马克思小姐

叙事冗长分散，没有重点。伪女权，依然是一个情感描绘摇滚的音乐有些割裂，让最后的释放不伦不类

#77Venise主竞赛第六场# 很无趣的像千千万万部人物传记片中的任何一部，观影过程中周围的人都在玩手机，我也在玩，不过结尾两分钟出乎意料的精彩，因此加一颗星

画面精美，叙事略平淡，节奏有点乱

故事就局限在情爱当中了，女性主义如此表现显得较肤浅，音乐运用得不错。

看来马克思小姐也没有搞明白婚姻只是一门生意。这个问题早在形成互文的《玩偶之家》中易卜生就已经弄明白了。接着马克思小姐作为一名社会主义者以及女性主义者，除了为他人争取权益，自己却不断的陷入财务危机以及在精神上的自我PUA。虽然她向往一夫一妻制，但是难道她没有认真学习恩格斯写的那本书？一夫一妻依然是男权的。女性非要向往爱从根儿上就起错头了。问题其实还是出在导演身上，一不理解革命二不理解女性主义。

“打破第四堵墙”的意义在于“间离效果”让观众意识到自己在看戏，也提醒演员自己在扮演一个角色。以女性角度叙事，同时直视镜头，有点致敬索菲亚科波拉的《玛丽皇后》的意味。影片极具现代感，甚至有些超现实主义，用严肃又新闻性地描述历史，但却用现代摇滚的方式发泄对过去压抑的情绪。

无聊的分好几次才看完，毫无预兆的穿插摇滚和国际歌，大篇幅讲她和情人如何败光家产，跟她阐述的那些理论背道而行。整部电影实在乏善可陈，作为传记片也不合格。

我电影人，女权主义者，左派的身份受到了这部电影的三重侮辱。我已经很久没有被一部电影烂到想死了

看影片之前就看到了对影片表达手法的不佳评价，确实看的过程中有一些看不下去，坚持到了结局。会想去看看史料来了解人物和故事，但对电影本身感觉不大

2020威尼斯主竞赛入围。苏珊娜·尼基亚雷利真是传记片高手（女性+音乐），之前那部拿地平线大奖的Nico就很厉害，这次依然非常新颖——反正朋克音乐（工人阶级音乐？）用得很有意思，女主那段唱歌感觉是受了杜蒙的启发？题材刁钻，从马克思女儿的狗血人生角度，写了劳工权益、女性权益等问题，马克思恩格斯都有出镜；电影质感很好，美服化道都挺讲究的，用了一些相当不错的间离手法。作为社会主义者与工人阶级的脱节，与作为女性主义者自己却“毁”在渣男手里，两个层面还算丰富，但是没能深挖矛盾性，有点表面……略可惜，但是片子也是年度佳作级别的值得一看！

她的名字永远会加一个前缀，“卡尔马克思的女儿”。我们知道这个名字的伟大，这个伟大不得不和某种意义上的“造神运动”建立关联，而神一样的父亲，被世人敬为“半神”的人，同样会有所谓“道德的暇疵”，显然，女儿继承了父亲观念的衣钵，并身体力行去改变真实的社会结构。督察工厂环境、工人薪资标准，呼吁女性的平等地位，禁止使用童工，甚至去爱一个渣男，她是行动主义者，并拒绝对父亲的私生活发表道德的意见，她认为，须区分公共领域和私人领域，而私生活中的性道德需要的仅仅是爱的约束，婚姻无非是经济行为的绑架，政府甚至不需要对任何人自愿的结婚或者不婚进行监管，父亲的“道德暇疵”本来就是不必要的指摘。这才是马克思主义比较真诚的观点。可惜，马克思主义最终被纳为政治行为的八股式的律令，丧失或者被篡改了原本的色泽和论点。

女性的崛起一步步真不容易

诺大城市竟无容身之所

萝玛拉·嘉瑞能把那么直白且不加修饰的大段台词说成这样也真是不错了。影片展现了马克思女儿背后的一些故事，题材倒是不错，但手法就有点癫了。我还尝试去理解品味了一下中间各种不合时宜的音乐，到最后疯狂的一段舞真是吓死人了。

立意新颖,女性主题的电影

普普

go ahead者却自杀，还认为道德缺失是和坏视力一样是人的一个小缺陷而已，这是时代与社会给人带来的认知局限，纵然只是在父亲阴影下的马克思主义者，并没有真的思想解放吧。资本主义生活下为无产阶级劳工们的奔走也很讽刺。我只喜欢洒恩格斯骨灰时一起唱国际歌，仿佛只有那段有真实感。

电影挺有意思，穿插一些非常现代的表现方式。马克思家里也非常有意思。思考中文世界也有意思，表述里面过滤以下词汇：富裕，女仆，私生子，非法同居等等。其中女仆的平替是亲密战友，我也是醉了。如果能够实事求是不是挺好的嘛？

用摇滚乐来铺垫就是一件很讨巧的事情啊喂，女主演技挺好挺自然。

一部传记片，要容纳多少东西才能展示一个人的多面立体性？一个马克思一样的传奇，跟马克思又有怎么的区别？摇滚乐的狂嗨，是不是也同样是人生的燥热？