道熙呀

刚在土豆上看了这部剧，难得的题材，巧妙的构思，裴斗娜精湛的演技，都是看点。

看完之后心里有点难以言喻的惆怅和失落，于是来到豆瓣看看各位豆友的评价。

看了这些评价之后有点失望，觉得不少豆友的分析很入微，但是都是些三观不正的。

（我知道这句是要找骂了）所以决定自己写写影评，算是给这么好的片子致敬。

关于剧情不想多说了，我觉得好多豆友都将目光聚焦在道熙这个年龄和内心反差极大的人物身上了，忽略了这个故事的核心。

这个核心明明是是所长啊。

所有的人物线索都是由所长发散出去的。

从大环境来讲，无论是警察局里对所长同志身份的歧视，还是小镇人们得知她身份后对她的敌意和舆论压力，所形成的的社会背景都是针对所长的，她受到了各种的隐性和显性的压迫却没有得到一丝同情。

反观道熙她除了得到所长的怜悯之外，最少还有其他警察的同情。

一定程度上来讲，所长的处境其实比道熙还不如。

看到有很多帖子说所长对道熙感情，我也来分析下。

首先，在分析她俩之前，必须说说大家都忽略的所长和前任的关系。

前任出场就是来找所长，两人一句台词都没有，就是望了一眼，什么是一眼万年，这就是。

看了一眼转身走了，所长就知道要先下班。

回家第一件事前任干了什么呢？

和道熙打过招呼，拉开抽屉柜子就找到了那些装烧酒的矿泉水瓶，说明什么，前任对所长性格及生活是相当的了解，这说明她们的感情是十分深刻而有基础的。

下来就是小酒馆，在这里透露了两人分手的状态和分手的原因。

前任说，“我们重新开始吧。

”说明两人分手的状态， 所长不说话，手在酒杯上划圈，是思考还是回忆过去，不得而知。

当前任说来到这个小镇和所长一起的时候，所长居高临下的俯瞰了前任一眼，前任躲闪了所长的眼神。

结合前面所长见上司的剧情，说明前任一定是在公共场合和所长有亲密行为，被闹大了，所长不得不降职。

那这里就有一个问题了，为什么前任要在公共场合和所长做这种行为。

这时前任提出要去澳洲，你们看见所长在抖腿了吗，什么意思？

焦虑啊！

个人认为，依所长的性格和降职的遭遇，造成这种局面的原因我觉得是必定是前任要出柜，所长无法克制心中的情感，在公共场合做出了亲密的行为，但迫于环境的压力，所长降职，不接前任电话（在不是土豆的一个翻译版本里，你们可以看见所长在道熙害死奶奶的那个晚上，所长不接的第一个电话的名字，韩文翻译叫做“静恩”。

我觉得这是前任的名字），就在这种社会舆论和警察内部压力的情况下分了手。

这说明前任和所长的问题不在于感情的深浅，而在两人不同的生活观和价值观。

前任问了所长，“为什么要这样生活？

”所长的隐忍，前任觉得不可理解。

个人怀疑甚至她们的出柜行为都是前任要求的。

现在局面如此，前任无法抵抗各方面的压力，她要走了，并且她希望和所长一起离开。

逃到的地方就是澳洲。

所长回应了吗？

连在海边牵手都害怕被人看见的所长，在人多的酒馆门口却拥吻了前任。

如此不合所长性格的行为说明什么，说明所长对前任强烈的爱。

之后，有所长收拾东西被道熙破坏打乱行李一事，好多豆油只看见萝莉，没想过为什么干的好好的所长要收拾行李。

说回到所长收拾行李，这说明前任的提议对所长具有强烈的吸引力，于是她又放弃了所有开始收拾东西。

这么强烈的感情线都没有豆油八。

哎。

写到这我得和大家回顾一下道熙对所长的感情。

我同意大部分豆油分析的，道熙对所长是一种强烈的依恋+崇拜+迷恋+希望占有的关系。

尽管道熙腹黑，但是她还保留了孩子的童真。

所长对道熙来说是黑暗中的一道光，她黑暗呆的太久了，只要有点光，就想去追逐去占有。

而这种情感遇上青春期的发酵，就不是单纯的晚辈对长辈的依恋了。

关于所长对道熙的感情也得八一下。

所长对道熙是怜悯和同情的，尽管道熙一步步进入了所长的生活给她带来了快乐，但所长没有跨过这道线。

这道线不是指道德底线而是爱情。

所长对道熙没有情爱之欲。

我不同意豆油关于浴室里所长的分析。

我觉得道熙扑向所长，可能是混杂的各种情感，但是所长，先是表情一惊，双手抬起，然后在抱住了道熙。

我觉得是所长是知道自己的倾向，道熙突然的动作让她第一反应是男女之防，但是转念一想这只是个乞求母爱的孩子，觉得自己庸人自扰了，便抱住了她。

但在生活过程中，所长发现道熙越来越表现的不像个孩子对母亲的行为举止。

比如前任来的时候的夺命连环call，回家后穿着所长衣服喝酒自虐，抢行李，还有说自己胖了那个情节，以及半夜走到沙发抱着所长睡觉。

所长觉得这个孩子不能再生活在自己身边了，况且还有和她养父说带一个暑假的口头协议。

于是尽管所长知道她回去是重回地狱，但是还是要送回去。

电影里就是所长买了一堆东西送了道熙回去那个桥段。

至于所长什么时候意识到了，我觉得是长胖了那个时候。

道熙跟所长说自己长胖了，并挺起自己的胸。

所长正在喝酒，看见她这么做了，所长是抱着道熙，摸着她的头说，“是啊，还长高了。

” 什么意思？

我知道你长大了，但是我不和你讨论胸的问题。

其实在东方文化里，女孩子之间有一些身体和肢体接触很正常，讨论胸部发育的问题也正常，尤其是一个女性长辈对晚辈。

有些甚至还要对这个事开开玩笑。

估计女孩子们都知道。

但是，所长避开了这个话题，为什么？

如果道熙没有母亲，一个类似母亲的年长的女性长辈给她说说这些没什么大不了，说明所长已经很明确的意识到道熙对自己已经不是单纯的对长辈的感情了。

所以到警察署里的问话的时候，警察的问题，她无力回答，她只能强调自己对道熙确实只有照顾关爱之情，事实也如此，但是肢体接触什么的就没法答了。

况且周围的环境即使她答了没有，也没人会相信。

最后，说说结尾。

所长清白了，按照道理她如果对道熙有爱情的话，就不是交代让她别走夜路，好好学习的话了。

她完全可以领走道熙，名正言顺。

但是所长没有，所长要回到首尔，尽管她知道道熙为自己做的事情，但是她无法承载道熙的感情，可能觉得自己搞不定这么腹黑的道熙。

豆油们你们看见她问道熙是不是假装的时候，那种惊讶想谴责又怜悯的表情吗？

她是警察，道熙的做法就叫仙人跳，是违法的，可是如果放道熙养父出来，道熙也许面临的真就是性侵了。

所以所长不想带着道熙走。

直到后来因为另一个警察说有种不祥的预感，和道熙像个小怪物，她才回头。

她不仅担心道熙经历过这么多之后会不会有自残行为（如跳海等），还可能因为自己在成长过程中，以及现在在别人眼里所长自己也是个怪物。

她意识到是环境给了道熙无尽的黑暗和心计，如果放任不管，道熙也许更黑暗，也许会走向死亡之路。

不顾自己的苦难，牺牲自己利益拯救他人。

这是对人性的尊重和大爱。

这种大爱被说成情欲，哎。

真正有情欲的人，是有渴望的。

你看见了前任和所长之间的渴望，道熙对所长的渴望。

可是你看见了所长对道熙的渴望吗？

再说所长对道熙的关爱。

试问一个事业跌倒谷底，爱情失败，心如死灰的人能被什么唤起生活的希望。

是一个比自己更悲惨的更纯真的有相似经历的生命。

以及所长身为同志，没有孩子，藏在心里一直无法给予的母爱。

说是相互拯救，我倒是觉得更贴切。

本来写了一堆东西，一个电话弄没了，烦死=_＝【很喜欢这部电影，在真实残酷的同时，又带着温暖】【比起那些绝望沉重的电影，这部电影更加像电影，这应该不全纯粹意义的百合电影，也不喜欢有人拿它和蓝暖比，蓝暖是现实的爱情，是生活，而这又是另一种生活和现实，无需比较。

】很多从所长的角度写的影评，我想说说道熙。

你们可以举一千万和例子所长对道熙的感情不是爱情，到那并不表示道熙的不是。

成年人喜欢一个17岁的女孩子不对，到一个17岁的女孩子喜欢所长再正常不过了。

不喜欢看韩国电影，但是在看过这部电影以后，我只能说真的很真实。

我相信能够写出这样的剧本的导演，不是本身有过这样的经历，就是做过很深刻的功课。

评论里的很多人，出身优越父母疼爱，对于这种在家暴环境下，并且是对于一个养女的家暴，没有共鸣，觉得就是被打。

你们都是可怕的，就和那个村子里，明明看到道熙被继父虐待，被继父的母亲虐待却视若罔闻的人一样，觉得道熙就是活该被打，就和那些欺负她的同龄孩子一样，看惯了她被欺负，也觉得她好欺负，所以欺负她。

没有人喜欢自揭伤疤，可是回想起道熙那种境遇，我实在是感同身受。

在这样的环境下成长起来的孩子，道熙的心理和普通人必然和那些温室里的孩子不同，道熙的世界没有温情，她挨打不会还手，因为还手和反抗只会被打的更惨。

她从来不要好，脏兮兮的头发和衣服，因为对她来说没有好的理由，她的短暂的美好仍旧会被打破。

道熙有小天使一样的外表，17岁，正是青春年少，但是她却过的生不如死糟糕之极，有人会说她学学好不就好了，可是你们凭什么要她去遵照虐待她的人的意志去活？

打过以后忍气吞声当成没发生？

道熙邋遢的出厂和沉默寡言的性格是她最大的无声抗议。

同时也有一个原因，因为她是个养女，寄人篱下，她没有别的选择。

在这个村子里，雇佣偷渡者工作的继父是村名不会去动的人，村民只会指责道熙是个怪物。

在这样一个糟糕的生存环境下，道熙有自己的防御机制，她不会和那些欺负她的同龄人玩在一起，她喜欢对着大海跳舞，喜欢模仿电视里的人，她有自己的精神世界，独立于残酷的现实。

这一切糟糕透顶的背景之下，道熙幸运的遇见了唯一的不同，所长。

从一开始不信任，所长帮她她躲开，不说话不解释，到慢慢的她接触和确定所长是真的可以依靠的，她被打了会去找所长，会寻求所长的庇护，她的伤痕所长会心疼。

这份依赖是道熙对所长情感的基础，基于在道熙17年的人生里，除了妈妈以外又一个可以依靠的人。

道熙的心里有很阴郁的黑色面，对于人性的失望和看透。

她对抛弃她离开的母亲的了然。

察言观色，忍气吞声是无数次的虐待教给她的。

诚然，如果来人不是所长，一个年轻的有魅力的女人，而是一个老爷爷一个中年大妈，道熙对来人的情感会止于依赖和感激，脱离苦海的感激，或许不会有后来的发展。

所长是所有的糟糕的事情里唯一的美好，她年轻，美丽，有魅力，让道熙着迷。

在道熙开始赖上所长以后尤其明显，她会对所长卖萌，把自己唯一会得舞跳给所长看，对她得意的表演。

那个时候的道熙把自己美好的一面全都展现给所长，所有阴郁面都都被所长的阳光驱赶到了角落里。

我敢说道熙肯定感觉得到所长喜欢女人，所以她会很孩子气的，利用“我知道你不知道我知道你弯”这个优势去做情侣才有的事情，说故意的也不为过，她就是任性的玩闯到所长的生活里，和她一起洗澡，要和她一起睡觉，偷偷看她的睡颜。

道熙有和成人一样的观察力和情感，但是心理上她还只是一个17岁的小姑娘，她的价值观，人生观，道德观都没有养成，她是个孩子，可有些方面又不异于成人。

也正是这种对于人性的了然让道熙知道怎么样去靠近所长，让她看到她的伤，扮演一个弱者的角色。

这也是这个电影奇特的地方，不仅仅是简单的对于弱者的肉体上的救赎，救她出苦海，更加是心灵上的，情感上的。

所长慢慢治愈道熙的心，道熙慢慢的爱上所长，夺命连环call，喝酒，穿着所长的衣服，自虐，在感觉到所长要离开以后，她的偏执和疯狂又回来了，一次次的逃回所长身边。

直到最后所长被继父控告性骚扰，在被审讯的时候，道熙陷入了对于所长的幻想，她所做的，正是她希望所长对她做的，也许她以为这样说，所长就没办法再丢开她，直到看到所长被带走，那个时候的道熙近乎崩溃。

对于失去所长的极端恐惧，那种唯一的光明就要被夺走的恐惧，不是每个人都能理解的，那种情况下，再度落入黑暗是不能想象的，在这种情况下，影片最高潮部分到来，道熙利用警方，做出继父性侵她的假象，把继父投入监狱，同时翻供，救出了所长。

看的时候很多檀木质疑道熙怎么会这么坏，她是怎么会知道这些东西的？

我只能说你们太不了解人了，道熙也许是在哪本书上看到的，也许是看的电视里学会的，她可以看到无数的东西，可以看透人性，可以无比极端，自虐，但是这并不表示她不善良，她没有孩童的一面。

我同样经历过这种绝望，也曾经在脑子里无比极端的幻想和策划如何结束这种痛苦，我乞求过上天让施虐的人被车撞死，不要回来，不要打我，我想过拿刀把施虐者捅死，无数极端的，阴暗的想法都在我脑子里出现过，这种偏执的疯狂，包括道熙所做的自虐，我也做过，在那种极端的恐惧下，人什么都做的出来，大人还有成熟的道德观念约束，孩子心智不熟，简单，只会更加极端。

肯定有人说，你照着别人说的做，就不会挨打了，做到了就没事了，可是真的是这样吗？

道熙凭什么遵照别人的意志去活？

她那么做，忍气吞声，难道不是正承认了她所以受到痛苦都是活该？

在这一切的反转过后，道熙彻底的暴露在了所长面前，在喜欢的人面前想要把所有的美好都给她看，这种心态每个人都有，但到这一场反转以后，道熙非常清楚，所长已经明白了一切。

当所长最后去道熙的家里找她时，道熙跑了出来，但却没有像以前每一次一样扑倒她的怀里，因为她害怕所长会害怕她，害怕她是个怪物。

“你要好好吃饭，好好学习。

”所长离开了，我相信所长要走是道熙早就预料到的，她的心里或许有一丝丝的期待，但更多的是“果然如此”的失望。

所长离开以后道熙去了海边。

在我最难过的时候，我有无数次在车水马龙中想着被车撞死，亦或是在窗口望着窗外，想着跳下去，死是无望的解脱，生和死本来就只在一念之间，一念过后，就不再，亦或是就那么去了。

整部电影最大的点睛之笔就在这里，导演没有让道熙去做这个残酷的选择。

无论她在海边是否想要求死，这一切都在所长再次的回归之下改变了。

所长知道她的脆弱之处，知道她的可爱之处，也知道她的阴郁，知道她心里浓稠的黑暗，可是所长还是回来了。

“你要不要跟我走”在最预料之中的死心之后，所长所带来的，是最彻底的救赎，肉体，心灵，灵魂。

那一刻，所有成长中的沉重伤痛都已经被消融，道熙的心获得了救赎。

，她的偏执和疯狂，她的黑暗面，也最终会被所长的阳光所融化。

离开村子时下着雨，道熙靠在那里。

可是任谁也知道，雨后终归会有彩虹，在乌云的背后，总会有一道幸福线，一丝曙光。

导演最后还是用一个女人的仁慈，给了这个故事一个温暖的结局。

对所长或许不是，但是对道熙，这是一场至深的爱。

很多人觉得这是一部政治正确的戏，比如主题是“我是女同难道我就不能真真正正只是同情一个女孩子吗？

我是小怪物难道我就不能得到爱成为善良的人吗？

我是非法居住者难道我就是错活该被收监吗？

”这部戏留白很多，细节可以向任意方向引申，这是好电影的好处，引发观众各种联想，偏偏都能自圆其说。

好了，接下来我要深文周纳了，因为两天了脑子里萦绕不去的都是这部戏，骨鲠在喉不吐不快，我要大声呐喊：这就是部爱情戏！

是部两个人互相救赎或者互相毁灭的爱情戏！

在首尔任职的女警因某种因素被下放到小山村担任派出所长，阴雨连绵的天气里，一个人面无表情地开着车来到这放逐之地。

然后她碰到了山村里被继父和奶奶家暴，被同学欺凌的沉默少女。

结尾是，同样阴沉沉的下雨天，女警开着车，离开了山村，车厢里多了一个安心沉睡的少女。

所长初到山村的时候，离群索居，每天下班后的生活就是黑夜里一个人一玻璃杯一玻璃杯地喝酒，心理非常压抑，她是性取向问题被下放，一开始可以被理解为是分手或者出柜导致心情低落。

但前女友一到所长房间就打开橱柜看矿泉水伪装的烧酒，说明在她们两个一起生活的时候，所长就有酗酒自毁的倾向了。

社会歧视同志，但所长心里对自己取向排斥的态度是她心理压力的主要来源，从前女友的情节来看，貌似是前女友使她同志身份被揭发，她一被出柜就跟前女友分手，左迁到乡下，前女友追来，白天在海边拉个手她都要局促地挣脱，生怕别人看见，显然是理智上压抑自己的取向。

生理上她又无法抵抗同性的性吸引，所以一到黑夜，在室外都会忍不住跟前女友接吻，会在海滩边看到萝莉跳舞停下脚步痴迷地观赏，身处内敛的东亚儒家社会，女主对自身性取向理智与情感的纠葛，贯穿了这部戏。

家暴萝莉被所长从暴虐家庭中解救出来，居住在一起。

作为唯一的温暖来源，所长是萝莉阳光生活的希望，萝莉表现出了对所长惊人的占有欲，无论是同款发型、同款泳装、同款墨镜，还是长时间凝视所长的睡颜，所长跟前女友约会时的夺命连环call，打不通电话时的喝酒自残，这当然可以说是缺乏安全感的表现，但是在知道所长的性取向之前，萝莉对所长亲密的肢体接触都充满了挑逗和性暗示，比如每次都在所长沐浴时进入浴室，黑暗中的backhug，在沙滩上看到男人跟所长讲话就扑上去独占性的拥抱，并给了一个示威的凌厉眼神，这说明萝莉并不仅仅把所长当做保护者，同样也是爱情的投射。

萝莉的心思，我认为所长是明白这一点的，证据是萝莉到所长家看到所长收拾的行李，以为她要跟前女友一起走，崩溃了大发狂性，继父赶来说她性侵儿童，结果所长第一反应是质问萝莉跟继父说了什么。

我第一次看到这段觉得很奇怪，继父目睹了所长跟前女友的黑夜之吻，所以推测所长收留萝莉有性侵的嫌疑，这是很正常的（东亚男人龌蹉）想法。

但是所长却马上认为是萝莉跟继父的讲述导致自己被冠上这种罪名，说明她在跟萝莉的互动中，明显察觉了她们的肢体行为不是求助与怜悯的关系，而是掺杂了性意味，并且这些她都默许了。

比如萝莉拥抱她时，她犹豫之下，慢慢回应环抱。

所长在接受审讯时，对自己的辩解也十分无力，一方面是社会对同志的歧视，另一方面，所长是否也有发现自己对青春少女的别样感觉而感到心虚？

除了那些比较明显的亲密接触，暗处的线索也很多。

所长跟女友约会，萝莉打不通电话，她穿了所长的衣服，喝酒自残。

衣服是非常私密的物品，因为每个人都有自己的气味，萝莉因为前女友出现无法控制局面时，只能穿所长的衣服闻她的气味稍微纾解焦虑，这充满了情侣的意味。

指控的那一段，萝莉在用娃娃模拟时，最初的时间里她轻轻触摸了娃娃的脚，面无表情，却充满了感情，联系到前面有所长抚摸入睡的萝莉的脚的情节，这说明她根本是装睡，她对这一行为印象深刻，并十分怀念。

这一段是她真情流露的时间。

之后满面笑容抚摸下体那一段，既可以说是演戏，用陷害所长入罪来暂缓她逃离自己奔向前女友的可能性，也可以说是最为狂野的性幻想。

更为直接的是对话，所长说：我不是你妈妈，我可以帮你找妈妈。

这是说，我不能给你亲情。

萝莉的回答很直接：我不需要妈妈，我只需要你。

这是说，我不需要亲情。

萝莉在第一次逃到所长家，就谈及了母亲，她很平静地说，妈妈不会回来了，对于被母亲抛弃的事实，她甚至没有情绪波动。

萝莉对亲情，根本没有渴望，就像她说“无论怎样挨打，我都能睡得很好”，因为不care，不需要，所以对心理影响可以忽略不计，能心无旁骛的睡眠。

对同学欺凌和家暴她也是这样处理着，所以她才能活下来。

这缺失的一切人类正常情绪，亲情、友情，因为唯一一个对她提供温暖的所长，有了感情的指向，喷薄而出，缺失时间长达十几年，所以特别浓烈，又正好是在情窦初开的时候遇见，所以这种复杂的情感，以爱情的形式出现，在表达的时候，充满了性暗示和挑逗。

全世界我谁都不在乎，只在乎你。

这样产生的独占欲和控制欲，强烈得惊人。

两个人的关系，其实是萝莉掌控的，比如挑选泳装，比如喝酒，萝莉坚持的事，所长即使最初反对，最后也会屈服，还有那些若有似无的引诱，萝莉主导了她跟所长的所有关系进展。

从所长的性格来说，这未免不是一件好事。

所长是被动型人格，遇到挫折只会逃避，所以前女友需要赶来说跟她复合，邀请她去澳洲，显然也是对她太了解。

但是前女友不够强势，她跟所长在一起，所长已经开始自毁，就是说前女友无力完成对所长的救赎，前女友这样下去所长总有一天酒精中毒死亡。

萝莉不一样，所长唯一几次开怀大笑是跟萝莉生活的时候，她会兴致勃勃地帮她做饭、带她出去购置衣物，就算是像对待女儿一样的感情，至少在那段时间，所长整个人都生机焕发起来了，萝莉足够强势，感情强烈到可以给她足够的爱情，萝莉果断凌厉，对自己的心意非常清楚，由她来控制逃避自己的同志身份而过着浑浑噩噩生活的所长，创造两个人的生活，再好也没有了。

这两个人已经达成了一种共生的状态。

离开对方都会死。

所长没有萝莉，不是酒精中毒就是抑郁症，萝莉没有正常的亲情、友情，被所有人欺凌，一直下去，她不是被打死就是爆发杀了全家和同学，她的精神生活暗无天日。

萝莉至少可以改变所长的生活状态，而得到所长的萝莉，可以有正常的人类感情倾泻，这样对于她的安全感、独占欲，都是一种治愈。

两个人不在一起，只能全灭，但在一起，除了互相毁灭，还有互相救赎的希望。

顺便说一句，大家都觉得萝莉陷害继父非常恐怖，但从实际来看，萝莉是不得已而为之。

首先，继父报案所长性侵未成年，就算萝莉当时直接否认所长对她有亲密举动，但因为所长的同志身份，社会普遍的有色眼镜，村民跟片警都会对她心存疑虑，所长获释，在这地方也呆不下去了，只能离开村子，萝莉到时要面对的，是自己重新陷入被继父家暴被同学欺凌的黑暗深渊。

一个人如果一直处在最艰辛的环境，可能还不会觉得那么苦，但如果已经感受了温暖，再让她回到冷酷的环境中，她会撑不住，会死的。

萝莉刚萌芽的爱情，刚刚阳光的生活，她是无法忍受这些被剥夺的。

其次，还有一个隐忧，从前面好几处继父的话语中，“你小时候身材就很好，现在长大了像你妈”“发育的不错”，伴随着这些话语的肢体动作也很突破界限，这是赤裸裸对萝莉的性兴趣，后来萝莉陷害时，继父已经醒过来了，但是他并没有阻止，说明他对这种事乐见其成。

萝莉再生长下去，有些事真的可能发生。

所以萝莉当机立断，进行了这个局。

通过设局，收到的效果是一箭三雕：第一，洗刷了所长的冤屈，既然性暴力是继父做的，那么对所长的指控就全是假的，这叫做祸水东引。

所长可以保持在警界的名誉，堂堂正正的回首尔。

（这里不得不说前女友既是猪队友，又是神助攻。

她不仅在首尔让所长出柜被贬，在乡下又让所长被动出柜，导致所长差点牢狱之灾。

神助攻是如果没有她这一系列事端，所长是不可能到山村来遇见她命定的道熙。

）第二，解决了继父，去除了家暴（以及性侵）的隐患。

第三，自己没有监护人，吃饭上学都要钱，就有了让所长把她带走的可能性。

当然，这没法百分百确定，但至少有希望。

所以大家千万不要觉得萝莉会心理变态到分分钟杀人，其实她跟所长一起生活时，不是天真活泼，过得很欢脱吗？

片尾曲非常好，除了旋律优美，尤其是歌词：在梦中听见了你的声音是梦中还是风中像被锁在水汽之中在冰冷的寒气中扣紧衣服一样浪花在月光嚎啕大哭向外面牵引我不知道该不该等你听见不说话的你的声音消退了所有像悲鸣一样的呐喊声散开的声音像风的身体一样缠绕着我像大海一样冰冷的手触摸我被锁在水汽之中偏离了预感的我不知道该不该等你听见了被大海缠绕的你的声音夹杂着哭声的海浪进入我的船摧毁了它我的心也哭了我努力哈气温暖冻僵的我从那小小的缝隙中流入把我融化了我就站在这里我在这里不知多么焦急地等待不知多么焦急地等待着不知多么焦急地等待着我觉得整个片尾曲就是道熙的心声，尤其是她在海滩上，感觉到所长走过来，她转身后那个令人大赞的眼神——等待判决的眼神，充满希望又不确定的眼神，这是赌上整个人生的赌局：“我不知道该不该等你，我在这里不知多么焦急地等待。

”

很多人提到道熙奶奶的死，怀疑是腹黑的道熙暗中策划，一手造成的，然后再用谎言为自己洗白。

第一遍看影片的时候，我对可怜小白菜道熙只怀有单纯的同情。

但当第二遍看电影时，导演安排的一些细节透露出道熙是一个心机很重的孩子。

1.道熙在所长家跟着电视跳舞，所长问，这舞蹈是跟谁学的。

道熙回答说，她自己很善于模仿。

紧接着就当场表演了几段。

导演特意安排交代道熙善于模仿的特质，其实就为她作伪证、撒谎埋下伏笔。

2.当醉酒的朴龙河上所长家，要求领道熙回家时，朴龙河说，道熙这孩子本身就有自虐的倾向。

乍一看，似乎这是朴龙河为自己家暴的事实进行狡辩，而且加上前面朴龙河醉酒后的确有过家暴的画面，观众主观上比较难以采纳他的说辞。

但如果朴龙河的叙述是可靠的——而且后来也有道熙自虐的镜头——那么道熙每次到所长家敲门，说朴龙河打她，可能就有夸大的嫌疑。

她的目的很单纯，就是为了亲近所长。

从后面道熙诬陷朴龙河，诬陷所长性侵她的镜头看来，说谎对于道熙真的是驾轻就熟的本领。

童贞的小白菜外表往往是博取成人同情，迷惑成人双眼的最佳武器。

不知是否源自东方人含蓄的遗传，东亚的电影多隐喻，譬如这部《道熙呀》。

此片英文名唤 A Girl At My Door，可译作“站在我门前的女孩”，如果联系片中情节的话，该片名或许可以引申为“那些需要帮助的人们”。

是哪些人需要帮助呢？

在片中，他们是受工头欺压不敢反抗的非法移民，被继父虐待受同学欺凌的孤女道熙，当然，还有因为性取向问题被贬至渔村的正直女警英男。

施受相应，既有伤害，必有始作俑者。

龙河是村子里唯一的年轻人，他雇佣廉价劳动力进行生产，拉动渔村GDP，承担起那些离开村子的年轻人不愿承担的责任。

因为这，村民系数站在他这一边，包容他张狂的言行，纵容他对孩子的毒打，故此，龙河施暴有恃无恐。

包括剩余警员在内的村民代表着脸谱化的愚民——在这个故事里只有他们是毫无人性亮点的恶人。

他们的冷漠、自私、安于现状、人云亦云加重了故事的悲剧性。

英男是故事中唯一的光明人物，她正直善良却被贬于乡间，象征着现实中不愿被俗世丑恶同化，愿向弱势群体伸出援手的正义势力。

然而在影片中，这种光明力量也有被诬陷受歧视、 面对丑恶无计可施的时刻，那么谁来帮助那些受伤害的人们呢？

是受害者自己——这是电影给出的结论。

非法劳工巴奇选择反抗，他获得了谈判的机会；孤女道熙选择反抗，她获得了改变命运的机会。

自助者天助，影片迎合这一鸡汤名言也给出了温暖的结局。

这一契机恰恰源于善良的旁观者的一席话。

木讷的年轻警员对英男说——也对观众说，“道熙看起来怪怪的，虽说只是孩子 ，却总叫人摸不透脑袋里在想些什么，不知以后会变成什么样子”——是啊，在自私、冷漠、暴力环境中成长起来的一代人将会构成怎样的society？

电影算是给出一个比较完美的结局，象征光明的英男带上道熙奔赴下一个城镇。

和英男来到渔村那天的天气一样，这一日也是雨天，但谁又能肯定的说雨后没有彩虹呢？

关于主创：导演郑永莉的镜头始终处在第三人称视角，似乎和观众一样在看着这个故事，关注着人物的命运。

这种视角并不一定客观，但它胜在亲切，有助于消除瞌睡时间。

配乐平缓甚至与轻微，仅限于片头、关键情节及片尾，暖色调的文艺气息也冲淡了故事的部分黑暗气质。

是一部能令观众留下印象的影片，而这只是她执导的首部长片。

监制是韩国著名的作家导演李沧东，绝望之中暗含希望一向是他作品的经典基调，这次又成功了。

裴斗娜不算漂亮到出众的女演员，但就是气质与演技并重，无怪乎近年来的作品也屡屡亮相于各大影展。

她在这部影片中的表现引用导演的话讲——裴的表演甚至超出了剧本对角色的要求，加入了很多演员自己的理解，令她深受触动，拍摄期间曾多次被裴的演技感动到哭。

顺提一句，裴斗娜凭借该片荣获第23届中国金鸡百花电影节最受观众喜爱的外国女演员奖，可谓实至名归。

虽未看过金赛纶参演的那部人气之作《大叔》，但这部影片中她的表现还是叫我足够惊讶，外形可人自不必说，十几岁的孩子演技已这般自然，更加难得。

下一个明日之星？

拭目以待。

很久以前就答应朋友一定要写这篇影评，拖了很长时间终于写出来了。

我非常喜欢这部电影，它带给我了强烈的共鸣，不因为别的，就因为我曾经是那个道熙，她所经历的一切让我感同身受。

初中的时候，我有一段相当艰难的时光。

父母的不信任与缺乏保护，学校贪财势利眼教师对我的种种暴力与体罚行径，让家和学校都成了暴风中心与噩梦。

十几岁与三十出头，正是道熙遇见所长的年纪，也是我遇见新英语老师的时期。

她是第一个在学校里给我带来温暖与光明的人。

她没有听信其他老师们刻意抹黑我品行的话，而是一如既往相信我，觉得我最棒最值得信赖的英语课代表。

当时只要在她身边，我就觉得很安全，她是我混乱生活中唯一的庇护港湾。

我还记得我心情低落的时候她安慰我说没关系没事的，记得我生病后她特意来教室找我关心我，记得我去小卖部买零食不吃饭结果被她抓住然后一路拎到食堂，我每次看到她的脸都会发自内心地笑出来。

一个被周围所有成年人欺负的未成年，突然遇到了一个无条件信任她保护她的成年人，自然是彻底依赖，甚至产生了超过师生情的喜欢的情感。

在接近毕业的最后几周，我跑遍了附近文具店，买了最漂亮的折纸和瓶子，折了199颗星星，在毕业典礼的那天，放在了她的办公桌上。

虽然最后这段暗恋无疾而终，但是还是给我黑暗的初中生活带来了很多慰藉，让我即使在今天回顾我悲惨的童年时，也能感受到一些光亮。

我完全理解道熙对所长产生的爱的感情，那是她第一次感受到她人无条件的关心与相信。

最后所长带道熙一起离开小村庄的时候，我的眼泪就如同电影里的雨天，倾泻而下。

多年以后，我坐在心理治疗师的诊室里，当我回顾起当年的那段经历的时候，我还是忍不住哭了出来，不仅仅是因为委屈，更多的是回想起她让我感受到人世间的纯真和美好。

愿每一个孙道熙都能遇到自己的李英男。

高冷骄傲年上攻和腹黑萌宠萝莉受的乡村黑暗系故事。

OK， 这个概括我是开玩笑的。

前面的几位已经将故事讲得十分清楚了。

虐童，性侵，同志，这么几个关键词已经让故事有足够的话题开展，也注定会有虐点啦。

英男因为性向问题转职到乡村，烧酒当水喝，郁郁寡欢，那句“这个肮脏的世界”，并非只是对虐待事件的痛恨，也是对自身遭遇的感叹。

看到她第一次真心地笑，是道熙在河边跳舞。

这时，不是爱，不是心动，只是画面很美，能够暂时忘掉忧愁。

英男对道熙的情感是怎样的？

脱离英男的同志身份，我们会归于母爱、怜惜。

但就是这个同志身份，让她的情感变得难以界定，也带来了电影最大的矛盾。

我个人倾向于本意绝对是保护欲使然，她对道熙的保护和对印度尼西亚雇工的保护既是工作职责，也是内心的正义感要求，如若要培养什么感情，只能说是生活中的依靠，乡村中无助二人的依持。

但是回到首尔后，小萝莉长大后，嘿嘿，赠送腐笑一枚。

道熙对英男的感情则是十分明显，共浴的请求，backhug，连环夺命call，自虐，同样的发型，同样的泳衣，告白室的性幻想…… 偏执如她，生活本来没有希望和依靠，将所有美好投在所长身上。

无论这种爱是否病态，至少这份爱给她以力量和勇气。

如果所长最后没有回来，道熙是否就投身于大海了呢？

在浴室的时候，道熙说，“我无论怎么被打被骂，还是能睡得很香”，不管这句话是安慰所长还是真的。

得到后再失去可能真的受不了吧。

所长说：我给你找妈妈，道熙说：不要。

嗯，我的推断没错。

其实电影对于误会，被捕，诬陷，平反等主要矛盾冲突情节表现得很轻，喜欢找虐的去看素媛和熔炉。

在道熙呀的贴吧看到一位网友的帖子，引用一段里面的话：“开头她右手捉住一只青蛙，左手拿一只七星瓢虫，让青蛙去吃瓢虫，动作完成后，她还笑了一下......萝莉做事都是觉得有用，马上就去做了，是非观不在她的考虑中。

死缠烂打，喝酒自残，可以让所长无法忽视她的存在，她就做了。

指控性侵，杜绝所长逃离山村去找前女友的可能性，所以就做了。

陷害继父，能救出所长，增加自己被所长收留的几率，所以就做了。

她一切的出发点，都是实用。

不得不说，在十几年家暴欺凌的日子下长大，让她的思考方式变得完全剥离外表，直切主题。

这是野兽生存的方式。

”帖子地址链接：http://tieba.baidu.com/p/3269256132道熙的行为让我联想到曾经看过一篇校园言情小说女主角的自白，类似的话：“没错，她真不是什么好人。

没有爸爸妈妈管教下长大的孩子，是不会有一副正义热情的好心肠的。

”道熙的可怕行为在勾引继父，伪造被强暴证据，也就是本片高潮时，才明显的传递出来。

这时，回头看道熙之间的所作所为，无法不让人胆战心惊。

不过这部电影道熙不是以反面角色出现，她依然是受害者。

她对每一件事所做出的反应和对应行动都是因童年长期被欺凌虐待和孤立之下自我教化的结果。

相比于同龄孩子，她的童年明显欠缺太多，很多时候她是在思考如何保护和生存，于是她行为中的利己性加明显。

始终拥有着模仿角色的能力和灯下和水边跳舞的心情，则来源于道熙强大的内心。

没错，这样懂得 “谋生”的道熙是可怕的，细看电影中所有人构成的小社会都是可怕的。

但是，在这样的人类群体能够成长为这般的道熙，已经很不错了。

另，看这部电影时最大的感想在于：韩国的电影和电视剧的风格差距竟然如此之大。

我喜欢这部电影，李英男和孙道熙之间隐忍模糊的情愫比起阿黛尔与艾玛炙热强烈的激情更让我喜欢。

或许是同样生在一个对同性恋情歧视冷漠的东方国度，这部电影里那些静止的凝视、四目的相对、温和的拥抱，难以言说的苦楚才更加有一种“温暖的蓝色”。

画面还未亮起就是盈耳的雨声，车轮一边冲破倾盆的雨水一边辗压离人的眼泪，摄影机放在英男的背后，静静的跟随着她驶进谜样的村庄。

道熙的出场，似乎埋藏着导演对她的隐喻暗示：特写她抓住青蛙再让它捕食活物，被溅满身泥浆以肮脏的模样出现在英男面前——正是呼应了末尾年轻警官的话“她不像小孩，像个小怪物一样”。

从矿泉水开始，英男就是一个陷入迷雾中的人物，她光洁但冷漠的面部表情之下隐藏着人物深刻的背景。

我赞同英男的一句话，道熙对她的情感的确有对警察权威的迷恋，是天生弱者对救命稻草的渴求。

第一次她喊出“道熙呀”，她将她视作纯真的受伤小兔，教会她不要继承野蛮村庄的粗暴传统。

英男把自己隐匿在酒精里，鞭打在道熙身上的棍棒和绽放在女孩脸上的洁净让她暂时清醒。

在影片三分之一的地方，道熙奶奶坠海身亡，故事视角开始更多放在道熙的身上，她主动投奔英男，坚持穿和英男同样的泳衣，希望和英男同床，为她跳舞。

值得注意的是道熙在餐桌上的模仿表演，她瞪着双眼说出那句“我要杀了你”，英男笑了表扬她演的很好，而这个小细节也是后来所有成人都陷入道熙全套的铺垫。

英男和道熙父亲的第一次见面就埋下了对英男不利的伏笔：明明是所长的英男坐在低位，仰头看着道熙父亲，道熙父亲为村庄拉来满满一车非法劳工。

这个男人是整个村庄的顶梁柱，也是村庄残暴的象征。

他总会出现在英男与道熙感情线的发展过程中，成为故事转折点的导火线。

英男载叫“道熙呀”，是她得同性恋身份已经明确被交代出来，而道熙对她的依恋感也已经明了，她远躲乡村烈酒麻痹就是为了脱离这样的惨痛现实，而女孩对她燃起的情愫已经让她清醒的站在了被歧视排挤的边缘。

道熙愉快的剪短头发，渐渐把自己变成和喜欢的人一样的影子，转身以后背后却是大婶们肆意的耻笑。

大多数人都觉得自己把异样眼光藏在背后就可以维持良好道德感，但你们的粗暴恶意时刻都弥漫进空气里，坚强隐忍如英男也随时都可以嗅到。

警局内的审问平行交错，善良的英男面对男警官的言语侮辱，说谎的道熙在为何女警官面前肆无忌惮。

看过这一幕的人都震惊于道熙的天使笑容，我觉得那是她对于英男的真实渴望。

拥抱、亲吻、性接触，都是一个缺爱的小女孩对成年对象的直接爱慕。

她不是什么变异的小怪物，只是被压抑的求爱者。

道熙对父亲的陷害过程是一段双重的「狩猎」桥段，救出英男之后，她坐在玻璃窗的另一面，捧着一杯白水喝下，洁净的玻璃、透明的纯水，无虑的女孩，在本不该存在的暴力和污染中受害变质，这一切英男都看在眼里，她清楚的看见道熙的内心，所以最后也选择和她一起站在世界的边缘。

世上最短的咒语是一个人的名字，英男一次次喊出道熙的名字，像是轻抚又像是吟唱，一次次将她拉出罪恶的泥沼。

无论醒来的道熙是否还爱英男，也无论英男对道熙的情感是否止步于怜惜，两个人都在一场大雨中暂时同行，已经是一场美好的旅途。

刚刚落幕的亚洲电影节，裴斗娜凭借这部《道熙呀》斩获了最佳女主角的殊荣。

说实话在这部片子里，裴斗娜所诠释的李英男是一个“不难出彩”的角色——她有着丰富的内涵，在故事里，拯救与被救赎同时撕扯着这个女人。

事实上，《道熙呀》是一部典型的“问题电影”。

在电影的前半部，对同性恋者的歧视、对幼童的虐待，以及并未太多表现，却成为事件推向高潮的导火索的非法海外劳工问题都让这个发生在看似平静安宁的村庄里的故事显得矛盾重重。

一旦如此多的问题被抛出，基本上就意味着作品最后很难给出一个真正的“解决方案”了——因为它的指向是整个社会，更确切地说是人性的矛盾，这决不是一部电影能“解决”的。

因而作品真正想要表达的只是问题本身，多少有些“言语即反抗”的意味，因为片子中的欺凌与损害，其实还是因为受害者“无法言说”的缘故。

韩国电影在近些年的崛起是有目共睹的。

其中叙事技巧上的进步，使得来自韩国的影片更容易实现故事性的展开——这原本可以说是对一部影片最基本的要求，然而事实上，对于现代电影制造业而言，创作者欠缺的并不是技巧和能力，而是心态。

由于对一部影片的定论直接与市场挂钩，导致创作者很容易在“鱼与熊掌”之间顾此失彼。

因而如何在兼顾市场的同时，还能为故事创造出一个足够宽松的叙事环境，便成了影响电影质量的关键。

而韩国电影的成功模式，则是“标签化运营”——譬如《道熙呀》，最鲜明的标签是“同性”——只是对于看过本片的观众而言，“同性”不过是电影的一个标签选择，它的指向其实是更广也更深的话题指涉。

通过“标签”制造话题，赚回关注度，再去阐释一个有足够表现意义的故事，是韩国人很明智的选择。

还是回到影片本身。

片子里最让我印象深刻的一个镜头，是裴斗娜所饰的李英男因被道熙的父亲诬告而关进看守所，隔着栅栏，她看到了同样因与道熙的父亲产生纠纷而被收押的非法劳工。

也许在单一的事件上，他们并不是理亏的一方——一个是想要保护弱小，一个想要回到家中看望病重的母亲。

但因为他们的身份，使得所谓的“主持正义”反而变得简单了——就像是“审讯者”对李英爱说说，别人疼爱被殴打的小女孩是好心，但同性恋者这样做，便是犯罪了。

不太想探讨片子里关于情欲的纠葛，因为那并不是影片想要表达的重点。

这世上总会有无法避免的错位，而因为错位产生的偏见同样不可避免。

但这种偏见上升到歧视的范畴则是一种罪了——但这种罪显然从未断绝，也无从避免，因为它深植在人性之中。

既然无法希求绝对的正义，无辜的人便始终看不见太阳。

所谓光明是用来追逐的，但追逐一旦发生，无辜的人便要涉身于这场没有正义的游戏里。

所以当道熙开始以自己的方式反击“坏人”，保护自己爱的人的时候，我相信观众的心情一定是复杂的——这是片子的不俗之处。

善良的人最终还是赢家，只是如果她已不再善良，那么这样的结局还会让人感到圆满吗？

如果不圆满，这又是谁的过错呢？

因而这部片子里的道熙，其实是和《白夜行》中的雪穗有几分相像了。

同样是看不到太阳的人，同样要捍卫自己的光明，同样原本善良，同样到最后令人感到恐惧。

对于可她们的变化，没有人是无辜的。

她们是不怕失去的，所以才会不择手段。

她们是没有太阳的。

太阳去哪了呢？