那年夏天你去了哪里

这部片最大的缺陷就是剧情的薄弱，打着悬疑的旗号，却实则十分老套和狗血，才演二十分钟我就猜到了所有剧情，阿樱在杀掉老管家和老何时那种狠绝和果断我就知道，这个生活在黑暗十二年的小姑凉再也回不去了，他恨所有人，恨得要命，恨得锥心刺骨，可她最后在要下手杀姐姐的时候还是心软了，或许真的如她自己所说的那样，比起姐姐，她更恨身后这个把她拉进地狱，逼她舍弃一切，一起沉沦犯罪的男人，所以她把刀转向了身后的男人。

而胡歌演得角色同样也是一个悲剧色彩，一无所有所以只想要毁掉一切，而阿樱虽然是他拉下地狱的却同样是他唯一的救赎，维二承认的亲人，所以他绝不允许背叛，在杀掉啊樱的时候才那样决绝，与其说是杀掉了啊樱，不如说是再次杀掉了自己，杀掉了自己仅剩的一丝丝光亮，所以就算最后不是警察撞死了他，最后他也注定逃不过一死的。

而姐姐其实也不是什么好的，她在小时候嫉妒啊樱，其实长大后啊樱回来她依旧是痛苦挣扎的，但其实也是她们原声家庭的原因，爸爸在外面忙于工作，忙着养情人，妈妈偏心妹妹也就造成了姐姐的痛苦。

所以这就是一部大家一起下地狱的电影，额呵呵，胡歌的演技还是棒棒哒，虽然出场不多，但还是把一个变态精神病人＋反社会人格表现得很痛快。

刚看完还有点没回过味来。

当时上映排片太少没赶得上去看，专程为老胡补上。

老胡戏份不太多也不太少，演得完全没有说的那么不好，但也没发挥到自己最佳水平，不过对于一个友情客串的角色来说真的能让人不出戏已经很可以了吧。

然后这部电影感觉演技上没有一个掉链子的，演员表现方面真的很棒棒了。

剧本打磨得也可以，本来会是一部挺好的片。

但是镜头语言不够精炼和准确，有些情节的展示本来可以很惊喜但这部会让人有无趣感，这对于一部电影尤其是惊悚悬疑类的电影来说就是很致命的弱点了，有点可惜一批好演员和比较好的剧本了。

不过看过不会后悔，总体评分6分吧。

豆瓣评分确实偏低了。

今天受朋友邀请了看了那夏，朋友是胡歌迷妹本人也算胡歌路好便一同前往。

胡歌里面戏份不多满打满算大概十几分钟吧，但演得还是很有突破的，完全褪去了印象中的梅宗主的样子，变身变态杀手，每每出场引发全程惊呼。

演妹妹的小演员也很不错，眼神很到位。

其他演员演绎就比较平淡，可能角色发挥的余地不大。

但平心而论节奏不太好，比较拖沓，故事演绎得更加悬疑会更具观赏性。

但这些都瑕不掩瑜，电影真正想传达给观众的其实是当代社会因为家庭的亲情缺失导致的种种悲剧的发生，亲人之间的不信任冷暴力，为了名利忽视家庭等等，而在非正常环境中长大的孩子如绑匪如小樱，伤害家人社会的同时，也导致自我的毁灭。

作为一个家长看完也不仅唏嘘，我们应该放下自己的工作，多陪陪家人多陪陪孩子了。

周末冲着宋佳和胡歌看了冷门的惊悚悬疑片《那年夏天你去了哪里》英文名字是Cherry Return。

Cherry阿樱是妹妹被劫匪胡歌禁闭十年，解救出来，返家向大姐宋佳复仇的故事。

复仇源于大姐的较劲和家人的无心离弃，引出了二胎话题--家庭的氛围，父母对孩子心理健康教育的引导。

正如导演所说，不论东方和西方，家庭都是很重要概念，每个家庭都会有隐藏的裂痕，不加注意，这些裂痕就会从黑暗里冒出来，给这个家庭带来摧毁性的伤害。

而故事本身则是经典的斯德哥尔摩综合症--人质会对劫持者产生一种心理上的依赖感。

她的生死操控在劫持者手里，劫持者让她活下来，他们便不胜感激。

她与劫持者共命运，把劫持者的前途当成自己的前途，把劫持者的安危视为自己的安危。

于是，他们采取了“我们反对他们”的态度，把解救者当成了敌人。

歌曲斯德哥尔摩情人便准确诠释了这纠结的情感词：林夕 曲：C. Y. Kong演唱：陈奕迅明白你有控制欲 我为了大局上了瘾也不 戒 毒没有献出我的脸怎 拍响没有两巴掌 怎制止痕痒也许早已恋上共绑匪苦 海慈航完全为配合我软弱令你乐意肆虐全赖我忍受 才令你享受我是同谋绝对是同谋施虐与受虐一对组合生活中无处不是：恋爱中的斯德哥尔摩综合症也是这样。

他们将对方给予自己的任何渺小的回应都当做偌大的恩赐，享受这种拼死去抓，而得不到的感觉，也有人更享受这样卑微和不堪的自己，爱的无法自拔。

张爱玲对胡兰成爱到泥土里也不过如此吧。

股票市场选股问题，购后合理化也被称为“买家的斯德哥尔摩综合症”，导致买家未来选择标的股票时非理性而作出错误的决定。

奴役心理，盲从而失去原有对事物的理性判断。

🇸🇪首都就这样成了心理学名词[调皮]影片的最后时光倒流：妹妹内心已经原谅姐姐，那场劫持案件本可以不发生，前提条件：家庭和睦，充满爱。

首先，本人算是个胡歌路人粉，对他的动态和相关消息时常留意时常无感，只是觉得在一众演员中他演技算是不错的。

对于他这次尝试转战大银幕的行为，我和其他粉丝或路人粉一样都是看好的。

在电影定档后，我便预定了电影票。

说实话，观影不到二十分钟我就有些失望，半小时后失望情绪愈发浓厚。

一部好的影片，会让观众有着代入感或者眼前一亮，可是它没有。

因为不是专业的影评人，我无法对其作出专业而详细的评价，只能说它没有带给我想要继续看下去的欲望。

影片立足于拐卖人口却没有深入下去，情节有些浅薄，唯一比较说得过去的就是几个主演演技还算在线，包括胡歌这个配角（请注意！！

胡歌只是个配角！！

）。

勉强看完整部影片，在我走出电影院的时候，我已经料到网友对这部影片的评价不会太高，更何况是豆瓣——一个在我看来要求更高的电影评价网站。

不过现在看来豆瓣上专业人士很多，不专业的人也很多。

我不知道单纯为了黑而黑的行为有什么意义，我一直以为豆瓣是一个相对来说较为公正的影评网站，可以为大家提供一些具有参考价值的意见（我经常翻豆瓣影评找电影看），可是现在看来...

（欢迎关注辉兔的爱与生活公众号）电影《那年夏天你去了哪里》听起来有点文艺情感范儿，实则是实实在在的犯罪悬疑题材。

故事让我想起了日剧《失落十三年》，翻拍自BBC悬疑剧《为奴十三年》，讲述一个被囚禁13年的女孩逃回家后，与父母和妹妹发生的一系列事情。

这部电影刚好是妹妹被绑架12年后回到了家中，一系列的报复和杀戮就此展开。

平心而论剧本没有豆瓣评分那么糟糕，只因为胡歌饰演了黑衣人大boss，导致电影口碑两极分化严重。

饰演妹妹的香港演员颜卓灵表演出色，特意查了一下，看过她和郑中基演的《大乐师，为爱配乐》，和宋佳演的《风中有朵雨做的云》，和张家辉演的《大追捕》，她还曾获得过金像奖和金马奖最佳影后的提名，这已经非常不简单了，如果有好剧本未来可期。

颜卓灵和宋佳在这部电影里分别饰演妹妹袁宁樱和姐姐袁宁静，袁母宠爱妹妹，令姐姐从小心生妒忌。

十二年前，袁家移民洛杉矶做生意，因袁宁静赌气一时疏忽，导致妹妹被绑架。

袁父当时选择报警，警方布下天罗地网，结果绑匪先一步告知已经撕票，随后警方追查两年无果，袁家离开了洛杉矶。

当时家里知情者除了袁父袁母、袁宁静外，还有袁父哥哥袁亦聪与管家老蔡。

如果警方没有问题的话，那么内鬼就是袁亦聪和老蔡幸福二选一。

没算到袁亦聪是主谋，老蔡是联络人，袁亦聪的私生子黑衣人是帮凶。

十二年后，洛杉矶警方剿灭一个儿童绑架犯罪团伙，在地下室发现了袁宁樱。

此时她少了一个肾，长期营养不良导致肝功能衰竭，还失去了生育能力。

一般常理来说，绑匪都撕票了，不会养袁宁樱那么多年。

后面也证实这群绑架犯就是背锅侠，一切都在黑衣人计划之中。

他要利用袁宁樱回到袁家谋财害命，完成复仇。

两个月后，袁宁樱开始实施报复行动，先杀了通风报信的老蔡。

袁亦聪担心旧事败露，决定先下手为强雇佣杀手斩草除根，可惜有黑衣人掌控一切，袁宁樱跟袁母换装躲过一劫，袁母则中毒昏迷不醒。

袁宁樱向父亲提议变卖公司回老家养老，并把所有利益归她分配，没有得到理想的答复，所以他要领盒饭了。

黑衣人把袁父和潜规则的女下属一同杀死在汽车里，伪装成情感纠纷导致车祸的样子，还点了一把火焚烧尸体毁灭证据。

黑衣人要夺走袁家的财产，仅剩袁宁静是唯一阻碍。

关键时刻，袁宁樱的布局有了效果，这个反杀的设计非常棒，太符合被害者的心理了。

她恨姐姐恨父亲没错，但更恨囚禁她威胁她的黑衣人，单凭给黑衣人注射慢性毒药这点，人性在线逻辑在线。

林家栋饰演的警察主要就干两件事，一是还原当年绑架案和洛杉矶剿匪案的真相，二是最后负责搞定黑衣人。

袁宁樱死在了黑衣人的刀下，对她来说死是一种解脱，毕竟有命案在身，这样的结局可以接受。

陪朋友来市区小住，意外得到了提前观看《那年夏天你去了哪里》的机会。

以下含轻微剧透： 这部电影让我想起了美剧《童话镇》—大家都是被遗弃的孩子。

不同于剧里“i will always find you”的家庭温情，这部电影的基调是偏执与疯狂的复仇。

被绑的孩子被遗弃，而绑匪也曾是被遗弃的孩子，妹妹被遗弃，而姐姐在精神层面上也是亲情的弃婴。

轮回、报应、无穷尽的仇恨造成了无休止的杀戮……这让人不禁追问，童年遗留下的精神创伤，到底会对一个人的人格产生多大影响？

然而不幸之人没有资格去使旁人也变得不幸。

因而胡歌饰演的绑匪没有洗白的余地。

这个角色给人的整体印象是阴鸷，在这一点上演员的眼神真的是到位了，激动地大吼时的狠厉，病态地呢喃时透露的那种居高临下的怜悯，犯罪时的坚决与冷漠，都在告诉观众：我是个反社会的变态。

我没怎么看过这方面的电影，不知道中国影视作品中还有没有这样的变态角色：决绝却又自怜，可怕却又性感，同时带着一种对受害者的蔑视与嘲讽。

黑暗造就了他，他顺水推舟地成长为黑暗的一部分。

不敢想象这个人曾经演过李逍遥梅长苏。

或许李逍遥的灵动，梅长苏的清冷，今天晚上绑匪的杀气与戾气，都不是胡歌的，都是角色的。

所以我着实觉得“本色出演”四个字是对演员的不尊重，精彩角色的塑造哪里是靠本色，分明是演技。

感觉胡歌的演技越发越内敛，不再靠五官大开大阖来表现喜怒哀乐，眼睛一眯嘴角一动都能看出情绪变化。

东方审美讲究克制隐忍，表演太放导致浮夸，表演太收容易面瘫，这两者的平衡点不光是胡歌找到了，演被绑妹妹的颜卓灵也找到了，百度了一下人家是93年的啊！！！

她低眉顺目的样子颇有一种不怒自威的气场，装起无辜来也是瞬间由暗黑萝莉变暖心萝莉，在绑匪的熏陶下，看向家人眼神中也带了那么一点儿哀其不幸的优越感。

这个角色比绑匪更立体，充分的铺垫使她的每一次挣扎符合情感逻辑。

如果说胡歌是这部电影惊悚感的担当，那么她就是悬疑感的担当，冷漠诡谲的表情加上生硬冰冷的语气，活脱脱像个鬼娃娃，太赞了。

进场之前看了预告片，还以为绑匪和女孩是《白夜行》中雪穗和桐原亮司的那种暧昧又共生的关系，后来发现我想偏了。

女孩是还没有病入膏肓的斯德哥尔摩患者，而绑匪对女孩的感情，甚至不如雪穗对亮司的二分之一…… 电影的剪辑方式是我从未见过的，导演似乎采用了一种不断闪回跳跃的方式来叙事，不仅可以自圆其说，还制造出了很好的悬疑感。

细节处理也很用心，比如说某一角色死亡后旁边挤满了拿着手机拍照的围观者，比如说大雨过后的第二天，镜头中的座椅上便出现了积水。

苍蝇这个意象的反复出现、结尾姐姐的幻想、日本音乐人给做的bgm，都令人印象深刻。

电影《那年夏天你去了哪里》讲述了童年时被绑架的女孩阿樱在12年后被找到，回归家庭，可是她回来后，母亲、父亲、姐姐相继发生意外，而阿樱背后的故事和影子般的人也渐渐地浮出水面。

相比作为悬疑惊悚片，我更想把它作为一部心理学影片来解读。

电影里的三个主角阿静、阿樱、绑匪，他们为什么会成为这个样子，他们到底经历了什么。

心理学家武志红老师说：人，尤其是孩子，在一段关系中要被“看见”，才能感受到自己的存在。

每个人内心都蕴藏着巨大的能量，如果被“看见”，这能量会变成光明的能量。

如果不被“看见”，这能量会变成黑暗的能量。

被“看见”并不是单纯的注视，而是在一段关系中被关注、被爱，得到来自对方的链接、反馈和肯定。

光明的能量会向外传递爱与善，而黑暗的能量会向外变成攻击性。

阿静阿静和阿樱是姐妹，阿静是姐姐。

妈妈更喜爱阿樱，注意力更多投注在阿樱身上。

阿静感觉被忽视，她的感情需求没有被妈妈“看见”，她内心的能量变得黑暗，向外投射成为对阿樱的嫉妒和责怪。

少年时的她把年幼的阿樱独自留在院子里，间接导致阿樱被绑架。

之后的岁月，她一直活在对妹妹的愧疚和自己的心魔中。

阿樱阿樱的童年是在被宠爱中度过的，她的内心应该是明亮的。

使她内心能量转化的关键事件并不是被绑架，而是被绑架两年后回到家，发现家人都已经搬走，产生了被抛弃的感觉。

这种被抛弃的感觉是最大的不被“看见”，致使照耀她内心的光源一下子熄灭。

阿樱的黑暗能量向外投射，变成对当年绑匪帮凶老蔡、对父母姐姐的憎恨，她杀死了老蔡，并协助绑匪伤害家人。

但回到家后，阿樱的内心又被爱照亮，最明显的一次是在母亲代替她被凶徒袭击之后，母亲努力抬起手去触摸她的脸，让她想起了小时被母亲宠爱的情境。

绑匪说阿樱回到家以后就慢慢变了。

内心的能量被照亮，使阿樱发生了改变，所以在结尾，绑匪试图杀死阿静时，阿樱开始反抗，转而帮助这个曾经伤害过自己的姐姐。

绑匪胡歌饰演的绑匪是这部影片中命运最悲惨的人。

他是阿樱大伯与舞女的私生子，他出生后就被阿樱的大伯抛弃，随后母亲又在贫病中去世，他从孩童时期就没有被“看见”过，他内心的能量一直都是黑暗的、扭曲的、充满破坏力的。

长大后，他不仅没有获得被照亮的机会，反而被父亲要求去绑架阿樱，负能量进一步被强化。

他绑架了阿樱，对外宣称已经撕票，却一直豢养着她，因为他需要一段关系能够使他被“看见”，感知自己的存在。

但是同样黑暗的阿樱也并不能给他爱，给他改变的力量。

他的黑暗能量最终使他亲手杀死了自己的父亲、阿樱的父亲、阿樱父亲的情人，试图杀死阿静，老蔡、老蔡妻子的死、阿樱母亲的遇袭背后也有他的身影。

在看到阿樱背叛自己后，他一边毫不犹豫地杀死阿樱，一边说阿樱是他最爱的宝贝。

这一切源于他的内心暴怒的破坏力与控制欲，无法控制就毁灭。

最终导致了自己的毁灭。

人们常常以为孩子还小，什么都不懂，什么都不记得，所以忽略孩子的感受。

却不知道，孩子是内心最有力量的人。

父母在童年的孩子心中种下的种子，终有一天会长出茂盛的果实。

好的果实带给家庭幸福，坏的果实甚至会带来一个家庭的毁灭。

被看见，被爱，被感知是如此重要，它可以让人如处天堂，也可以让人置身地狱。

但愿每一个夏天，每一天，每一个孩子，每一个人，都能够被看见。

我也是一个姐姐，我也有一个妹妹。

看到这个姐姐嫉妒妹妹的时候也想到了小时候的自己。

那个时候我十一岁，正是无忧无虑的年纪，也不知道妈妈要给家里添小成员了，每天就知道吃了玩，玩完偶尔再做做寒假作业。

当时对于我即将成为一个姐姐还没有多大的概念，也不知道一个妹妹会给我的生活带来什么样的改变。

一直以为我就是爱的中心。

过年的时候有一天，在奶奶家吃完午饭，突然妈妈说肚子疼，然后爸爸叫了车，叫了外公，把我送到小姑家，他们就去医院了。

晚上快要睡觉的时候，爸爸回来了，说生了个女儿。

当时我还不知道为什么爸爸看起来有点不开心呢？

后来长大了我才明白，原来爸爸和妈妈都是想要一个儿子。

不过还好，爸爸妈妈也很期待家里的新成员。

我记得第一次见到她的时候，没有什么太大的感觉，也没有意识到自己成为姐姐的责任感。

只是记得她特别能吃，老妈的奶水不够，她就吃奶粉，别的小孩都只喝一瓶就够了，她要喝一瓶半。

那个时候爷爷还感慨：哎呀，要养不起这个小家伙了。

后来慢慢的，我们都长大了，也是她，才教会了我原来世界上最无私的爱就是家人之间的爱，也教会了我怎么样去爱别人。

现在时差会怀念她上幼儿园的时候，整天等我放学回家会给我表演儿歌、舞蹈，现在她长大了，慢慢的有了自己的朋友圈，有什么小秘密不会再跟我讲，但是每次当我回家从外地的时候，她永远是站在路口等我的那个人，也是唯一一个让我旅游的时候心心念念给她买好吃的的人。

也很感谢爸爸妈妈给我一个这么可爱的妹妹，让我能够有所念想。

看了大家的评价，说真的挺震惊的。

原本很习惯在看电影前看豆瓣评分才看电影，可是现在觉得豆瓣其实也这么水。。。

一部电影，胡歌才演了10分钟，大家的评论点全部在他，难道不应该更关注电影本身么？

尝试就一定得做到完美？

喜欢胡歌的，都是四星，五星，不喜欢的黑胡歌的，可能也没看过电影，就直接评价一星了。。

中国电影普遍是烂片，为什么？

我们执着于明星效应，又鄙视明星效应，我们执着于豆瓣的评分，就凭着喜恶随意的打分，随意的谩骂，因为网络自由么？

一部电影，是好是坏，请公正的评价！

演的不好，就说出具体的理由来，让演员改进，而不是一味的抱怨。

豆瓣，所带来的应该是思想的碰撞，思想的火花，如果只是成为粉丝，黑粉操作的工具，那豆瓣的意义在哪里呢？

请大家对自己负责，对社会的其他人负责，中国的电影业需要的是正确的价值观！