爱情生活

这部电影讲的是告别吧，一边看片子，一边站在女主的视角找自己的位置，她那么义无反顾地跟着前夫走了，应该不是因为爱情，是因为无法接受孩子的死去，而只有前夫才是唯一能让她感觉和死去的孩子产生链接的人，这是她珍贵的过去，即便有那么多痛苦，也是她的一部分自己。

其实每个人对自己的过去都很纠缠，这过去可能体现为和父母的关系、一段友谊、一段爱情，女主这里是孩子的死去。

然后无论我们有多想成长多想继续走下去，一旦不小心回头瞥见那个受着苦的被抛弃的被背叛的自己就不忍心迈开步子了。

我们会很委屈，想从父母那儿听到一声抱歉，觉得有这声抱歉了自己就可以告别过去。

我们会愤怒，想找到那个人告诉他被背叛的感觉，想让他愧疚得抬不起头，有了这个愧疚，我们就可以为过去画上句号了。

我们会等待，等待那个喜欢的人看见我对他的爱，这份爱这么美怎么你就是看不见呢？

然后一直跪着捧着自己的心一直遗憾，一直顾影自怜，如果不被看见，我们也一直走不进下段关系里。

委屈也好、愤怒也好、遗憾也好，这些都是我们对自己的爱吧，我们对过去的自己一直怜悯着，因为自己没被好好对待而耿耿于怀，我们都“觉得”自己值得最完美的爱。

先不说这份“觉得”是不是错了，但起码我们把自己的主动权都放在了别人手里，如果没有别人来道歉、愧疚、看见，我们就永远无法从过去走出来了。

这时候其实身边很需要一个站在未来的人，电影里对应的是男主，他对女主的痛不能说感同身受，对女主和前夫的过去也不甚了解，甚至女主跟着前夫走了，他一点办法也没有。

可是，他这个人的存在却是非常重要的，有他存在，女主的成长才变得有可能，有他在，女主就比较不容易陷在过去里打圈圈走不出来。

女主的未来是清晰的，看得见摸得着的，这怎么不算爱情呢？

希望大家身边都有这样的亲密关系，愿意拉着你的手往前走，偶尔回头看也不会那么容易陷进去，祝愿都能拥有这样的爱情生活。

#OLWE# #LEAFF# 看得很难受，写实主义的开场，残酷且沉重的事件，狗血的剧情和最后荒诞的结尾。

这可能是悲剧的一种形式，不过感觉上还是太割裂。

不光剧情上，角色，镜头和光影上也有很强的割裂感。

结尾处去韩国有多大决心，散步就有多凑合，是爱情么？

是生活…角色上，爱情梯队明显，女主丈夫前任，女主丈夫，女主，女主前夫。

而且影片中还有很强的对照性，能感觉到导演还是用了心的，“儿子与猫”，“帮着找前夫与帮着找前夫的猫”，“男主叙事中的失语与女主参与婚礼的失语”，不过有不少角色设计挺没必要的，不如精简一点儿。

割裂感主要是来源于女主的圣母之心，影片我看到一半就能感觉到一定是一个男导演…男性视角下完美的爱情悲剧可能就是这样吧…有些《一封陌生女子的来信》的感觉。

视觉上，构图上，第一次进浴缸时的前景遮挡造成的压抑感非常喜欢。

镜头有几个蛮不错的，残酷的固定镜头带观众注视跌入小孩的浴缸，女主作为前景虚焦的浅焦镜头（女主前期基本是“消失”在镜头中的，失语状态明显），不过这个失焦状态与结尾的割裂也非常明显，结尾处的雨中漫舞不如就让女主一直失焦。

还有大量不合时宜的镜头，如当前期所有情绪积压时，第一个手持大起伏镜头我觉得是用来抒发情绪的，但没有，一个长镜头手持只是为了让女主过去给当翻译…。

第二个手持是丈夫的前女友坦白诅咒，并得到了一个吻………。

再者就是光线上，悲剧发生后的大暖光…给我带来的不适感太强了。

听觉上，感觉还可以，整体偏静，女主主动找前夫时几次火车经过的声音也表示二人平静表面下内心的起伏。

这部电影一开始看的时候感觉很枯燥就是很平凡的家庭生活，直到出现儿子溺水的事故后面就情节就变得越来越复杂了。

其实这个确实挺反映现实的揭示了那些隐藏在舆论背后人性复杂的一面，但是在这个电影中又好像变得可以理解，如果没有一开始略显枯燥的铺垫，我们不会知道女主在结婚后处于弱势地位，自己并没有得到完全的理解和尊重，当时公婆说那种话的时候丈夫也没有为妻子辩护，而且因为没有领养显得也没有那么重视，试想一下如果当时领养了是不是就不会有后面前任的纠葛。

男主一个人说出的那些话确实让我们感受到他内心的不平衡，他也有无私帮助某种层面他本身是很善良的，在妻子买完猫粮后回来确实能感觉到他不甘心的愤怒，但是感觉已经为时已晚，一开始过于信任而忽略了他们的感情基础，没有把握分寸，妻子和前夫之间的手语好像他们的秘密暗号一样，隔绝了外界，再加上妻子前夫和妻子之间的悲伤是共通的营造出一种他可以完全理解她，以至于美化之前的记忆的错觉。

（但是后面前夫欺骗他，以及要旅费，以及下雨没有给她撑伞甚至遗忘了在雨中的她……让我严重怀疑妻子前夫当时是不是骗取女主的同情，蹭吃蹭喝。

）而男主确实也做了对不起妻子的事，还隐瞒了之前的恋情，感觉是一种无奈一种逃避，没有站在妻子身边切身理解她。

反而是拆掉了家里的装饰让女主以为男主只是为了适应没有孩子的世界，无法体会她的悲伤。

这种悲剧一旦形成感觉就回不到过去了，毕竟环境会一次次触发伤痛成为看不到的伤疤。

让我不理解的是前夫当时那一巴掌凭什么？

明明是他抛弃在先，现在儿子死了终于记起来自己有儿子了，就这样水灵灵的回来了凭什么？

真的不要太自私了。

女主应该是儿子去世后过于悲伤了，属于创伤应激反应，才会把未能拯救儿子的情感都转移到拯救前夫上。

不知道咋么评，从各方面来看都是现任更好，没有介意有孩子还努力当作自己孩子看，但终究是无法共情。

女主最后和前夫一起去韩国了，如果不是后面出现那个反转……

《爱情生活》至始至终伴随着交流的障碍、行为的不可理解性，擅长叙事的深田晃司在如是充满张力与戏剧感的剧情中，以丰富的隐喻和层层递进的强烈戏剧冲突，呈现出他对于爱与人性本质的思考与诠释。

撰文｜无聊无趣又无脑对于国内多数影迷来讲，日本新锐的独立制片导演深田晃司未必被广泛熟知。

他曾担任过小出丰导演的美术助理、长谷川健导演的摄影助理等，几乎涉足整个电影制作的各个环节，有着丰厚的电影制作基础。

导演 深田晃司深田晃司于2013年导演的《河畔的朔子》，荣获了当年法国南特三大洲电影节的金热球奖、青年评审奖，由此助他迈入了欧洲三大电影节的大门。

之后，他执导的《临渊而立》获得了日本第 67届艺术文部省科学大臣的新人奖，和第69届戛纳国际电影节“一种关注”单元的评审大奖。

此次在上海国际电影节进行中国首映的电影《爱情生活》，是深田晃司以《临渊而立》女歌手矢野显子的一首同名歌曲为灵感创作出来，延续了他过往一贯的平淡、克制的风格，讲述了人与人之间的情感羁绊，入围了第79届威尼斯电影节主竞赛单元的金狮奖提名。

电影《爱情生活》海报在故事的开头，妙子和再婚丈夫二郎同儿子敬太过着幸福的生活，一场事故的发生，搅乱了原先平静的生活：妙子失踪多年的聋哑前夫由此突然出现，二郎也在此时与前女友重新取得联系......

电影《爱情生活》剧照影片至始至终伴随着交流的障碍、行为的不可理解性，擅长叙事的深田晃司在如是“狗血”的剧情中，以丰富的隐喻和层层递进的强烈戏剧冲突，呈现出他对于爱与人性本质的思考与诠释。

譬如在《爱情生活》中，视线的寓意非常重要。

它不仅联结镜头，也具有验证双方亲密关系是否如一的意味。

譬如夫妻二人产生争执，二郎发出“我们这样已经多久了，说话时已经不看对方的眼睛了”的感慨；至后妙子一句凝练的“看着我”，暗示了二人关系有所缓和的微妙变化。

电影《爱情生活》剧照而关于聋哑的角色设定，在《惠子，凝视》中，三宅唱专注于对聋哑人感知的声效设计，用最简单的方法，抓住各种生活场景中的自然节奏，将声音的表现发挥到极致；而深田晃司在《爱情生活》中，着重于将“聋哑”融入叙事的表达：因为听力障碍，造成人与人之间沟通的隔阂，听不见，造就了想说的人可以在镜头面前直接表达最真实的感受，但同样因为接收一方的缺失，在表达之后又会陷入无尽的失语状态。

也可以说深田晃司在用语言这种媒介（手语使用者和非手语使用者、日语和韩语），探讨更深层次的伦理问题：语言指射事物，也同样能作为谎言掩盖事实。

电影《爱情生活》剧照相较于同期导演滨口龙介对文本的忠实，深田晃司的电影显然更看重视觉的书写：譬如影片的开头是一个阳台朝外看的远景镜头俯拍，如是的视角贯穿了影片的始终，此种调度不分享任何内心空间，远距离拍摄，在视觉上强化了影片对情感表达的克制态度。

所以说该片非常适合在大银幕观看，在享受故事的同时，能最大程度地沉浸在导演对生活日常的精心编排、光影的斟酌考量上，不忽略对任何细节的感知，成就个人独有的观影体验。

电影《爱情生活》剧照早在2016年，深田晃司就曾受邀担任第19届上海国际电影节亚洲新人奖评委，接受了上海东方卫视艺术人文栏目《今晚》节目组的访谈，并获得高度赞誉：“深田晃司一贯在平淡中蕴含讽刺的风格被认为是法国电影大师埃里克·侯麦在日本影坛的传承者。

”本届上海国际电影节，我们将又一次在大银幕观赏到疫情时代中这位日本新生代导演做出的精妙表达。

人类的悲欢并不相通，没有人可以真正的感同身受，即使是每天夜里共枕而眠的爱人也不可避免。

大学离家以前，自己的心事很简单，无非就是游戏、学习、女孩，有些话甚至不用开口，我的兄弟就能懂。

可是越长越大，心事越积越多，似乎再也没有一个独立的个体能完完全全地懂我了。

迫不得已，我只能将自己撕裂分装。

我的父母，拿到了标签为“汇报”的拼图；我的兄弟拿到了“女孩”“未来”的拼图；我的朋友，拿到了“游戏”“假期”，同学拿到了“学习”，室友拿到了“生活”……每每有心事，我会按图索骥，照着对应的拼图寻找对应的接口。

Taeko与Park共享了“丧子”这块拼图，为了弥补痛苦与莫名其妙的对Park的愧疚，不停地帮助Park，帮着帮着似乎就开始误以为他们仍相爱他能理解她的全部了，结局自然落得失望，Taeko不过只是Park在日本的一个工具而已（Park的脸皮是真的厚到令人作呕）。

Jiro对Taeko应该是奉献了全部，至于Taeko对Jiro，应该只有“生活”吧。

虽然他们有了婚姻，但是拥有婚姻似乎并不等于就拥有LOVE加LIFE。

过日子的平淡与浪漫爱情的激情能同时由一个人提供吗，是相悖的吗，我不知道。

影片前中段代入男主（苦主），仿佛在看ntr里番，被肥宅寝取比被小黄毛更令人不适。

后半段的反转不错，有两段镜头十分有冲击力，一是女主雨中起舞，二是最后女主回归家庭主动提出散步前银幕上赫然出现的LOVE LIFE。

另外，实在想吐槽，这么狗血抽象的剧情也只有日本人能想到吧，Taeko到底是喜欢Park啥啊，喜欢他年纪大还是喜欢他不会说话，还是喜欢他睡公园？

4Nov2022 Leeds International Film Festival，跟一影厅的英国大爷大妈看完了这部电影。。。

どんなに離れていても //无论我们相隔多远愛することはできる //我都能爱你心の中広げる やわらかな日々 //传播心声 柔和的日子すべて良いものだけ//所有美好的事物与えられるように//这样我就可以把它交给你―LOVE LIFE― //-爱的生活もうなにも欲しがりませんから//我不想要更多的东西そこに居てね//待在那里。

ほほえみ くれなくてもいい でも//你不必对我笑，但...生きていてね ともに//活下去，一起。

もうなにも欲しがりませんから//我不想要更多的东西そこに居てね//留在那里ほほえみ くれなくてもいい でも//我不在乎你是否对我微笑生きていてね ここに//但要保持活力。

どんなに離れていても//无论我们相隔多远愛することはできる//我仍然可以爱你永遠を思う時に//当我想到永恒的时候あなたの笑顔 抱きしめる//我拥抱你的微笑かなしみさえ よろこびに変わる//即使悲伤也会变成快乐―LOVE LIFE―//-爱生活-deepl翻译深田晃司是怎么能从这一段纯情的歌词里找到灵感写出这么狗血的一个故事的啊。。。

自己还是很喜欢日影的，是枝、小津的家庭影片都详细看过，但是这部片子真的拉低了我对于日式家庭片的感觉。

开场满满的日式风格，画面，色调，调度，甚至演员的表演都是很不错的。

但是剧本内容我觉得是硬伤……两性关系讨论的影片硬核如索多玛、苦月亮、感官王国我都能接受。

但是私以为这部片子讨论的内容相对较虚较浅，这就导致本在叙事节奏上不占优势的家庭类型片在叙事上变得冗长乏味，各个段子的加入在一定程度上很有可能是为了缓解，但是个人看来并没有起到太大的效果。

再回到人物塑造……我不理解多大的驱动力可以让一个拥有稳定生活，稳定工作收入的女人为了前夫放弃一切；那个男人直接抛弃了追随他的女人转头就和刚结婚的大儿子回去了……如果硬扯着为了儿子的死内疚、赎罪……因为没有个人经验所以我无法反对，但是我真的共情不起来。

整体的镜头语言还是一如既往的日式克制，不过因为个人对于剧作内容实在热爱不起来，所以就没有太大的感觉……最后的歌真的很好听！

hhhhhh歌名就叫 love life

编剧太厉害了!非常细微，极其微妙又复杂的感情，可以这么准确的表达出来。

上一段恋情和下一段恋情，上一段婚姻和下一段婚姻，前任和现任，父母与子女之间的感情。

各种感情，各种细节，各种关系，各种逻辑，讲的太棒了!一点18镜的镜头都没有。

导演相当牛!几个道具的设计也非常巧妙，可以反射光的CD碟片，黑白棋和棋盘，猫咪。

既治愈又励志。

爱了爱了，必须给五星。

这爱情生活，既现实，又高于现实。

女主前夫失踪，带着一个孩子，遇到了男主，她费尽心力寻找前夫的行为感动了男主，让男主不惜劈腿也要和她结婚。

婚后一年，一次意外，继子死亡，葬礼上女主的前夫突然出现，愤怒的打了女主一巴掌，然后两人嚎啕大哭，彻底踢爆了积蓄已久的家庭矛盾。

女主在失去儿子以后，尽心竭力的帮助流浪的前夫生活下去，因为他是韩国那边过来的聋哑人，在浴室，女主用浸入浴缸的形式重新回顾那撕心裂肺的痛苦，她让前夫陪在她身边，不仅仅因为他是孩子的父亲，下面的一段话，完整表达了她的感受： （在葬礼上）我被你打的时候也莫名其妙的，可是总应该要有人站出来，为敬太的死表达愤怒，敬太发生了如此残酷的事，然而大家却都只急着去适应没有他的世界，但是你不一样，只有你不同，你是第一个对我生气的…… 换句话说，任何人心里都有一个声音：讨回公道。

“我会被改变，但在那之前，我的每一口呼吸都伴随着对不公的憎恨，如果他们下令烧死我，我会往火里吐唾沫，如果他们要扼死我，我会试着在行刑人的手上狠咬一口，如果要割开我的喉咙，我的血会腐蚀那把剑……”

狗屎一样的烂片，全体精神病狗屎一样的烂片，全体精神病狗屎一样的烂片，全体精神病狗屎一样的烂片，全体精神病狗屎一样的烂片，全体精神病狗屎一样的烂片，全体精神病狗屎一样的烂片，全体精神病狗屎一样的烂片，全体精神病狗屎一样的烂片，全体精神病狗屎一样的烂片，全体精神病狗屎一样的烂片，全体精神病狗屎一样的烂片，全体精神病狗屎一样的烂片，全体精神病狗屎一样的烂片，全体精神病狗屎一样的烂片，全体精神病狗屎一样的烂片，全体精神病

确实是非常困惑但至少也对爱情做了辨析，区别于同情。

那个烂贱的韩国人，就算我带入这个老公，我都一点也嫉妒不起来。

纯就是恶心和愤怒。

这片子名字不叫爱情，叫爱情生活，显然就是想提前告诉你，这是打了折的，凑乎的爱情。

之前说话的时候不敢直视对方的眼睛，是心虚。

心虚于进入爱侣的角色执行各自的功能，实则只是打着爱情的旗号罢了，徒有其表。

后来“直视我的眼睛吧”，我看来是真的破罐子破摔，脸不红心不跳的凑活生活了。

那还是爱情吗？

按上一段我的说法来讲，那就不算爱情。

但万一它真是爱情呢，那就恐怖了。

一种没有可把握样态的，无法逃脱的，无能为力的克苏鲁力量。

它与幸福无关，与快乐无关，与满足无关，它是一种纯净的惨白。