金币灰黄

周五我在资料馆看完这部电影后，真想站起来给女主鼓掌！

《金币灰黄》翻译得非常有意思，不过《莱拉的兄弟们》更直观！

如果用标题党的套路，可以粗暴的总结为：一心想带家人脱贫的妹妹，实在带不动这些被父亲养废了的兄弟们。

其实从海报就能看出来，这是一部从女性视角，审视一个伊朗家庭（或者父权家族）的电影；虽然电影没有仔细交代，但是从对话的细节我们可以想象，这个理智的近乎冷酷的女儿莱拉，是用什么样的心情，说出希望父亲去死，希望兄弟们后半生都活在悔恨里呢？

她从来没得到过父母的爱！

因为她的父亲重男轻女到逼着大儿媳不停生育，直到生出孙子才会满意；她的母亲是个重度“厌女症患者”，父亲在厨房撒尿她只会骂打扫烂摊子的女儿多事；她的少女时代也有过恋人，却被父亲拆散；（从细节里可以看出）她是家里唯一有体面收入的人，却一直承担全部家务；她发现商机后鼓励兄弟们一起致富，却在关键时刻因为“女人”的身份被排斥在外；电影的高潮，是莱拉撕破脸，揭露父母的极度自私愚蠢后，狠狠给了她家这位老“父皇”一个响亮的大比兜！

这一巴掌真的太解气！

我相信喜欢这部电影的人，不论男女，一定可以感受到这种古老传承的可怕。

因为这个家里最有理性的男人，最终也承认了自己是个懦夫，他害怕好事，害怕完美，害怕快乐。

上野千鹤子提到男女之间不应该比惨，因为女性的苦源于她是女性这个事实本身，男性的痛苦源于他不是一个顶天立地的大男人。

这一切的根源，都是那个牢牢握紧权力几千年的老父皇们。

但是当电影来到尾声，在盛大生日宴中默默死去的父亲，是否把这种权柄又传给了他的儿子呢？

莱拉的泪，是对亲情最后的留恋，还是在看到这种传承后的绝望呢？

人的认知会让他们和家庭一辈子陷在命运的底端。

老父亲至死都没想明白，他追求的“族长”之名不是任命谁是是就是的，他一辈子攒下来的40个金币只够他享受一晚上族长的虚荣，只要他本身还是个穷人，没有人会尊重他。

那些表亲愿意陪他玩一晚上族长cosplay，只是因为他在那一晚上能掏出40个金币，只要他没有利用价值，下一刻就能宣布另一个人是族长，而且人家随时能掏出这笔钱。

长子显然也没想明白这里面的关系，幼稚到觉得父亲是族长了宣布礼物取消就好了，还以此去威胁新郎父亲——倒反天罡，族长之名都是花钱才给你爽一晚，你给不出钱你说话都是放屁。

一个情绪不稳定，推卸责任的老母亲，只会一味的维护老父亲，而从来不会思考，去公正的把因果对错想清楚，只是在搞情绪内耗。

四个儿子都挺废的，稍好的一个执着于上班打工，懦夫一个没有任何改变的勇气，总是关键时刻退缩回去要支持明显有错的父亲；一个诈骗犯结果钱没骗到锅先背了；一个商场扫厕所的没有什么思考能力，甚至还坏到会敲诈急着上厕所的人；还有一个肌肉练得不错就是不工作。

他们的共同点就是，几乎无时不刻不在内耗，几乎没有办法进行有效的思考。

莱拉好一点，但不多。

商场的工作让她能接触到一些有钱人，视野稍微开阔一些，这份工作也让她能发现商铺的商机，她也几乎让这个计划实现了。

但是她致命的思维陷阱是，她必须对哥哥弟弟负责。

熟悉不？

这就是我们国家也有的扶弟魔。

只要在这个思维里出不来，她的创业队友就没得选，只有她的几个废柴兄弟加上蠢货父母，她是带不动这个烂摊子的，家里其他人任何一个都可能做些蠢事，这个店铺就黄了，这家人没这个执行力。

她怎么都不肯面对的是，问题出在队友身上，把自己独立出去才是解决之道。

平行世界里她就算和那个曾经追求她的人结婚，结果会怎样？

会疯狂的吸血丈夫来帮扶废柴兄弟们。

依然盘下了那个店面结果会怎样？

3个月后改造动工，6个月后交付使用，这大半年的时间里几个兄弟怎么撑过无收入的时间，总会有人提议卖掉店铺，那个诈骗犯弟弟还会要求替他还债救他，就可以不用跑路。

老爹会天天闹，他还有那个族长梦，一天也不会放过这个店铺的。

最接近翻身的，其实只有外出打工的哥哥，几年回家一次几乎可以成功脱离原生家庭的拖累了。

可惜个人命运在国运的冲击上脆弱无比，钢铁厂倒闭，打工人只能是风雨飘摇。

伊朗典型的一个家庭。

贫困与生产。

人为什么是人，而狗为什么是狗。

莱拉一家就是富人把他们训练成狗。

宗教，仪式，知识，文化，道德，金融，还有权力。

都是分辨人与狗的。

在《赡养上帝》书里提到穷人理解不了富人，就如同狗理解不了人一样。

资本只是工具，但这个工具会吸血会成长会改变规则。

人性本善还是人性本恶，在于这个环境。

以前我们有很多女性为自己、为同类争取权益的文艺作品，现在很多的大女主剧成为个人情感宣泄的悬浮剧；没想到，如今我们只能在国外的电影里看到熟悉的感觉。

莱拉的家是典型的伊朗传统家庭，父亲是一家之主，母亲总是依从他的所有决定；莱拉是家中唯一的女儿，她还有四个（不太省心的）兄弟。

默默付出却始终和家人在对立面的莱拉因为家庭贫困，莱拉一家从来都不被大家族所认同，父亲被家族的同辈甚至晚辈轻视。

带着全家致富，成为莱拉内心最深切的愿望。

莱拉在上班的商场听说，商场即将有改建计划，将新增不少商铺，一铺抵千金，莱拉试图说服兄弟们一起合资买下一个商铺创业，改善家里的生活。

可是，买商铺的启动资金，对于这个底层家庭而言几乎是倾尽所有，莱拉究竟能否成功说服大家？

莱拉的大哥帕尔维兹，身形肥胖，家庭赋予他的责任就是为家里诞下一名男婴。

因为对生男孩的渴求，无止境地生育，终于在有了五个女儿之后，迎来家里的长孙。

帕尔维兹因为身体的原因，无法正常工作，最后是在莱拉的介绍下，接下看守商场的公共厕所的工作。

只有一份微薄收入的男人支撑着自己的小家。

法哈德，是一个健壮的肌肉男，每天的关注重点都是健身，被兄弟们取笑是四肢发达头脑简单；他常常在家中看电视里转播的摔跤比赛，几乎没看见他有一份正经工作。

马努切尔是家里最聪明的孩子，至少是小聪明不断，总是妄想一步登天，他试图通过投机取巧来获得成功，甚至打算拉兄弟们入局，进行一场租车骗局来赚钱。

阿里尔扎，应该是家里最靠谱的男人，但因为工厂拖欠工资，他和工友们刚刚被通知全部解雇，而且没有经济补偿。

他不得不申请低保，赋闲在家。

细细想来，莱拉家里没有任何一个人可以拿出这份购买商铺的启动资金！

莱拉不想放弃来之不易的致富机会，她努力说服四个兄弟，一个卖了房，一个卖了车，每个人都倾尽全力想要争取这个商铺，但是资金还远远不够，于是莱拉想到了父亲偷偷藏下的40个金币私房钱。

一直号称家境贫困的父亲，除了拥有一套全家正在居住的房子，还有40个从来未曾让孩子们知道的金币。

显而易见，父亲坚决不同意拿自己的金币换取那个八字没一撇的商铺，因为40金币于他而言，有个更重要的用途。

大家族的族长离世，大家正在为继任族长人选而苦恼。

莱拉的父亲认为自己是大家族的长子，理所应当继承这一高位，可是其他人并不这么认为。

原族长的儿子看出了莱拉父亲的心思，直接明码标价，只要莱拉父亲愿意为成为族长而付出一定价值的礼金，族长人选非他莫属。

期盼了一辈子权利和地位的莱拉父亲欣然同意将40金币作为礼金赠予。

父亲和儿子们受到前所未有的优待宴会上，父亲带着四个儿子盛装出席，五个人受到了前所未有的优待，他们的人生似乎走上了巅峰。

宴会现场只有男性出席 女性另外用餐然而，阿里尔扎在宴会现场看到莱拉的身影，深感大事不妙。

果不其然，莱拉和其他三兄弟合谋替换了应允赠予的金币，他们将金币拿去换取了蓄谋已久的商铺。

父亲在众目睽睽之下被拉下主座，族长的继承人当场宣布另为他人……商铺协议签署，莱拉一家是否从此过上向往的生活？

命运似乎并不想让莱拉轻松如愿。

因为父亲再次生病住院，兄弟们不愿忤逆父亲，一起放弃了商铺的计划，将40个金币换回。

因为经济大萧条，金币一再贬值，贬值的金币换不回失去的族长之位，也换不回大家放弃的商铺。

莱拉的希望在现实中崩塌。

电影里好几处场景设计都令人深有触动。

虽然是发生在他国的故事，却似映照我们的现实。

男人们才能去谈生意当马努切尔拉着兄弟们去谈生意时，将原来坐在车上的莱拉劝下车，只允许男性会见未来的合作伙伴。

同在一座城市，莱拉使用马努切尔家自制土电梯上楼等兄弟们的消息；几个街区之外的富人区，马努切尔四兄弟乘着观光电梯徐徐上升。

阶级的差距永远无法抹平金币一天天的贬值，贫富差距越来越大。

当四兄弟奔走一天，坐在路边阶梯上吃雪糕时，抬头望见从豪车上走下来衣饰华贵的美女，兄弟们的视线随着美女移动，女孩们却只是轻轻一瞥。

莱拉怒斥父亲的自私虚伪经济衰败，父亲失去成为族长的机会，商店梦落空，马努切尔潜逃，家似乎正在崩塌……莱拉、三兄弟和父亲爆发激烈的争吵。

争吵之初，莱拉和兄弟们似乎统一战线，指责父亲将钱死死捂住；然而，为了掩饰自己的自私，父亲不肯承认金币是自己私藏的，指责几个子女四十好几为什么还要啃老，指望父母掏钱帮助；从来不发一言的母亲也指责莱拉从来不为父母着想，挑拨四兄弟和父母作对。

莱拉怒不可遏，直斥父母的虚伪，母亲从来不喜欢孩子们，尤其不喜欢身为女孩的莱拉；父亲口中用房契换的40个金币，也是欺骗孩子的手段，子女读书、结婚等等任何一个关键点，父亲从来不甘愿出钱，金币是父亲用几十年时间抠搜出来的，目的就是有朝一日换取族长之位。

一时气急的莱拉在控诉之后，竟挥手将一记耳光扇向父亲。

孙女的生日宴 无人察觉角落的父亲离世最后，帕尔维兹的女儿过生日，阿里尔扎发现坐在沙发上的父亲停止了呼吸，门外恰逢亲朋好友赶来庆贺。

他默默地合上父亲双眼，不远处的莱拉目睹了一切，两人从错愕、平静到假装如常，阿里尔扎和所有亲友伴着喜庆的音乐起舞，完全无人注意到角落安静的父亲。

人生的悲喜不过如此吧！

莱拉们，在父权思想稳固的社会里，被迫成为更独立、更霸气的个体，可是无论她们如何努力，她们都被认为只能成为如她们母亲般的女人，在家依附一家之主的男性，侍奉公婆、相夫教子。

兄弟们与父亲不和，仅仅是表面。

根深蒂固的传统思想让他们认同父亲用钱买地位的虚荣，他们明明偷换了父亲的金币，却仍然可以和父亲在宴会上享受众星捧月般的抬爱；他们即使委屈地圏居在家中小小的房子，等着继承唯一的家业，也不愿与莱拉共同创业。

毕竟在他们眼中，房产是属于四兄弟的，拿房子去冒险对没有继承权的莱拉而言毫无损失，对他们而言就完全不同了。

我们看到莱拉怒不可遏地对父母倾诉积蓄已久的恨意，她尝试以一己之力带动不争气的兄弟们改变人生，终究是失败了。

在看见父亲闭眼的一刻，我们似乎读不懂莱拉的表情，惊讶、平静、似乎还有一闪而过的喜悦、一些释然。

公众号：紫式说

《金币灰黄》我更喜欢它的英文名《蕾拉的兄弟们》，这部伊朗电影展现出了伊朗传统观念与资本主义的环境下，一个典型传统家庭如何一步步从人人平等，变成了社会底层的故事。

一句话梗概，蕾拉是一个拥有四个兄弟的伊朗女孩，挤在父母的房子中生活。

经济不景气导致四个兄弟都没了工作，在商场上班的蕾拉知晓了商场改建厕所做商铺的新计划，希望让四个兄弟盘下店铺，找到生活出路。

然而他们的爸爸却要倾家荡产捐个族长的虚名也不给亲儿子盘店。。。

影片展现出了传统观念对伊朗根深蒂固的影响，他们依然信奉家族、名誉、甚至相信诅咒的伤害，都是他们精神无法承受的。

一辈子没得到过亲戚尊重的老父亲，终于在族长死后觉得轮到了自己，临死甚至都没有看透，他所谓的荣誉已经完全沦落为明码标价的商品。

他的愚蠢顽固，也令他的儿子们一次次错过了追求幸福的机会。

图2是第一个赋予意味的构图，哥哥和妹妹讨论着家庭的未来，分别代表着守旧与变革，是两条不同的路，但是在家庭这个主题上，在路口交汇了，这个场景就表达出了，本是两条路上的人，即将合作的意味。

类似镜头不多，但能看出导演具备意味性构图的能力。

有人说，蕾拉删爸爸耳光的瞬间，这部电影就完整了。

那确实是影片的高潮，当这个可怜的老头折腾的家里鸡飞狗跳，却把所有错误推到女儿身上时，这个耳光来的恰到好处。

这个耳光最有趣的并不是表面上，蕾拉情绪上的发泄，伊朗是世界上极度重男轻女的民族，只有男人打女人，没有女人打男人的。

另一层身份是，父女关系，在家族传统中，凌辱长辈是罪无可恕的行为。

蕾拉此时身上的反叛符号达到了影片中最饱满的时刻，他父亲的古板也是如此。

这一巴掌是对那些愚蠢甚至恶毒的传统观念的彻底反击。

图5.6.7是另一个意味性构图，男主角企图反抗代表着资本与传统领袖的表兄，结果就是被挤压在扫把间的角落，连直立都无法做到的角落中。

同时表亲的侵略性在图6也通过位置关系表现了出来。

影片中对蕾拉的女性身份也有多少排挤，并不是创作者的主要内容，发现也会是一些小惊喜。

6

2

推荐指数：五颗星推荐理由： 原本我想给这部影片四颗星的，因为前两个小时的剧情让我觉得这个家庭中除了父亲之外，其他的每个人都很克制，都没有情绪的宣泄，故事有些平淡。

因为中国式家庭中这样的状态很普遍，也很正常，很多人都是在这样的环境中过来的。

但我为什么最后又加上一星给了五星呢。

原因是影片最后，小女儿和大儿子的爆发、还有老父亲无声无息去世后，儿女的反应，悲痛、惊讶、茫然甚至还有些许的欢愉。

这恰恰很好的诠释了在面对传统与个人价值的冲突、面对顺从与反抗之间的个体那种挣扎的状态。

虽是一部伊朗影片，但我觉得中国式家庭应能够体会到这其中的纠结。

这个片子的前一百分钟我非常喜欢。

这世界就是个巨大的骗局，预售车骗局，随礼骗局，甚至到后来的泡沫骗局。

我们就生活在这样一个巨大的骗局中，我们应该去享受这场骗局，而不是妄想着挑战这场骗局。

所以我特别喜欢那段在婚礼上大家一起跳舞撒钱的戏，那一刻所有的烦恼，所有的债都忘到脑后去，就快乐，就享受这一刻。

但我觉得天台上那场戏多少有点大道理太多，不够直白，也可能是翻译的关系吧。

但是我觉得这个电影的表达有种时候过于直给，比如他们看见漂亮姑娘时候的镜头，比如把穷人无法翻身这一宿命感的言论直接反复写在台词里，这我觉得多少破坏电影的意境。

我们在骗局之中，我们是穷人我们就是无法更改，这都没有问题。

但当那一段美元汇率的时候，我真实地感觉到了被戏弄感，这可能是世界对穷人的戏弄，但从中我深深地感觉到导演是由上自下拍的这个片子。

他可能是怜悯穷人的。

但随着他一番两番三番地在剧情里戏弄他们，在汇率暴跌那一段的时候，我甚至感觉导演是在嘲讽穷人，是在嘲讽他们的愚蠢，嘲讽他们永不能翻身。

当然世界就是这样，穷人就是一直在失败，电影也可以拍一致失败。

但番数太多难免让人觉得用力过猛，直接导致了我在看那段的时候感觉导演是以折磨穷人为乐，以嘲讽穷人为乐，当然我相信这绝不是导演的本意。

结尾很有意思，他硬气起来了，可是呢，他连那三个月的工资都拿不到了。

在这场骗局中，我们应该享受它，一直想着戳破它，终究会失败。

同时结尾的死亡镜头特别有意思，那么多女孩儿开心地玩耍，一方面可能导演在期盼一个女性能有更多话语权的伊朗，另一方面可能更多的是在这场骗局中你的死亡可能也毫不重要。

那个镜头飞扬的泡沫也是让电影结束的镜头特别美。

我一直觉得爸爸这个角色设定的很好，固执还带点滑稽，这种滑稽能让观众会心一笑，让整个片子不至于过度沉重。

同时他也是最享受这场骗局的，哪怕知道族长是骗局也依然热爱。

未来怎样可能谁说了都不算，享受现在，享受这场骗局吧，哪怕知道这是骗局，也依然热爱。

不过他当上族长的那几下台阶的镜头真实地让我感觉他可能要摔跤，结果居然没摔，可能也算是一种反套路吧。

另外这个片子也告诉我们一个经济小帖士，就是对于我们散户而言，切忌频繁交易。

2023-6-9看

最近看了一部冷门电影，该电影入围2022年戛纳电影节主竞赛单元。

而且这部电影主题真的有震撼到我，也是我多年以来唯一一部不敢再看第二遍的电影。

接下来我们就来盘盘这部《金币灰黄》佳片！

争议与影响1伊朗导演赛义德·鲁斯塔伊的电影《金币灰黄》（又名《莱拉的兄弟们》）在未经伊朗政府批准的情况下参与了戛纳电影节，由于其强烈的震撼力在国际社会引起轰动。

然而，这一举动激怒了伊朗政府，他们认为这部电影曲解了伊朗的真实状况，导致鲁斯塔伊和制片人诺鲁兹贝吉因“反对国家”的罪名受到审查。

政府未批准这部影片，也间接突显了该电影的影响力。

伊朗法院宣布，鲁斯塔伊和诺鲁兹贝吉被判入狱，但除了大约10天的实际服刑外，其余刑期将在未来5年内缓刑。

然而，在缓刑期间，他们将被禁止从事电影制作和与电影界人士交流。

此外，他们还需参加强制性的电影课程，并反思“国家和精神利益”。

这项判决尚有上诉的余地。

这一事件引起了国际社会的广泛关注，引发了包括美国著名导演马丁·斯科塞斯等人的直接批评。

导演采访2下面是节选自媒体在戛纳电影节上对导演鲁斯塔伊的采访，可以帮助我们了解导演创作电影的内心想法。

记者：《金币灰黄》的故事背景与你的第一部作品《永远的一天》相似，是否算是对同一环境的延续？

鲁斯塔伊：家庭一直是我的核心主题，从我的短片开始就贯穿了整个创作历程。

所以，《金币灰黄》更像是主题的延续，而非简单的更新。

虽然与《永远的一天》在设定上有些相似，但在叙事、形式和人物方面存在着很多差异，尤其是“父亲”这个角色以前在我的电影中是缺席的，现在却显得特别突出。

记者：为什么选择一个如此庞大的家庭，包括父亲、母亲、莱拉和她的四个兄弟？

每个角色是否代表了特定的象征？

鲁斯塔伊：我受到现实生活中一个大家庭的真实故事启发。

每个兄弟的角色都代表着一些具体的维度，但更重要的是，他们共同构成了整个家庭动态的元素，每个兄弟在这个系统中都扮演着关键的角色。

记者：通过这样的家庭动态，你是否探讨了伊朗以及更广泛的社会中的不平等和阶级问题，这是否具有普适性？

鲁斯塔伊：《金币灰黄》无疑具有普遍意义。

虽然它与伊朗社会有特定联系，因为我们近几十年来一直在发展中产阶级。

这在小城市同样存在，家庭逐渐达到了一定水平的日常舒适，拥有汽车和财富的外在标志。

然而，最近在新一届政府上台后，这种结构发生了彻底的改变。

中产阶级逐渐消失，社会分裂加剧，贫困人口激增。

在德黑兰，曾经住在中产阶级郊区的人不得不搬到类似贫民窟的地方。

这种情况在电影中得到了体现，主角们陷入了一种类似希腊或莎士比亚悲剧的境地。

记者：你在写剧本时是否受到了某些榜样的影响？

鲁斯塔伊：莎士比亚和希腊悲剧一直是我的灵感源泉。

它们是我喜欢阅读的书，也是我欣赏的电影。

它们在我的创作中潜移默化地产生了影响，尤其是在人物塑造上。

这为电影带来了小说般的密度和深度，特别是相较于我的其他作品，《金币灰黄》更是如此。

记者：作为一位纪录片导演出身，你认为这对你的电影风格产生了影响吗？

鲁斯塔伊：一个故事只有当我把它比作悲剧时才会感动我。

如果它不是深深的戏剧性的，以至于我个人能感受到角色的痛苦，它就不会让我感兴趣。

这是我试图在我的剧本中发展的同样的事情。

例如，《永远的一天》的整个故事源于我偶然目睹的一个场景，我看到一个年轻的吸毒者向他的妹妹告别。

这个瞬间的简单性，虽然悲剧性很强，对我来说是写作的起点。

我不喜欢为了风格而风格化。

如果我认为在场景中必须明确地表达一些东西，我不会回避为角色写对话。

记者：如何通过电影突出家庭成员之间的冲突？

鲁斯塔伊：家庭成员之间的对话往往充满了暴力，这并不总是来自于内心的感受，更多地是来自于他们的生活条件。

在与我的布景设计师合作时，我强调要传达他们生活在一个非常狭小的环境中的感觉。

当一个家庭生活在如此狭窄的环境中时，成员之间缺乏亲密关系和适当的个人空间，无法避开对彼此的目光，这必然导致一种基于紧张和侵略的生活方式。

我坚持要对他们采取预防措施，这强化了亲密关系的暴力性质。

这也是电影中呈现的痛苦的想法：每一代人都把自己的命运归咎于另一代人。

记者：你认为在这个家庭中谁才是真正的受害者？

鲁斯塔伊：我认为一个人能够离开家人，为自己过上更好的生活是绝对必要的，但这需要能力和资源。

这些“孩子”，虽然是成熟的成年人，但他们没有这些。

我们可以感受到他们正处于窒息的状态。

电影清晰地表达了这一点。

背景介绍3作为导演鲁斯塔伊的第三部故事片，《金币灰黄》仍然给人留下深刻印象，但更贴近现实生活。

这部影片在戛纳电影节首映后引起了广泛关注，进一步提升了这位最具潜力的年轻电影人的知名度。

故事围绕着伊朗社会中的欺诈、阶级斗争、家族竞争和不断崩溃的经济展开，五个兄弟姐妹在这个充满挑战的环境中为生存而挣扎。

电影仿佛将一部19世纪的大型小说压缩成了一部三小时的影片。

演员大多与导演有过合作，对导演的风格非常熟悉。

他们展现了出色的演技，使年轻的32岁的鲁斯塔伊看起来像是一位技艺高超、同时带有些粗犷风格的电影制作人。

这令人不禁想到伊朗导演阿斯哈·法哈蒂，尽管法哈蒂更偏向于探索和隐喻。

而鲁斯塔伊则以极为大胆的方式将一切呈现在观众面前，甚至包括一些场景中数百名临时演员，这些场景具有塞西尔·德米尔电影的史诗规模。

他的电影给人留下深刻印象，充满冲击力。

他毫不犹豫地将尽可能多的元素“堆入”电影中，令人惊讶的是他竟然能够如此巧妙地处理这些事物。

电影内容4电影《金币灰黄》以塔拉内·阿里多斯蒂扮演的莱拉和她的四个兄弟为中心展开。

‍‍‍‍‍40岁依旧未婚的莱拉是家庭的唯一经济支柱，她理性务实，但在家庭中经常被忽视，因为她是女性。

但她展现了坚韧不拔的精神，尽管面临经济困难和社会压力，她的决心和毅力反映了伊朗女性坚强独立的一面。

其中，被视为家庭的稳定支柱阿里雷扎原是家中唯一有正经工作的男人，但却因老板贪污工资而失业。

莱拉的四个兄弟各有不同性格和处境。

从狡猾但脆弱的马努切赫尔到健美出租车司机法哈德，再到长子帕尔维兹在德黑兰一家豪华购物中心打扫厕所来维持生计。

四个兄弟的失业和对未来的焦虑象征着伊朗青年面临的挑战。

他们挣扎求生，经常吵架，背负沉重的负担。

鲁斯塔伊的剧本生动展示了腐败如何渗透到伊朗生活的各个层面，从工厂老板的阴谋诡计到像帕维兹这样的普通人欺骗顾客。

电影中最震撼的欺诈行为之一是法哈德的一项业务，他欺骗潜在买家，在没有实际交付汽车的情况下预售。

他却称这不是骗局，而是一份工作，进一步反映了现实社会中与生俱来且渗透到“毛细血管”的腐败。

莱拉除了要上班，还要辛苦的照顾父母和四个兄弟，甚至侄子侄女。

为了摆脱贫困，她计划盘下一间店铺。

然而，在正是最缺资金的时候，她发现父亲一直在秘密保存一件家族传家宝，这个发现将使本已脆弱的家庭关系更加混乱。

电影中的演员们为他们的角色注入了巨大的能量和丰富的细节，每个角色都充满了矛盾，为了家庭或自己的利益而奋斗。

父亲埃斯梅尔则渴望得到孩子们和家族的尊重。

电影高潮部分便讲述了父亲埃斯梅尔登上族长宝座的故事，他欺骗孩子们，让他们用未来来换取他的地位。

这一次，他要求他们放弃买店铺的商机。

莱拉目睹了家庭成员一个接一个地做出错误决定，这让她感到愤怒和失望。

随着父亲健康状况的恶化，每个家庭成员的行为逐渐将家庭推向崩溃的边缘。

这种紧张关系在电影后期集中爆发，演员们的表演更是极具了张力和爆发力。

主题深度5鲁斯塔伊的电影作品脱颖而出，其中一个原因在于他的电影宏大的格局。

以一个家族及其陷入困境的继承人为主线，他巧妙地将伊朗社会的普遍困境与一个家庭的苦难融合在一起，仿佛在德黑兰上演的工人阶级版《教父》。

他与摄影师胡曼·贝赫马内什的合作，采用了1970年代标志性的慢速变焦镜头。

这种技术使我们从广泛而普遍的伊朗社会困境中聚焦到一个家庭的苦难，而所有这些都在同一个镜头中展现。

鲁斯塔伊懂得如何在需要的时候放大格局，比如在工厂大火的场景中或者在一场冗长的婚礼戏中。

然而，他也善于将焦点集中在少数几个人身上，使《金币灰黄》成为一场演员演技的盛宴。

这部电影以独特的视角审视了传统和家庭关系的复杂世界，高度寓言化。

片中的家庭不仅仅是一个个体，更是一个象征整个中东社会结构的微缩版。

80岁的老父亲埃斯梅尔的角色反映了在将传统转变为生活方式的社会中，作为家庭的父亲，他努力获得周围人无法给予他的尊重。

在整个电影中，埃斯梅尔的内心冲突、与其他家庭成员的关系以及对家庭价值观和社会期望的批判性反思都得到了突出。

通过父亲的角色，《金币灰黄》阐释了我们原始的、未满足的本能（如头衔、名声、地位等）与扭曲的意识结合，如何导致一个人做出不合理的行为，甚至“发疯”。

父亲的形象通过忽视家里孩子们的需求表现出对在外人面前展现强大形象的欲望。

同时，他想要花掉他偷偷攒下的40枚金币，以在庞大家族前显得体面。

再加上他不愿意支持子女们买下商店的决定，以及他持续的苛刻态度和对孩子的施压，为观众呈现了一位象征着他们所处大环境的腐朽。

就如同电影的中文译名那样，金币还是那个金币，只是再次拿起时已经“黄中带灰”。

批判与思考6这部电影充满了深刻的思考和社会批评，涉及了家庭关系、社会不平等和女性地位等复杂主题。

其中，莱拉的角色成为电影的核心，她象征着一种希望和变革的声音。

此外，影片还犀利地对资本主义和父权制度进行了批判，其中对前美国总统特朗普的引用尤为明显。

在珠宝店的场景中，特朗普的推文引发金价上涨，这一细节明确地传达了电影对这一体制的反思。

在这个场景中，一段对话尤为引人注目，当父亲埃斯梅尔询问他的儿子：“他在发推还是在制造炸弹？

”后者回答：“没有，但即使他真的在扔炸弹，也不应该这样。

”这段对话公开表达了对西方对伊朗制裁的批判。

当然，电影也隐含了人们在贫困中挣扎的原因，不仅仅是受制于糟糕的外部环境和上一辈的失败。

更重要的是个人的认知能力，阿里雷扎的犹豫与懦弱成为这一问题的象征。

在整个家庭陷入困境的同时，穷人们往往对改变感到害怕，逐渐沦为一个不断下滑的没落螺旋。

尽管电影的剧情有时显得夸张，甚至有些粗糙，就像摄像机无法完整捕捉到所有情节一样，但《金币灰黄》并非一部完美之作。

然而，无论是在电影的宏大格局还是试图通过一个家庭的无尽磨难来反映伊朗社会现实时，导演鲁斯塔伊的野心都是如此之大。

这部电影发出了独特的声音，尽管有时未能完全达到导演自己设定的目标，但仍堪称一部伟大之作。

鲁斯塔伊的电影以其深刻的见解和表达方式，使观众思考伊朗社会的现状，展现了导演在电影艺术上的独特才华。

影评首发于公众号“影评最TOP”，敬请关注，谢谢

2022年戛纳电影节荣获费比西大奖的伊朗影片《金币灰黄》(Leila's Brothers, 2022)（又名：莱拉的兄弟），将伊朗电影情节剧带到了一个全新的维度。

荒诞的家族人物，融入一地鸡毛的故事情节中。

影片探索功能失调的家庭动态、经济困难和代际财富的庞大故事，充满人性、深度和幽默，映照出不完美家庭的真正情感。

这部电影直面社会问题、戏剧性十足、以角色精彩塑造为导向，引起了戛纳中国影评人和行业人士的强烈共鸣。

《金币灰黄》海报在当下的伊朗电影中，赛义德·鲁斯塔伊(Saeed Roustayi)堪称一位新星。

这位生于1989年的年轻创作者迄今只拍了三部长片，但已经获得世界各大电影节展和奖项的青睐。

鲁斯塔伊的首部长片《永远的一天》(Life and a Day, 2016)曾获得数十项国际奖项和提名。

他2019年推出的《650万》(Just 6.5, 2019)通过对伊朗禁毒状况的描绘来反映社会现实，该片先后入围威尼斯国际电影节和东京国际电影节等重要节展，并最终获得47届法国凯撒奖最佳外语片的提名。

这部影片还获得当年伊朗国内的票房冠军，可谓是奖项票房双丰收。

赛义德·鲁斯塔伊2022年，鲁斯塔伊的新作、数梦佳片《金币灰黄》(Leila's Brothers, 2022)入选戛纳国际电影节主竞赛单元，首映之后口碑不俗，并最终获得影评人费比西奖。

影片在网络上也是好评不断，烂番茄新鲜度高达91%。

2022年11月，《金币灰黄》在金鸡国际影展进行了中国内地首映，片中扮演父亲的赛义德·普尔萨米米（Saeed Poursamimi）获得最受欢迎国际男演员奖。

《金币灰黄》由伊朗著名女演员，曾主演《推销员》(The Salesman, 2016)的塔拉内·阿斯多里蒂担任女主角，曾凭借《一次别离》(A Separation, 2011)获得柏林国际电影节银熊奖最佳男演员的佩曼·莫阿迪也在其中扮演了重要角色。

《金币灰黄》中的塔拉内·阿斯多里蒂影片的故事是一位名叫莱拉的女性试图通过一项创业计划来拯救她深陷贫困的家庭，不仅准确地呈现了伊朗女性的生存现状，还出色地塑造了众多形象各异特色鲜明的人物，并且通过这一家庭的混乱来折射整个伊朗社会在当下的“一地鸡毛”。

以下是《金币灰黄》戛纳影评

《金币灰黄》剧照本文于2022年5月25日发布于Little White Lies原作者：David Jenkins赛义德·鲁斯塔伊的这部近三小时的家庭史诗，不仅具有俄国文学叙事的深度，还展现了有如心理学教科书一般对人际关系的深刻洞察。

这部作品成功地颠覆了支撑当代德黑兰生活的摇摇欲坠的支柱。

在这部电影中，你可以看到约翰·斯坦贝克(John Steinbeck)的影响，它刻画了贫困带来的屈辱，以及一个不断将人击溃打垮的体制。

它就像一部带有文学性和艺术性的电视连续剧，以其最完美的方式呈现。

这部电影的每一帧画面和每一句台词都经过精心构思，达到了完美的境界； 虽然剧情错综复杂，却让人信服——每一次情节的推进都像打开一系列小礼物，让你从影片一开始一直被深深吸引，直至最后。

《金币灰黄》剧照塔拉内·阿里多斯蒂饰演莱拉，她是家里的独生女。

其父亲伊斯梅尔不仅傲慢自负，而且鸦片成瘾，是一家的族长。

莱拉有四个愚蠢的兄弟：由佩曼·莫阿迪饰演的马努切尔，他试图通过一场骗局来摆脱贫困；由法尔哈德·阿斯兰尼饰演帕尔维兹，懒散成性，带着五个孩子，却满足于看守商场公厕的工作；由穆罕默德·阿里饰演的法哈德，四肢发达头脑简单、痴迷于摔跤比赛，对父亲唯命是从；由纳维德·穆罕默德扎德饰演的阿里尔扎，他懦弱，但被莱拉认定是拯救这个悲惨家族的唯一希望，尽管莱拉需要说服他接受一些非常残酷的家庭真相，才能使他挺身而出。

《金币灰黄》剧照电影围绕着伊斯梅尔的渴望展开，他渴望被同辈和长者尊重，因为在他可悲的一生中，他总是受到他人的羞辱和虐待。

在一个表亲去世后，他被选为“家族族长”，这一地位将使他在等级制度中居高临下，然而，为了享有这一特权，他必须支付一笔巨额费用。

莱拉认为这一传统纯属胡说八道，她不仅迫切希望她那可怜的父亲避免被剥削，还希望他手中价值数百万土曼的40枚金币能够用于德黑兰一个新兴商场的店铺首付，这样一来，她的兄弟们就可以走上发家致富之路。

尽管电影以莱拉为题，但她并非中心人物。

她对计划的巧妙操控很多时候发生在镜头之外。

有时，她的智慧和理性，让她在故事中显得如同一座道德明灯。

然而，鲁斯塔伊并没有令任何角色成为完全令人同情的存在（反之亦然）。

随着秘密的揭示和情境的转折，每个人都被暴露在批判之下，经常处于失败的边缘。

《金币灰黄》剧照电影以简洁而精准的手法拍摄，以此来最大程度地捕捉群戏的细微精妙之处。

有许多场戏，镜头画面中同时出现了七个或者八个人物。

鲁斯塔伊和摄影师胡曼·贝马内什能够让每个人都处于动作的中心位置，这样的调度，其本身可谓是一个小奇迹。

然而，电影的真正亮点在于其剧本，它曲折生动，融入了史诗般的对话和充满矛盾的争论，达到了情感和叙事的极致。

为了使叙事的转折更为真实可信，鲁斯塔伊付出的努力令人震撼，同时也充满了娱乐效果。

很难想象，演员们是如何把这一剧本演绎出来的。

《金币灰黄》对根深蒂固的传统和父权制度进行了彻底的剖析，与此同时，它解释了为何人们会盲目地将它视为某种存在的安慰。

代际的更迭、时常悬浮在角色头顶上方死亡的幽灵，都使得戏剧冲突更加激烈，将这一家族的悲剧绘成了一幅宏大的画卷，谱写出一部震撼人心的作品。

©《金币灰黄》(Leila's Brothers, 2022)中国大陆地区独家版权方

一、老人的执念：父权是需要认同以及延续的。

老人努力想赢得族群的尊重，不惜牺牲金钱来换取族长的位置，就是对自己在社会团体中父系权力的执念。

同时他一心想要自己的孙子是儿子，并以死去的族长的名字命名，也是对父权的盲目崇拜。

二、父权的传承。

父权会在男性身上不断传承，并建立起一种共同意识。

因为是男性，所以更能够维护起父系的权利。

小妹妹打了父亲一巴掌，另外一个儿子变得暴怒，因为是对父权的挑战。

同时那个儿子还有一次暴怒，那就是抢夺护照，护照对他而言也是一种身份象征，一种地位。

由此可见他对父权的深度认同。

三、长子的遵从。

小妹妹本以为哥哥能够改变她们的命运，因为他是唯一不醉心权力的人。

然而，长子却生活在父权之下，成为了父权的拥护者，更像一种“愚忠”，变得懦弱。

他被人逼到角落里弯下了脊梁；他说他是在逃避家庭逃避幸福；他说再差也是父亲。

因此他也是父权体系的一份子。

四、女儿的反抗。

做为小妹妹，成为了父权的挑战者，也是背锅者，更是受害者。

她无法理解这种男性的这种共同意识，更无法去撼动它。

因此她成了受害者，背锅者。

但她也无法离开，在父权意识如此强势的国家，她没有一丝机会。

甚至她无法作为店铺的拥有者，她无法突破。

有一幕，四位自信有钱的女生开着豪车，走进商场。

跟坐着台阶上，吃着冰激凌，灰头土面的四兄弟形成了鲜明对比。

一方还在固守，一方已然进步。

对父权的遵从，对体系的认同，对身份的向往。

一群人在固守那已不存在的体面。