无名

身处《无名》这种极端恶劣的生存环境中，人很容易举起所谓生活在别处这面逃避现实主义倾向的旗帜。

然而驶向彼岸新大陆的这列人满为患的火车却为我们展示了从野蛮过渡到文明这条不归路的凶险和残酷，于此作者给出了一个无法回头的悲观结论，但我们在女主角勇敢的眼神中似乎又瞥见了另一种可能，她看中的恰恰是自身这条向死而生的命运。

我给8.8，难得的回味无穷的电影。

南美风情，没有底限的黑帮，淳朴的人民，为了生活不惜一切的隐忍，枪杀，温情，诸多元素交织在一起。

人性的碰撞，情感的碰撞，堪称盛宴！

故事情节合理，细节丰富，脉络清晰，虽远在南美，却能让人入戏。

剧本导演演员全部在线。

我知道墨西哥地理上在北美，但风土人情跟南美更接近，真是“离上帝太远，离美国太近”

一部少见的墨西哥电影，喜欢海报中那个静谧悠远的感觉，细看却是奔跑前行的列车，直觉告诉我，这个电影会有意思，于是没有多想收入该片。

看后果然没有失望。

当影片的结尾音乐响起的时候我还有点回不过神，一时间不知该从何去写这个观感。

太多的故事信息，却又随着不是最幸福的结局就这么戛然而止。

当希望变成现实的时候，有得有失，苦乐参半，这才能叫做是生活吧。

影片讲述的故事并不复杂，混帮会的卡斯帕因为去见女友耽误了帮会的任务，在他受罚的时候女友被帮会老大失手杀死。

卡斯帕失去爱人受到重创，当老大带着他再次去“执行任务”时，为了救被老大羞辱的偷渡客塞拉，卡斯帕扬刀杀死了自己的老大，从此开始了与偷渡客塞拉的逃亡生活，并答应护送塞拉偷渡到美国与同父异母的家人团聚。

帮会、组织、偷渡、列车、边境……一系列元素交叉在墨西哥这块有点神秘的土地上。

为了生存和更好的生活，帮会和偷渡变成当地青壮年两种主要的生活状态，逃离现有的贫乏是这群人的幸福追求。

但是当帮会的所谓庇护和兄弟感情却没有预想的那么有人情味，“一家人”的称谓不过都是一个幌子而已的时候，卡斯帕无奈背叛了帮会，开始了他心灵上的救赎。

卡斯帕与塞拉的相遇是故事的转折点，也是影片设置寻找希望结局的开始。

帮会小弟和偷渡客从相遇相伴到最后的痛苦诀别是影片的最高潮。

对于这两个在常人眼里最不被认同身份的人，他们的结局多半是已经注定的，但在影片中他们的心理和情感的交流被推倒了重要的位置上，是人文关怀的一次很好体现。

发现边缘人生活和情感中最朴素和单纯的一面，在困境中寻求自我救赎与解脱，是影片想要传达的。

家庭的概念在影片中被无限放大，成为最被期待的梦想。

卡斯帕至死也没能享受到家的温暖，而他的这个愿望只能由塞拉替他来完成。

这种本能的生存渴求不能被实现的时候，就成了最大的悲剧点。

眼中无泪，但心已成河。

影片非常准确地表现了这个地域背景与社会背景下的现实悲剧，并引发了种种反思。

影片始终穿插了一系列欢快节奏的背景音乐，象征了某种边缘人在救赎中寻找希望的那一道光明的前景。

每当乐声响起，都仿佛在无奈与悲伤的情节中注入了一些温暖的能量，预示着幸福的开端就在不远处。

影片的画面感很强，镜头表达非常细腻，一些细微的情感变化都在那些定格的画面上尽情展现，让人总能看到那些曾经遗失的美好。

在迷失中寻找希望，在落魄中寻找救赎，出路也许只有一条，但心却会是温暖的。

Willy: God. How'd I get myself into this? I can't take care of you.Sayra: I didn't ask you to.Willy: For the love of God, sayra. Don't you get it? I'm a dead man.Sayra: Don't worry, Willy...everything will be okay.Willy: You fucked up. You have no idea what you've gotten yourself into.Willy: Are you scared?Sayra: No, As long as I'm with you, I'm fine.Willy: No, you're not okay because you're with me.Sayra: I don't care. I trust youWilly: They killed the girl I loved and I couldn't do anything for her. Still trust me, Sayra?Sayra: We both know loss.Willy: As I know is...I fucked up my life already, and now I'm afraid I fucked up your life, too.Willy: When we cross, promise me something.Sayra: What?Willy: No matter what happens. you'll find your family in New Jersey. You've got little sisters that don't have a father now.Sayra: I'd just be a burden to them. Like I am for everyone else.Willy: Not to me. Besides you could help them. Work or something.Sayra: You'd be with me?Willy: Of course.

带着南美的热烈和纷乱，用深厚的内在情感震撼心灵。

少有的直接描述南美偷渡非法移民的过程的故事。

一个内心和尊严被千万次蹂躏的黑帮青年，在心爱的女人被自己的老大弄死后，在老大又一次企图强迫一个准备偷渡的少女时，举起了手中用来抢劫的刀，脆脆地砍死了老大，因此被黑帮追踪。

而他就此踏上了和这个少女一起偷渡的旅程。

最黑暗的部分不是帮派的争斗，抢劫，暴力， 而是跟着主人公Casper学徒想要正式称为黑帮的小孩子，Smiley主动请缨去铲除杀死老大的Casper，并且在最后Casper跑到他面前时，举起了手中的枪，一枪一枪地打死自己的师傅和兄弟。

镜头摇在这个孩子杀人后的脸上，迷乱，伤心，无奈，骄傲，力量全部写在这个孩子的脸上，而黑帮的历史就这样一代代传承下去。

贫困和混乱的南美正是黑帮发展的肥沃土壤。

影片通过对上世纪二十年代开始奋斗在上海的中国共产党领导下的中共特科，在隐蔽战线与各方势力殊死较量过程的再现，表现了在走向胜利过程中不可或缺的党的秘密战线上那些无名英雄，他们不可取代的贡献。

全面抗战爆发后，中国共产党领导的中共特科在上海周旋于重庆、汪伪、日本间谍机构之间，通过错综复杂的敌后情报系统，策反敌人，获取情报，诛杀汉奸，建立更广泛的统一战线，直至抗战胜利的前夜。

全程自身的感觉是：一开始明白，中间懵圈了，后面又清晰了，结束后后劲很大，回味无穷。

从电影的名称（无名英雄）和题材（谍战片、爱国教育）来说相信大家都知道大概背景，但电影中的人物角色和导演的剪辑感受到一种神秘，角色的有姓无名，不断出现的倒叙穿插其中，神秘感吸引观众，让观众在自己的理解范围内去猜测故事的发展和人物的站位，可能对个别观众来说有的地方难以理解，但只要沉浸在故事中也是一种享受，疑惑会在后来的叙事中迎刃而解。

我印象深刻的片段：中国流浪狗和日本柴犬形成的一个鲜明对比，几分钟的镜头让我内心、鼻子泛酸，不必多说，身为中国人的我们也知道流浪狗代表了什么；电影中一个女人说"朋友的背叛"上升一个高度，我的猜想是隐喻当时那个年代其他方面的背叛，至使中国人民陷于水生火热之中；底层劳工的仰望，那是一种沉默的绝望，他们知道自己将会面对什么却不作为，这几分钟片段越到后面越让人窒息；打戏也非常精彩，看着非常揪心，一面不知道他们的身份，一面又看的干着急，不知道祈祷谁定要好好活着。

一幅秋天的画，温馨惬意，映入眼帘，却有莫名的伤感，是因为墨西哥电影。

在我的观影感悟中，墨西哥电影及与之相关的影视作品，特别是当代的，放置于浩瀚的电影世界，就像整齐干净的街道上矗立着的广告电线杆。

上面杂乱无章地贴着各类触及生活面目的小广告，经历狂风暴雨，颓然破败与傲然簇新交相辉映，那是一处斑驳陆离的景象。

同样受意大利新现实主义影响的墨西哥电影，在展现文明与野蛮赤裸苟合的题材上，它一直独领风骚。

地域与本土文化主导了创作的基调，但能如此勇敢地直面狰狞咆哮的生存状态，并毫无修饰地袒露社会全貌，墨西哥电影一直勇往直前。

自上世纪中期以来，墨西哥电影一直处于苟延残喘的窘况。

欧美各国电影人对墨西哥电影的“混血”培植兴趣盎然，这不知是雪中送炭的好事，还是占地为营的“文化侵略”，总之墨西哥电影业的发展不可避免地受到影响，一直战斗在生存线上。

但有关发生在这片土地上的“奇闻异事”却从未被冷落过，这或许就是文化传播、文化共享带来的好处。

墨西哥的故事也擅长讲社会政治、犯罪暴力、色情伦理，但没有阳春白雪的高傲，也没有下里巴人的平实，仿佛只有一杆上了膛的枪，两条奔波在死亡线上的腿，还有那头顶上一轮焦躁的红日。

像《爱情是狗娘》，又如《边城小镇》，《无名》同样也是一部揭露用罪与罚的魔爪蹂躏普通老百姓生活的社会片。

也是我关注的各国新近导演长片处女作中表现优异的一部作品。

导演凯瑞.福永，77年出生于美国，是一位瑞士日本混血帅哥。

若没有幕后资料做参考，很难想象如此沉稳犀利的电影出自一位首执电影导筒的年轻人之手。

电影讲述的是生活在洪都拉斯的女孩塞拉与父亲及叔叔准备偷渡到美国的故事。

的确是有关移民的问题，但又深入到了当地民族矛盾及黑帮恩怨。

一开始，故事像两条岔开的铁轨，分别从女孩塞拉与男孩威利各自的背景延展向前，到影片的第一个高潮处，两条线并轨，威利与塞拉相遇，两个人的命运紧紧地联系在了一起。

威利=卡斯帕，一个人两个名字。

又遇到类似的情节，嘲弄命运，也在向无法逆转的人生低头。

威利向两个女孩子自我介绍时，都会用这个名字，而卡斯帕只代表着他的黑帮身份。

不知道可不可以这样认为，威利不是天生的坏小子。

我用威利与小不点儿伯尼托做比较，真正的坏与忘恩负义不是练就的，而是像笑面小子这样，在幼嫩的骨血里滋长出来的。

或许威利也可以做个狠角色，如果他的女人没有被老大侵犯并致死。

但他多少与他们这些用人的尸骨当狗食的亡命之徒不同，这个还残留着梦想的年轻人，在他私藏照相机的时候，就表露出来了。

威利得知自己的女人已死，转身憋住泪水与愤怒的那一幕，拍摄得特别精彩。

老大里马尔戈带着威利还有笑面小子攀火车劫财时，风雨中、雨布下，营造的不安与变数的气氛也很真实。

而类似这般细致又生动的桥段，在塞拉这组展现逃亡人的画面中，更是随处可见。

等火车，扒火车，躲边防巡警，塞拉父亲消失没影的过程，都要怀疑这样的画面是创作还是纪实了。

在表现帮派势力间的矛盾时，有两组镜头耐人寻味。

当火车飞驰在拉马拉地盘上时，当地的居民会向车顶上的人群扔去友好的水果，而当火车进入夏瓦拉人的区域，连放学的孩子们都会向火车上的人掷去石头。

显然这种矛盾是不可调和的，直接升级到了民族内部的斗争。

帮与帮之间有杀无赦的恩怨，帮内同样有对待战友像秋风少落叶似的无情。

杀了老大里马尔戈的威利根本无处可藏，追杀令甚至可以上报到纽约的帮派大佬那里。

无需怀疑，这种命运一开始就属于黑帮小混混。

即使满身刻着一样的刺青，见面打着一样的手势，在触犯帮规时，一样处决，没有废话。

威利在用自己的能力帮助这群逃亡人的过程中，他得到了女孩塞拉的爱。

但他不愿连累塞拉，于是独自跳离火车。

塞拉偷偷跟他下车，威利转身看见她的那一幕，我也跟着惊了一下，我就知道这事儿不会有好结果了。

虽然我那么希望用艺术悖逆一次生活，给“恶人”威利一次机会。

在越过小河就能得到新生的边境线上，威利遇见笑面小子，那一幕对我来说具有戏剧性。

可能很多人与我感受不同，冷酷的现实就该是这样的结果。

我是在心中为本没有悬疑的两个人物系上了美好的幻想，因为对笑面小子存有希望，于是在内心深处感受到了戏剧冲击力。

当然，现在想想，电影的处理手法是成熟客观的。

最后塞拉拿起电话，按下父亲强迫她背下的电话号码，接通电波的那一刹那，看到她的脸，我有万般思绪涌上心头。

不容易啊！

生活怎么这么艰难？

塞拉曾经告诉过威利有关通灵师帮她占卜的事，“我能到达美国，不是因上帝的庇护，而是在魔鬼的帮助下。

”这句台词，绝对称得上时本片的经典台词。

导演凯瑞.福永在拍此片之前，了解相关偷渡惨剧时，心中许是有了无限的悲悯之心。

偷渡不是解决问题的方式，改变当地人的生存状态才是根本。

上帝疏忽的惨状，魔鬼都不忍袖手旁观。

结果还算圆满吧！

虽然影片中所有人的生活满目疮痍，但生活还是要继续。

塞拉向着更远的北方前进，而塞拉叔叔虽走在返乡的路上，有一天还会再向北方吧。

美国不是所有人的庇护所，它也要拣选幸运的、有希望的人，而这就是严酷的现实生活。

生活怎么会如此艰难？

说完这句话，我觉得很矫情。

是啊，的确很矫情。

很幸运能生活在一个没有战火硝烟没有黑帮贫穷肆虐的国度。

即使重庆的黑帮打击如火如荼，偏安一隅的我们还是没有深切感受那种生活的迫害。

更多的压力来自其它。

我很希望威利能活下来，可惜，生是黑帮的人，死是黑帮的鬼，当他进了这个组织的时候，便不允许脱离。

不是第一次接触这样的题材，但还是震撼。

贫民窟，那漫山遍野的房子的确壮观，那其中隐藏的贫穷与罪恶又何其多。

总是会遇到一些人一些事让生活发生改变，然后变成完全无法揣测的走向。

生活本身就是顺逆时针的交错。

重要的是一路都在相遇、告别，然后改变。

然后曾经怨天尤人的自己，无病呻吟的自己，乖戾的，矫情的，都会消失。

整个心灵安定下来。

一部好的电影会让人想到很多事情，这部就是吧。

说什么R级片都是很外在的，毕竟中国人还是保守的，很多外国习以为常的东西在我们看来就很奇怪。

滤去这样类似民风的东西，这不得不说是一部相当深刻的电影。

1、看过后觉得没看够，希望影片可以继续下去，很少有90分钟的电影能给我这种感觉。

2、这90分钟的影片包含了太多的内容，展现了太多的内容，方方面面：黑帮、复仇、爱情、非法偷渡、亲情、贫穷、追求美好等等。

更加难得的是每一个方面都交待的清清楚楚，表达的恰到好处。

随便捡几个主要的谈谈。

3、黑帮：真实的很，此帮会人员众多，覆盖面广，手段残暴，相信这类黑帮组织在美洲土地上应该不在少数。

无法无天的情景及那个渐渐真正转变为恶棍的男孩，依稀让我看到了《上帝之城》的影子。

4、非法偷渡：非法偷渡这个事情听说的太多了，但本片是我真正看到的第一个将此立体化做全方位展示的电影。

看似流水式的叙事，恰恰真实细腻的为我们展现了非法移民过程中可能会遇到的种种遭遇。

（据说，导演曾经真的到当地和众多的非法偷渡者在一起，亲身体验了三年后，才开拍本片，让人钦佩其认真严谨的工作作风。

如此拍摄的电影，当具有相当的可信度。

5、爱情：其实本片完全当做爱情片来看也是很恰当的。

男女主角间淡淡的真挚爱情，自然流畅、毫不做作，比那些爱的惊天动地、死去活来的故事更加打动人心。

我看的爱情片不多，这是我继《超市夜未眠》后看到的最好的爱情故事。

6、导演很会讲故事，无论是前半段的双线叙事，还是后半段的平铺直叙，都讲的清清楚楚、明明白白，没有一丝一毫的混乱感。

情节紧凑，没有多余的废话，几乎没有无用的场景。

满满的90分钟，观后过瘾的很。

7、演员集体给高分，男主角演的很真实，看不大出明显的表演痕迹；女主很年轻、很漂亮，演的也很不错。

部分演员来自当地，此前并无表演经验。

更令人吃惊的是，影片中黑帮的成员，有些居然就是现实的黑帮人员扮演，真正的本色演出。

8、导演的处女座便有如此水准，殊为不易，以后当持续关注此人-- Cary Fukunaga。

ps：有两个小细节值得留意：一是黑帮自制的钢管简易枪支，以前从未见过，威力还可以；二是，女主在火车上给男主的食物，应该就是纯正的“墨西哥鸡肉卷”了吧？

呵呵。