《惩罚》剧照
《惩罚》剧情介绍
《惩罚》长篇影评
1 ) 被母职绑架的母亲和丧偶式育儿的父亲
从冷漠的母亲和懦弱的父亲中看见疲惫的母亲和失职的父亲只需要孩子走丢一个小时，孩子的需求如此之大以至于母亲忘记了她自己，看似母亲当家作主说一不二是一种权利转移，其实是父亲一方对家庭的无能而逼迫母亲放弃一切禁锢在家庭里，这种挟持性的权利绑架把妻子变成了丈夫孩子的母亲，淡化底色。
温水煮青蛙，被迫爱上自己全职妈妈的身份，用自己的未来换家庭的未来，这不是一种牺牲而是一种自我感动。
正常的孩子不会激起风浪，但是问题孩子的降临能把“成为父母是否后悔”这一根本命题摆在台面上。
没有人会想有一个问题孩子没有人希望自己一生被问题孩子困住，更是，没有人希望自己一生被自己的孩子困住。
父亲的角色看似宽厚和蔼孩子王提供了情绪价值，实际上把面对问题孩子的困难与解决措施扔给了妻子，这种和事佬唱红脸的行为在心理上把母亲推出家庭情绪中心，对母亲何尝不是一种权利陷阱。
2 ) 孩子，不应该成为婚姻的压舱石
这部电影和《坠落的审判》一样，都是因为婚姻的无效沟通被孩子放大了。
大部分评论觉得这部电影是从女性的角度来控诉生育对女性的剥削，但几个细节让这种立论有商酌的余地。
Ana知道自己不想要孩子，但又怕失去Mateo，所以从怀孕的一刻起，就觉得委屈了自己。
之后的7年，她放弃了自己喜欢的事业，带着怨气来扮演一个好母亲。
从和她母亲的两次对话，可以看出她更倾向掩饰问题，而不是直面。
最后一幕，她说也许孩子的问题是因为他感知了自己对他的真实想法。
反叛，只不过是孩子为了博取关注的途径。
她终于给出了自己的答案：如果有机会重来，她会选择生孩子之前就和Mateo分开。
生育，对Ana来说，是错误的。
但她也说其他母亲都认为值得。
所以，于其说这部电影是女权主义的伸张，其实更像是在探讨婚姻的本质，即两人在平等的基础上，能否有足够的共同点而生活在一起。
假如这个基础不稳，孩子的到来，短期也许会转移注意力，但一旦有机会，爆发起来只会更严重。
这样的婚姻，孩子不是压舱石，而更像堵在火山口的石头。
3 ) “我不是你的妻子，只是你孩子的妈妈”
还好天坛“最佳影片”还是有些硬通傍身的，哪怕只有85分钟。
“我不是你妻子，我只是你孩子的妈妈... ” “...我其实希望孩子找不回来了”，一对路边弄丢了孩子满脸疲惫的中年夫妇在怨怼中妻子最终吐露出公序良俗不允许一个母亲拥有但可能却是最真实的心声。
片名“惩罚”，伊始是母亲终于忍受不了熊孩子半路给扔在了偏僻公路边以示惩戒；其二，两分钟后夫妻调头回去找孩子结果孩子不见了，妻子认为孩子是故意躲起来在惩罚自己的严厉；最后妻子终于在崩溃中向丈夫剖白了真实自我的时候，孩子像个“图腾”般的被警察找到出现在了父母面前影片在母亲复杂的表情中戛然而止。
一个孩子从诞生开始的存在，某种意义上便是一个母亲余生“惩罚”的开始至死方休。
影片短小精悍，在最简易单一的环境下一镜到底剖析出最隐秘的人性角落... 就像影UU所言，放之四海而皆准。
曾经知乎有过一个高赞帖，“我是妈妈，我非常讨厌自己的孩子”。
一个女性，在成为一位母亲时那个正真的自己便开始死亡... 有些甚至自愿认领，从此她的微信名称就只是“XX妈”。
4 ) 《惩罚》：爱，可以狰狞
尽管获得了第十三届北京国际电影节最佳电影和最佳女主角两大奖项，《惩罚》得到的关注依然微弱。
这是一部四两拨千斤的杰作，两名主角，三名配角，85分钟一镜到底的长镜头，把女性在婚姻和生育中不被人察觉或不以为然的被压抑与被损害，轻轻掀开一角。
爱也可以狰狞。
虽然全片是一个完整的长镜头，但剧情其实是工整的三幕剧。
电影的前三十分钟是第一幕，安娜不顾丈夫马特奥反对，把儿子卢卡斯单独留在森林道路中两分钟，回来后却发现卢卡斯不见了。
他们开始自行寻找，安娜感觉儿子就是在恶作剧，丈夫显然更焦虑。
妻子觉得儿子需要教育，要明事理，懂分寸，守规矩，丈夫认为孩子才七岁，不应该对孩子太苛刻。
两个人的教育观完全不同，安娜直接指出，面对孩子的时候，她总是扮演“坏人”，丈夫总是扮演“好人”，孩子和丈夫的关系显然更为亲密，安娜坚持不把事情搞大，母亲打来电话询问路程时选择隐瞒。
寻找无果，20分钟时，马特奥选择报警。
当马特奥再次表达对安娜教育方式不满时，安娜则显得冷静又坚定：“儿子不出来就是要给我们一个惩罚，那是他能干得出来的事。
”一个严母，一个慈父，对孩子应该采取怎样的教育方式也许永远没有最佳答案。
30分钟警察到来，进入第二幕。
在安娜坚持下，他们起初隐瞒了真相，根据目前线索，一名警察继续在林中搜索，另一名女警留下与后方沟通，同时继续搜集信息。
从警察处得知附近可能有美洲狮出没，丈夫更加紧张。
一本书让安娜破防，她送儿子一本书，但儿子不喜欢，这次出门他也带上了，原以为是默默认可，没想到书里已经被涂抹撕扯地一团糟。
安娜说，他就是在惩罚我。
她再次提起显然他们已经争论多次的话题，儿子在言行上有很多不正常，他们早该带他去看心理医生。
马特奥依然认为他没问题，他只是需要一个“不那么严厉，不总是批评他”的妈妈。
警察发现两条刹车印，马特奥不得已开始解释事情经过。
当他们开车行驶到此处，卢卡斯想拍森林照片，但父母着急赶路不能停车，卢卡斯开始吵闹，踢座椅，甚至遮挡母亲的视线，他们只好急刹车。
警察开始考虑更多可能性，他也有可能上了另一辆车，安娜回忆起确实有一辆红色车子超车。
警察一来就不让他们继续搜索，待在原地，配合询问，等待消息。
此时的等待已经增加了更多不确定性。
夫妻二人站在路边，沉默片刻。
安娜说，急刹车时，她感到恐惧，他们可能会出事，意外可能再次发生。
马特奥并没有接话，他的注意力在孩子身上，儿子独自徘徊在一个陌生的有狮子出没的森林里。
眼泪从安娜脸颊流下来，马特奥回车上鸣笛宣泄，警察及时劝阻，担心鸣笛会让孩子觉得是一种威胁。
安娜和马特奥在儿子失踪后的情绪和状态已经逐渐区分开来。
安娜对儿子有许多不满，儿子已经在她心里造成一些伤害，而且儿子可能带来更多的威胁。
他希望丈夫能懂得她的紧张，焦虑，忧惧。
马特奥唯一关心的就是儿子能不能平安回来，他可能觉得儿子的走失就是因为妻子的不正确的教育方式，他也无心与妻子谈论这些，这不是合适的时机。
他们大概是第一次正式面对儿子的出现给夫妻和这个家庭带来的破坏性影响，妻子已经开始觉醒，丈夫依然不明所以。
第60分钟，奶奶打来第二次电话，安娜继续隐瞒，电影进入第三幕。
两人在车里抽了烟，安娜再次道歉，马特奥也安慰着妻子。
短暂的温情因为奶奶的电话再次破裂。
安娜还是企图控制事件影响，马特奥非常不满，他觉得很快所有人都会知道这件事，甚至警方也会介入调查给他们扣上虐待的罪名。
马特奥的“想象”有现实合理性，但也许这就是压倒安娜的“最后一根稻草”。
从70分钟到80分钟，是安娜和马特奥长达十分钟对话，是电影的高潮段落，将电影铺垫已久的情绪和思考和盘端出。
安娜承认：“我内心有一部分不想找到他，永远都不想。
”儿子的出现彻底改变了她的人生，她需要把全部经历投入到对儿子的照顾和教育中，衣食住行，学习社交，为此她甚至辞了职，告别了她最喜欢的工作。
马特奥扛起工作养家的责任，也会利用周末最“方便”的时候陪儿子玩乐，他们家也雇佣了阿姨，但这一切都取代不了母亲的使命，为了孩子的健康顺利成长，家长需要做的很多很多，安娜做了这些，而且她也可以骄傲地说出她是一个合格的母亲，她做到了母亲该做的。
安娜听到很多母亲都会说，虽然付出了牺牲了，但是看到孩子成长，她们感到快乐和幸福。
但安娜从没有这种感觉，儿子让她感到空虚，儿子让她看到她放弃的一切：“我说的不只是工作，我说的是我自己，他的需求如此之大，以至于我忘记了自己。
我甚至不再有欲望，对任何事情，永远。
当你不再有欲望时，就好像你已经不存在了。
”如果一个新生命的成长是以另一个生命的萎靡为代价，还可以堂皇地称之为“爱的奉献”吗？
安娜和马特奥的交流几乎一直是错位的，安娜一直在倾诉她内心的感受，马特奥或者无动于衷，或者觉得这些都是“胡说八道”。
安娜做这些主要的原因就是马特奥期待她成为一个好的母亲，而马特奥就代表着社会对女性在婚姻中职责的期待和要求。
安娜的“牺牲”都是理所应当，没有讨论必要；马特奥的不满也是顺理成章，心安理得。
我不觉得这仅仅是女性主义的视角，背后更深切的关注是个体的价值、存在的意义，每个独立的个体都有其应得的权利和自由，传统和道德则会无视权利，绑架自由，并上升为不言自明的社会规则。
但是人类文明发展至今，承受这些牺牲的绝大部分依然是女性。
“你是说你不爱你儿子了吗？
”“不，我爱他，我讨厌的只是做他的妈妈。
”“你讨厌做我的妻子吗？
”“我很久没做你妻子了，马特奥，我只是你孩子的妈妈。
”她可以是妻子，也可以是妈妈，但唯独不是她自己。
电影中的儿子只是最后露面，打断了父母的争执，好容易开始的深层交流又戛然而止。
儿子找到了，父亲喜极而泣，母亲面无表情。
从父母的口中我们其实无法客观认识卢卡斯，他的淘气，他的可怕，难判定有几分真假。
但换个角度说，正常的乖巧的老实的孩子也需要父母付出同样的代价。
无论价值判断如何，新陈代谢是最大的“正义”。
看完电影会觉得《惩罚》的片名非常准确且包罗了电影想表达的不同方向。
父母用冷落惩罚儿子，儿子用“失踪”惩罚父母，男权社会用生育惩罚女性，因果循环用破碎惩罚家庭。
一旦天平失衡，覆巢之下无完卵。
5 ) 被惩罚的是孩子，受罚的却是母亲
一镜到底，一片森林一台车，一对中年夫妻，一个走失的难搞的男孩。
警察，电话中的母亲，丈夫和孩子，在这片森林里这位母亲终于大哭着讲出了内心深处一直藏起的想法，我恨我的孩子，从而也引出了整个影片最重要的议题，关于“母亲”这个职位的思考和苦痛。
影片里出现了两个母亲，一位是镜头下的女主，一位是电话中的妈妈走丢孩子的姥姥，不难看出的是这位姥姥是一个给她人压力很大的人。
到家要准时，饭要提前确定好，女主说自己不爱吃的过敏的她会固执的要做并不在乎她，后面还要因为他们的迟到持续的责怪，这些单从女主的回复里就能得到答案的压力感是女主的人物丰满：她被严厉的要求，被不够在乎，所以她的概念里或许就没有足够付出的爱，她也会成为一个压力大严格的母亲，也会是一个更在乎自我感受的人。
另一位母亲自然就是女主本人，她从生气，到冷静的找，到无力，到最后的崩溃，情绪的转折非常精彩，节奏也很好。
但从中也不难看出她的困境，为了丈夫的爱选择的生育，为了生活和陪伴选择放弃事业，在陪伴的过程中男孩的难搞和她的付出无法得到情感上的满足和生活上的回馈，积攒下来的就只有怨气。
她已经足够冷静分析自己的处境，她说“我爱我的孩子，我只是恨我是他的妈妈”是我听过对这种心情最直观也最客观的分析了，她成为了妻子但丈夫是因为孩子爱她，她成为了母亲却无法获得母亲这个角色的快乐，她的冷静她的恨都来的有理有据，却也无法让她背负一个“坏妈妈”的责怪。
母亲这两个字对很多女性都太过沉重了，说生育权在女性手里，实则社会长辈和伴侣的压力常会左右和裹挟一个不够坚定的女性。
拒绝成为母亲需要足够多的坚定和强大的自己，成为母亲有需要足够大的能量和精力去承担这个未知的生命的一切，天平的两端没有一个相对简单的选项时，进退两难。
看到最后她的哭诉时我莫名的泪流满面，大约是因为作为女性从成年后就常陷入这类的思考和纠结，而看到一位母亲从淡定到崩溃的过程和她最后讲出的一切时，我感觉到了很多共性也为自己某个可能的未来感到难过。
母亲明明是一个神圣的称呼，最后却好像成为了女性的惩罚，故事开始惩罚的是孩子，最后受罚的还是妈妈。
6 ) 看不见的绝望
有幸看了这部电影，给我的感觉就是压抑、绝望。
妻子向丈夫求救，被毫无同理心的指责丢孩子是妈妈的错，妻子向母亲求救，被指责什么事情都做不好，忽视妻子过敏事实，妻子向警官求救，被指责不是个好母亲（这里的求救是指人在崩溃前发出的各种信号暗示）。
而事实呢，在家庭中长久的被无视的付出，在面对adhd儿子背后无数的牺牲，都在被配偶、家人、社会是为理所当然后由这个事件引起绝望的爆发，妻子向丈夫长达十几分钟的控诉，是千千万万女性内心的剖白。
影片卡在孩子找到了为终点，但实际上，整个故事并没有结束，丈夫依旧并没有多理解妻子，后续的压力和指责依然压向这个母亲。
7 ) 内心的剖析和疗愈
导演对内心的剖析好深刻啊。
这一对夫妻关系算很好，很深入了。
彼此可以谈这么深刻的心灵实话。
所有的行为都在做好妈妈。
而内心却有这样的委屈和抗拒。
太拧巴了。
好多年不能做自己。
作为爸爸。
也有很多付出和陪伴。
也是好爸爸呀。
那么难道错在孩子吗？
这是个很难的问题。
呵呵。
完全的剖析和放下之后，获得了疗愈。
孩子找到了。
但是他俩的关系呢？
导演把这个问题抛给了观众。
8 ) 她不爱孩子，但她依然是一位伟大的母亲
看前十分钟以为她是个不负责任，遇事只知道发脾气的强势母亲，看到中间她对孩子走丢后无所谓的态度，让我对她这个角色非常反感，而当她注意到有车从旁边经过的时候，我又觉得后面对这个母亲的描写应该会有反转，抱着期待看到最后，这个世界对女性，尤其是母亲这个角色的要求实在是太高了，连我这个女性本身都在用男权视角观察女性，电影里的父亲爱孩子，愿意花时间陪孩子，就是100%好父亲，而母亲把自己整个世界都给了孩子，仅仅没能从心底里爱上孩子，却时刻担心自己会不会不是个好妈妈，好像有了孩子还想要自我就是自私....
9 ) 为爱情孕育的荒唐
涉及剧透｜这是一部关于女性意识的片子。
一开始的简介使我对这部影片没有一点设想，但女主的演技真的很棒，一开始孩子丢了的时候她的态度很奇怪，是一个看上去过于冷静的母亲。
而这一切蛛丝马迹随着电影的发展得以解惑，真相如抽丝剥茧般呈现，随着女主的爆发，道出了这个电影真正的主旨。
“你是在说你不爱你的儿子吗？
”“我爱，我只是不想当他的妈妈。
”“你是在说你也不想当我的妻子吗？
”“我早就不是你的妻子了，我是你孩子的妈妈。
”她不想要这个孩子，她的爆发是终于能将这个事实和丈夫和盘托出，她感受不到养孩子的喜悦，当周围人说到再苦再累当看到孩子的笑容的时候一切都值了时，她说，我只会回想起我牺牲了什么。
那一刻我真的十分理解女主，女人，不是家庭的牺牲品，为了所谓爱情而孕育生命实属荒唐，她从怀孕那一刻开始，所有的社会身份都被剥夺了，只剩下一个，那就是母亲。
女主一直在说自己是个好母亲，完美的承担了母亲的责任，只是没有爱。
她能感受到她的儿子也知道自己并不喜欢他，其实这只是女主感情的一种投射，女主真正不喜欢的是只能做“母亲”身份的自己。
所以她不想找回儿子，所以她过分冷静。
电影在森林中儿子与母亲没有情感的相望中结束了，我坐在电影院里只感到窒息。
10 ) 爱的惩罚
父母通过抛弃来惩罚孩子，孩子却通过失踪来惩罚父母。
一个7岁的孩子就能把父母逼向疯狂的边缘，这是爱的惩罚。
从惩罚儿子开始的不以为然，到儿子失踪的紧张，到久寻不见时的自责和疯狂，缓慢地由弱到强的情绪变化。
母亲爱着孩子，却也在心里怨恨着孩子。
因为孩子夺走了她的人生。
她的工作，她的人际关系，她存在的价值。
母爱当然伟大，但伟大二字又是对母爱、母性、母亲的绑架，即你必须为孩子牺牲一切，却不能表达任何犹豫甚至后悔。
如果回到最初，女子宁愿追求自己的价值的实现，也不要这个烦人的家庭，这的确是许多困于婚姻围城中人的真实想法，许多人为家庭为孩子付出了太多，却几乎没有回报。
父母惩罚了孩子，孩子惩罚了父母，而婚姻家庭也惩罚了每一个进入围城的人。
一份爱，一份过于沉重的责任。
爱和怨恨其实是一体两面。
我不是你的妻子，我只是你孩子的妈妈。
低成本 一镜到底 手持摄影晃得人眩晕 故事本身挺抓人的 悬念也一直保持得不错 探讨了生育给女人给婚姻带来的不可逆转的影响 面对卢卡斯这样一个既敏感又活泼好动又叛逆的七岁儿童 父母到底应该拿他怎么办？话说北影节展映这么一部片子也挺有勇气的 年轻人看完这部片子更不想生孩子了
全片前面的铺陈都是为了把最后这段话讲出来，然后大家可以截图一下。虽然讲得很好啦。
普通人当母亲就是一个巨大深渊的开始。
“如果能带着现在所拥有的认知和经验重返过去，你还会让自己成为母亲吗？”“我爱孩子，但后悔当妈妈。”推荐再同步看一本《成为母亲的选择》。
周末带孩子去踢球看电影+阻止母亲严厉管束孩子=好爸爸 ；为带孩子辞去喜欢的工作+伺候孩子吃喝拉撒+为孩子犯下的错到处道歉当孙子=疯妈妈。 “不，我爱他，我只是讨厌做他的妈妈。”
北京飞洛杉矶路上第2部 “如果我不给你生孩子你还会爱我吗”“不”好好好，👨的丑陋嘴脸刻画得淋漓尽致。
论怎样将一个10分钟短剧拍成一部1个半小时的电影😢
女主演的非常有层次感。“你是不爱我们的儿子吗？”“不，我爱他，我只是不爱做他的妈妈”，这句听完特别心酸
意义胜于内容吧（母爱神话育儿分工etc.老调重弹）
女权垃圾
无限放大场面调度的难度和无限降低剪辑的作用，一镜到底的拍摄方式在惊艳之余还是有一些影片节奏把控方面的问题。最后时刻夫妻对话中对母职的讨论一针见血，婚姻的困境即是女性的困境。以及，女主演得是真好。
见过穷剧组，没见过这么穷的。这会子又不说责任了？
北影节 小成本片子，一镜到底确实不好拍，很不容易，但是并没有给电影本身带来什么加分，整个故事更像舞台剧，剧情本身也感觉一般。
我觉得现代社会最恶心的就是这些玩弄人心的意识形态。它们通过把事物简单成“我”为了谁牺牲了什么，来把个人本该体验的生活的痛苦一面，导向一个方向来制造矛盾。或许将来在这些玩意的引导下，一切都是错的，因为“为了谁才生下孩子”、“为了谁才丢掉了什么”这种逻辑，只能催生出这种二极管产物。
片子文本表演并不差，但希望以后电影学院教学生时候，不要让他们太自以为自己是艺术家，自大到做点傻逼事情，长镜头乱用，毫无意义。形式大于内容是傻逼做的事情
吉祥航空回程观影。“有那么一瞬间我希望找不到他”，但不是不爱他，而是重来我不愿意放弃热爱的工作，放弃自己的时间。惩罚降临在家庭，每个人都只是热衷扮演生活中不同的角色。
看哭了，天坛最佳女主+最佳影片值得！加上最终场看了两遍，第一遍映后场，制片人说本片共拍摄7次，我们现在看到的是第6次的成果。7次之后，演员们还想继续尝试，但制片人和导演都表示"没有这个必要了，已经足够好"。两次观影过程中都有男士不耐烦地刷手机，并在结束后抱怨该片铺垫冗长。而我并不认为前期任何段落是为所谓最后的爆发服务的，正如母职这个终身套牢的枷锁本身。育儿并非片中父亲所感受的那样愉悦，是“顺便的事”，所以男士所追求的爽片快感甚至生活中随时能够抽离的自由，本片当然不可能提供。映后有观众反应了男士观影过程中的种种行为（如睡觉、玩手机），制片人（同是男性）直言：这正是因为他们心中有恐惧，我们拍摄本片的愿望之一就是帮助他们战胜这种恐惧。（而相关人士又怎会领情，正将矛头指向一镜到底呢。避重就轻无人能及
女主演戏的层次很自然，只是一个母亲一次阴暗的喘息罢了
有时庆幸自己不是一个母亲。
这个妈妈演得太好了，演的让人讨厌的样子，没有爱，何来家庭幸福，这部影片说的就是这样。