海雾

电影一看就知道根据曾经轰动一时的中韩远洋渔轮仇杀事件改编的，只是内容变动比较大，真实事件是六个中国朝鲜族船员受不了韩国船长及部分船员的打骂，奋起反抗，杀了十一个人吧，有韩国的有印尼的，事件的主角现在还在韩国坐牢吧？

也不知道有没有放出来，都是穷苦人，出去讨生活！

非得凑齐140个字才能发吗？

这是红梅（女主）在饭店最后的台词。

也是贯穿整个故事的情感主线。

先说一下背景：故事发生在98年，那个时候我们村子就有青年花很多钱偷渡去韩国，十几年都没回来过一次，钱还是寄回家的。

那个青年的老婆是我小学班主任。

那个时候班主任的工资才两三百，而去韩国打工一个月可以挣八九千甚至上万。。。

汉族人去下海经商，在农村的朝鲜族偷渡去韩国是另一个致富途径。

这样有需求就有卖买，偷渡蛇头就运营而生了。

那时我听大人们说，这个过程很惨，要遭很大的罪，身体不好的半路咽了气了，就会被扔进海里，杳无音讯。

风险特别大。

（类似的背景有《黄海》）本片就始于这样的契机，船长眼里船是整个生命，是一切（影片交代了船长自己的生活和家庭。

生活没奔头，老婆又搞外遇，船还即将被卖掉），由于抓不到鱼，船很快被卖掉，船长为了拯救自己的渔船，找到了蛇头拿了定金，做完这活，拿到钱就能卖下船，对船长来说这是唯一的出路。

其他船员有各自的目的。

作业班长-应该是船长的副手，船长下达作业任务，他负责具体执行。

绝对服从是他在剧中的行动动力。

机关室长：这个人年纪最大，但为人善良，最后因自己的所作所为疯掉了，因胡言乱语扬言要把没烧掉的证件拿到警局以慰死者的在天之灵，被船长视为威胁除掉。

两个好色水手，这连个人属于有点儿缺的人，特别是那个最后嚷嚷着要c女人的那个。

男主：男主是这艘船上年龄最小的一个。

单纯但更重要的是单身。

这是与红梅一见钟情的重要原因。

红梅：我觉得本片对人物刻画最深的是红梅，不是船长不是男主。

最后好不容易和男主跳海生还的红梅在沙滩上留下脚印还是离开了，这段有点让人唏嘘，更让人受不了的是结局饭店那场，红梅带着孩子吃拉面，我当时想：这不会是和男主做了之后生的吧如果是，那为啥有两个？

（也是有这个可能）但另外一种可能比较震撼，在机关室男主问红梅，你千辛万苦来韩国干嘛？

红梅答：我来寻我哥哥（这里有个语感问题，韩语里面哥哥有男朋友的意思），男主以为是男朋友紧张的问：是亲哥吗？

女主答：是的。

这个对话让人有些怀疑红梅是不是在有意识的保护自己。

如果仅用身体诱惑是不够的，同船的阿姨就是例子。

需同男主发生真的感情。

这样才能对自己死心塌地，保护自己。

（当然这也是有可能的）我比较倾向前者。

那两个孩子是她和别的男的生的，青阳辣椒那段说明那段爱情存在过，是真挚的。

只是这样想疑点很多，解不开时有点一厢情愿的赶脚。

这部片子在我心目中值7.5分左右。

逊于《黄海》和《共谋者们》。

片子让人想起《共谋者们》，但后者结局更有力量，更震撼。

”性“是展现人性的最佳视角，以至于像《百年孤独》这样逼格高的小说除了乱七八糟的名字剩下的就是”性“了。

船长媳妇受不了寂寞偷情；昌旭为红梅怒杀景久；东植为了红梅误杀甲板长；红梅为了”亲哥哥“抛弃了”救命恩人“。

总之都是这些”B“事惹的祸。

你也许会说东植和红梅的叫爱情？

那么话又说回来了，如果换个其他的内外兼修的年轻女人，故事是一样的，东植还是会救她，拉她去船里，给她东西吃，逗她开心，向她表白，最后。。。。。

你会说至少这是两情相悦，那么这爱情也太廉价了点吧？

至少通奸偷情之类的事都是两情相悦的，这是欲望。

饮食男女，人之大欲存焉，不丢人。

如果是一个老头掉进海里了，东植会舍命去救么？

要知道迟疑那么几秒人就没了?也许吧。

如果被救的不是红梅东植还会三番五次的往船里请吗？

不会的。

也许你会反驳，是，如果是金惠秀掉进海里了，这五个老爷们都得跳进海里去救人。

如果46分50秒左右红梅碰爆的那个是致使氟利昂泄露的制冷剂的话，那么这婊子的罪过就大了。

之所以说了这么多“俗”话，就是想阐述：“人性没有什么对与错，无论是主角的传说还是配角故事只是观察的角度不同。

”同样人性也不能用简单的善恶去解释，船长的毁尸灭迹和保卫前进号都是人性的使然。

一味的歌功颂德或恶意鞭笞都会偏离轨道，导演只要好好地讲故事就行了，该有的都有，不该有的隐喻一下，保证《活着》绝对不是中国最好的电影。

比如你把孙文与洋鬼子的秘密协定，湖南农民运动的经费，顾顺章的灭门惨案，西路军的覆灭，杜家祠堂的是非都白描出来，建G大业还能不火？

这个世界最表面的是什么？

美？

最倡导的是什么？

善？

最需要的是什么？

是真。

多伦多电影节的最后一天，没有红毯没有女主角和导演，海雾仅仅就像普通的电影一样上演。

影院依然座无虚席，多村人民对电影的热爱可见一斑。

韩国电影大致分为两类。

一类轻松阳光，虽然有失望有泪水结局不一定完美但总算温馨。

比如 阳光姐妹淘，比如奇怪的她。

还有一类，写实黑暗，看完以后整个人都不好很久。

比如杀人回忆，比如熔炉。

而海雾，明显属于后者。

作为一部19禁的电影，大家都做好了色情暴力血腥镜头的准备。

可当船长的斧头砍向偷渡者尸体的时候，我们还是忍不住把头微侧避开这种无法直视的血腥。

拥有一艘破船的中年船长，妻子肆无忌惮的出轨，家庭危机重重的财务，让他选择把运鱼的船用来运偷渡者以换取在金融危机的时代里生存下来的资本。

面对一切变故都冷静果断，甚至在举起斧头砍向尸体的时候都没眨一下眼睛。

当船最终快沉没的时候，船长的眼神从冷酷沉静变得绝望哀伤，他人生赖以生存的这艘船，他不惜举起屠刀砸向同伴只为能够保住的这艘船，最后也只能在海雾中慢慢沉没。

女主角名字叫Hong Mae,跟片名Haemoo 神相似，应该也是一种象征。

东植一开始对红梅关心，应该参杂着很多感情。

一来因为这个突然闯进来的年轻女孩给水手们孤独的海上生活带来很多新鲜和希望，二来她是东植拼命从海上救回来的，他难免有种老子拼了命保护下来的东西更要好好珍惜的态度。

关于目睹了船长杀人后的那场激情戏，我觉得一是这对年轻人想要用这种方式去发泄情绪和舒缓恐惧，也是证明自己仍然存在于这个世界。

同时，对于hong mae来说，身后的东植是她活下去的唯一希望，她只有献身来牢牢抓住这个年轻人的心。

而事实证明她的确是这场船员们自相残杀船毁人亡的导火索。

当Hong Mae 和 Haemoo 一起到了船上，所有人内心的心魔和兽性都被激发，在海雾的掩盖下发起对红梅的进攻。

影片的最后，东植在小饭店又听到了红梅的声音，同时带着的还有两个孩子。

女孩的眼睛一直看着他，带着亲切和笑意。

有人说这是东植和红梅那场激情过后的果实，也有人说红梅根本就是偷渡来跟她Oppa结婚，她对东植说是看她的亲oppa根本就是假的。

红梅点餐的时候特别嘱咐老板要辣酱，在船上，东植对她说过，我们韩国的方便面，要放辣酱才会香。。。。

金允石的船长是神演技，一个眼神一个动作都精准无比。

我从来没看过朴有天的电视剧，只听说他是很多人的男神，但是电影里面只看到一个演员。

韩国戏剧善于塑造完美的男神女神，每个人都精致的不得了，而电影则写实到不行，总是把神们拉下神坛，还原成那个最初的演员。

看电影的时候我一直没搞懂女主角为啥出门偷渡要穿裙子，为了证明你是个女的跟别人不一样？

这片子里面的偷渡者都是来自国内的朝鲜族，所以估计不会在国内上映。

大家保重吧。

晚安

韩国电影在关注人文道德上一直都比较出色。

这部电影也不例外。

船长一步一步的人性沦丧，轨迹清晰可见。

而船员这一职业对于男人对于性压抑的成分也表现得原始而粗暴，所以单纯感情经验空白的男主角在遇到一个女孩之后肯为其牺牲自己的力量也是顺理成章不觉突兀的。

尤其在看完后刚好看到电视上报道一个类似的新闻，震撼的内心便显得更加剧烈。

人在犯错了之后，最先想到的是怎么守住最想要的。

是因为错误无法改变，还是错了就意味着失去？

失去曾经的底线，失去未来的光明，失去生存的信念，失去幸福的机会。

唯独剩下支撑自己前进的欲望，凭着一份不想再失去，不想再错的迫切之心，得到一丝挣扎的力量。

突破自我，正视过错，并总可能在余生任何一个独处的时刻里，将自己一再淹没在永远不能挽回的过错中。

像海雾中的船那样，失去对航行而言最重要的方向。

错误就谎言一样，永远不能被完整。

总是有必要撒更多的慌去圆最开始的那个。

电影点开的时候首先注意到的是限制级的提示语，18岁以下青年不能观看。

看来又是一部重口味的片子，而我很快就发现这片口味真的是太重了。

电影开场用了5分钟的时间介绍了一艘渔船在茫茫大海中作业，六位主角都有镜头交代，加上有些莫名伤感的配乐，这一段算是奠定了全片的整体基调。

第一个重口味镜头，是船长回到家时，看见他老婆跟别的男人在家里偷情，他老婆竟然毫不慌张，还顺手扯了一截卫生纸，伸手就在库底下胡乱擦了擦。

还真是18禁。

男主东植第一次注意到他是开场片段中，他被渔网缠住双腿，险被转轮碾碎，这说明他明显经验不足。

面对这一帮老油条，东植将要在重重海雾中体验惊悚的海上漂流。

整个事件的过程，电影将铺垫和情绪渲染得十分充足，以至于当鱼舱里所有的偷渡者全死掉的时候，电影已经进行到了一半，这时候海雾真正来到，全片的重点戏也才刚刚拉开帷幕。

本来鱼舱里有一个人还活着，是救还是不救，金允石船长果断操起长梯，狠狠的砸了下去。

既然都死了，那就要死得干净些。

可是，仍然有漏网之鱼，小姑娘红梅在轮机室门后目睹了一幅恐怖的人间屠宰场。

接下来，所有人的命运都将围绕着她。

扮演红梅的演员叫韩艺礼，之前已经在好几部电影里注意到她了。

豆瓣里有人说她丑，但这个演员扮演的角色很容易让人记住，《同窗生》里被人欺负的女学生，《南方大作战》里金允石的女儿。

保护红梅的重任全落在青年东植的身上，茫茫海雾里，逼仄混乱的渔船上，一场人性博弈的戏码开始了。

事实上，类似设定的电影很多，但此片仍然是此中优秀之作。

在成熟的商业电影环境里，韩国电影在商业之外也愈发出彩。

本片继承了韩片一贯的血腥、色情的调调，剧情推进十分紧凑，大叔金允石依旧张狂不羁，朴有天的表演也很出彩。

此片值得一看。

注：刚在海雾吧被删，幸好有先见之明，在发帖后就复制了内容无论影内影外，金允石都应该是boss，当之无愧男衣，海雾明面上的确如此。

从金允石接受偷渡委托后，将定金均分给船员，没有人反对，有犹疑也立刻被到手的金钱迷失了。

在出现事故后，除了甲板长，所有人都退缩了，把所有责任都推到金允石头上，为着自己的念头打着算盘，而非齐心协力度过难关。

而之所以说朴是boss，这本该是剧中6人最弱小的角色却活到了最后，虽然还有个女的，但那只是用身体去利用朴而借力打力得到的结果，推动故事进展演变的人还是朴有天。

从接收偷渡且从海里救回红梅开始，朴的所有目的都是为了这个女人，完全置船员和此次行动的目的于不顾，我们可以说这种农村大龄未婚青年乍一看到有点姿色的小姑娘就把持不住，把自认为好的都给她从而讨好她，利用长辈的疼爱而为所欲为，轮机室是能随便进来的地方？

自己来还不算还带女人来？

我们回想事故前的情节，一种可能是因女人在轮机室的可疑行为导致的。

这且不管，在事故处理中，一开始朴不敢分#尸，而一涉及到那个女人可能被发现，立刻如熟练的屠夫般劈砍。

之后为了女人更是无所不用其极，连杀2人且间杀2人，连明面boss都间接被朴弄死，而金允石在此剧中才仅杀1人，跟黄海中那个霸气boss相比简直弱到渣，且此杀也仅是为了大家考虑，不被泄露秘密。

朴在经历偷渡者事故后完全没有心理阴影，别说大叔那样介于精神病人边缘状态，连其他船员的那种恐慌心理都没那么明显，一心为了把女人送到岸然后双宿双飞，而之后的自相残杀后逃出生天，也没有任何多余的悔恨或者愧疚，在女人跑了后追到首尔老三洞一带搬砖找女人，连奶奶都弃之不顾。

注：刚在海雾吧被删，幸好有先见之明，在发帖后就复制了内容同关于偷渡者的故事，尽管表现形式不一样，但海雾和黄海比较起来，差距明显！

韩国人拍电影就是比中国人拍得好啊，这部《海雾》节奏衔接很好，情节也还算合理，比国产片强太多了。

本还以为是灾难片，没想是犯罪惊悸片。

看到韩国也能农村，也有瓦房，才知道韩国真实的一面，并不是只有韩剧里的那些浮华。

这片最不合理的地方，我个人觉得就是瓦斯泄露那段，鱼仓里人在知道自己要死的时候怎么都不叫呢？

一点动静都没有，就这样挂完了。

三场炮戏，各有味道，哈哈。

<图片1><图片2><图片3>

1、红梅是东植的一切，为了她，东植甚至可以抱着去死的决心，而东植在红梅的心里也许只是一个过客。

二人在机械舱的激情，来的也有点莫名奇妙，在目睹那么多死人后，竟然还有闲情雅致！

2、船是船长的一切，可以没有女人，可以没有金钱，可以没有朋友，但是要与船共“生死”。

只不过这样的狠人，在看见媳妇的奸情，竟然视若无睹，只能说女人在他心中一点位置都没有！

3、性是昌旭的一切，哪怕在生死关头，也不会忘记这件事！