玛丽亚·卡拉斯

拉雷恩对待传记片的创作某种意义上已经可以称之为类似量产、可复制、批量生产式的大型美学营销，传记原型提供的大多仅是段落似的情感心理特征的外化奇观，由此分离飘浮成一片片形式的谜团迷雾，试图从平铺直叙的生平记述扭转为多层次的人物研究演绎的方法是可观的，值得商榷之处在于还是要警惕切莫沦为一种全新的流于表面的模板化套路，起码在本片中类似迹象确已显露，甚至于强势的美学形式反噬于传记人物本身的实在，尊不尊重倒是其次，却似乎谁都可以在这套方法论下诞生出独属于自己的两小时传记影像——典型与神秘感均被消解而赋予所有人，拉雷恩或许正在加速推进电影向AI和竖屏时代投降的进程。

美丽回忆片

3.5。没怎么跳出非传统传记片的省力思维，一种拉雷恩式的高度同质化，观感类似《三岛由纪夫传》，只是节奏整体呈现无聊，看多必乏，也逐渐打破在先前建立的稳固观感，但是不可否认是好看和好听的

Jackie>Maria>Spencer，Ed Lachman的摄影为本片加分太多了

为什么台词剧情写这么做作…😂 但还是值得影院看看

6/10

这么好的题材，拍得如此了无生气，也是这个时代气象

斯德哥尔摩电影节

精湛地重复了我对名老女人传记片的刻板印象：童年家庭阴影、和男人的纠缠、成名后的疯狂和毁灭。朱莉的表演是奥斯卡级别（比去年的cooper强多了），但我对高潮戏要靠假唱/假弹来煽情的音乐传记片始终过敏。

#Venezia81主竞赛 太棒了，哭到抽搐，看完后排下一场时泪还没流净（短评后补）正确译名是《玛丽亚》，不是《玛丽亚•卡拉斯》，二者天壤之别。

@Landmark Theatres Midtown Art Cinema. 依旧是拉雷恩的舒适区。利用药物滥用导致的临终幻觉回顾一生，这些都是传记片常规套路。恶趣味的点在于把未出现的Jackie塑造成对立面，仿佛是打八年前自己的脸。

2025.3.12【MOViE MOViE Pacific Place（金鐘）】

从今天开始朱莉是我学姐！

依旧是架构在心理层面的人物传记，但比起Jackie和Spencer少了些灵气，情感表现克制了很多，重复的手法去呈现痛苦和孤独

大女主每句都经典

再不看拉雷恩的电影！我也蠢，明明已经两次被坑，且一部比一部差。比起前两部名媛传记片，这部更差，故弄玄虚，装腔作势，把不会讲故事包装成不屑于讲故事，根本上是在毁灭观众对电影的兴趣。主线是卡拉斯的最后一周，副线任性地加入各种演出场景和黑白的往昔片段，编剧毫无叙事策略，导演也不擅长视听。主仆三人的关系是个概念，男记者莫名说出爱上卡拉斯则非常悬浮，不妨参照【我与梦露的一周】那是好好通过故事塑造人物；“她是他的妻子，而你是她的人生”这种台词仿佛【一帘幽梦】，船王、杰奎琳和卡拉斯的三角关系被呈现得假女性主义+中年偶像剧的低俗。朱莉气场强大，但表演却不值一提，她演得不像歌剧女王，更像过气名模。影片唯一的价值是结尾卡拉斯的真实影像，一些碎片镜头让整部电影都有种过家家的无聊，这么说其实都贬损了过家家。

就安吉丽娜的演技着实hold不住这样一个传奇的人物，摄影加分但也难以挽回演员的矫揉做作。。

剪辑电影。像听一张曲与曲之间差距过大的专辑一样，好和差的地方都很明显。但一想到导演曾经做出过惊为天人的作品又觉得这些平庸的错误无法被原谅。最错的就是片尾放玛丽亚的真实影像资料。年轻的Papadopoulou只是用真实的歌声在片中出现了不到10分钟，那种黑白摄影下摄人心魄的力量便碾压Jolie的一切“表演”。

优雅地老去

仅代表我自己，已经很难再看进去一部非常典型的冲奥传记片了。