。

在黑暗残酷的现实中，永远都别忘了调动自己内心的爱，无论是自己想象的，还是别人给予的，这都会照耀你前方的世界！

在我看到现在的电影中，这部电影是最让我出乎意料的电影。

这是一种矛盾，火爆与伤感的融合，怯懦与反抗的综合，就像是一个应该不协调的人物，在我们的眼中看起来确实如此协调，甚至完美。

这部电影是一部大片，是2011年以来个人认为最好的电影，它创造出了一个与众不同的类型！

真希望能看到Baby的舞姿！

虽然说在去年看《斯科特VS全世界》时就已经知道这个片子的消息，但也就是在今天上午上S1才看了有关帖子才知道已经公演了，囧。

因为离住的附近不到一公里就有一家电影院，而且刚好下午有空，所以临时决定跑去看……回来后，除了鸡冻，还是鸡冻。

蓝光三张预订坨坨的……遂有以下长篇裹脚布文1.很软的方面。

虽然被定性为PG14，而且也确实没露点镜头，但TMD从开头到结束为止都只能堪称绝壁养眼啊！

里面几乎是个出场五秒以上的雌性都有B CUP以上有没有！

有没有！

制服黑丝DANCE特写镜头还特别多是不是！

是不是！

局的剪刀你伤不起啊！

一刀未剪引入的话确实太赞啦！

（我隔壁坐着的一个胖老外吞口水的声音一直持续不断,当然我也好不到那里去，OTL）唯一美中不足的是在战斗画面好几个裙下特写好像都不是胖次而是安全裤2. 很硬的方面！

然后是众多美少女们努力打手枪的部分！

（无误！

真的是打手枪啊！

）虽然在买票之前也想过这片子会不会是想LA之战或者2012那样属于“预告片=90%精华”的类型，但实际上幻想战斗的场面一点都没缩水，以为这片子只不过是用低水准CG制作的想法统统都错了！

总共四幕的战斗章节里面，我看到了水手服和机关枪，看到COD，看到了鬼屋者，看到了魔戒，看到了龙腾世纪，看到了老头搅基……总之应该说是到目前为止向ACG方面致敬的最高级作品——而且真的很给力！

非常给力！

很多地方都逼真得跟假的似的！

（呃？

是不是用错了比喻？

）缺点方面嘛，慢镜头和子弹时间用得有些频繁，另外就似乎女主角的近战部分还是有些显得疲软，不过都不是大问题。

3. 配乐方面。

木耳一个，只能说是很好很强大，之前有人说这部片其实应该归纳成为MV+CG集的说法确实没错，可以预见到时候有N多人会求OST。

4. 剧情方面。

It's just more than a cult movie。

这个片子虽然有各种燃到爆的战斗和萌到死的COSPLAY，然而实际上却是一部颇为黑暗阴沉的片子。

如果导演当时不把ACG方面弄得那么光鲜，把更多叙事空间和精力放在现实界（主角等人的真实遭遇）而非幻想界（女主角的内心世界），这个片子说不定还真能做到超过 《禁闭岛》这样的程度。

好了，接下来，进入正式的剧透+分析部分介绍。

注意因为本人英语一般的关系，有可能对剧情听得不太全面和正确。

而且影片本身的结构有些杂乱，配合我的快速渣文笔，也可能会让还没看过片子的朋友觉得不知所云。

SO，请选择自行观看，欢迎日后鞭尸。

首先是剧情讲解的部分。

影片伊始就用五分钟凄凉而唯美的五分钟默片交代了故事的开始（这里各种镜头剪切都太赞了，当时就让原本还有些说话声的戏院完全沉默下来）：生于富裕之家的女主人母亲病逝了，只留下相依为命的两姐妹还有一个邪恶的父亲。

（应该是继父，否则没可能会父女矛盾那么深刻）随后继夫发现在遗嘱里面母亲将大笔的家产都留给了两个女儿。

恼羞成怒的继父于是便想要威胁两个女儿（放弃家产？

），身为大女儿的女主角在躲避对方魔手的同时找到了枪，于是就想要杀掉继父，但却没想到因为射空而错杀了自己的妹妹，进而陷入崩溃状态，从而被继父抓到口实，以暴力和精神失常的原因将她送到了疯人院里关押，并极力主张要为其做闹前额叶切除手术（和禁闭岛里面主角要接受的手术一样。

被执行这类手术的病人有很低几率会死亡或变正常，大部分情况下则是变成只会听话接受外界指令的温顺白痴）在这个色调阴暗、到处散发着冷漠的疯人院里，有着和女主角同样年纪的其他精神问题少女，还有着表情漠的主治医师，还有着打折照顾病人指明向家属敲诈勒索及偶尔猥亵病人的守卫领班。

精神正常的女主角面对着周围的一切，虽感害怕，但却也没有失去勇气，并做出做出了要掏出这个“终生监狱”的决定。

接着，影片的基调忽然一转，表面上阴冷破败的疯人院内部，突然变成为情欲散发的香艳场所。

女主角很快就发现，原来所谓疯人院只不过是一个幌子，其实质是一个由众多病患少女去为一些“特别客人”进行地下艳舞表演的罪恶之地。

在这里，守卫领班是操纵整个剧院的幕后老板，而之前看似正直的主治医师则变成为训练这些女孩的艳舞老师。

而我们长相可怜可爱的女主角，当然也免不了要成为这些艳舞女郎中的一员。

于是，在舞蹈老师的不断鼓舞之下，她终于翩翩起舞，并由此进入了内心极富想象力的世界，从而在一座日本寺庙中邂逅了无名导师。

在导师的指引下，女主角得到了掏出疯人院的方法。

要实现这个计划，必须要找到传说中的五样物品：1. 守卫室内的地图（用来了解疯人院逃跑路线）2. 火种（打火机，用来引起火灾以便吸引守卫注意）3. 刀子（逃跑中用来紧急自卫的家伙）4. 挂在守卫领班脖子上的钥匙（打开最终大门通向自由的KEY）。

5. Mystery（神秘）随后，为了考验女主角逃出生天的决心，便迎来了本片的一个高潮：水手服美少女死斗三大机械暗黑日本武士……在顺利PK掉三个用来攒初始经验值的BOSS之后，女主角回到了现实中的舞厅，才发现自己刚才自己初试啼声的舞蹈居然让在场的所有人都吃惊无比。

作为剧场老板的守卫老大很快就发现可以将女主角培养成为新一代的摇钱树，而女主角也打算将从疯人院中逃出生天的计划付诸于实践，并成功说服了和她交情比较要好的四位艳舞少女加入。

至于实现计划的方式，就是女主角利用自己那能颠倒众生、慑人灵魂的舞蹈分别吸引守卫各个宝藏的BOSS注意力，然后让其他四个姐妹分别配合去偷取宝藏……哦哦这听起来不就是和我们玩经典PRG游戏时候的一个套路么！

也就是从这里开始，ACG们的狂狂欢和NETA时间开始了。

随着女主角每一次用舞蹈诱惑他人的同时，观众也随着她的想象潜入到一个又一个燃到爆的幻想战斗世界：1. 上面已经提到过的恶战三大鬼武者——不，是巨型机械日本武士。

（对应现实中第一次女主角客服害羞和恐惧，在舞蹈室成功起舞并政府众人领班等人，并确定偷取四物件计划的信心。

三个武士大概是了舞蹈室中的守卫领班以及两个喽啰的投影）2. 入侵德军司令部——不，应该是机械朋克纳粹军团指挥部，以取得对方军事调动指挥图这里对应的是在现实中主角在跳舞期间让其他姐妹潜入到守卫跟班办公室暗地复印地图。

话说骚尼一定是赞助这个片子了吧？

是赞助了吧？！

那些机械纳粹士兵LOOK真的不是在给KILLZONE打广告么？！

3 . 助阵讨伐魔戒索伦盘踞的魔都大公国——啊真对不起上海的朋友们，我说错了，应该是半兽人军团要塞并屠杀巨龙以取得龙之火种。

这里对应现实中用艳舞吸引客人并让用肉身为客人做撒必死马杀鸡的姐妹趁机偷取客人的打火机。

4. 读档GEARS OF WAR初代光子列车结局关——不，是试图阻止未来机械恐怖兵团企图核子炸弹引爆未来都市却不幸失败，并搭上了一条战友的性命。

这里对应的是现实中女主角在厨房艳舞引诱胖厨师以偷取菜刀但却意外失败，从而让胖厨师以为精神病少女想要持刀攻击自己而先下手为强刺杀了一个同伴，结果是以阵亡一人的代价换来了刀具。

女主的逃跑计划就在上述第四幕准备偷取刀子时候遭到暴露，从而引发了守卫领班展开了一场剧场内部大清洗。

结局是女主角另外两名参与的两名同伴直接射杀，而原本想要劝阻的舞蹈老师也不幸惹祸上身从而地领了便当。

暴力之后自然是伴随色情，杀掉两个御姐和一个熟女的领班依然不解气，决定在接下来霸王硬上弓弓虽暴女主角。

而悲愤的女主角在吉利反抗的期间用之前同伴性命换来的刀子刺倒了领班，并含泪夺取了从领班的脖子上摘下了最后一个逃跑的关键道具，通往自由的钥匙。

接下来，女主角找到了最后一名少女同伴Blondie，两人展开了一场迷你肖申克救赎式的逃狱（用火引起守卫注意，用钥匙打开疯人院的守卫大门，并趁着火警报警时所有自动闸门打开的短暂瞬间穿过了最后一道非钥匙控制的电子铁门，一气呵成），顺利地逃出了疯人院。

然而，原本以为到这里就可以宣告结束了，可让两个少女感到杯具的是没想到疯人院外的院子里面居然刚好站着一堆闲聊的守卫……也就是在这里，女主角明白了之前无名导师告诉提到的最后一样宝物神秘——也就是女主角自身的意志决定。

而最终关头的女主角还是选择了牺牲自己，让自己先跑出去吸引主力，而把逃生的希望最终给予了同伴。

女主角之前所做的种种艰苦努力，就这么在最后一刻才宣告失败，对观众而言可谓虐心。

然而，这并不是结束……再一次地，镜头再次发生转换，影片定格在了女主角躺在手术椅上、刚结束掉切除脑前额叶的手术画面。

为其主刀的手术医师在检查女主角的术后反映后，不禁为手术的效果感到叹息（病人没有回复正常，而是变成了没有感情的白痴，因而宣告手术失败），并忍不住向女主角的主治医师（也就是先前那个舞蹈训练师）感叹当初是否真的有必要同意样这样花季少女签字实行手术云云，听到话语的女主治医师却露出了诧异的表情，说是自己根本没有最终确诊女主角是真的时候做切除手术，更没有许可签名。

然而，画面再次切换，刚被领出手术的温顺女主很快就被愤怒的守卫领班拖入了一个小房间，一边不断咒骂女主角这个婊子在先前居然用刀插伤自己，一边准备开始对其进行似乎已经习以为常的施暴。

就在这个时候，被主治医生唤来的警察破门而入，一举将守卫领班逮捕（好像在这里了也有提到就是守卫领班冒充主治医生的签字？

说不定也有可能是那个邪恶继父想办法找人签名的？

一直努力憋尿的我最终还是很杯具地忍不住跑出去泄了，所以错过了可能很关键的一小段，OTL），而在镜头另一端的女主却始终面无表情——因为她已经永远变成了一个不具有自我思想、变成像SD人偶一样的BABY DOLL了随后，一个平行蒙太奇把场景转换至女主舍身救出的最后一位病人少女身上。

此刻她正穿着芭蕾舞裙，在一个汽车站上徘徊不前，她的着装和举动吸引了车站卫兵的注意和上前盘查，正当她不知所措的时候，却意外地得到一个好心大巴驾驶员欧吉桑为她开脱，并招呼她上车，载着她前往未知的远方，全剧最终落幕。

观众纷纷起身立场，并开始对对这部看似无厘头而又剪切混乱的片子展开各种列平，诸如拍得莫名其妙、不值票价云云（”Man, what’s talking about on earth? I don’t get it at all! ”）以上有些语无伦次的描述就是有些显得杂乱本篇的主要剧情，虽然也有可能是我描述太糟糕的一部分原因。

简单而言，就是一个可怜的大龄萝莉被关入监狱、虽千方百计想要Prison Break但最后却功亏一篑的故事。

虽然其中有着各种让人血脉贲张的热血战斗画面，但毫无疑问这个片子其实是灰常灰常地灰暗的。

当然，如果仅仅是了解到这个程度，也就无怪乎为什么这部片子会遭遇到一致恶评，被说成是仅仅用来取悦宅男的CG+MV集。

然而如果能够仔细回味片子里面的场景暗示和各种设定，就会发现也许导演的野心比我们想象得要更大一点，而影片真正暗含的传达信息其实有更多。

关于影片结构的一些随感分析首先，稍微来梳理一下这个影片世界的构成。

从我刚才的描述上看，也许大家会以为片子只存在两重世界，也就是真实世界还有幻想世界。

然而，事实上，整个片子并不是由两重世界（真实和虚幻），而是由三重世界构成的：让我们姑且称为是现实界、第一幻想界还有第二幻想界。

之所以做出这样的判断，是因为这个片子在不同的时间里面所展露出来的人物状态和场景色调都非常明显。

开头十分钟和结尾十分钟展示出来阴冷黑暗的疯人院，才是故事真正发展的地方——真实世界；贯穿整个片子大半篇幅的所谓情色艳舞剧院，是情欲世界；而和各种怪物战到上天入地乃至天元突破的场景，则是幻想世界。

之所以作出这样的分类，是因为在三个世界中，不管是人物的性格表现反应，还是景物的色调引用都有着非常明显的区别，相信看过或者即将观看的各位都会有类似的体会。

而且最重要的是，也许和各位想象或者观影得到的感觉不同，这三个世界虽然都是围绕女主角BABY DOLL、以她的感官视点出发而展开叙事，但事实上这三个世界应该是由相互独立的三个不同的个体/群体视野观察得到的。

这里也许有点难理解，不妨让我们先看看三个世界之间的联系从影片的叙事角度看，三个世界之间是呈线性的，也就是现实世界情欲世界幻想世界，而女主角就在这三个不同的世界里来回穿插。

其中幻想世界是对情欲世界的投影，而情欲世界则是对现实世界的投影。

每经过一重投影，观众看到的映像都会产生了很大的扭曲（例如真实世界中的疯人院到了情欲世界里面成了艳舞场，而在艳舞场内伴随女主角同时炸开的想象空间则更是夸张到战天斗地）会产生这样的夸张投影扭曲的原因很简单，因为这个片子本身描述的就是疯人院里面发生的故事。

然后，请允许我在这里树立一个很关键的FLAG提示点：在片子里面，你也许可以怀疑甚至认定绝大多数人都是不正常或者病态的，但请无论如何也要记住女主角是神志正常的。

这个也是接下来系列推理的关键前提。

情欲世界 VS 现实世界虽然战斗场景的刻画着墨甚多，但整个电影主要还是围绕着现实世界和情欲世界展开的。

所以不妨先理清看看这两个世界之间的联系。

上面提到，情欲世界是对现实世界的扭曲投影，这点是没什么好疑问的了。

然而值得玩味的是，为什么我们看到的，是一个充满了SM虐恋式的情欲世界，而不是冰冷的监狱世界or之类其他可能存在呢？

嗯，到这里，各位应该嗅到编剧浓浓的阴MAO的味道了啊，我仿佛都能看到导演在获得PG-14分级后嘴边上挂着的那一抹变态猥琐的笑容……然而，就像当初的《让子弹飞》那样，导演ZACK不但成功地欺骗了一直就以烧饼著称的光腚，从而让其一刀未剪得以引入大陆；他甚至还成功地欺骗了更为苛刻的北美电影评级机构，让这部电影成功地争取到了PG-14合家欢级别。

事实上，眼见并不为实，就算是没有开膛剖腹的血腥和春光乍泄的色情，我相信这个片子的真正内容绝对是远比一般观众在画面上看到的要残酷更多，并将我这个当初只想抱着去看金发双马尾加爆乳黑丝的单纯宅男都狠狠地伤害了一把……下面，不妨以几个片子中主要出现角色为观察对象，看看影片在PG-14分级标签遮盖下的残酷物语。

亦正亦邪的女主治医师？

情欲世界里，主治医生之所以被当成是助纣为虐的舞蹈老师，这实际上是因为其现实世界里一直致力于通过用音乐芭蕾疗法来治疗这些少女，（这个片段在女主角已进入影片时候就有所暗示，当时的主治医师打算通过播放音乐，让在场的一些精神病患少女平复心境），而因为主治医师的个性是正直的，所以在情欲世界里面她的形象也一直体现出对少女们的包容以及保护。

终极BOSS之守卫领班？

这个不折不扣的恶役，在情欲世界里面成为了实际的统治者，一边威迫少女们为其他客人表演艳舞以牟取利益，而所有的艳舞少女都对他畏惧有加。

然而，在现实世界里面，那些真正患有精神病的少女很有可能是长期遭受了他的性侵害，同时也因为对他的惧怕和精神病方面的影响而导致他的恶行始终没有败露。

这也就很好地解释了为什么现实世界的投影会是个到处都流露出SM虐恋气息的场景世界，而守卫领班又为什么会成为高于主治医师的存在（虽然说在现实世界里面主治医师的等级是明显高于守卫领班的，然而实际上守卫领班负责的是终日监视少女的一举一动，而主治医师只有在治疗时候才会接触病人，对病人而言，前者存在更强的控制力和威慑力，因此两人的角色才会在情欲世界里面发生转换，少女们认为守卫领班艳舞剧场真正的支配者）当然，你可能多嘴问一句：如果现实里面被侵犯的话，怎么反而在情欲世界里面会变成只跳艳舞啊？

这个嘛，虽然能用“这些患病少女的内心其实都是很纯洁的，所以在她们的视点里面也希望尽量美化自己的遭遇，以减轻对精神的伤害”，不过我想更直接的原因是如果尺度再大一点到蜡烛捆绑啥的都出来的话，这片子也就别想拿PG-14的级别了……唯一逃离成功的少女Blondie？

1. 影片最终场景里面，原本身穿艳舞装的的病患少女Blondie确实一副洁白朴素芭蕾舞裙打扮，而她不知所措的表现也和之前一贯强势的态度呈现鲜明对比。

这里很大程度上揭露了之前关于所谓艳舞剧场的叙述实际上都是虚幻的一段经历体验。

同时结合上面的一些对比分析，我想也已经足以让我们推得这么一个事实，那就是整个情欲世界，根本就不是以女主角的想象，而应该是在现实世界中的确患有精神病Blondie所产生的幻想。。

（别忘了刚才提到的最基本FLAG，我们的女主角BABY DOLL的心智是正常的，其被投入疯人院的原因完全是出于继夫的陷害。

正常的女主角是不可能也没必要会产生身处情欲世界这样的幻想的）而且，我们也应该认为，Blondie乃至于其他几位被选做配合主角的搭档少女都应该是患病程度较低的患者，否则就不能保证在现实世界里他们能够顺利地执行女主角交代的任务。

2. 当然，有人可能会对此表示反对，理由是在情欲世界里，女主角始baby doll 终出现，而病患少女Blondie在部分场景里并未出现。

例如在情欲世界中女主角于剧院后台刺杀领班时候blondie就并不在场。

所以情欲世界的创造者应该还是女主角本人，甚至有人可能还会提出根本就没什么情欲世界，疯人院其实就是个卖淫场所云云。

对于这样的“反对”，其实只要用一个镜头就能够解释清楚了：还记得影片最后出现那个对Blondie施以援手的老司机么？

没错，他就是之前主角最初邂逅的那个无名导师。

无论是在真实世界还是情欲世界里面，女主角最终都没有逃出疯人院，所以她是不可能会见到这个公车司机的。

所以唯一的合理解释就成为：占据影片大部分时间的情欲世界，实际上就是最后逃离出疯人院、并最终被公车司机收留的Blondie在事后所产生的幻想回忆，我们所看到的大部分女主角的表现，都是在她那不太正常的脑子里努力美化后的形象。

而至于BABY DOLL在疯人院所经历的真正遭遇，观众是根本没有目睹的。

这个就是影片开始出现的无名导师，实际上是现实世界里面的一个大巴驾驶员被拖入地狱的哭泣天使：BABY DOLL也许这才是整个影且最为让人伤感的故事。

在情欲世界里面，我们都知道，少女们都必须以艳舞来取悦守卫领班，可是为什么偏偏是BABY DOLL的舞蹈最有效呢？

如果按照上面的推导，情欲世界里面的“艳舞”实际上暗示的就是现实世界中的“性”的话，那么我们就可以进一步发现在观众视线之外那段被刻意隐藏的真实世界里面，女主角真正的牺牲是如何之大：相比起那些被经常索求性的精神病少女，拥有正常智商人的女主角无疑更容易懂得应该如何配合“舞蹈老师”的教导（主治医生的治疗），以及在粗暴的性索取中去隐忍取悦施暴者（守卫领班、厨子和其他可能的看护），从而让后者在进行侵犯时候更为投入忘我，从而为其他的同伴创造出能够顺利取走脱狱物品的机会。

每一次的计划实施，都是对自己身体和心灵的双重摧残，然而正是因为有了这些牺牲的付出，才能够支持逃生下去的希望所在。

还记得影片开始女主角刚进入疯人院里面的遭遇不？

在真实世界那阴冷冰暗的疯人院中，不管是在擦地板还是厨房打杂，女主角中都是穿着肮脏的衣物，流露出来的始终都是悲伤、落泪和麻木不仁的表情，那个才是属于BABY DOLL的真正状态，在无尽的恐惧、失望中不断以微弱的信念勉强支撑这那小小的单薄身体；而我们好不容易在情欲世界中所看到的看到女主角稍微完整的着装和偶尔流露的的笑容，也很有可能只不过是精神病少女blondie美化后的画面而已。

而关于真实世界的残酷真相，则很可能是下面这样的发展： 女主角进入了监狱后，很快就发现这里的守卫领班还有其他一些人（比如厨子等）等人背着主治医师偷偷地干着种种丑陋的恶行（例如性侵犯那些患病少女，因为她们一般不敢反抗也不敢声张），并决心要逃跑出去，并制定出几个切实的计划，并选择了几个甚至比较清醒的队友作为掩护。

在这个过程中，她忍辱负重，用自己的身体作为诱饵，几乎成功地实现了计划，但却没想到被一些计划外的原因打乱，并导致了同伴的非正常死亡（其实所有死亡的表现也只不过发生在情欲世界里面，也许是患病少女的夸张想法，说不定在现实世界里面那些死掉的同伴都是实际被隔离了起来这样）。

最后，女主角确实真的捅了守卫领班一刀，并夺取了钥匙，随后带上最后一个还能自由行动的患病少女Blondie打算出逃，但却在最后的出口前遇到了一些其他的守卫。

而为了弥补之前因为自己没有考虑周全而连累了几个没能顺利跟着出逃的伙伴，决定先让自己去分散守卫注意力。

之所以做出这个决定，是因为女主角认为，自己的心智是正常的，只要能够坚信自我（对于了之前无名导师所提到的“成功出逃”的第五关键——自我意志和信念），那么说不定日后还有机会装疯卖傻趁着守卫不注意逃出去，而对于Blondie这种缺失患有精神缺陷的人来说，错过这次机会，就等于是宣告了只能永远呆在疯人院里了。

也许正式基于这样的理由，以及之前因为自己计划不周还导致其他几位搭档没能顺利出逃的内疚，善良的主角最终才选择了把机会让给了Blondie，而让一直渴望自由的自己继续留在压抑可怕的疯人院、继续忍受各种我们看不到、或许也想象不到的凌辱。

然而没想到的是， 在被抓回去后，心怀怨恨的领班决定对那个女主角进行报复，（也许也有上文提到过邪恶续父从中作梗的因素？

）偷偷在她的诊断报告书上作改动，导致了她被强制实行闹前额切除术，从而永远地成为了没有思想的人偶…………真实世界里，从来就没有一丝属于女主角的真正光明耶……这尼玛的剧情比什么《禁闭岛》之类的还要darker than black好吧……一些影评居然还说这个片子只是取悦阿宅用的……我呸！

你让我这种连看《TO LOVE》都会脸红心跳小鹿乱撞的纯情阿宅情何以堪啊！

有没有！

有没有！

导演你心里想的明明就是“今天也要努力伤害宅男”才对吧！

是不是！

是不是！

一切都是DEAD END，是杯具，是一包满载三氯氰胺且宣称来自天然大草原的软包装牛奶，是装在精致包装罐里的地沟油，是一块注入了瘦肉精的上好猪肉，当然也很可能是当然部分变态虐恋暗黑控们手上新的一本黑暗圣经……光腚阿光腚，把这样的片子一刀未剪地放进来，真的是大丈夫萌大奶么？！

今天也要努力取悦宅男？

关于幻想世界的一些碎碎念我刚才说了，幻想世界实际上是对女主角情欲世界里面艳舞情节的夸张式投影。

但是，我同样在更早一步提到，我提到的“三个世界分别属于三个不同群体”。

而到目前为止可以确定的是，现实世界的视点才是属于女主角Baby doll的，而情欲世界的视点则是属于女配角Blondie的，那么，幻想世界的视觉又是属于谁的？

给三秒钟的时间思考三！！！

二！！

一！

当当当！

没错，答案就是——“你”！

所有的幻想世界，都是作为观众的“你”的自行脑补，和影片中的人物完全没有任何关系！

感到难以理解？

想起GALGAME神作《EVER 17》true ending中的 Blick Winkel第三视点了么？

在游戏里，你扮演的不是仓成武，也不是少年，而就是作为玩家的“观察者”！

……好吧，肯定有人说我我TMD的鬼扯了。

那么请各位再注意一下影片发生的背景：那是属于开篇时BABY DOLL前往疯人院所坐的老旧轿车的那个年代，那是盛行为精神病人做脑前额叶切除的年代，也就是上个世纪的5060年代。

生活在那个年代的所有人，能幻想出蒸汽朋克二战和中世纪屠龙场面还勉强说得过去，可你就算儒勒凡尔纳在那时复活过来也没可能想得出末尾那个决战太空都市的场景啊……所以幻想世界只能够是建立在身处现代的观众视点之上。

那么，就算弄明白这点的话，又有什么意义呢？

这个嘛…… 咳咳，好像也真的没什么意义耶，真要说的话，无非就是导演希望用一种夸张的方式，将少女们的反抗情绪表演得更为直接给力而已，。

所以从某个方面来说，导演还真是用心为阿宅服务啊，是这样的对吧？

……对吧？

……真的是这样么？

当然不是！

既然影片根部的现实世界和枝干的情欲世界都那么糟糕，你还觉得作为花蕾部分的幻想世界能有多正面积极到哪里去？

事实上，观众们喜闻乐见的那些发生于幻想世界当中的战斗时刻，实际上就是现实世界中少女们的噩梦时间。

上面也提到了，幻想世界是基于观众，也就是“你”的视界而出发的，你既是里面的怪物敌人，又是里面的少女，事实上你便是整个战场的本身。

比较狗血的说，当屏幕阿宅们越发沉浸于幻想世界中为各种战斗肉搏而高潮不已的时候，便正好对应了现实世界里正经受凌辱的少女们的经历变得越为痛苦。

从这个角度看来，导演成功做到了让观众既体会S（支持敌军一方：希望战况更TMD激烈一点啊！

）又体会到M（支持少女一方：希望少女最后还是能打赢啊！

）的双重快感……哦哦哦导演你果然是个变态啊！

你看都把语无伦次写到这里的我都要逼疯到脑补出这种东西的地步了……好了，寥寥草草地写了那么久，错别字N多，到后面都不知道自己到底在说什么了，分析就此打住吧。

从上映三天的情况看来，似乎在北美地区这边对其的评价多数是负面为主，例如说是结构杂乱，没有思想、导演是不是打机打到走火入魔云云。

片子其实真的不会不好看，抛开大魄力CG场面不说，女主角演技很好，影片色彩指定很赞，音乐也行，剧情或许显得有些苍白和杂乱，但可以肯定的是导演想要表达的并不是只是画面上看到的东西（虽然很可能也不是我上面的那些脑补，囧），当然如果不去思考光是花钱去看2个小时美女出镜再加战斗场面也都已是是超值，对于宅们来说则更是必须收藏的作品，因为在本作票房吃瘪后，我们不知道究竟还要等个多少年才会有下一部对ACG致敬到这个地步的作品面世……还有不得不说一下大陆翻译的片名是在太TMD糟糕了：和作品主题完全不达标也算了，拜托也别土得那么掉渣啊……

当弗洛伊德提出无意识理论，他就已经决定了一切。

无意识是这样一种词，它重新定义了我们的话语领域，在其中全部要素有了不同的涵义，在某种意义上它是不可超越的思想地平线，我们无论支持或反对，永远只是对它的重复。

前弗洛伊德的电影和文学，总是被回溯性的精神分析化（《俄狄浦斯王》、《哈姆雷特》）；而弗洛伊德之后，精神分析只能以一种必然的方式电影化。

不管我们如何划分Sucker Punck的可能世界，现实的、欲望的或者是幻想的，它最终仅仅是关于俄狄浦斯结构的不断重复化过程。

最基本的家庭关系构造了全部的情感张力，决定了主体的欲望如何被他者凝视。

父亲的角色以一种纯粹幻想的方式二重化：在现实世界里，我们拥有的是一个超我的父亲。

一方面他沉迷于无止境的原始享乐，正如那个守卫领班对葛丝基夫人所说的：“这些女孩还有你，都是我的。

”（一个弗洛伊德式的原始父亲，作为唯一没有被阉割的男人，他拥有所有的女人）；另一方面，他成为符号化的象征性权威，一种痛苦的禁止力量，像洋娃娃的邪恶的继父所做的，用最严酷的方式禁绝女性的欲望。

而在幻想的空间中，超我的父亲消失了，贯穿幻想始终的智者，作为善良、正义的化身，是一个最完美的父亲形象。

他是主体的理想自我，是主体完全认同的对象。

这里我们遭遇的，不是对俄狄浦斯关系的一种奇特倒置吗？

在俄狄浦斯情结中，我们总是面对着慈爱的、象征性的肉身父亲，它掩盖的是那个前历史的、还没有上升为父亲之名的淫秽的父亲快感。

谋杀父亲是受无意识欲望支配的行为，只有在梦中才可以这么做；但在电影里，现实中的父亲，展现出的是赤裸裸的欲望凌侵，是主体无法忍受的压力，谋杀长辈不再是我们梦寐以求的事情，主体将不得不真正的谋杀自己的父亲（洋娃娃拿刀刺向了守卫领班），可是父亲永远不会真正死亡，总是有一个更好的、更完美的父亲（智者）重新确立在欲望结构的三角关系中，弥补主体身上的某种缺失……与父亲的角色相比，母亲的表现方式不是更加奇妙吗？

在现实世界里，母亲从一开始就是缺失——洋娃娃亲生母亲的病逝是一种缺席的在场，是见证被禁止的乱伦场景的沉默他者；而在剧场里，在欲望的世界中，葛丝基夫人是在场的缺席——她确实存在着，但在超我父亲面前被约化为和她所有女儿一样被父亲拥有的对象；最后，在幻想的世界中，存在着一个母亲的名字吗？

我们仅仅需要回忆智者的一句话：“One more thing……Don’t wake the mother”维持一个完美父亲形象的唯一方式，是“不要叫醒母亲”，那只狂暴的雌性巨龙，不正是隐喻着无法阻止的母性欲望吗？

既然幻想世界是主体摆脱牢笼，重新回归社会现实的途径，那么所展现的就只能是一个二元结构（父亲-女儿），被压抑的母亲使得所有幻想都去性化了。

于是，只剩下一个最重要的问题：谁是主体？

就如电影用充满诱惑的女声所问的：“这是谁的故事？

谁又在救谁？

”当守卫领班用脚踢开剧场的门时，电影用洋娃娃的视角进入了欲望的世界；而当医生对洋娃娃实施脑前额叶切除手术的那一瞬间，甜豆豆睁开眼睛，在舞台上坐了起来，电影用她的视角看到刚刚进入剧场的洋娃娃——那么，之后的欲望与幻想，是用谁的角度在叙事？

在这一刻，作为观众，我们再次被电影工业的秘密所迷惑了，我们不得不追问摄像机那神秘的凝视点——当火箭女必须为甜豆豆牺牲，来重复洋娃娃失手杀死妹妹的“原初场景”的时侯；当洋娃娃对甜豆豆说：“这不是我的故事，而是你的故事”的时候；当幻想中的智者带着甜豆豆远去的时候，是谁在那里看？

洋娃娃最终认识到，最后一样东西是她自己，她必须牺牲“在她之中又多于自身”的东西。

唯一的胜利者——甜豆豆——从来就没有逃出过，她深陷在父亲形象下的俄狄浦斯之结中；而洋娃娃确实以一种英雄主义的姿态胜利了——她虽然活了下来，但却只是先前自己的躯壳。

“谁给了我们爱的人的生活？

谁派猛兽来杀我们，同时唱着我们永远不会死？

谁教会我们什么是真实的，如何嘲笑谎言？

谁决定我们活着，以及为什么战斗至死？

谁为我们戴上镣铐？

谁拿着让我们得到自由的钥匙？

——是你。

”这个第二人称在指谁？

是电影角色的反身指代，一种平庸的“美国梦”，还是确实在指向电影之外的观众，无情的击碎我们努力维持着的与欲望现实的最小距离？

回答这个问题就如同回答《盗梦空间》的结尾陀螺是否倒下了一样，每一个回答都会重新定义之前的全部场景内涵。

但远比这个问题重要的是记住一句话——“叙述者的观点是灾难的起因”。

影片最终揭示的，是我们的凝视如何最终成为对自己的凝视。

真正具有决定性的，不是我们所看到的，也不是他者如何在看我，而是我看到他者看我的方式——我们疑惑于，在那个无形的女声眼里，“你”到底在指谁？

这个问题牢固的把我们钉在了父亲的视角上，我们都在欲望着父亲的欲望，他永远面对着女性之谜的无穷深渊。

Zack Snyder绝对是个被低估的导演。

在他所拍摄的这几部电影中，华丽的视觉效果和代表性的慢摇风格就如同毒药一般深深侵蚀着观众的眼球，与此同时在最为基本的节奏控制和故事结构上又存在着绝对的短板，和观众缺乏沟通和交流，只用恣意张狂的画面来单方面地表现创作意图。

在300的肆意和Watchmen的压抑之后，能劝说华纳再拿出8200万美元来支持原创的主可不仅仅是一位仰仗宅男们的DVD租赁活动才得以声名鹊起的奢徒，虽然他本人也一定是从宅堆里爬出来的有为之士，单是看那些穿着内衣打小怪兽的诸位lady就可见一斑。

这部电影的定位是什么？

他的故事寓意如何？

隐藏在这背后的是什么样的现实？

这才是理解这位导演筹划多年的第一部原创作品的必经之路，而不仅仅是看个热闹，回家闭着眼睛YY自己也能有天做个妇女之友。

不再稀罕的小把戏去年一部Inception让小李那张苦大仇深的皱纹脸和多达4层半的穿越梦境变得风头一时无两，似乎Nolan的虚拟现实的确具有混淆梦境和现实的一大功效。

可略为不受待见的是，到了最后大家只是为了主人公回没回到现实而争执，而无暇思索那个并不明显的我思我在哲学命题。

当年略早的时候，小李紧紧皱起的眉头正是他的从上一部电影中延续过来的，大导演Martin Scorsese的Shutter Island。

Shutter Island是一部改编作品，原著被誉为Stephen King和Allan Poe联手吃了LSD才能写得出来的小说，麦卡锡主义和人性的反思交叉其中，纠结不得解。

主人公Teddy在所谓的调查中逐渐挖掘和认识自己，却发现自己是活在构想世界的精神病人。

和书的结尾不同，小说中对何为真实何为虚假做了模糊处理，并没有真正断定究竟主人公是阴谋受害者还是本为病人。

而电影的变动使得原著中的趋势意图转化为了明显的结论，将病人的身份最终落实在了Teddy身上，从一开始就布下了线索，这与创作者本人的认识是密切相关的。

到了这里，就不得不提到影片中的重要手术：lobotomy前脑叶白质切除术。

脑叶白质切除术（lobotomy）是一种神经外科手术，包括切除脑前额叶外皮的连接组织，有时会被简称为脑白质切除术、脑叶切断术等。

脑白质切除术主要于1930年代到1950年代用来医治一些精神病，这也是世界上第一种精神外科手术。

包括精神分裂症、临床忧郁症，含有其他一些忧虑紊乱症。

还包括一些被人们认为有神经病的人，比如说：喜怒无常、年少轻狂等。

在手术中，需要的工具是一个类似于冰锥的锥子和一个榔头，病人被施以电击以代替药物麻醉。

手术时将锥子经由眼球上部从眼眶中凿入脑内，破坏掉相应的神经。

这一过程十分迅速，而且某些情况甚至不需要手术室就可以施行。

1936年到20世纪五十年代之间，美国大约实施了4万到5万例这样的手术。

现在对前脑叶白质切除术所做出的评价一般都是负面的，这主要是因为在当时的简陋条件下，对大脑所实施的手术精度很低，对术后效果的评价也没有客观、可信的标准。

而且手术对象在经过手术后往往丧失精神冲动，表现出类似痴呆、弱智的迹象。

一些文学和影视作品，如《飞越疯人院》，《1984》将前脑叶白质切除术描述成使人丧失反抗意识的手术。

1950年左右所做出的调查表明，大约有三分之一的病例在手术后没有多少变化，另外三分之一比术前还有所恶化。

随着后来药物治疗的发展和其他更精确脑外科手术的发展，前脑叶白质切除术在20世纪70年代以后逐渐被抛弃，或者被改进以在更精确的条件下用来治疗癫痫等疾病。

不管这种手术的医学价值如何，在我们的电影中，只是做为一个意志剥夺的象征产物。

而在Shutter Island和Sucker Punch中，都是代表了以植物人为治疗终点的非人道处理方法。

Sucker Punch就是属于Zack Snyder的Shutter Island和Inception，很巧地，这三部互有类似的电影都选择了相近的上映时间。

从构思角度来说，Sucker Punch就是在Shutter Island的基础上发生了2层穿越。

扑朔迷离的梦人生我们亲切的女主到底叫什么，这是一个并不重要的问题。

在幻想世界中，她被称作Baby Doll。

在现实中Baby doll的母亲刚去世，留下了Baby doll和她的妹妹，还有一个骗取遗产未果的继父，一天雨夜酒醉之后欲虐待Baby doll和她妹妹，Baby doll在紧急关头拿着枪冲到继父面前，却失手杀死了妹妹，于是陷入了抑郁。

之后继父正好借此把Baby doll送进精神病院，给了护工头目Blue2000刀让他伪造了Dr. Vera Gorski的签名，使Baby doll在5天后接受lobotomy。

而实际上，她最后牺牲自己换取了另一名病人的自由。

影片主要讲述的就是这5天内她的逃出计划，只不过叙事视角放的并不同镜头一样低，是在Gorski女士强调的幻想世界中。

Gorski女士是这家病院的常任医师，她所采用的治疗方法类似于音乐疗法，在音乐的配合下令精神病人主动扮演再现其精神压力的来源，期以解决病人的心理问题。

而这种治疗方法对Baby Doll产生的影响，或者说是导演希望观众所能体会的影响，就是现实世界被投影到了幻想世界当中。

要想知道现实世界到底发生了什么，就要弄明白幻想世界的意义。

幻想世界的主人是谁？

可能是Baby Doll，毕竟整个故事是从她身上展开的，但这个设定并不刻板，放之诸君而皆准，对故事的理解并没有影响，因为两层幻想世界的世界观分别是统一的。

在第一层世界中，Baby Doll是被邪恶教父送进高级Club准备以处换钱的可怜孤儿，而Blue变成了比训舞教师Gorski夫人权力还大的舞厅老板。

这一点是与现实世界截然相反的，在现实世界中，一个护工并没有枪支，也只能依靠模仿签名来实现卑劣的目的，背后肆意欺凌女患者。

而正因为如此，身为女患者之一的Baby Doll看来，Blue对她的重要程度要远远大于Gorski女士。

而第二层世界出现了4遍，均对应与第一层的舞蹈场面，而舞蹈场面与现实的联系，将在稍后提到。

第一遍是Baby Doll干掉三个日本武士，第二遍是5人大战纳粹僵尸，第三遍是勇者斗恶龙，第四遍是女版拆弹部队。

这四层看似天马行空，却也隐隐透露着非同寻常的意味。

歌舞伎的沉痛生活影片的绝大多数时间都是在第一层世界展开的，这个世界和现实世界的划分有时清楚有时模糊，清楚的地方就是奢靡的俱乐部极其配套设施，模糊的地方就是厨师附近以及走廊和集体寝室。

而有一个绝佳的判断方法是否处于真实世界，就和Cobb的戒指一样，Baby Doll头上的发箍在真实世界中从未出现过，一切与其相关的剧情线索都是幻想世界的映射而非真实世界的事件。

真实世界的成分究竟几何？

抛去中间的一大部分，真实世界的画面其实是可以接起来的：从开始到进入精神病院，在一段背景音乐下先后见到了地图火机刀子钥匙，然后就被送上了手术椅，影片在这时迅速变化到了Sweet Pea的视角。

而我们直接将其接到High Roller将Baby Doll破处的段落，就会发现这是个一气呵成的手术过程，然后Gorski女士就发现了伪造签名，再次见到了不见的火机刀子被烧的橱柜被刺的Blue，就在他即将再次（！！

）行不轨之事的时候，Gorski女士带着警察将其抓获，二人在现实中的地位高下立判。

在俱乐部的暖色调世界中，有一个绝对的重点，就是卖色。

Sweet Pea亲口宣称这里提供舞蹈之外的特殊服务，这使得舞蹈这一行为在现实中的对照模糊不清。

既然在幻想层中有了卖色的情节，那么现实世界中Baby Doll和一干患者有没有遭到性侵犯呢？

答案是肯定的。

不仅仅是最后Blue和党羽的对话，在片中其它部分也曾或多或少的暗示过。

真的会有人因为看一段raw dance而忘乎所以吗？

难道不是Baby Doll在音乐疗法中表现出了不同于其他女患者的某种性行为才使得各路男性享受不已吗？

正是如此，才只有Baby Doll的舞蹈能够把护工们迷得神魂颠倒，其他人都不行，因为在现实世界中，Baby Doll正是通过献身才给了其他病人时间去复印地图盗取火机，以及在厨师身上那条紧绷的皮带上拔下刀子。

这段故事中出现了其他几个角色：Sweet Pea，Rocket，Blondie，Amber。

这几个人在现实世界里均对应与她见到的几个病人，而她们并不是一一对应的关系，这几个人很有可能都是Baby Doll和Sweet Pea分裂的人格。

除了Sweet Pea被关禁闭之外，其他的几个人在幻想世界中都被Blue和厨师杀害了。

倘若在真实世界中这些人也死了，难道Gorski女士会不知道吗？

仅仅伪造签名就足够被捕，更何况杀人了。

在实际的逃脱计划中，甚至只有两个人参与其中，两个在某个人格下才是正常人的精神病人：Sweet Pea认为自己是来保护被厨师杀死的Rocket，Baby Doll更认为自己是被送进来的孤儿，相对来说纸片化的Blondie和Amber就显得并不重要，因为对Gorski夫人潜在的告密而被Blue杀害，现实中则很可能遭到了殴打。

因为开始决定逃脱的时候就说过，We're already dead.Rocket她们并不是真正“活着”的人。

所以说，在Gorski女士和观众看不到的地方，发生的事件其实就是护工团伙暗地里对精神病患者实行暴力统治，并伴有性侵犯，而且他们接受贿赂对病人进行残忍的未许可手术。

炮火中的伪高潮认为跳舞是性行为的映射并不是只言片语的推理。

在第二层事件中，我们来看看到底隐藏了那些信息：雪山寺大战三武士：三个高大数米的盔甲武士，挥舞着长刀机枪朝Baby Doll袭来。

长刀。

机枪。

这简直就是再明显不过的性暗示了：Baby Doll拼尽全力与敌作战，尽力打败敌人，并只有一人闯进了象征女性部位的庙宇之中，其他两人均倒在了门口。

如果有人说Zack Snyder是女权主义者我并不会觉得奇怪，因为在之后的段落中，这种倾向更加明显的表现了出来。

斗僵尸强取夺地图：天空中飞着巨大的、长的一点也不像condom的飞艇，士兵被干掉后喷射出来的是白色的蒸汽，一个个士兵摘掉面具之后都奇丑无比。

几位女性刀枪并用左突右杀，将所有敌人都砍成碎片，最后坐着椭圆体的兔子机器High上了天。

兽人加火龙打飞机：对应于盗取打火机的部分，现实中只有一个龙形花纹，到了第一层龙形就凸显了出来，第二层直接就变成了一条真的龙。

不要说飞机有什么寓意，想一想奇爱博士的片头空中加油就知道了。

更不用说几个女子剁掉了大小两只龙的脑袋，那长长的脖子和会喷火的头颅就是对女性挑战男性权力彻头彻尾的颂扬。

扒火车女子拆弹队：一列在狭长铁轨上冲刺开向大都市的火车。

几个女子下去了，挥舞着刀枪一路斩杀了无数长着精子脑袋的机器人（！！

），成功来到了所谓的圆形炸弹面前，本以为解除了爆炸危机（或者说怀孕危机？

），却被一条漏网之虫碰到了器壁开关，最终搭上了一条人命，并且没有阻止爆炸的发生。

好吧，如果这一段段暴力四溢的激情片段既第一层跳舞的时候发生了，又没有指代现实当中的行为，那我真的不知道该如何解释才好。

逃出升天的还有谁？

相对于钥匙上印着的疑似为Mt.Pleasant字样，最后段落中令人发指的路边标牌Paradise才让人倍感亲切。

在最后的逃出段落中，其实发生在Club世界而非现实世界，因为此时Baby Doll身上明明白白地穿着舞蹈服带着蓝发箍。

逃出去的人是Sweet Pea，也就是现实中的那个合作者。

Baby Doll此时选择的并不是再次跳舞，而是勇敢地搏斗为同伴争取时间，这是她对自身力量的觉醒，而不仅仅是做为依附存在。

由于此时Sweet Pea是处于幻想世界，之后的偷衣服和上车都有着顺承关系，这就说明了整个幻想世界都是假想，真正的逃跑远非这么简单，现实中完全不清楚遭遇了怎样的过程，在想象之中，Sweet Pea得到了和第二层幻想中同一个老人的帮助，最终离开了。

而现实世界里，跑出去的病人是谁，并没有得到确认。

心甘情愿接受手术的Baby Doll，最后选择的是将自由的权利交给她人，虽然这个人应该和Baby Doll一样，真的都有精神疾病：Gorski女士做为专业医师，她的判断结论是值得相信的。

不情愿的结局蒸汽朋克爆棚的场面，不自由、吾宁死的决绝。

最后的Sweet pea旁白是这样的：Who decides why we live？

And what we'll die to defend. Who trains us？

And who holds the key to set us free？

It's you. You have all the weapons you need. Now fight!纵观全片，暗藏其中的黑色段落才是影片主旨。

Zack Snyder之所以被Nolan选中做为新版Superman的导演，也许正是因为两人对暗色调不谋而合的创作欲望。

做为Zack Snyder的第一部写实感影片，也希望他能从Nolan那里学得一二，拓宽和提高自己的风格水准，更为DC和WB的Marvel反击战中浓墨重彩地大书一笔。

http://i.mtime.com/cydenylau/blog/6187619/